導(dǎo)語(yǔ)：電視談話節(jié)目要素管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

［內(nèi)容摘要］本文認(rèn)為：成功的電視談話節(jié)目無(wú)不包含著兩大元素——人和語(yǔ)言。首先是策劃人，通過(guò)這樣的節(jié)目發(fā)現(xiàn)了人，發(fā)現(xiàn)了人的話語(yǔ)，發(fā)現(xiàn)了話語(yǔ)中人的魅力。而支撐和駕馭這種節(jié)目的是“甚至比策劃人顯得還要重要”的節(jié)目主持人。

［關(guān)鍵詞］電視談話節(jié)目；人；語(yǔ)言；節(jié)目主持人

電視談話節(jié)目，作為中國(guó)電視的一種節(jié)目形態(tài)，嚴(yán)格地講，它要到2001年才有資格慶祝5周歲生日，因?yàn)樗淖钣写硇缘臋谀俊狢CTV的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》就誕生在1996年的3月16日。但是如同國(guó)內(nèi)其他許多電視節(jié)目一樣，電視談話節(jié)目在我們這里起步雖晚，發(fā)展卻極為神速，《實(shí)話實(shí)說(shuō)》問(wèn)世并大獲成功之后不久，中國(guó)的電視談話節(jié)目，也就是《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的“小弟弟”“小妹妹”們便相跟著紛紛面世，一時(shí)間電視里你說(shuō)我說(shuō)他也說(shuō)，弄得全國(guó)各地?zé)善留[嚷嚷好不熱鬧。

然而正如一些電視學(xué)者所擔(dān)心的那樣，“一哄而上的結(jié)果，必然要導(dǎo)致一哄而下”。在《實(shí)話實(shí)說(shuō)》效應(yīng)的作用下，全國(guó)各地省臺(tái)市臺(tái)不知上馬了多少談話節(jié)目，可是能笑到最后的卻并沒(méi)有預(yù)先希望的那么多。幸好，在這個(gè)問(wèn)題上數(shù)量并不意味著一切，那些頑強(qiáng)生存下來(lái)，并不斷向高峰攀登的談話節(jié)目，已經(jīng)漸顯未來(lái)電視媒介支柱節(jié)目端倪。不是嗎？下面所列這些節(jié)目，有哪一家不是當(dāng)作“拳頭產(chǎn)品”、“朝陽(yáng)類節(jié)目”來(lái)經(jīng)營(yíng)的？這些節(jié)目包括：《實(shí)話實(shí)說(shuō)》、《相約夕陽(yáng)紅》、《十二演播室》、《五環(huán)夜話》、《朋友》、《影視俱樂(lè)部》（以上中央電視臺(tái)）、《國(guó)際雙行線》（北京電視臺(tái)）、《有話大家說(shuō)》（上海電視臺(tái)）、《東方直播室》（東方電視臺(tái)）、《北方直播室》（黑龍江電視臺(tái)）、《周末沙龍》（河南電視臺(tái)）、《有話好說(shuō)》（湖南電視臺(tái)）、《女性時(shí)空》（廣東電視臺(tái)）、《羊城論壇》（廣州電視臺(tái)）……

在這里我們不妨套用一下大作家托爾斯泰老先生那句至理名言。他說(shuō)：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。”我們說(shuō)，失敗的脫口秀各有各的失敗原因，成功的脫口秀，卻一定是找到了通往成功的共同路徑。若透過(guò)成功案例將這條通往成功的路徑加以顯影，便清晰可見(jiàn)構(gòu)筑這路徑的不可缺少的兩大元素——人和語(yǔ)言。

筆者1999年曾有幸應(yīng)邀參加了某市電視臺(tái)一檔電視談話節(jié)目試版的錄制，并且作為準(zhǔn)嘉賓得以敬坐前排。那期節(jié)目的話題是“某城是我家，清潔靠大家”，所選嘉賓有市環(huán)衛(wèi)局負(fù)責(zé)人，環(huán)衛(wèi)工人一名，市精神文明辦負(fù)責(zé)人一名，普通市民一名，現(xiàn)場(chǎng)觀眾則既有環(huán)衛(wèi)工人，又有高校學(xué)生，還有一些普通市民，主持人則是電視臺(tái)的一位名聞全市的靚女型綜藝節(jié)目主持人。錄制開(kāi)始后，主持人在樂(lè)隊(duì)的歡快樂(lè)曲和觀眾的被指揮下發(fā)出來(lái)的掌聲中邁著優(yōu)美的步子“閃亮登場(chǎng)”，登場(chǎng)后開(kāi)始背誦大段事先寫好的開(kāi)篇詞，然后像介紹歌手賽評(píng)委一樣介紹四位嘉賓，介紹完以后就開(kāi)始“請(qǐng)嘉賓發(fā)言”，再然后就是“請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾談感想”，最后是請(qǐng)環(huán)衛(wèi)局領(lǐng)導(dǎo)作總結(jié)性發(fā)言。這樣的談話節(jié)目，其命運(yùn)是可想而知的：試版，同時(shí)也是絕版。這當(dāng)然是一個(gè)頗有代表性的反面例證，舉在這里只是想表明我們的一個(gè)觀點(diǎn)，那就是：人是決定一檔電視談話節(jié)目成敗的決定性因素，正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”。

當(dāng)然，這里的“人”并不是單指某一個(gè)或某一方面的人，而是包含了以下這幾個(gè)層面的人——

首先是策劃人。CCTV《實(shí)話實(shí)說(shuō)》能夠一炮打響，它的策劃班底立下了汗馬功勞。在這個(gè)戰(zhàn)功顯赫的班底里，成員來(lái)自方方面面，有學(xué)者、作家，也有記者、編導(dǎo)、制片人，其中有幾位如今早已是名聲在外，比如時(shí)間、楊東平、鄭也夫、宣明棟、關(guān)秀等。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在這個(gè)早期的策劃班底已經(jīng)“瓦解”，“掛牌營(yíng)業(yè)”的是一個(gè)新的班底。我們所以在這里不吝文字把他們的名字列出來(lái)，主要是他們的“腦力激蕩”——策劃活動(dòng)，就是對(duì)中國(guó)電視發(fā)展史來(lái)說(shuō)也堪稱功不可沒(méi)。其“功”，從節(jié)目學(xué)的角度來(lái)考察，不僅僅在于引進(jìn)了一種當(dāng)時(shí)觀眾從未見(jiàn)過(guò)的電視節(jié)目樣式，還在于他們通過(guò)這樣的節(jié)目發(fā)現(xiàn)了人，發(fā)現(xiàn)了人的話語(yǔ)，發(fā)現(xiàn)了話語(yǔ)中的人的魅力。換句話說(shuō)，他們最大的貢獻(xiàn)，是調(diào)動(dòng)人運(yùn)用語(yǔ)言，借助電視這一先進(jìn)傳媒，創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)代神話。

“人”的另一個(gè)最為重要的層面，是電視談話節(jié)目的主持人。這是一個(gè)相當(dāng)關(guān)鍵的層面，其作用在節(jié)目的生產(chǎn)和制作中甚至比策劃人顯得還要重要。當(dāng)然，這個(gè)層面實(shí)際上也涵蓋著作為反應(yīng)者和合作者的節(jié)目嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾，只是本著“擒賊先擒王”的原則，我們這里才把主持人當(dāng)作聚焦的首選目標(biāo)。中央電視臺(tái)新聞評(píng)論部副主任、《東方時(shí)空》和《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的雙料制片人時(shí)間就曾撰文說(shuō)：“中國(guó)傳播語(yǔ)言發(fā)展到了一個(gè)新階段。這個(gè)階段的出現(xiàn)，依靠的正是電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的魅力，做這樣節(jié)目的主持人的素質(zhì)異常難得，既要幽默機(jī)智，又不能出格；既要自然真誠(chéng)，又能深入淺出和善于引導(dǎo)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有崔永元就沒(méi)有今天的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》?！倍晃唤猩燮G的觀眾則在來(lái)信中說(shuō)：“崔永元的主持給人一種新的感覺(jué)，顯示出了中國(guó)男人的魅力，不同于有些主持人的夸張、裝腔作勢(shì)，崔永元給人真誠(chéng)親切之感?！?2)

崔永元既然這么“能”，那我們不妨多說(shuō)他兩句。

崔永元的成功曾讓許多人百思不得其解。論形象，任何恭維的語(yǔ)言都顯得虛假，說(shuō)者和被說(shuō)者彼此都能接受的惟一的一個(gè)說(shuō)法就是：“小崔你長(zhǎng)得，啊，還挺群眾的?！钡拇_，形象不是崔永元的優(yōu)勢(shì)。在崔永元之前，我們還沒(méi)有在中央電視臺(tái)見(jiàn)過(guò)任何一位“國(guó)嘴”是眼睛一笑就瞇成一條縫，嘴角歪向一邊，而且衣服從來(lái)就沒(méi)有合身過(guò)，再亮的名牌服裝，經(jīng)他一穿，都會(huì)變成大眾化了，就連他自己都說(shuō)他長(zhǎng)得是有點(diǎn)對(duì)不起觀眾，“屬于打入敵人內(nèi)部那種”。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)了，脫口秀的主持人在形象上又有哪一位是傾國(guó)傾城一露面就迷倒一大片觀眾的呢？我們從近往遠(yuǎn)了說(shuō)：湖南衛(wèi)視《有話好說(shuō)》的馬東，在秉承其父馬季先生機(jī)靈頭腦的同時(shí)，也繼承了“圓鼓隆咚的外型”；香港鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)《鏘鏘三人行》的竇文濤問(wèn)題就更嚴(yán)重——如果說(shuō)頭大身小還不是什么毛病，那么習(xí)慣性的“抿嘴奸笑，還有點(diǎn)色迷迷的”，可稱得上是大毛病了吧？美國(guó)的兩張脫口秀大牌形象上更是一個(gè)賽過(guò)一個(gè)：紅遍美國(guó)的《奧普拉·溫芙瑞脫口秀》（TheOprahWinfreyShow）的溫芙瑞，作為黑人女性，她既無(wú)明眸浩齒，也無(wú)嬌媚身段，雖經(jīng)8個(gè)月努力成功減掉72磅，體重仍屬重量級(jí)；《大衛(wèi)牙擦騷》（LateShowWithDavidLetterman）的主持人大衛(wèi)·菜特曼形象更是“慘不忍睹”——頭發(fā)少而禿，牙齒參差不齊，笑起來(lái)滿臉“溝壑”，聲音能把狼招來(lái)。

問(wèn)題是：形象并未影響他們擁有大量的觀眾，而且是忠實(shí)的觀眾！

把觀眾對(duì)他們的喜愛(ài)僅僅歸為對(duì)滿屏幕的撓首弄姿的俊男靚女的“心理逆反”，顯然不夠全面；把他們的“拔地而起”僅僅概括成是“人類傳播發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果”，也是一種躲清閑的做法。當(dāng)務(wù)之急我們認(rèn)為是首先要弄清楚他們?yōu)槭裁春驮鯓邮艿接^眾歡迎和喜愛(ài)的。

以崔永元來(lái)說(shuō)，他雖貌不驚人，但是自有觀眾喜歡：街頭巷尾的大媽大叔覺(jué)得他就像鄰居家的二小子，年輕觀眾就當(dāng)他是兒時(shí)的玩伴、校園里的同桌、當(dāng)兵時(shí)新兵連里的戰(zhàn)友、單位里的同事。如此一來(lái)，看上去就感到親切，想起來(lái)就感到心態(tài)平衡。如果有一天他西裝革履頭發(fā)整齊锃亮，再講一口官話套話，說(shuō)不定觀眾當(dāng)場(chǎng)就會(huì)“失望大逃亡”。同樣，假如有一天竇文濤整了容，溫芙瑞如歌王杰克遜那樣換了膚，萊特曼戴上假發(fā)“拉了皮”，那么，觀眾還能認(rèn)同認(rèn)可他們嗎？

這也許不是什么問(wèn)題，觀眾真正在意的實(shí)際上只是他們的“內(nèi)存”?；蛘撸瑩Q個(gè)說(shuō)法，觀眾真正深層感受并樂(lè)于永遠(yuǎn)感受并享受的是主持人的內(nèi)在魅力，而不是外在形象。而這也正是一個(gè)有思想有品位的談話節(jié)目主持人所孜孜以求的。加以分析的話，這種內(nèi)在魅力的構(gòu)成離不開(kāi)以下三點(diǎn)的支撐：

其一，雙向交流的模式。談話節(jié)目是大眾傳播學(xué)“槍彈論”的真正終結(jié)者。在我們每周都能見(jiàn)到的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》里，從主持人到嘉賓，到現(xiàn)場(chǎng)觀眾，再到電視機(jī)前的觀眾，人人都既是傳播者，又是被傳者。這里沒(méi)有也不需要“權(quán)威的”、“唯一的”或“專制的”、“高壓的”傳播者，在這里，大家一起交談、交流、交鋒，最后在通過(guò)談話所創(chuàng)造的語(yǔ)言“場(chǎng)”的作用下，達(dá)到信息、觀念、情感的溝通、互融、生成。時(shí)間說(shuō)：“在這里我們創(chuàng)造了可供老百姓表現(xiàn)個(gè)性的空間，我們追求的是談話過(guò)程的真實(shí)和生動(dòng)，不主張給人結(jié)論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權(quán)交給老百姓。這既符合電視紀(jì)實(shí)美學(xué)的要求，也是現(xiàn)代傳播的理念?！?3)崔永元在這方面把握得是比較成功的。如果說(shuō)在早期崔永元還有話語(yǔ)自我傾瀉的欲望并時(shí)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的話，那么經(jīng)過(guò)這幾年的磨練，如今的他在這方面已經(jīng)可以做到收放自如：需要的話他可以長(zhǎng)篇大論，不需要他可以惜話如金，比如在《日子》和《家》那兩期節(jié)目里，他就恰當(dāng)?shù)夭扇×苏T發(fā)—傾聽(tīng)—感悟—交流—表達(dá)這樣的談話模式，既得體又深得人心，節(jié)目效果非常理想。

其二，紀(jì)實(shí)電視的理念。中國(guó)的電視談話節(jié)目的出現(xiàn)并非偶然。中國(guó)電視在發(fā)展到一定階段之后，首先是其本身具備了關(guān)注社會(huì)的能力；其次是電視人生成并積聚了關(guān)心和記錄社會(huì)生活的強(qiáng)烈的主觀愿望；最后，是社會(huì)輿論環(huán)境的高寬容度。當(dāng)社會(huì)輿論的寬容度可以達(dá)到電視談話節(jié)目所要求的臨界點(diǎn)的時(shí)候，中國(guó)的電視談話節(jié)目的產(chǎn)生和發(fā)展的黃金時(shí)期便到來(lái)了。電視談話節(jié)目與其他電視節(jié)目最根本的本質(zhì)上的區(qū)別，就是它必須嚴(yán)格遵循紀(jì)實(shí)的電視理念。在紀(jì)實(shí)性的談話節(jié)目里，如果從主持人到嘉賓到現(xiàn)場(chǎng)觀眾人人都是面具遮掩假話連篇，那么這檔節(jié)目的可視性就可想而知了。這里的紀(jì)實(shí)，不一定是不見(jiàn)真理不罷休的深刻挖掘，也不一定是連一個(gè)哈欠都不放過(guò)的細(xì)枝末節(jié)的忠實(shí)記錄，而是另外一種主張及其延伸，即：尊重人的權(quán)利，讓人開(kāi)口說(shuō)話，并把這話語(yǔ)盡可能地記錄下來(lái)，傳播出去。正是在這個(gè)理念之下，《鳥(niǎo)與我們》的那期節(jié)目里，頭一次進(jìn)中央電視臺(tái)上《實(shí)話實(shí)說(shuō)》的北京胡同養(yǎng)鳥(niǎo)老伯在挨了大家一頓環(huán)保教育之后，還敢鼓足勇氣表達(dá)自己的困惑；“聽(tīng)來(lái)聽(tīng)去，我有點(diǎn)納悶，好像是養(yǎng)鳥(niǎo)的不如不養(yǎng)鳥(niǎo)的愛(ài)鳥(niǎo)?！边@才是可以引起掌聲、笑聲和回味的談話話語(yǔ)。而作為主持人，任何“上帝的姿態(tài)”和“貴族化的話語(yǔ)”都會(huì)讓觀眾“敬而遠(yuǎn)之”。談話節(jié)目的主持人在這里最根本的職責(zé)，就是依靠真誠(chéng)和主持技巧使每一位到場(chǎng)的嘉賓和觀眾愿意說(shuō)話和愿意聽(tīng)人說(shuō)話，并且能夠?qū)嵲拰?shí)說(shuō)或者積極而真誠(chéng)地有所反應(yīng)。

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其三，主持談話的能力。像《實(shí)話實(shí)說(shuō)》這樣的即興型的談話節(jié)目，無(wú)論對(duì)嘉賓、觀眾還是主持人，都是一種考驗(yàn)。即興節(jié)目絕不能事先有臺(tái)詞，事先能做到的準(zhǔn)備只能是思路，只能通過(guò)問(wèn)題使討論由此及彼，由淺入深；而提問(wèn)又不能橫空出世、前后不沾，必須銜接得恰當(dāng)、巧妙、有趣，因此也就必須在既定的思路的基礎(chǔ)上即興發(fā)揮。這是鄭也夫他們當(dāng)初策劃這個(gè)欄目時(shí)達(dá)成的一種共識(shí)。

主持人主持能力表現(xiàn)在節(jié)目錄制中，以及前前后后的每一個(gè)階段上——錄制前是對(duì)話題、嘉賓的把握和鋪墊；錄制后，則是對(duì)主持過(guò)程的反省和對(duì)主持效果的反饋。而最見(jiàn)主持功力的，則是在錄制過(guò)程中主持人的表現(xiàn)。具體說(shuō)來(lái)這種能力至少包括這樣幾個(gè)方面：

第一，對(duì)策劃方案的理解能力。如果這檔節(jié)目實(shí)行的還不是主持人中心制，那么主持人就涉及到與策劃配合的問(wèn)題。談話節(jié)目的主持人一般在節(jié)目組里對(duì)策劃內(nèi)容有比較大的發(fā)言權(quán)，但如果你每次都把策劃殫精竭慮搞出的方案精髓棄而不顧，而沿自己認(rèn)定的軌跡拼命“跑偏”，那么結(jié)果便是要么策劃走人，要么是主持人“下課”。能夠有像竇文濤那樣運(yùn)氣的人并不多。當(dāng)初鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)的總裁劉長(zhǎng)樂(lè)先生策劃推出的是一本正經(jīng)的談時(shí)論事的“齋談?lì)悺闭勗捁?jié)目，但經(jīng)竇文濤之“嘴”，這個(gè)節(jié)目已經(jīng)“面目全非”，已經(jīng)變成了一個(gè)“葷談”、“戲說(shuō)”天下大事小情的《鏘鏘三人行》。劉老板雖然有一次曾對(duì)好友表示“都不敢看文濤主持的節(jié)目了”，但并沒(méi)有停止對(duì)這個(gè)節(jié)目的扶持。(4)

第二，選擇節(jié)目嘉賓的能力。選擇嘉賓常被當(dāng)做是策劃人的職責(zé)，然而若深入追究，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)大權(quán)其實(shí)是由談話節(jié)目主持人“獨(dú)攬”——他不一定決定最終人選，但是在節(jié)目中他卻有權(quán)讓誰(shuí)開(kāi)口說(shuō)話，讓誰(shuí)保持沉默。鄭也夫在反省《實(shí)話實(shí)說(shuō)》所走過(guò)的道路時(shí)說(shuō)：“如果說(shuō)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目比同類節(jié)目質(zhì)量略好一些，很大程度上是因?yàn)槲覀冊(cè)谔暨x嘉賓上更慎重、苛刻、下工夫?！?5)應(yīng)該說(shuō)，在嘉賓選擇上，《實(shí)話實(shí)說(shuō)》也走過(guò)許多彎路。在節(jié)目的早期，由于過(guò)于傾向選擇專家學(xué)者名流，而忽視了平民百姓，因此在節(jié)目里那些缺乏鮮活氣息和生命力的話語(yǔ)很難剔除干凈，刻板、干巴、模式化、冗長(zhǎng)、沒(méi)有風(fēng)趣是其最明顯的表現(xiàn)。《實(shí)話實(shí)說(shuō)》嘉賓選擇的最終成功應(yīng)該是得益于后來(lái)嘉賓人選的生活化、平民化和多樣性。自從后來(lái)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》調(diào)整了嘉賓選擇的原則和方向，真正的平民百姓才得以進(jìn)到節(jié)目里來(lái)。令專家學(xué)者們大跌眼鏡的是，那些從來(lái)沒(méi)有在大庭廣眾之下說(shuō)過(guò)幾句話的普通人，在這里說(shuō)起話來(lái)，不僅樸實(shí)健康實(shí)在，而且還經(jīng)常是妙語(yǔ)連珠，著實(shí)為中國(guó)的談話節(jié)目吹進(jìn)了一股清新鮮亮的風(fēng)。比如《日子》中的那位高大權(quán)，《家》中的黃月和她的工人丈夫，《結(jié)婚的錢由誰(shuí)來(lái)出》中的那位農(nóng)村大嫂，《父女之間》的父親和女兒，以及最近一期的那位“洋雷鋒”丁大衛(wèi)等，他們完全出于自然的表現(xiàn)卻每每為當(dāng)期節(jié)目帶來(lái)亮點(diǎn)。在嘉賓選擇上，《鏘鏘三人行》的竇文濤可謂用“情”最專，節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)，以竇為軸心的幾個(gè)“三三組合”中的幾位主要人選幾乎就沒(méi)怎么變過(guò)。當(dāng)然，這些人選的表現(xiàn)也十分出色，嘉賓中的梁文道、張堅(jiān)庭、馬家輝、鄭沛芳、潘潔等，都是學(xué)貫中西的人物，而且在本行當(dāng)里也是小有所成。與我們不盡相同的是，西方的許多談話節(jié)目則格外看重嘉賓的知名度和傳奇色彩。《大衛(wèi)牙擦騷》熱衷于邀請(qǐng)政界要人、演藝明星、體壇精英以及社會(huì)上身懷五花八門絕技的各界人士；溫芙瑞在節(jié)目里則對(duì)那些對(duì)種族問(wèn)題和性別問(wèn)題有興趣的嘉賓更感興趣。但我們認(rèn)為在西方的所有脫口秀節(jié)目里，在嘉賓選擇上最值得借鑒的要數(shù)NBC的《今夜談話節(jié)目》。這個(gè)節(jié)目的嘉賓選擇有自己的一貫做法；每期選4至5位嘉賓，一些人很著名，一些人不那么有名，另一些人則完全沒(méi)名；組合方式通常是：一個(gè)歌手，一個(gè)喜劇演員，一個(gè)平民，一個(gè)知名人物，一個(gè)大眾文化分析家如社會(huì)學(xué)家，由他來(lái)分析節(jié)目話題所涉及到的社會(huì)、民族、文化、政治或性的問(wèn)題、趨向?！督褚拐勗捁?jié)目》在美國(guó)被認(rèn)為是電視談話節(jié)目之源，多年來(lái)長(zhǎng)盛不衰，這與其嘉賓選擇的原則、標(biāo)準(zhǔn)和方向恐怕不無(wú)關(guān)系吧？

第三，談話的把握能力。雖然主持人的個(gè)性在任何談話節(jié)目中都是成功的一個(gè)關(guān)鍵因素，但是談話節(jié)目成功的真正關(guān)鍵卻是“談話”本身。談話節(jié)目是以傳遞和交流信息為主的，但觀眾在收看的時(shí)候卻往往只為了娛樂(lè)。(6)這就對(duì)主持人的全面素質(zhì)提出了更高的要求。

主持人對(duì)談話的把握能力一般又可以細(xì)化為這樣幾項(xiàng)：

其一，對(duì)話題的把握能力。在接受美學(xué)看來(lái)，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。同樣，對(duì)同一個(gè)話題，不同的主持人就會(huì)有不同的理解。同樣是關(guān)于的話題，在崔永元的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》里，他以生動(dòng)的令人觸目驚心的事實(shí)告誡人們“珍惜生命，遠(yuǎn)離”。而竇文濤在他的《鏘鏘三人行》里，則與嘉賓討論吸毒的滋味到底有多美。溫芙瑞則從自己年輕時(shí)被騙吸食大麻和戒除的經(jīng)歷說(shuō)起，談?wù)摰目珊薜⒉豢膳?，努力給人們一些積極的啟示。同樣是討論“撒謊”的話題，崔永元以孩子的說(shuō)謊為談資，竇文濤則從克林頓說(shuō)謊的“肢體語(yǔ)言——摸鼻頭”說(shuō)起，萊特曼則在節(jié)目里干脆拿克林頓的撒謊和性丑聞開(kāi)涮。單從對(duì)話題的把握這一點(diǎn)，我們不僅可以看出主持人的思想觀念個(gè)人興趣，還可以看出他所主持的談話節(jié)目的價(jià)值取向。

其二，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把握能力。也就是在節(jié)目的錄制中營(yíng)造談話“場(chǎng)”的能力。這種能力，要求主持人既能舉重若輕，又能舉輕若重。具體到主持過(guò)程中，又可分為：（1）對(duì)嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)；（2）對(duì)談話走向、深度與節(jié)奏的控制；（3）對(duì)現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)事件的應(yīng)變能力。所謂談話，其實(shí)是一個(gè)典型的以語(yǔ)言為工具、手段和目的“刺激—反應(yīng)—刺激—提高—再刺激—”的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程里，主持人的話語(yǔ)起著決定性的作用。崔永元在這方面做得很出色，他不僅善于調(diào)動(dòng)嘉賓或現(xiàn)場(chǎng)觀眾說(shuō)話的積極性，還善于使他們所說(shuō)的話“升級(jí)”、“深入”。他的辦法很多，形象點(diǎn)說(shuō)，他有時(shí)是撓癢，有時(shí)是揭短，有時(shí)是“熱情‘揚(yáng)’‘抑’”，有的時(shí)候迫不得已也下下套子，還有的時(shí)候?qū)Ψ降嗡宦缓貌扇?duì)對(duì)方的見(jiàn)解或觀點(diǎn)進(jìn)行故意的“歪批”“曲解”，使對(duì)方因著急糾正而表達(dá)出更多，卻沒(méi)想到這正中了小崔的“圈套”。有時(shí)，雙方火藥味太濃，觀點(diǎn)相左的兩個(gè)方面沖突在即，這時(shí)，小崔又得出面調(diào)解，當(dāng)一把和事佬、消防員，可又不能把火全澆滅了，否則節(jié)目就沒(méi)法錄下去了。萊特曼也是這方面的高手。為了采訪第一夫人希拉里，他提前好多天就在節(jié)目?jī)?nèi)外放風(fēng)說(shuō)希拉里不敢到他的節(jié)目里做嘉賓。此招果真好用，沒(méi)多久，希拉里就坐到了他的那張著名的沙發(fā)上。為了來(lái)個(gè)下馬威，萊特曼一張嘴就扔給了希拉里一根“帶刺的骨頭”——

萊特曼：你現(xiàn)在搬到了紐約，住進(jìn)了毫宅，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)每天都有傻瓜開(kāi)車路過(guò)你家門口，沖你的房子大喊大叫?。?/p>

希拉里：有啊，可是我想知道，那個(gè)人是不是你呀？

萊特曼：（松領(lǐng)帶、扭脖子、吐舌頭、搖頭）……

萊特曼知道遇到了真正的對(duì)手，便不再造次，談話也回到了正軌。希拉里則真正感受到萊特曼這盞“不省油的燈”的“刁蠻”，打心眼里不敢怠慢，回答問(wèn)題和發(fā)表見(jiàn)解都拿出十二分的精神。這正是萊特曼所期望的。

其三，與節(jié)目其他環(huán)節(jié)的溝通和配合能力。小型談話節(jié)目場(chǎng)面小，環(huán)節(jié)少，控制容易，主持人主持時(shí)涉及的部門也不多。大型的電視談話節(jié)目要更加復(fù)雜一些，主持人除了要與策劃和編導(dǎo)部門溝通外，還要在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)與燈光、音響、樂(lè)隊(duì)、劇務(wù)等其他部門互相配合。在現(xiàn)場(chǎng)，樂(lè)隊(duì)其實(shí)也是一個(gè)“有思想情感”的成員，它常常發(fā)表自己的觀點(diǎn)和見(jiàn)解，同時(shí)又是調(diào)節(jié)空氣營(yíng)造氣氛的高手，明智的主持人從來(lái)都不會(huì)忽視它的存在。崔永元就明確表示過(guò)對(duì)小樂(lè)隊(duì)的感激，因?yàn)樾?lè)隊(duì)常?！熬人鸟{”——為他解圍。萊特曼與樂(lè)隊(duì)的調(diào)侃，更是他的深夜談話節(jié)目的一個(gè)大有賣點(diǎn)的環(huán)節(jié)。

在上面，我們用了大量的篇幅來(lái)談?wù)撾娨曊勗捁?jié)目主持人的魅力及其源泉。在文章的結(jié)尾，我們也不妨跟這些主持人們學(xué)一手，他們總是在每期節(jié)目的最后說(shuō)上幾句精彩的結(jié)束語(yǔ)。我們不是“國(guó)嘴”，因此要說(shuō)的也只是人人皆知的幾句老話：

“腹有詩(shī)書氣自華！”

“功夫在詩(shī)外！”

“藝無(wú)止境！”……

注釋：

①時(shí)間：《〈實(shí)話實(shí)說(shuō)〉的誕生與成長(zhǎng)》，見(jiàn)《〈實(shí)話實(shí)說(shuō)〉的實(shí)話》，上海文化出版社1999年1月第一版，P8

②《觀眾來(lái)信及來(lái)電摘要》，同上書，P409

③同①，P8

④《鳳凰周刊·試刊號(hào)》，鳳凰周刊有限公司出版，2000年3月，P34

⑤鄭也夫：《談話節(jié)目及其策劃人、主持人、嘉賓》，見(jiàn)《〈實(shí)話實(shí)說(shuō)〉的實(shí)話》，上海文化出版社，1999年1月1版，P25

⑥陳犀禾編著，《當(dāng)代美國(guó)電視》，復(fù)旦大學(xué)出版社，1998年9月版，P164