導(dǎo)語(yǔ)：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格及對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，是一場(chǎng)承前啟后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，具有重要的歷史意義。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域有著獨(dú)特的風(fēng)格特征，藝術(shù)家傾向于采用流暢的曲線、自然的圖案、柔和的色彩、簡(jiǎn)潔的二維圖像、極具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與以往的歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格不同，其創(chuàng)新精神對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng);平面設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)源于19世紀(jì)末的法國(guó)，從19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，延續(xù)時(shí)間將近20年。1906年以后，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸退潮，被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義取代，于第一次世界大戰(zhàn)期間完全結(jié)束。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有重要的歷史意義，這是一場(chǎng)承前啟后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起預(yù)示著舊時(shí)代——手工藝時(shí)代的結(jié)束，和新的時(shí)代——現(xiàn)代主義時(shí)代的來(lái)臨。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)作品自然、簡(jiǎn)潔，集中體現(xiàn)了新舊交替時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家采用流暢的曲線、自然的圖案、豐富的色彩裝飾設(shè)計(jì)作品，這種風(fēng)格對(duì)于后世平面設(shè)計(jì)作品的裝飾手法發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與以往的歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格不同，其創(chuàng)新精神推動(dòng)了當(dāng)代平面設(shè)計(jì)作品的不斷發(fā)展。

一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源在于，在資本主義經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景下，知識(shí)分子努力探索藝術(shù)與工業(yè)化生產(chǎn)方式的關(guān)系及二者的結(jié)合方式。第一次工業(yè)革命后，歐洲各國(guó)工業(yè)化水平不斷提高，生產(chǎn)方式的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)制造業(yè)形成了一定沖擊，同時(shí)在一定程度上改變了人們的生活方式。隨著工業(yè)革命的發(fā)展，反對(duì)工業(yè)化的情緒出現(xiàn)。在此背景下，19世紀(jì)下半葉，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反思工業(yè)化的思想得到廣泛傳播。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡復(fù)興手工藝，否定工業(yè)產(chǎn)品的美學(xué)價(jià)值。但在歐洲大陸，知識(shí)分子反對(duì)工業(yè)化的姿態(tài)較為溫和，他們追求美學(xué)社會(huì)理想的思想也逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，逐漸接受了機(jī)械化生產(chǎn)方式，最終新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷了歐美大陸。資本主義經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展刺激了藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想，反對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格等過(guò)分裝飾的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要性，采用自然圖案進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，注重對(duì)日本裝飾風(fēng)格的學(xué)習(xí)、借鑒。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視對(duì)中世紀(jì)哥特風(fēng)格的借鑒，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求與以往設(shè)計(jì)風(fēng)格的完全決裂，強(qiáng)調(diào)師從自然的全新風(fēng)格。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不再拒絕承認(rèn)工業(yè)化發(fā)展的進(jìn)步意義，而是追求藝術(shù)與技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更加符合時(shí)展的潮流，具有重要的歷史意義。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于世紀(jì)之交，處在新舊交替的時(shí)期，舊日的手工藝時(shí)代接近尾聲，新興的工業(yè)化時(shí)代即將到來(lái)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起預(yù)示著舊時(shí)代接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代——現(xiàn)代主義時(shí)代即將來(lái)臨。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想，反對(duì)過(guò)去矯飾的維多利亞風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)作品更加自然、簡(jiǎn)潔，代表了新舊交替時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格由煩瑣、復(fù)雜轉(zhuǎn)變?yōu)楹?jiǎn)單、明快，由注重裝飾轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貙?duì)信息的傳遞，由千篇一律轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貍€(gè)性化的表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞?lái)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1.用流暢曲線勾勒輪廓。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用自然、流暢的曲線勾勒事物的輪廓。這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要靈感來(lái)源之一是東方的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是日本浮世繪木刻版畫的流暢線條。因此，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)作品區(qū)別于以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不再模仿真實(shí)的主體，而是轉(zhuǎn)向利用流暢、扭曲的自然線條和形狀裝飾設(shè)計(jì)作品。2.用自然圖案進(jìn)行裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用自然圖案進(jìn)行裝飾。自然界中的動(dòng)植物是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)另一個(gè)重要的靈感來(lái)源。藝術(shù)家想完全擺脫19世紀(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，因此，他們拒絕了以往的風(fēng)格特征，轉(zhuǎn)向自然界尋求新的裝飾設(shè)計(jì)方式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的典型紋樣是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。藝術(shù)家甚至直接參考海洋生物、植物插畫進(jìn)行裝飾。3.用柔和色彩表現(xiàn)情感。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用柔和、豐富的色彩表現(xiàn)作品的情感特征，常用橄欖綠、康乃馨粉、長(zhǎng)春花藍(lán)等色彩。如，捷克藝術(shù)家阿爾豐斯•穆夏，擅長(zhǎng)使用優(yōu)美、流暢的曲線與柔和、明亮的色彩展示女性優(yōu)雅、恬靜、動(dòng)人的形象，其作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，為后世留下了許多經(jīng)典作品（圖1、2）。4.用簡(jiǎn)潔的二維圖像展示內(nèi)涵。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用簡(jiǎn)潔的二維圖像展示作品內(nèi)涵。對(duì)于曲線的重視和強(qiáng)調(diào)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的平面特征，也具有較為明顯的東方藝術(shù)風(fēng)格的痕跡，特別是日本浮世繪風(fēng)格的痕跡。19世紀(jì)，寫實(shí)的海報(bào)繪畫手法是西方的主流設(shè)計(jì)方法，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用了二維化的繪圖方法，簡(jiǎn)化了招貼的繪制手法。這種簡(jiǎn)潔、明快的平面設(shè)計(jì)作品受到了大眾的歡迎。

三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的影響

當(dāng)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格百花齊放，既有受現(xiàn)代主義影響的極簡(jiǎn)風(fēng)格，又有受后現(xiàn)代主義影響的C4D（4D電影）視覺(jué)效果與合成效果風(fēng)格。而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)豐富的裝飾效果、簡(jiǎn)潔的版式設(shè)計(jì)、別具一格的創(chuàng)新精神對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1.優(yōu)美的曲線與色彩營(yíng)造豐富視覺(jué)效果。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，藝術(shù)家對(duì)曲線與色彩的運(yùn)用非?？季俊Ｋ麄兦嗖A使用流暢的曲線和絢麗的色彩營(yíng)造輕松、浪漫的氛圍，使這一時(shí)期的平面設(shè)計(jì)作品兼具較強(qiáng)的娛樂(lè)性與藝術(shù)性。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)豐富的裝飾效果對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如孟菲斯風(fēng)格與流體漸變風(fēng)格。孟菲斯風(fēng)格富有裝飾效果，不過(guò)多遵循以往的配色規(guī)律，喜歡用一些明快、風(fēng)趣的明亮色調(diào)，特別是粉紅、粉綠等色彩。這些鮮艷的裝飾性色彩正是源于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)色彩的運(yùn)用手法。時(shí)下流行的流體漸變風(fēng)格運(yùn)用明快的曲線與艷麗的漸變色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行裝飾，使這些作品具有夢(mèng)幻、唯美的獨(dú)特風(fēng)格，在平面設(shè)計(jì)風(fēng)格中獨(dú)樹一幟。2.新穎的版式編排開創(chuàng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)先河。19世紀(jì)初，歐洲盛行維多利亞風(fēng)格。這種風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品在版式編排上存在一些不足：其一是裝飾過(guò)剩，海報(bào)排版擁擠；其二是海報(bào)繪畫手法偏寫實(shí)，敘事性元素過(guò)多。這些海報(bào)設(shè)計(jì)在一定程度上受手抄本羊皮書的版式結(jié)構(gòu)影響，如：對(duì)花哨的哥特字體情有獨(dú)鐘；采用復(fù)雜、精美的紋樣進(jìn)行裝飾；版式布局死板，多為上、中、下結(jié)構(gòu)；等等。而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則提倡版式布局自由、活潑、生動(dòng)，以人物或事物為畫面的中心，縮小文字占比，濃縮成簡(jiǎn)潔的廣告宣傳用語(yǔ)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)化了過(guò)去繁復(fù)的版式設(shè)計(jì)，采用準(zhǔn)確、生動(dòng)的圖形符號(hào)傳達(dá)信息內(nèi)容。這種化繁為簡(jiǎn)的思想逐步發(fā)展，為20世紀(jì)的主流設(shè)計(jì)風(fēng)格——現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，對(duì)于時(shí)下流行的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格有著重要的啟發(fā)作用。3.獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格體現(xiàn)破舊立新精神。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)拋棄了對(duì)以往歐洲流行藝術(shù)風(fēng)格的依賴，是一場(chǎng)破舊立新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家采用極具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言展示個(gè)人風(fēng)格。如，英國(guó)藝術(shù)家?jiàn)W博利•比亞茲萊，他的作品風(fēng)格前衛(wèi)，充滿了唯美卻怪誕、華麗且頹廢的矛盾氣質(zhì)。比亞茲萊的作品并沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)流行的柔和色彩，而是運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比的黑白色塊，他的作品集中體現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家富有個(gè)人特色的表達(dá)方式。這種對(duì)個(gè)人情緒的表達(dá)改變了19世紀(jì)保守的繪畫構(gòu)圖方式，展示了藝術(shù)家挑戰(zhàn)世俗的精神。這種精神對(duì)于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的推陳出新有著重要的意義。前輩藝術(shù)家的努力與探索，使當(dāng)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)出豐富多彩、欣欣向榮的局面。當(dāng)代設(shè)計(jì)師要繼承前輩的創(chuàng)新精神，創(chuàng)造平面設(shè)計(jì)的新歷史。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域有著獨(dú)特的風(fēng)格特征。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品中，藝術(shù)家傾向于采用流暢的曲線勾勒事物的輪廓；采用自然圖案進(jìn)行裝飾；采用豐富、柔和的色彩表現(xiàn)作品情感特征；采用簡(jiǎn)潔的二維圖像展示作品內(nèi)涵。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分重視對(duì)曲線與色彩的運(yùn)用，這對(duì)于后世平面設(shè)計(jì)的裝飾手法有著深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)新精神刺激了當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的探索與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史.中國(guó)青年出版社，2015.[2]彭博.淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響.藝術(shù)研究，2009（2）.

[3]朱元吉.論“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響.大舞臺(tái)，2012（12）.

[4]趙雪.淺析“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響.科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2010（11）.

作者:張心婉