導(dǎo)語(yǔ)：電視節(jié)目聲畫(huà)結(jié)合管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在上個(gè)世紀(jì)的后二十年，我國(guó)的電視節(jié)目發(fā)展很快。盡管在各種媒體中電視屬于后生，但它兼有各家之長(zhǎng)，視聽(tīng)兼?zhèn)?，是一種很有活力也很有潛力的媒體。從事電視節(jié)目的采編人員也相對(duì)年輕，因此，無(wú)論理論還是實(shí)踐都有種種新的探索。語(yǔ)言類節(jié)目的風(fēng)靡一時(shí)就是電視工作者探索的成果之一。語(yǔ)言類節(jié)目的誕生和風(fēng)行引發(fā)了學(xué)術(shù)上持久的爭(zhēng)論：電視到底是以視為主還是以聽(tīng)為主？這個(gè)問(wèn)題在以前根本不成問(wèn)題，甚至即使想到了這個(gè)問(wèn)題也羞于提出。因?yàn)槊鲾[著的，電視是給人看的，飯后人們打開(kāi)電視也都說(shuō)看電視而不會(huì)說(shuō)是聽(tīng)電視。如果那個(gè)時(shí)候有人提出這個(gè)問(wèn)題，不要說(shuō)學(xué)術(shù)界、電視界會(huì)哄然嘩笑，連普通觀眾也會(huì)覺(jué)得提這個(gè)問(wèn)題的人神經(jīng)錯(cuò)亂：我們好不容易擁有了電視這個(gè)廉價(jià)而又精彩的可以隨便收看的藝術(shù)，現(xiàn)在卻讓我們回到?jīng)]有色彩繽紛的聽(tīng)的世界去，居心何在？在尋找電視藝術(shù)的源頭時(shí)，學(xué)術(shù)界總是首先追溯到電影上去，事實(shí)上，在中國(guó)較早的一批電視工作者中，有一部分就是從電影業(yè)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的。電視理論，從節(jié)目的編導(dǎo)到具體的拍攝、剪輯技巧，都曾直接移植過(guò)電影的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，僅就用光、構(gòu)圖等更具體的拍攝技巧上來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)和攝影這些造型藝術(shù)也可以說(shuō)是電視藝術(shù)的源頭之一。在電視初期發(fā)展的較長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們卻忽視了電視綜合符號(hào)中音響元素的作用，人們從沒(méi)有想到去廣播那里追溯電視藝術(shù)的源頭，尋找能滋潤(rùn)電視藝術(shù)并使之更加豐盈動(dòng)人的營(yíng)養(yǎng)成份。所以聲音的作用長(zhǎng)期被忽視甚至可以說(shuō)是被抑制著的。但聲音還是頑強(qiáng)地表現(xiàn)著它的作用。聲音從開(kāi)始時(shí)的默默無(wú)聞到后來(lái)的大紅大紫，其命運(yùn)的戲劇性變化，正像上個(gè)世紀(jì)初冰心女士寫(xiě)的一首小詩(shī)：“成功的花，人們只驚慕她現(xiàn)時(shí)的明艷！然而當(dāng)初她的芽?jī)?，浸透了奮斗的淚泉……”

按照物理學(xué)上的說(shuō)法，反作用力等于作用力，民間也有通俗的說(shuō)法：拍皮球用力多大，皮球就跳得多高?；蛟S是以前對(duì)聲音的過(guò)于忽視顯得太不公平，現(xiàn)在就有一種非常響亮的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言作用的理論在學(xué)術(shù)界和一線從業(yè)人員中如雷震空。當(dāng)然語(yǔ)言的作用確實(shí)很奇妙，那么多各有千秋、各具面目的談話節(jié)目都能贏得觀眾就是明證。但就此產(chǎn)生了一個(gè)新的學(xué)術(shù)流派“揚(yáng)音抑形”派，從此拉開(kāi)了一場(chǎng)引人注目的視聽(tīng)之爭(zhēng)：電視的本質(zhì)到底是視還是聽(tīng)？

夏燕平同志考察了電視新聞、社教、文藝節(jié)目的發(fā)展，對(duì)語(yǔ)言所起的作用給予了充分的肯定。我覺(jué)得夏燕平同志的考察是符合實(shí)際的。如果沒(méi)有對(duì)語(yǔ)言這么自覺(jué)的重視，電視節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展不說(shuō)是不可能的，起碼還在艱難的摸索之中。正是因?yàn)橛辛寺暜?huà)完美的結(jié)合，現(xiàn)在的電視才顯得這么神采奕奕。而且以語(yǔ)言為重要表達(dá)符號(hào)的電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)在還在起步時(shí)期，今后電視節(jié)目的發(fā)展將更加重視語(yǔ)言的作用。換句話說(shuō)，隨著人們對(duì)語(yǔ)言在電視節(jié)目中的性質(zhì)、地位、作用認(rèn)識(shí)的加深，電視節(jié)目將循著語(yǔ)言的指向不斷地創(chuàng)新、變臉。

但我們不能就此得出結(jié)論，電視節(jié)目就是以語(yǔ)言為基礎(chǔ)的，夏燕平同志說(shuō)“以語(yǔ)言為基礎(chǔ)的電視，就是信息傳播工具意義上的電視，就是從觀眾需求出發(fā)的電視”，而“以畫(huà)面為主，聲畫(huà)結(jié)合的電視從實(shí)踐中看，常常遠(yuǎn)離電視的本質(zhì)，使電視節(jié)目顯得不倫不類?！蔽矣X(jué)得夏燕平同志作的結(jié)論是有失偏頗的。

事實(shí)果真如夏燕平同志所說(shuō)的，只要這個(gè)節(jié)目是注重畫(huà)面的，或聲畫(huà)結(jié)合的，就一定是不倫不類的嗎？我們先不說(shuō)遠(yuǎn)的，就說(shuō)去年獲浙江電視新聞短消息類一等獎(jiǎng)的新聞《占旭剛，鄉(xiāng)親們?yōu)槟愫炔省?，除了片子的開(kāi)頭有記者出鏡的介紹和播音員關(guān)于背景的極為簡(jiǎn)略的解說(shuō)外，全片幾乎都由收視電視的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面（包括現(xiàn)場(chǎng)音響）構(gòu)成。這條片時(shí)很短的新聞，卻因?yàn)樽プ×苏夹駝倞Z冠的瞬間，具有爆發(fā)性的戲劇力量，應(yīng)該說(shuō)，信息量是很豐富的，但解說(shuō)在這條片中只占很少的份量，信息的傳達(dá)主要靠對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的精彩采攝和展示，我們能說(shuō)這篇論文是不倫不類的嗎？

我們?cè)賮?lái)考察幾乎與談話類節(jié)目同時(shí)興起的新聞現(xiàn)場(chǎng)直播。從廣義上說(shuō)，重大的體育賽事、重大的文藝演出活動(dòng)和重大的政治事件的現(xiàn)場(chǎng)直播，都屬于新聞的范疇，因?yàn)檫@些活動(dòng)首先是一件“事”。對(duì)于體育和文藝，觀眾當(dāng)然要欣賞，但其中也有信息的懸念，體育賽事中的勝負(fù)，文藝演出的主題、內(nèi)容和風(fēng)格的設(shè)置，這些都是觀眾欲知應(yīng)知的信息。只不過(guò)文體活動(dòng)中的信息傳播寓于欣賞之中罷了。電視工作者對(duì)這些重大新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)直播，幾乎人人都有體驗(yàn)，我們不難得出這么一個(gè)結(jié)論，電視對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)視聽(tīng)兼?zhèn)涞耐綇?fù)現(xiàn)真是神奇極了，哪怕是遠(yuǎn)隔重洋的一場(chǎng)賽事，我們都可以像親臨現(xiàn)場(chǎng)一樣看到現(xiàn)場(chǎng)的一切：環(huán)境，人，人的拼搏、比分膠著狀態(tài)時(shí)的緊張、輸球時(shí)的沮喪、贏球時(shí)的激動(dòng)，甚至球場(chǎng)邊上領(lǐng)隊(duì)和教練們交替著不安與興奮的臉部表情，這一切都生動(dòng)地呈現(xiàn)在我們的眼前，我們又怎能說(shuō)這一個(gè)直播節(jié)目是不倫不類的呢？像這一類的新聞直播，即使我們把電視機(jī)的伴音關(guān)掉，我們還是能夠領(lǐng)略現(xiàn)場(chǎng)的大概，感受現(xiàn)場(chǎng)緊張的氛圍的。我們應(yīng)該充分信任自己的心智，即使這個(gè)時(shí)候周傳基教授武斷地關(guān)掉我們正在收看現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目的電視機(jī)的聲音，然后笑瞇瞇地問(wèn)我們：“現(xiàn)在沒(méi)有了聲音，你們看得懂嗎？”我想我們每一個(gè)都會(huì)大聲地回答：“看得懂，敬愛(ài)的周教授?！?/p>

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在下面的文字中我將著重闡明音響（聲音）和語(yǔ)言的異同。因?yàn)橄难嗥酵緭?jù)以得出電視以語(yǔ)言為基礎(chǔ)的結(jié)論的節(jié)目是語(yǔ)言類節(jié)目的例子，比如中央電視臺(tái)除最著名的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》外，還有《對(duì)話》、《真情》、《藝術(shù)人生》、《足球之夜》、《五環(huán)夜話》、《挑戰(zhàn)主持人》、《聊天》等等，而浙江電視臺(tái)也有以“談話”命名的欄目。在這些節(jié)目里，主持人和現(xiàn)場(chǎng)嘉賓都侃侃而談。這樣，夏燕平所說(shuō)的“語(yǔ)言”的含義也就昭然了。其實(shí)他所說(shuō)的語(yǔ)言就是言語(yǔ)。當(dāng)然這樣理解夏燕平同志的“語(yǔ)言”可能狹窄了一些，從他的這篇文章的全文來(lái)看，除了談話類節(jié)目的聊天外，似還應(yīng)包括現(xiàn)場(chǎng)的解說(shuō)，播音員的配音?？偠灾难嗥酵舅f(shuō)的語(yǔ)言，應(yīng)理解成寬泛的人的“言語(yǔ)”，只不過(guò)有些言語(yǔ)輕松似聊天，有的言語(yǔ)嚴(yán)肅如字正腔圓、抑揚(yáng)頓挫的朗誦和播音。但是，應(yīng)該指出的是，言語(yǔ)并不完全等同于語(yǔ)言。按照語(yǔ)言學(xué)上的說(shuō)法，語(yǔ)言應(yīng)該包括文字和口語(yǔ)兩種形式。在文字產(chǎn)生以前，那時(shí)只有口語(yǔ)，文字產(chǎn)生以后就有了書(shū)面語(yǔ)，此后在人類長(zhǎng)長(zhǎng)的演進(jìn)過(guò)程中，口語(yǔ)和文字共同推進(jìn)著人類的進(jìn)步。顯然，夏燕平同志所說(shuō)的語(yǔ)言應(yīng)是“言語(yǔ)”或“口語(yǔ)”。

這樣我的闡述就可以進(jìn)入下一個(gè)層次：言語(yǔ)（按夏燕平同志的說(shuō)法就是語(yǔ)言），自然是音響（聲音）的組成部分。但音響（聲音）不完全等同于言語(yǔ)，（自然它更無(wú)法包容文字意義上的“語(yǔ)言”）。音響（下面不再稱聲音）的范疇遠(yuǎn)比“言語(yǔ)”來(lái)得寬廣。比如現(xiàn)場(chǎng)同步攝錄下來(lái)的聲音如風(fēng)聲、雨聲、物體撞擊聲、樂(lè)聲、動(dòng)物鳴聲、人的嘈雜聲等等都屬于音響的范疇。正是這些被攝錄的音響的混雜，才復(fù)制出真實(shí)的環(huán)境世界。這些混雜的音響正是電視節(jié)目取得必要效果的重要因素。有了這些音響，電視節(jié)目才有了鮮活的生命。上文所說(shuō)的這些以現(xiàn)場(chǎng)展示為特色的新聞節(jié)目或大型的直播節(jié)目正是因?yàn)橛辛诉@些同步攝錄的現(xiàn)場(chǎng)音響才使觀眾有了身臨其境的真切感受。在這些節(jié)目中，語(yǔ)言（言語(yǔ)）是必不可少的，但并不是最重要的，僅僅現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面和音響已足以傳達(dá)相當(dāng)數(shù)量的信息。據(jù)此我認(rèn)為夏燕平同志提出的電視節(jié)目以語(yǔ)言為基礎(chǔ)的立論是偏頗的。

在文章中夏燕平同志還舉了中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》的例子：“有頂真的電視學(xué)者在16天里，嘗試著關(guān)掉電視機(jī)聲音，只看畫(huà)面，結(jié)果沒(méi)有一條能看懂?！睂?duì)這位頂真的電視學(xué)者的結(jié)論我不知道有多少人贊成，反正我不贊成。而且我要說(shuō)的是，中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》只代表著一種較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男侣勎娘L(fēng)，除了國(guó)內(nèi)外的一些重大事件，往往有許多經(jīng)驗(yàn)總結(jié)或介紹性的概述式新聞，并不能從本質(zhì)上代表電視新聞的品格?！缎侣劼?lián)播》之外，電視新聞還有許多種風(fēng)格。我不會(huì)否認(rèn)夏燕平同志所說(shuō)的語(yǔ)言在《新聞聯(lián)播》的極端重要性。從前我在文章中也就說(shuō)過(guò)，有些電視新聞，如果去掉了聲音，畫(huà)面就成為毫無(wú)邏輯、毫無(wú)章法、被不可思議地堆砌在一起的畫(huà)面垃圾。但我要說(shuō)的是，并不是所有電視新聞都是這么嚴(yán)重的聲畫(huà)分離，而且，現(xiàn)實(shí)中還是存在有影響的、受歡迎的、具有真正電視品格的優(yōu)秀的電視新聞，它們可不是象夏燕平同志所說(shuō)的，由于沒(méi)有節(jié)目中充分地突出語(yǔ)言（言語(yǔ)）的作用就使節(jié)目不倫不類了，畢竟，并不是所有的電視節(jié)目都是以語(yǔ)言（言語(yǔ)）為至尊的。

我擔(dān)心夏燕平同志的結(jié)論會(huì)給電視從業(yè)人員造成錯(cuò)誤的導(dǎo)向，一枝獨(dú)秀地強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的作用，會(huì)使電視誤入歧途，遠(yuǎn)離它的本質(zhì)。我一直非常頑固地認(rèn)為，電視的優(yōu)勢(shì)就在于能視聽(tīng)兼?zhèn)涞剡€原現(xiàn)場(chǎng)。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)感的追求應(yīng)該是我們電視工作者不懈的努力方向?，F(xiàn)場(chǎng)音響與現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面是渾然一體，無(wú)法剝離的。這是電視的技術(shù)特性所決定的。如果有人硬要人為地把現(xiàn)場(chǎng)音響從現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面上剝離，其實(shí)他就在殘忍地肢解電視。語(yǔ)言可以與畫(huà)面若即若離，互為補(bǔ)充，相得益彰，但現(xiàn)場(chǎng)音響與現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的關(guān)系始終是一而二、二而一的關(guān)系。因此我所說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面也包括了同步攝錄的音響，這是我立論的基礎(chǔ)，電視之區(qū)別于其它媒體的特征就在于它具備同時(shí)訴諸于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的效果。因此我們現(xiàn)在應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是如何遵循電視的特性，采攝更多的具有電視品格的真正意義上的電視作品。如果單純地一味強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的作用，我不知道會(huì)把電視節(jié)目導(dǎo)向何處。當(dāng)然，對(duì)語(yǔ)言在電視節(jié)目中的作用，我們目前的認(rèn)識(shí)可能還有局限，如果認(rèn)識(shí)上有進(jìn)一步的突破，語(yǔ)言的作用可能會(huì)更大，今后的語(yǔ)言類節(jié)目形態(tài)可能會(huì)更豐富。但我們對(duì)于語(yǔ)言在電視能力上的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，其目的也無(wú)非是讓電視的聲畫(huà)結(jié)合、視聽(tīng)兼?zhèn)涞膬?yōu)勢(shì)發(fā)揮得更臻完美而已。