導(dǎo)語：二胡演奏藝術(shù)思維做法一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

二胡演奏的思維過程中，“習(xí)慣用抑揚動靜去認(rèn)識音樂的流動；用緩急疾徐去認(rèn)識速度的快慢；以輕重虛實去認(rèn)識力度的大??；用疏密頓挫去認(rèn)識節(jié)拍節(jié)奏。用陰陽、剛?cè)?、明暗、清濁去認(rèn)識音色的變化?！保ㄗⅲ簠⒁姺钌健队浿袊魳分吧耥崱薄罚┒葑?a href="http://www.eimio.cn/lunwen/shys/ymyslw/201204/514788.html" target="_blank">藝術(shù)就是用這些傳統(tǒng)的演奏思維、表現(xiàn)手段與表演者的氣息結(jié)合，從而表現(xiàn)音樂作品本身的內(nèi)涵和精神，達(dá)到氣韻傳神的最高演奏藝術(shù)境界。

一、了解音樂作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵我們要培養(yǎng)自己的藝術(shù)思維，對要演奏的作品就要了解其創(chuàng)作背景和內(nèi)涵，并且要盡可能全面而系統(tǒng)，只有了解了這些以后，才能把握作品的演奏基調(diào)。舉例來說，《三門峽暢想曲》描寫的是年代水庫工地的生活情景，謳歌社會主義建設(shè)的巨大成就，贊頌建設(shè)者們忘我勞動的崇高境界和英雄氣概，抒發(fā)的勞動者們對偉大祖國無比熱愛的深情厚意，了解了這個背景，自然就清楚，該曲的音樂基調(diào)應(yīng)該是激情洋溢的；《賽馬》是描寫內(nèi)蒙人民在歡慶節(jié)日時舉行賽馬活動的激動人心的場面，節(jié)日的背景決定了其音樂基調(diào)是熱烈歡快的。

這兩首樂曲就其共同點而言，顯然都屬于快速激情類作品，然而，這只不過是比較表面的理解，它們的基調(diào)和內(nèi)涵實際上有很大區(qū)別的，如果沒有對此理解，將二者演奏成同樣的感覺，無疑就會失去原曲本該具有的韻味，對于作曲者的創(chuàng)作意圖也是一種曲解。由此看來，準(zhǔn)確了解音樂作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵，不是無所輕重的，而是演奏者必須的要做的工作。

二、用心設(shè)計作品結(jié)構(gòu)造型有人說，在結(jié)構(gòu)方面，二胡作品跟建筑有許多相似之處，“小型樂曲如農(nóng)舍一間，小橋流水、自然質(zhì)樸；中型樂曲似別墅一座，花園洋樓、布局各異；大型作品像大廈一幢，起落有序、結(jié)構(gòu)復(fù)雜?！钡拇_如此。這種特點決定了我們在演奏時，必須認(rèn)真設(shè)計一首樂曲的結(jié)構(gòu)造型，進(jìn)行理性分析。例如演奏《二泉映月》，首先就要思考其結(jié)構(gòu)布局，并且了解它是以一個音樂主題為基礎(chǔ)，運用變奏體曲式結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了五次變奏和發(fā)展，這種結(jié)構(gòu)方式是我國民間音樂中最常見的。概括而言，即由引子、六個段落及結(jié)束句組成，變奏體曲式。

三、用音色變化呈現(xiàn)音樂作品色彩在二胡演奏中，對于音色的處理，也需要演奏者用藝術(shù)思維來進(jìn)行有效地設(shè)計安排。就發(fā)音而言，二胡有剛?cè)帷⑻搶?、濃淡、厚薄等區(qū)分，對演奏者而言，就必須用不同的聲音色彩來表現(xiàn)不同的音樂作品。舉例來說，《陽光照耀在塔什庫爾干》中的高音區(qū)歌唱性旋律，音色應(yīng)該是清亮的，似有遠(yuǎn)方飄來之感；《月夜》給人的感覺應(yīng)該是晶瑩剔透、輕盈飄舞；《春詩》的聲音應(yīng)該具有銀色的質(zhì)感，并且體現(xiàn)出一種靈動性。二胡的音色千變?nèi)f化，這種變化體現(xiàn)了二胡表現(xiàn)手段的豐富多彩，而且是二胡藝術(shù)能向更高更深的境界發(fā)展的關(guān)鍵所在。作為二胡演奏者，具有自己獨特的千變?nèi)f化的聲音色彩，是成功的前提。

四、表現(xiàn)出作品描寫的地域特點我們知道，我國地域遼闊，二胡歷史悠久，運用范圍之廣、涵蓋地區(qū)之多是不言而喻的。地域不同，樂曲所表現(xiàn)出來特色絕不可能相同。怎樣表現(xiàn)作品的地區(qū)特點，就要演奏者通過藝術(shù)思維，設(shè)計出最佳處理方案，從而真正體現(xiàn)出地方特色?！恫菰履撩瘛肪哂袃?nèi)蒙風(fēng)味，這是地域特點決定了的。它在藝術(shù)處理上，使用三度顫音和特有的裝飾音體現(xiàn)了內(nèi)蒙特色樂器馬頭琴的演奏技法，似乎一下子把聽眾帶到遼闊的大草原上；《陜北抒懷》大量運用快速墊指滑音，目的是為了體現(xiàn)別具一格的陜北風(fēng)味；《一枝花》中運用極具個性的大幅度滑揉，模仿的是墜琴演奏技法，同時滑揉和滑音也很具有嗩吶的演奏特色，目的在于表現(xiàn)地道的山東特色，所以說二胡是一件頗具人性化的樂器。

五、恰當(dāng)運用演奏技法二胡具有豐富多樣、表現(xiàn)力極強的演奏技法，這些技法大大增強了它的感染力度，當(dāng)然這需要對二胡特有技巧的恰當(dāng)運用。在具體的演奏中，對于技法的運用有意識進(jìn)行變化和取舍是至關(guān)重要的。例如滑音，這可以說是二胡演奏中常見的色彩性裝飾手段，也是常用的旋律音之間的特殊連接技巧。就其分類來說，我們大致可以將其分為上行滑音、下行滑音、回轉(zhuǎn)滑音及墊指滑音四種。

這幾種二胡的滑音技巧，在演奏中，需要根據(jù)不同的音樂風(fēng)格，使用在表現(xiàn)喜、怒、哀、樂等多種情緒中，并且起到連接旋律的作用?！短m花花敘事曲》，是具有陜北音樂風(fēng)格二胡曲，在這首曲子的第三部分，作曲者為了表現(xiàn)蘭花花被搶到地主家之后的悲傷、屈辱的情緒，在緩慢憂郁的旋律進(jìn)行過程中，如果適當(dāng)使用滑音就能造成真實的、如泣如訴的音樂表現(xiàn)效果，從而大大增強藝術(shù)感染力。又二胡演奏中常用的裝飾音，它是在音樂旋律進(jìn)行中出現(xiàn)的具有輔助性作用的小音符，裝飾和強調(diào)的是正在進(jìn)行的旋律音，也就是配合旋律表現(xiàn)音樂的內(nèi)容和風(fēng)格。既然是裝飾音，就要看它是否裝飾的恰當(dāng)，如果適當(dāng)，能給樂曲增加光彩；如果不適當(dāng)，就會適得其反。