導(dǎo)語(yǔ)：小提琴表演音色作用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

音色在小提琴演奏中占據(jù)了一個(gè)不可缺失的位置。小提琴的發(fā)音特點(diǎn)是它可以不換弦的情況下發(fā)出三種不一樣的音色，它只需改一下弓子和琴弦的接點(diǎn)位置就可以做到這樣的效果，譬如，在琴碼和紙板正中間，無(wú)論靠左還是靠右都可以發(fā)出黑管的音效，接近琴碼就會(huì)發(fā)出溫馨的、輕快的音色，若靠近指板拉動(dòng)琴弦就會(huì)發(fā)出長(zhǎng)笛的聲音。正因如此，小提琴演奏的形式也是多姿多彩的。它可以充分表達(dá)人們的四大情感。但是如果不注重小提琴音色在演奏中的作用，演奏者也不重視創(chuàng)新，那么他的演奏只會(huì)是平淡無(wú)關(guān)、缺乏生命力，同時(shí)也不能做到動(dòng)聽悅耳。

1音色具有模仿的作用

音色具有模仿的作用，像暴風(fēng)驟雨，就需要猛烈一點(diǎn)的音色才能體現(xiàn)出那種強(qiáng)烈的震撼力，而微風(fēng)拂過，就需要溫和一點(diǎn)的音色來(lái)體現(xiàn)微風(fēng)的溫柔。法國(guó)作曲家圣桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中，對(duì)于大象的笨重，作曲家選用低大提琴的低音來(lái)描繪大象的場(chǎng)面，因?yàn)榈痛筇崆俚穆曇舸值V。對(duì)大象來(lái)說低大提琴是再適合不過的了，在樂隊(duì)中還有其他種類的低音樂器，比如大管、大號(hào)、低音單簧管，但是它們?cè)谝羯厦黠@都比不上低大提琴合適，因?yàn)榇筇?hào)的聲音比較硬，有一種冷冷的威懾力，顯然與大象的活潑不相符合，大管和低音單簧管的聲音又太薄了，不像大象那強(qiáng)壯的體態(tài)和沉重的步伐。

2演奏與音色之間的作用

關(guān)系演奏法是每種樂器的演奏方法，它與音色也有十分密切的關(guān)系。在人們剛剛發(fā)明樂器并在使用的時(shí)候，演奏法還很簡(jiǎn)單，但是隨著樂器的發(fā)展和一代又一代人的探索和研究，樂器的演奏法就越來(lái)越復(fù)雜，也越來(lái)越豐富了。這些復(fù)雜的演奏法使每一件樂器變換出了各種各樣的個(gè)性，相應(yīng)的人們就可以欣賞更為豐富的音色。比如像小提琴，它可以用長(zhǎng)線條的連弓來(lái)演奏，演奏出的就像唱歌的聲音，表現(xiàn)出來(lái)的情感極其富有藝術(shù)感染力和歌唱性。除此之外，小提琴還可以用雙弦來(lái)演奏，雙弦就是一弓拉出兩個(gè)音，聲音比較豐滿，它還可以是短暫的跳弓，就是讓琴弓在琴弦上輕輕地跳動(dòng)著拉，讓弓與弦之間有短暫的接觸，這樣可以演奏出跳躍的聲音。小提琴演奏還可以不用弓，直接由手指撥弄琴弦。

著名的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，就是運(yùn)用了所有的弦樂器都加弱器，完美地表現(xiàn)了“化蝶”的美妙境界。新的樂器在音樂發(fā)展的進(jìn)程中不斷涌現(xiàn)出來(lái)，混合音色和演奏法可以使原本有限的音色變得十分豐富多彩，依靠電子技術(shù)發(fā)聲的樂器“電子合成器”，不僅可以模仿樂器的聲音和人聲，還能模仿樂器和人聲所無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的聲音，像戰(zhàn)場(chǎng)的聲音、狂風(fēng)呼嘯的聲音、太空中神秘的聲音等等，只要是人想象得出來(lái)的，它幾乎都可以實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在，我們生活中所接觸的電影大片，那些奇妙的、生動(dòng)的、逼真的聲音效果，常常會(huì)讓人感到驚訝，感嘆世界上竟然會(huì)有如此復(fù)雜多樣的聲音。其實(shí)關(guān)于音色的話題，很難用這樣短的篇幅三言兩語(yǔ)說得讓人明了，但是值得注意的一點(diǎn)，就是音色可以在特定的情緒中來(lái)描繪某些具體的形象，但更常見的是單純只是從音響的變化、對(duì)比角度來(lái)運(yùn)用音色，特別是在較大型的作品中，音色的變化更是復(fù)雜、豐富和頻繁。它在推進(jìn)、形成對(duì)稱和結(jié)構(gòu)上的對(duì)比等等方面起著重要的作用。

3小提琴演奏中音色起到的作用

樂曲的表現(xiàn)主要依靠音樂的變幻，而音樂的變幻在于演奏者不斷通過琴弓在琴弦上的演繹來(lái)宣泄作品的情感。因此，小提琴必然是通過琴弓拉動(dòng)的速度、施加在琴弦上的壓力以及演奏者個(gè)人對(duì)作品的理解來(lái)流露出變幻不同的音色。眾所周知，一個(gè)音符跳動(dòng)準(zhǔn)確的關(guān)鍵在于特定的琴弓速度以及施加在琴弦上的壓力，若要在小提琴上發(fā)出特定的音符必然離不開相應(yīng)的壓力等。

3.1主要類型及其作用特點(diǎn)類型一：依靠壓力的實(shí)現(xiàn)發(fā)音若琴弓的接觸在碼子的附近則應(yīng)運(yùn)用較慢的弓速。例如：著名的小提琴演奏家莫扎特尤其注重手指在碼子附近的壓力施加，通過不同的壓力結(jié)合節(jié)拍的快慢，一氣呵成，演繹出流芳百世的作品。再如，俄國(guó)著名小提琴演奏家斯特恩，其演奏的特點(diǎn)變?yōu)樵谇俅a附近拉動(dòng)琴弦。他運(yùn)用其獨(dú)到的演奏方式以及完美無(wú)瑕的演奏技巧釋放恰到好處的力度，展現(xiàn)出他熱情、開闊的金屬音樂風(fēng)格。因此，通過運(yùn)用恰到好處的壓力和適當(dāng)?shù)墓倏梢哉宫F(xiàn)出獨(dú)到的音色及曲風(fēng)。類型二：依靠琴弓所拉動(dòng)的速度來(lái)釋放音樂作品中所需的音色該類型的音色演奏時(shí)一般琴弓遠(yuǎn)離琴弦的發(fā)音點(diǎn)。例如：勃拉姆斯在演奏時(shí)利用手指在遠(yuǎn)離琴弦發(fā)音點(diǎn)處，通過琴弓的拉動(dòng)與速度的巧妙融合，展現(xiàn)出其平淡沉穩(wěn)、樸實(shí)厚重的曲風(fēng)，表達(dá)了他對(duì)民間音樂的特有情懷以及對(duì)浪漫主義的不斷追求。再如：著名美國(guó)小提琴家梅紐因在舊金山以及柏林演奏會(huì)上，就是通過獨(dú)特地運(yùn)用琴弓的拉動(dòng)以及弓速贏得觀眾熱烈的掌聲。也因此，形成其溫柔、細(xì)致、純松的獨(dú)到曲風(fēng)，如詩(shī)如畫。

3.2其他類型介紹及其作用特征除了運(yùn)用以上兩種方式，還有一些著名的小提琴演奏家，通過運(yùn)用超常規(guī)的演奏手法加上，融合了他們獨(dú)創(chuàng)的演繹技巧來(lái)展現(xiàn)更加特別的音色。例如：著名意大利小提琴家帕格尼尼在演奏中，即興發(fā)揮生動(dòng)地模仿出人們?nèi)粘Ｉ钪猩蟮镍Q啼。另外，在其演奏維奧蒂的協(xié)奏曲華彩樂段時(shí)故意折斷一兩根琴弦，利用剩下的琴弦演奏了一首驚世駭俗的G弦之歌，時(shí)而溫潤(rùn)純凈時(shí)而自由奔放，另觀眾如癡如醉。以上所訴的三位小提琴家，他們均通過各種技巧展示了他們?cè)谛√崆偾傧疫\(yùn)功方面的驚人造詣。然而，經(jīng)常有一些小提琴演奏者也想通過嘗試分明的音色來(lái)表達(dá)他們對(duì)音樂作品的個(gè)人特殊見解，但他們卻不能熟練運(yùn)用琴弓的拉動(dòng)來(lái)展現(xiàn)。根據(jù)這種情況，作者特別推薦那些不能熟練運(yùn)功的小提琴演奏者練家廣為熟知的各式混合運(yùn)功技巧。通過混合運(yùn)功熟練掌握每個(gè)音符的音色，自然而然地學(xué)會(huì)特定音色所需掌握的特定弓法。此外，美聲唱法的運(yùn)弓手指應(yīng)靠近琴弦。

例如：在舒曼的《夢(mèng)幻曲》的演奏時(shí)，應(yīng)將手指靠近弓弦，運(yùn)功速度的盡量放慢加上簡(jiǎn)單樸實(shí)的演奏技巧，讓聽眾仿佛感受到一串串柔和的音符在琴弦上舒緩地跳動(dòng)。但在演奏中國(guó)民間曲調(diào)時(shí)，為了表達(dá)出特有的民族風(fēng)味以及渲染濃厚的鄉(xiāng)村風(fēng)格，運(yùn)弓時(shí)琴弓應(yīng)靠近琴碼。例如：中國(guó)著名鄉(xiāng)村曲調(diào)《慶豐收》，演奏者在演繹時(shí)讓琴弓靠近琴碼，快速運(yùn)弓，綜合使用多種運(yùn)弓手法，給聽眾展現(xiàn)出熱情、喜氣洋洋的豐收畫面。因此，小提琴演奏者應(yīng)根據(jù)不同的曲風(fēng)，配上相應(yīng)的演奏手法才能展現(xiàn)出作品的自身魅力。復(fù)述以上的種種我們不難發(fā)現(xiàn)，小提琴音色的使用是千變?nèi)f化、多姿多彩的，作為一位出色的演奏家，必須注重演奏前對(duì)作品是審視、研究，首先揣測(cè)一下作品的曲風(fēng)、再根據(jù)它的旋律特點(diǎn)研究音色的使用技巧，著是最為關(guān)鍵的一步，望大家給予重視，從而達(dá)到小提琴演奏技術(shù)提升的地步。