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匈牙利著名小提琴家教授奧爾曾忠告青年小提琴演奏者們：“在小提琴上唱歌吧！這是使你的演奏能富有表現(xiàn)力的唯一手段?！毙√崆俚母璩允切√崆俾曇糇顒尤说奶攸c(diǎn)，它在很大程度上能使演奏更富有生氣，更有表現(xiàn)力，更為人所理解。可是許多人卻認(rèn)為小提琴聲音的歌唱性是演奏者的天賦和才能。

當(dāng)然我們不能否認(rèn)是存在著對音樂天賦的感覺，但是對于每個初學(xué)小提琴的人甚至最有才能的初學(xué)小提琴的演奏者聲音的歌唱性并非一開始就表現(xiàn)出來，這種能力是在不斷提高和發(fā)展自己的演奏水平的過程中形成的。要獲得歌唱性有表現(xiàn)力的聲音，所應(yīng)具備的條件是很多的，但其中最主要的因素應(yīng)該是富有表情的運(yùn)弓技巧和多變的顫指技術(shù)，以及這兩者的正確協(xié)同合作來完成的。為了正確掌握顫指藝術(shù)本人以多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)為演奏者提供以下的建議與幫助。

一、顫指的產(chǎn)生是對音樂表達(dá)的進(jìn)一步要求我們知道在初學(xué)的一個較長階段，在左右手的協(xié)同合作進(jìn)行演奏時是不用顫指的，而右手只是發(fā)展運(yùn)弓的各種基本方法，使正確地發(fā)出聲來，并在弓速、弓段、弓法等方面來發(fā)展運(yùn)弓表現(xiàn)力。這說明右手的任務(wù)是使琴弦自由振動，控制音樂的節(jié)奏和力度變化。而左手的任務(wù)除了要極其準(zhǔn)確的確定音的高低、節(jié)奏、力度和速度外，還要把音和深深潛藏在我們下意識中，心理上的動力自然地混揉在一起，這就是產(chǎn)生顫指（即揉弦）的內(nèi)在因素。

進(jìn)一步說顫指是音樂的發(fā)展和左手指技術(shù)的增強(qiáng)，是演奏者開始對表達(dá)的進(jìn)一步要求，現(xiàn)有的左手機(jī)械運(yùn)動已不能適應(yīng)滿足音樂的需要，這時內(nèi)心就產(chǎn)生了模仿人聲歌唱的愿望，從而左手也就自然的動起來，這就是顫指（即揉弦）的開始。

與此同時也就閃現(xiàn)了小提琴聲音的最初光彩。這是不是說揉弦是一種自發(fā)的產(chǎn)物，不用學(xué)即可獲得呢？不是，相反要想掌握完美的揉弦并能在實(shí)踐中運(yùn)用，直至達(dá)到高級階段還有一段路程。所以說揉弦不但要學(xué)，而且還必須要有正確的方法作指導(dǎo)。通過認(rèn)真地、細(xì)心地、耐心地、長期的琢磨和運(yùn)用才能夠掌握。如果開始不注意方法亂揉，只憑自發(fā)的不規(guī)律的僵化地揉弦動作就達(dá)不到逾期目的。造成的毛病很難糾正，甚至正確完美的揉弦始終無法掌握，這將會大大影響自己演奏藝術(shù)的發(fā)展。

二、顫指的種類目前揉弦有三種：手背、手、手指。這三種揉弦都有自己的特點(diǎn)，各有特色，也都可以單獨(dú)進(jìn)行練習(xí)。但我認(rèn)為最完美的揉弦應(yīng)該從一種揉弦天衣無縫的換到另一種，而且還能把三種揉弦結(jié)合起來運(yùn)用。只有這樣才能使演奏的音色和表情方面更有個性的聲音發(fā)揮出來，才能表達(dá)不同風(fēng)格的作品和各種情感的樂曲。

（一）手的揉弦（手腕揉弦）這種揉弦是以手腕為軸的用手的前后搖擺而發(fā)動的，當(dāng)手往琴頭的方向后躺時，手指拉長平放，當(dāng)手再做相反方向擺動時，手指又成彎曲的。初學(xué)者可先在第三把位上進(jìn)行練習(xí)，同時又以最容易揉起的二指為主練習(xí)為最好。這樣練手的底部可以和琴身相觸，以保持手臂不動的狀態(tài)，而突出手腕部的動作。左手虎口可以上托琴頸，拇指突出，食指離開琴頸。按其要領(lǐng)作有規(guī)律有節(jié)奏的前后揉動，初練時揉弦幅度要小，當(dāng)這種練習(xí)初步掌握時，可試著將接觸琴身的手的底部逐漸脫離琴身，回到原三把位的持琴姿勢。在作這種試練的過程中，手的揉弦是一直進(jìn)行著的。

（二）手臂揉弦（小臂揉弦）這種揉弦是以肘為軸用小臂發(fā)動的，手腕與手指是被動的、順從的。在練這種揉弦時手指放平，手腕自然放松，小臂在前后揉動時，使手指伸直再彎曲。練手臂揉弦時仍在三四把位練習(xí)為宜。為了讓手臂充分的前后擺動起來自然習(xí)慣化，可采用手指不固定把位、音位，而把手指像按泛音一樣浮在弦上，用小臂前后滑動發(fā)出連綿的振聲。練習(xí)時先不用弓子，待小臂較習(xí)慣自如的擺動時，可以試著將某指慢慢地下落，放在弦上固定把位、音位，小臂的動作不停，但要逐漸小起來，手指仍順從地作前后平直和彎曲的動作。這種練習(xí)方法對掌握手臂揉弦是很有益的。

（三）手指揉弦這種揉弦的動力來自于手指本身，從指根關(guān)節(jié)搖動，手腕有一點(diǎn)被動的動作，有韌性的跟著手活動。以我之見這種揉弦近似二胡上按指揉弦法。手指揉弦的幅度比前兩種要小，這種揉弦比較難掌握。對演奏現(xiàn)、近代作品不太合適，我覺得在未掌握上面兩種揉弦之前可不要單獨(dú)練它。否則會造成和其他部位揉弦的脫離。我在實(shí)踐中體會到這種手指揉弦可在隨著練習(xí)手的揉弦和手臂揉弦時自然獲得解決。