導(dǎo)語：動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)論文3篇一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

第一篇：傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的融合

一、感悟傳統(tǒng)文化，明確設(shè)計(jì)思想

設(shè)計(jì)思想是支持設(shè)計(jì)活動(dòng)的重要因素，在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中只有明確設(shè)計(jì)思想才會(huì)找到較為完善的設(shè)計(jì)方案。動(dòng)畫所展現(xiàn)的色彩世界和亦真亦幻的場(chǎng)景，深深地吸引著大眾，特別是青少年。但是優(yōu)秀的作品并不是單純靠外表取勝的，而是靠其中的內(nèi)涵和對(duì)青少年以及兒童的啟發(fā)。設(shè)計(jì)者只有通過感悟傳統(tǒng)文化、尋找傳統(tǒng)文化和動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的契合點(diǎn)、明確設(shè)計(jì)思想，才能使自己塑造的動(dòng)畫形象符合少兒內(nèi)心和時(shí)展的需求。儒家思想、道家思想等是中國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表。儒家思想在兩千多年來一直占據(jù)著主流思想的地位，其所提倡的美與善的統(tǒng)一，與當(dāng)今藝術(shù)中的真、善、美相結(jié)合。當(dāng)代藝術(shù)繼承和發(fā)展了儒家思想中的關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人的傳統(tǒng)，這正是儒家思想在當(dāng)今社會(huì)的體現(xiàn)。因此，傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)融合的過程是繼承發(fā)展儒家思想的過程，也是重新審視傳統(tǒng)文化的過程。設(shè)計(jì)者需要明確設(shè)計(jì)思想，把關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人作為設(shè)計(jì)思想的核心，用作品打動(dòng)人心，引起觀眾的共鳴。例如，電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》用新奇的思想，為人們講述了一個(gè)溫暖并且感動(dòng)人心的故事。在整個(gè)故事中有善惡的明顯對(duì)比，也有良知被喚醒的珍貴。最終大白用自我犧牲換取了和平，善良戰(zhàn)勝了邪惡。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)大白形象時(shí)運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)文化因素，讓大白化身成為拯救世界的形象，并用大白的自我犧牲升華了大白形象。因此，明確設(shè)計(jì)思想是非常重要的，設(shè)計(jì)者需要充分考慮設(shè)計(jì)的目的和人物形象的表現(xiàn)力。通過這種方式會(huì)達(dá)到事半功倍的效果，既發(fā)揮傳統(tǒng)文化的作用，又設(shè)計(jì)出高質(zhì)量、高水平的動(dòng)畫造型。

二、深入傳統(tǒng)文化，挖掘設(shè)計(jì)元素

色彩和形體是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中重要的設(shè)計(jì)元素。動(dòng)畫造型借助色彩和形體表現(xiàn)內(nèi)在的“神韻”。所以，設(shè)計(jì)者需要在深入傳統(tǒng)文化，對(duì)傳統(tǒng)文化“形”、“色”提煉的基礎(chǔ)上，挖掘設(shè)計(jì)元素。動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)過程并不單純是人物外在形象設(shè)計(jì)的過程，更重要的還是對(duì)人物內(nèi)在形象塑造的過程。動(dòng)畫角色造型可以彰顯一個(gè)民族的審美文化和價(jià)值追求，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。因此，設(shè)計(jì)者在挖掘設(shè)計(jì)元素過程中需要重視形體的作用，用“形”寫神，塑造與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵相符合的動(dòng)畫造型。例如，動(dòng)畫片《大鬧天宮》在設(shè)計(jì)孫悟空動(dòng)畫造型時(shí)設(shè)計(jì)者結(jié)合了京劇臉譜，并通過簡(jiǎn)單勾勒把孫悟空的喜怒哀樂表達(dá)得淋漓盡致。除此之外，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)動(dòng)畫短片《守株待兔》人物造型時(shí)采用了七巧板，借助七巧板的變換實(shí)現(xiàn)人物造型的變換。在選擇七巧板作為設(shè)計(jì)元素時(shí)設(shè)計(jì)者擺脫了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)過程中的弊端，讓觀眾轉(zhuǎn)變思維，耳目一新。當(dāng)然，設(shè)計(jì)者還需要重視以“色”傳神，深入傳統(tǒng)文化，挖掘造型色彩，借此塑造角色個(gè)性心理，渲染角色神韻。中國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，早期的設(shè)計(jì)者就用國(guó)畫原料——水墨作為設(shè)計(jì)靈感，創(chuàng)作經(jīng)典水墨動(dòng)畫電影《山水情》。用水墨的色彩變幻來表現(xiàn)人物造型，既樸素又自然不失魅力。當(dāng)然，除了墨色，中國(guó)傳統(tǒng)文化中還蘊(yùn)含了其他的色彩，這些都等待著設(shè)計(jì)者去思考、去挖掘。設(shè)計(jì)者需要從長(zhǎng)期積累中找到色彩調(diào)配的經(jīng)驗(yàn)，提高自己的創(chuàng)造水平。

三、分析傳統(tǒng)文化，探尋設(shè)計(jì)意義

設(shè)計(jì)者在感悟中國(guó)傳統(tǒng)文化過程中挖掘藝術(shù)造型是創(chuàng)作的延伸。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型是中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，在中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的過程中扮演著重要的角色。設(shè)計(jì)者從當(dāng)下設(shè)計(jì)角度出發(fā)，并結(jié)合傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，進(jìn)行動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)是對(duì)藝術(shù)的繼承，也是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)造型的創(chuàng)新，符合動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)發(fā)展的需求。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型是中華民族的精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)富，能為中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)提供參考，有著較高的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。設(shè)計(jì)者需要在分析傳統(tǒng)文化的過程中探尋設(shè)計(jì)意義，充分發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)造型的價(jià)值和作用，為自己的設(shè)計(jì)工作服務(wù)。

總而言之，中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，在傳統(tǒng)文化和動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)融合的過程中，設(shè)計(jì)者需要明確設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)方向，并通過深入傳統(tǒng)文化挖掘設(shè)計(jì)元素，用“形”寫神，用“色”傳神，在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形象，探尋設(shè)計(jì)意義。

作者:陳莉 單位:江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

第二篇：動(dòng)畫電影空間造型設(shè)計(jì)

一、動(dòng)畫電影中空間造型的表現(xiàn)類型

空間造型為動(dòng)畫電影故事的展開提供了平臺(tái)，是動(dòng)畫電影中的有機(jī)構(gòu)成部分，因?yàn)橛捌械娜宋?、劇情的發(fā)展都是需要依托空間作為活動(dòng)的大背景。此時(shí)的空間造型不僅僅是一種元素?cái)[設(shè)，而是承載著動(dòng)畫電影情感表達(dá)的特殊物質(zhì)載體，被賦予了重要的使命。動(dòng)畫電影中空間造型的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，從大的方面來說可以分為兩類:一是實(shí)景再現(xiàn)式空間;一是虛擬表現(xiàn)式空間。這兩類空間表現(xiàn)形式并不是孤立存在的，而是相互滲透，交錯(cuò)使用。對(duì)于這兩種空間表現(xiàn)類型的恰當(dāng)運(yùn)用，會(huì)為動(dòng)畫電影呈現(xiàn)的效果添光增色。動(dòng)畫電影空間造型的表現(xiàn)類型首先是實(shí)景再現(xiàn)式的空間造型。動(dòng)畫電影雖然多是通過卡通人物、動(dòng)物來講述故事，但是這并不意味著動(dòng)畫影片就脫離生活，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)來源于生活，盡管高于生活，但是動(dòng)畫電影中許多情節(jié)的安排、背景文化的設(shè)置、人物活動(dòng)空間的設(shè)計(jì)等都是在一定的現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上衍化過來的。動(dòng)畫影片中的一景一物都具有現(xiàn)實(shí)世界中景物的影子，大到故事發(fā)生時(shí)整體畫面的描摹、小到對(duì)動(dòng)畫空間環(huán)境中一草一木的刻畫，都極其真實(shí)。觀眾在看到這些日常生活中熟悉的景物的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種親切感，于是在視覺感受上首先產(chǎn)生一種好感，進(jìn)而產(chǎn)生繼續(xù)觀看影片的興趣。這樣對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的具體物象實(shí)景再現(xiàn)到動(dòng)畫影片之中的例子多不勝數(shù)。

例如，由迪士尼2007年推出的動(dòng)畫電影《料理鼠王》中，空間場(chǎng)景的再現(xiàn)就是在描摹現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上完成對(duì)影片空間造型的設(shè)計(jì)。皮克斯動(dòng)畫制作室將故事的空間設(shè)置在一家法國(guó)高檔的五星級(jí)飯店里，在電影中，無論明亮的餐廳，還是陰暗的下水道，抑或是林奎尼的單身公寓，都具有現(xiàn)實(shí)空間造型的印記。小米從樓頂俯視整個(gè)巴黎時(shí)所展現(xiàn)的空間，宏大而寬廣，一定程度上是參照現(xiàn)實(shí)世界中的巴黎空間而進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造。再如，2014年由夢(mèng)工廠制作的《天才眼鏡狗》獲得第42屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫效果的榮耀。這部影片講述一個(gè)名叫皮博迪的天才狗，帶著他領(lǐng)養(yǎng)的孩子乘坐時(shí)光穿梭機(jī)一起探險(xiǎn)的故事。盡管影片充滿了大量奇幻、不切實(shí)際的想象與夸張因素，但是無論是對(duì)皮博迪的奢華公寓的空間塑造，還是關(guān)于謝爾曼的學(xué)?？臻g的展現(xiàn)，都體現(xiàn)了動(dòng)畫電影中空間造型的現(xiàn)實(shí)性一面。其次，動(dòng)畫電影空間造型的表現(xiàn)類型是虛擬表現(xiàn)式的空間造型。相對(duì)于再現(xiàn)式的空間造型而言，虛擬表現(xiàn)式的空間造型體現(xiàn)了一定的想象性。它不是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn)描摹，而是通過變形、夸張等手法實(shí)現(xiàn)對(duì)具象事物的變形。虛擬表現(xiàn)式的空間造型會(huì)給人一種陌生感，刺激著觀眾的感官體驗(yàn)。這種虛擬表現(xiàn)式的空間造型的運(yùn)用要與動(dòng)畫影片的整體風(fēng)格相一致，通過變形的個(gè)體、變形的場(chǎng)景表現(xiàn)變形的現(xiàn)實(shí)世界。在描摹較為現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫影片中，這種空間的表現(xiàn)形式就不會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。相反，在充溢著天馬行空的奇特想象的動(dòng)畫電影中，這種虛擬空間的應(yīng)用就十分常見。例如，日本動(dòng)畫電影大師宮崎駿筆下的《天空之城》就是在虛擬的空間中講述故事的典范。整個(gè)故事發(fā)生的空間背景幾乎都是在天上，給人一種虛擬的夢(mèng)幻感。小姑娘希達(dá)與巴斯來到傳說中的“天空之城拉普達(dá)”———一個(gè)不存在于現(xiàn)實(shí)世界的地方。那里靜謐、美麗，幾乎滿足了現(xiàn)實(shí)世界中人們對(duì)于大自然的所有美好幻想。整個(gè)故事在虛擬的空間中講述跌宕起伏的故事，影片的空間造型也是該片的一大亮點(diǎn)。

二、動(dòng)畫電影中空間造型的設(shè)計(jì)原則

動(dòng)畫電影的設(shè)計(jì)不僅僅是人物形象的塑造、情節(jié)的安排、場(chǎng)景的布局等內(nèi)容，而是一個(gè)包含著復(fù)雜、系統(tǒng)的整體工程，是技術(shù)與創(chuàng)意的有機(jī)結(jié)合。動(dòng)畫電影中的空間作為一門藝術(shù)，是角色活動(dòng)的空間環(huán)境。利用空間造型展現(xiàn)故事的背景和人物的情感，一方面可以使故事的延展性得到體現(xiàn)，向觀眾傳遞更多的內(nèi)容;另一方面也有利于強(qiáng)化視覺審美感染力，增強(qiáng)影片的觀賞性。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影作品離不開動(dòng)畫美術(shù)造型的成功設(shè)計(jì)，動(dòng)畫角色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)是整部動(dòng)畫電影作品風(fēng)格的體現(xiàn)，決定了動(dòng)畫角色美術(shù)造型甚至是整部動(dòng)畫電影作品的受歡迎程度。不同國(guó)家由于社會(huì)環(huán)境與文化內(nèi)涵的不同，使其動(dòng)畫電影的美術(shù)造型呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征，表現(xiàn)出不同的形態(tài)特征，而一部動(dòng)畫電影能否受到觀眾的喜愛，滿足觀眾的審美需求，很大程度上取決于其對(duì)本國(guó)文化、藝術(shù)的研究與借鑒。動(dòng)畫電影的空間造型在設(shè)計(jì)的時(shí)候要遵循一定的原則，這樣才會(huì)對(duì)影片效果的表現(xiàn)起到積極的促進(jìn)作用。首先，動(dòng)畫電影中空間塑造的設(shè)計(jì)原則表現(xiàn)在一致性上。這種一致性體現(xiàn)在一是與故事背景相一致。動(dòng)畫電影中的空間設(shè)計(jì)要符合故事發(fā)展的背景，要根據(jù)背景來設(shè)計(jì)空間造型，是古代還是現(xiàn)代，是中國(guó)還是外國(guó)，等等。只有在充分了解故事發(fā)生的背景的基礎(chǔ)上來設(shè)計(jì)空間，才會(huì)為電影的成功加分。

如，影片《千與千尋》中，故事的背景是安靜、祥和的日本鄉(xiāng)村，所以影片中的空間造型多以日本鄉(xiāng)村的建筑為主。動(dòng)畫電影的畫面設(shè)計(jì)包括多種元素的設(shè)計(jì)，如光影、色彩、服飾、空間背景等。在其中統(tǒng)領(lǐng)全局的是場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)，即動(dòng)畫人物活動(dòng)的背景，可以說《天才眼鏡狗》中的空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心?？萍际莿?dòng)畫電影高飛的翅膀。《天才眼鏡狗》正是在科技的幫助下才會(huì)取得如此大的成功。無論是法國(guó)凡爾賽宮、還是古埃及的金字塔、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利……設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的過程中都秉承歷史的態(tài)度，結(jié)合時(shí)代背景來展現(xiàn)影片中的空間造型，給人一種真實(shí)可信的感覺;二是與動(dòng)畫電影的主題相一致。優(yōu)秀的動(dòng)畫電影除了要具有娛樂消遣的功能外，還應(yīng)具有一定的思想教育意義，而這種深邃的主題的傳達(dá)還與空間造型有密切的關(guān)系。所以空間造型的設(shè)計(jì)原則還要與動(dòng)畫電影的主題相一致，通過空間場(chǎng)景的具體表現(xiàn)來完善影片的主題表達(dá)，烘托影片的主題思想。

《僵尸新娘》中，通過對(duì)19世紀(jì)歐洲的一個(gè)小村莊的空間造型的展現(xiàn)，講述一個(gè)離奇的故事。從這部影片的名字就傳達(dá)給觀眾一種陰森、可怕的感覺。整個(gè)故事也就是在這樣的氛圍下開展的。高聳的房子、狹窄的街道……影片正是通過空間的塑造才使得主題的表達(dá)更加深刻。通過這兩方面一致性原則的把握，可以使空間造型的作用得到凸顯，將動(dòng)畫電影的藝術(shù)性發(fā)揮到極致，大大提升動(dòng)畫電影的空間感染力、主題表現(xiàn)力。其次，動(dòng)畫電影空間塑造的設(shè)計(jì)原則體現(xiàn)在合理性?？臻g造型設(shè)計(jì)既要體現(xiàn)創(chuàng)新性又要體現(xiàn)藝術(shù)性，如何在創(chuàng)新性與藝術(shù)性兩者之間進(jìn)行平衡，這是擺在設(shè)計(jì)者面前的一個(gè)難題。簡(jiǎn)言之，要堅(jiān)持合理性。這種合理性以人物與色彩為例。其一，動(dòng)畫電影中空間造型設(shè)計(jì)要符合影片中的人物形象的定位。如果影片中的角色以卡通式的形象出現(xiàn)，那么動(dòng)畫影片的空間塑造多以寫意性為主;反之，如果動(dòng)畫電影中的角色以寫實(shí)性的形象出現(xiàn)，那么影片的空間造型多以現(xiàn)實(shí)生活中的空間為主。這種空間造型根據(jù)人物形象的不同來定位，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)空間造型時(shí)的合理性原則。例如，都以老鼠作為動(dòng)畫影片主角的兩部影片《米老鼠和唐老鴨》和《料理鼠王》，它們?cè)诶鲜笮蜗蟮乃茉焐暇筒槐M相同:《米老鼠和唐老鴨》中的老鼠是卡通畫的形象，而《料理鼠王》中的老鼠是現(xiàn)實(shí)生活中的老鼠形象。根據(jù)動(dòng)畫角色形象的不同，所以兩部影片在空間造型的整體風(fēng)格也大顯不同:一個(gè)寫意性強(qiáng)，一個(gè)寫實(shí)性強(qiáng)。其二，色彩在空間造型的設(shè)計(jì)中也要恰當(dāng)使用。因?yàn)楹侠淼亍⒄_地使用色彩，這對(duì)空間背景的建構(gòu)與渲染的意義重大。一方面空間造型中色彩具有情感表達(dá)的作用。例如，動(dòng)畫電影《魔女宅急便》中亮麗的顏色運(yùn)用在電影空間的造型設(shè)計(jì)中，給人一種清新明快之感。另一方面，色彩在空間造型中還具有渲染主題的作用。從影片的整體風(fēng)格來選擇色彩，會(huì)使主題的表達(dá)更富感染力。例如，在動(dòng)畫影片《僵尸新娘》中，影片從始至終都以黑色、藍(lán)色為影片的主色調(diào)。無論是灰色的教堂、陰郁的森林，還是僵尸們的狂歡派對(duì)，在空間造型的顏色運(yùn)用上設(shè)計(jì)者始終堅(jiān)持使用暗色調(diào)，這種冷色的運(yùn)用十分貼合影片的主題，在陰暗、壓抑的空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中，將一種揮之不去的恐怖、陰森感傳達(dá)給觀眾。

三、動(dòng)畫電影中空間造型設(shè)計(jì)的功能

凝聚著設(shè)計(jì)者心血的空間造型給人一種身臨其境的真實(shí)感，在動(dòng)畫影片中的地位不容小覷。重視動(dòng)畫電影中空間感的營(yíng)造，空間造型成為人物內(nèi)心景象外化的主要手段，在表現(xiàn)影片的主題、滿足觀眾的視聽感受等方面發(fā)揮了重要的作用，這是優(yōu)秀的動(dòng)畫電影所極力推崇的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。［3］空間造型設(shè)計(jì)要依據(jù)整部動(dòng)畫電影的風(fēng)格來安排空間場(chǎng)景的鏡頭轉(zhuǎn)換，例如，室內(nèi)還是室外，鄉(xiāng)村還是城市。所以說，空間造型看似具有獨(dú)立性，其實(shí)不然，它的獨(dú)立只是相對(duì)的獨(dú)立。實(shí)際上，在設(shè)計(jì)的過程中還需要考慮多種影響因素。設(shè)計(jì)者只有統(tǒng)籌各方面的元素進(jìn)行空間設(shè)計(jì)，才能使空間造型產(chǎn)生最大的影響效果?？臻g造型的設(shè)計(jì)要傳達(dá)給觀眾美感體驗(yàn)，無論是在視覺的感受方面，還是從空間造型的功能方面看，空間造型的審美表現(xiàn)力是它得以長(zhǎng)久存在的物質(zhì)基礎(chǔ)。首先，空間造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的功能表現(xiàn)在空間造型設(shè)計(jì)具有視覺審美表現(xiàn)力。動(dòng)畫電影技術(shù)的革新，動(dòng)畫從2D到3D轉(zhuǎn)變，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來了變革創(chuàng)新的新時(shí)代。3D技術(shù)在動(dòng)畫電影中的使用，使得動(dòng)畫電影中空間造型的立體感大大增強(qiáng)。動(dòng)畫電影中技術(shù)手段的革新，帶來了動(dòng)畫電影界的革命，使動(dòng)畫電影無論是在畫面的色彩表現(xiàn)上、人物形象的真實(shí)性上，還是在空間的立體感方面都有了巨大的進(jìn)步?？臻g造型中的空間立體感、層次感的增強(qiáng)帶給觀眾不一樣的視覺體驗(yàn)。暢游在光怪陸離、充滿奇特幻想世界中的觀眾，享受著空間造型所帶來的視覺審美盛宴。如，在《花木蘭》中宏大的空間場(chǎng)景的運(yùn)用，給人一種空曠、開闊的視覺感受，這與影片表現(xiàn)木蘭征戰(zhàn)沙場(chǎng)的故事情節(jié)相吻合。再如，在《天才眼鏡狗》的結(jié)尾部分，存在于不同時(shí)空的人們匯集到現(xiàn)代世界，強(qiáng)烈的視覺沖擊在觀眾滿足自己感官體驗(yàn)的同時(shí)，也被設(shè)計(jì)者天才式的奇特想象所折服。其次，動(dòng)畫空間造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的作用表現(xiàn)在其具有豐富的象征性?？臻g造型可以作為敘事手段，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展?？臻g造型的變化是動(dòng)畫電影中推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)因，對(duì)展現(xiàn)人物廣闊的心理空間、豐富人物性格等方面都具有重要的作用。如影片《千與千尋》中，影片動(dòng)畫空間中的景色、事物不再僅僅是一種現(xiàn)實(shí)景物的具象描摹，而是具有象征意義。鱗次櫛比的商鋪、黑暗的隧道、廣袤的森林……宮崎駿用景物的象征暗示性來表現(xiàn)《千與千尋》中并未說明的主題，給觀眾留下了無限的想象空間，而這種想象正是通過影片中空間造型的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來的。再如，《僵尸新娘》中現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的空間場(chǎng)景的巧妙配合，通過虛擬世界中僵尸的生活狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)世界中人們的爾虞我詐形成進(jìn)行對(duì)比，諷刺的意味不言而喻。獨(dú)具特色的動(dòng)畫電影為觀眾帶來一場(chǎng)場(chǎng)視覺盛宴的同時(shí)，也傳遞了設(shè)計(jì)者獨(dú)特的審美感受。在一部成功的動(dòng)畫電影作品中，美術(shù)造型設(shè)計(jì)發(fā)揮著重要的功效，不僅決定了動(dòng)畫電影作品的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而且還影響著動(dòng)畫電影作品的整體成績(jī)。因此，我國(guó)動(dòng)畫電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者需要對(duì)世界各國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品進(jìn)行深入研究，從中獲取創(chuàng)作啟示，以設(shè)計(jì)出既具有鮮明中國(guó)特色又能滿足不同國(guó)家觀眾審美情趣的動(dòng)畫電影作品。借鑒動(dòng)畫電影的領(lǐng)軍者迪士尼、夢(mèng)工廠等動(dòng)畫電影公司在空間造型設(shè)計(jì)上的理念，在藝術(shù)性與創(chuàng)新性之間尋找平衡點(diǎn)，只有這樣，動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)才會(huì)永葆生機(jī)。空間造型作為動(dòng)畫電影中傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)要素，它的存在無論是對(duì)影片自身的故事講述方面，還是在影片最終的呈現(xiàn)效果方面都起到了不可替代的意義，優(yōu)秀的動(dòng)畫電影在這方面所做出的努力尤為成功，為動(dòng)畫電影的發(fā)展指明了前進(jìn)的方向。

作者:武嬋娟 單位:四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

第三篇：動(dòng)畫作品造型設(shè)計(jì)

一、造型設(shè)計(jì)中的色彩

色彩的運(yùn)用是影視造型中最基本的因素，充滿藝術(shù)美感的色彩可以為整部動(dòng)畫作品帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，相反，灰暗、復(fù)雜、紛亂的色彩運(yùn)用，會(huì)讓人眼花繚亂，失去動(dòng)畫作品的審美情感。在色彩的運(yùn)用過程中，通常涉及到的三個(gè)要素是色相、明度和純度。色相指的是色彩的外貌，也就是人們視覺感知的色彩，一般可以將色相分為冷色系和暖色系兩種。明度指的是色彩的明亮程度，純度指的是色彩的飽和度，實(shí)際應(yīng)用中，色彩的明度和純度經(jīng)常是同時(shí)考慮的，因?yàn)椴煌纳蚀钆湟?guī)律，需要配以不同明度和純度的色彩，才能實(shí)現(xiàn)不同形態(tài)的對(duì)比色調(diào)，以此來提升色彩運(yùn)用的視覺美感。

二、造型設(shè)計(jì)中的點(diǎn)

點(diǎn)是所有語言要素中最基本的構(gòu)成要素，其具有最大的應(yīng)用空間，不同的形狀、不同的大小都可以達(dá)到不同的藝術(shù)效果。利用點(diǎn)不同的分布和聚集形式，可以表現(xiàn)出不同的韻律感，也可以表現(xiàn)出不同的秩序感。但是點(diǎn)并不是一個(gè)沒有生命的語言要素，其具有強(qiáng)烈的情感內(nèi)涵，動(dòng)畫作品中每一個(gè)演員的鼻、眼、唇都形成了動(dòng)畫作品的一個(gè)點(diǎn)，不僅具有裝飾作用，也可以通過點(diǎn)的規(guī)則排列形成另一種構(gòu)成要素，線條。

三、造型設(shè)計(jì)中的線條

線條的形成源于點(diǎn)的不同運(yùn)動(dòng)軌跡，不同的線條形象會(huì)給觀眾造成不同的審美感受，如橫線條給人的審美感受就是平衡、穩(wěn)定、簡(jiǎn)潔；豎線條給人的審美感受就是挺拔、升騰；曲線和波紋線會(huì)形成優(yōu)美的律動(dòng)、跳躍和變化等不同的審美感受。線條的運(yùn)用時(shí)造型設(shè)計(jì)中最基本的形式，不同類型的線條組合可以形成不同的結(jié)構(gòu)，幾乎所有的造型師對(duì)于線條的使用都情有獨(dú)鐘，用適中的排列和跳躍來形成不同的線條結(jié)構(gòu)，避免過于單調(diào)和過于繁瑣。在線條的應(yīng)用方面，影視化妝造型更注重線條的整體排列方式和搭配方式，以此構(gòu)成不同的造型。

四、造型設(shè)計(jì)中的塊面

塊面在設(shè)計(jì)造型語言中屬于局部應(yīng)用的構(gòu)成他要素，一般需要對(duì)造型的整體進(jìn)行精準(zhǔn)化分之后，再分別按照不同區(qū)域的造型要求，合理的運(yùn)用塊面造型。在整體造成中不同區(qū)域的塊面存在主次之分，要突出重點(diǎn)和主體，才能使造型作品具備可以吸引人的美點(diǎn)。主體塊面就是針對(duì)主要的美點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)造型，但是其他的次要面塊也是完成整體造型的重要部分，起著襯托的作用，因此不能認(rèn)為次要的塊面可有可無。無論是主要的塊面還是次要的塊面都是不可或缺的，缺乏任何一種，都會(huì)使整個(gè)作品失去吸引力，所以每個(gè)塊面都必須要精心設(shè)計(jì)和安排，才能塑造出充滿藝術(shù)美感的動(dòng)畫作品造型。

五、造型設(shè)計(jì)中的圖形

圖形是一種重要的造型設(shè)計(jì)語言，圖形應(yīng)用的效果對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫作品化妝造型的品質(zhì)有著直接的影響。同時(shí)，圖形也是向觀眾傳達(dá)信息的重要渠道，所以圖形必須要具有明顯的特征，而且具有明顯的指向性，不會(huì)引起觀眾的誤解。比如圓形，既可以代表圓形，也可以代表球體，所以需要通過細(xì)節(jié)上的圖形處理，賦予圓形更細(xì)化的表達(dá)特征，以此來區(qū)分不同圓形所帶表的不同涵義。因此對(duì)于圖形的設(shè)計(jì)，重點(diǎn)在于細(xì)節(jié)的把握。

六、造型設(shè)計(jì)中的肌理

肌理是對(duì)造型整條或者局部位置外觀的線條流動(dòng)的表達(dá)，是增強(qiáng)造型設(shè)計(jì)立體性的重要因素。根據(jù)不同的肌理表達(dá)方式，一般可以從粗糙與光滑、平順與間斷等幾個(gè)不同的形態(tài)方面進(jìn)行表達(dá)。肌理的運(yùn)用方式要迎合不同的審美特征，在動(dòng)畫作品的造型設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用的運(yùn)用方式有推、掃、抹等，同時(shí)結(jié)合線條、塊面等不同的構(gòu)成要素，刻畫出不同的作品和人物形象，體現(xiàn)不同的審美特征。

七、結(jié)束語

綜上所述，對(duì)于動(dòng)畫作品來說，其化妝造型的藝術(shù)性與真實(shí)性，對(duì)于整部動(dòng)畫作品的情感和藝術(shù)表達(dá)有著重要的影響，為了達(dá)到更好的造型設(shè)計(jì)效果，需要對(duì)造型語言的構(gòu)成要素有足夠的了解，對(duì)每個(gè)構(gòu)成要素都充分利用的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)不同要素之間的有效配合，形成良好的藝術(shù)效果，增強(qiáng)動(dòng)畫作品的藝術(shù)性。

作者:鄧昕