導(dǎo)語：小提琴演奏滑音適度應(yīng)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

滑音，從技術(shù)上來說，是指用滑行的方法來連接兩個音，在小提琴的演奏中，一些演奏者由于技術(shù)上的不過關(guān)，或者對音樂風(fēng)格理解的欠缺，存在著大量不正確使用滑音的現(xiàn)象，給音樂的連貫性，以及音樂風(fēng)格的表現(xiàn)造成了非常大的損害。而滑音本身，則是小提琴特有的一種極有韻味的表現(xiàn)手法，如果使用得當(dāng)，可以對演奏中風(fēng)格的表現(xiàn)，有非常大的幫助，或者為演奏者的個性演奏增添一抹亮色，而如何掌握這其中的“度”，則需要下很多的工夫去研究。本文想就小提琴的滑音的恰當(dāng)使用這個問題，從技術(shù)，音樂風(fēng)格，以及訓(xùn)練方法上，對這個問題進行一些探討。

一、滑音的分類滑音的種類繁多，形式與風(fēng)格各異，對滑音作一個一般性的概括，最簡單的就是分為兩種，即首滑音和尾滑音。

首滑音的換把過程是，新把位的音是在換把到位后新手指順拋物線正好落在該音上。尾滑音的換把過程是，按新把位的手指，在換把到位前先落在弦上，通過滑動到達新把位的音。如果再細分，可分為以下幾種：

1、從滑的方向可分為上、下、來回（或稱回轉(zhuǎn)）滑音（回轉(zhuǎn)滑音在中國作品中有較多的使用如《梁?！分械姆綁K16的第三小節(jié)）；

2、從滑的距離可分為?。ㄐ《取⒋蠖纫约靶∪戎畠?nèi)）、大（大三度及以上）滑音；

3、從滑的速度上可分為慢、快滑音；

4、從所用手指可分為同指、異指滑音（兩個、三個甚至四個手指聯(lián)合構(gòu)成一個統(tǒng)一的滑音，這是與裝飾音結(jié)合起來的滑音）；

5、從整個樂句的形態(tài)（頭、體、尾的位置）來看，有支柱音在上方的，有支柱音在下方的；

6、從與把位動作相聯(lián)系的程度來看，有換把滑音、定把滑音。除了以上幾種滑音，還有些與顫音（trill）或者與揉弦及與顫弓聯(lián)系在一起的滑音。①從技術(shù)上來說，滑音和換把有著密切的聯(lián)系，絕大多數(shù)的滑音是由換把而產(chǎn)生，兩個音之間的一種特殊的效果，因此，探討滑音問題不能夠離開換把。

二、應(yīng)當(dāng)避免滑音的情況及其解決方法。

所謂滑音的“適度使用”，很大的程度上是要學(xué)會如何“不使用”，即避免在不適宜使用滑音的情況下的使用。應(yīng)當(dāng)避免滑音的情況主要有兩種：

1、在快速經(jīng)過句中；

2、在風(fēng)格嚴謹?shù)墓诺渥髌分小?/p>

在一連串快速音符的進行中常常會伴隨著一些似乎是“不經(jīng)意”的滑音。這種滑音主要是因為換把造成的，而此時的換把應(yīng)該盡可能的不留痕跡，因為這樣的滑音沒有任何的表情意義，還往往給整個經(jīng)過句的連貫性造成破壞，損害了樂句一氣呵成的感覺。演奏中這樣的問題經(jīng)常存在，主要原因，是對換把技術(shù)的掌握還很不到位，不能夠干凈利落地將手指換到準(zhǔn)確的位置，而是拖泥帶水地在指板上“摸”，必然會在換把過程中留下許多痕跡，出現(xiàn)許多不該有的滑音。要去掉這些多余的滑音，實際上是要解決換把的問題。

換把，從音樂上來看，可分為“無痕跡的換把”（即聽不出媒介音的換把）和“有韻味的換把”（即在換把的過程種，通過媒介音，使兩個音之間呈現(xiàn)出一個優(yōu)美的弧線，從而增加音樂的韻味）兩類，但是無論是哪一類。正確的換把首先要拋棄“摸音準(zhǔn)”的概念，而這種錯誤概念恰恰普遍存在，并且是造成多余滑音的主要原因。要避免手指無謂的在弦上用“摸”的方式去找到正確的音準(zhǔn)。需要樹立的是“整體動作”的觀念，對自己提出“一換到位”的要求。