導(dǎo)語：書籍設(shè)計的語言特點一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

書籍伴隨著漫長的人類歷史的發(fā)展，是人類文明的載體，也是人類文明的見證。書籍設(shè)計作為一門設(shè)計藝術(shù)，有著深深的時代烙印。相對書籍幾千年的歷史形態(tài)，書籍設(shè)計語言有著自己特定的時代特征。書籍設(shè)計語言千變?nèi)f化，主要特征有以下幾個方面。

一、書籍設(shè)計語言的多元化

1.書籍設(shè)計無法脫離新世紀(jì)的多元設(shè)計文化背景以包豪斯為代表的現(xiàn)代主義設(shè)計以及二戰(zhàn)以后發(fā)展起來的與現(xiàn)代主義一脈相承的風(fēng)行于20世紀(jì)五六十年代的國際主義設(shè)計，是近百年來主導(dǎo)性的設(shè)計風(fēng)格，從建筑設(shè)計到工業(yè)設(shè)計再到平面設(shè)計，都推崇這種功能主義、理性主義。早期的現(xiàn)代主義具有強烈的精英主義、民主主義和理想主義色彩，后來過分的形式簡單，反裝飾性，強調(diào)功能，高度理性化、程式化、系統(tǒng)化的設(shè)計語言，抹殺了多元化，造成了一元化的設(shè)計形勢，無文化個性可言。特別是戰(zhàn)后發(fā)展的國際主義，與戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義從意識形態(tài)上看已經(jīng)面目全非，民主色彩、社會主義色彩、烏托邦色彩已經(jīng)蕩然無存，單單剩下一個減少主義、“少則多”的形式軀殼，于是六七十年代后現(xiàn)代主義登上歷史舞臺。后現(xiàn)代主義的“歷史主義和裝飾主義立場、對歷史動機的折衷主義立場和它的娛樂性和處理裝飾細(xì)節(jié)的含糊性”打破了現(xiàn)代主義的單調(diào)、乏味和沉悶，使得設(shè)計語言呈多元化發(fā)展態(tài)勢。如解構(gòu)主義設(shè)計語言對平面設(shè)計的影響導(dǎo)致了達(dá)達(dá)主義風(fēng)格的復(fù)興。達(dá)達(dá)風(fēng)格在書籍版面中是以簡單的字體和插圖布局的零散乃至零亂的方式，表達(dá)對國際主義、現(xiàn)代主義平面風(fēng)格的反叛，雖然沒有成為引導(dǎo)性的風(fēng)格，但它一直是一種知識分子的探索，具有強烈的試驗氣息。新世紀(jì)的書籍設(shè)計在全球化、信息化的今天，在新技術(shù)、新媒體層出不窮，新觀念、新思想不斷更新的影響下，觀念上更為包容，技術(shù)上更強調(diào)跨學(xué)科的融合，鼓勵創(chuàng)新，呈現(xiàn)良好的多元化發(fā)展態(tài)勢。

2.國際化語言的盛行與有地域特色的傳統(tǒng)語言的復(fù)蘇隨著國際交往、國際貿(mào)易的增加，國際對話的與日俱增，現(xiàn)代電子信息技術(shù)的發(fā)展造成了視覺傳達(dá)的同一要求，設(shè)計上日益趨同，促進(jìn)了國際視覺語言的形成，使國際主義設(shè)計成為不可阻擋的潮流。書籍裝幀設(shè)計方面，瑞士發(fā)展起來的國際主義平面設(shè)計風(fēng)格(theInternationalTypographicStyle)和美國的平面設(shè)計風(fēng)格就在較長時期對許多國家有深刻的影響。同時，通過這個“地球村”的頻繁密切的交往，也促進(jìn)了各個國家和各個民族的設(shè)計文化的綜合與交融，每一個國家、地區(qū)、民族的地理環(huán)境、氣候、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣，構(gòu)成當(dāng)?shù)鬲氂械奈幕瘶?biāo)識，是斑斕的世界文化不可分割的組成部分。在當(dāng)前全球化經(jīng)濟的大背景下，各民族、各地域的文化特色、傳統(tǒng)藝術(shù)顯得尤其珍貴，為各領(lǐng)域的設(shè)計師所推崇。所以，當(dāng)今我國的裝幀設(shè)計界和其他設(shè)計界一樣，一方面如饑似渴地汲取國外現(xiàn)代設(shè)計成果的新鮮營養(yǎng)，學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的設(shè)計理念和設(shè)計形式，另一方面，注重設(shè)計的民族化、傳統(tǒng)化，注重吸取中國傳統(tǒng)書籍的藝術(shù)精華，追求返璞歸真的書卷韻味和文化氣質(zhì)，強調(diào)本土審美意識。近年來，國內(nèi)許多知名設(shè)計師都在積極探索，銳意創(chuàng)新，有的走現(xiàn)代設(shè)計之路，有的將中國傳統(tǒng)書卷美和現(xiàn)代書籍工藝完美結(jié)合，有的則顛覆傳統(tǒng)，新銳前衛(wèi)。如王序的《意匠文字》《土地》，呂敬人的《朱熹榜書千字文》《梅蘭芳》，歐寧的《北京新聲》《創(chuàng)意入侵》，吳勇的《畫魂》《用鏡頭親吻西藏》，宋協(xié)偉的《乃正書》等，都是藝術(shù)性和商業(yè)性俱佳的好作品。

二、書籍設(shè)計語言的整體性

中國傳統(tǒng)的書籍形態(tài)、制作、設(shè)計和中國的傳統(tǒng)文化一樣具有深厚的歷史，從甲骨裝到竹簡裝、卷軸裝、蝴蝶裝、線裝，文字、材質(zhì)、工藝、版式都很有造詣。近代以來，隨著西方印刷術(shù)的傳入，我國用機器印刷代替了雕版印刷，產(chǎn)生了以工業(yè)技術(shù)為基礎(chǔ)的裝訂工藝，出現(xiàn)了平裝本和精裝本，由此產(chǎn)生了裝幀方法在結(jié)構(gòu)層次上的變化，紙張、裝訂等成為新的書籍裝幀的重要元素?，F(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，更引起印刷業(yè)的日新月異的變革，隨著現(xiàn)代設(shè)計觀念、現(xiàn)代科技的積極介入，書籍從只注重封面的外在包裝的“書籍裝幀”過渡到重視書籍整體操作的“書籍設(shè)計”。最早提出“書籍設(shè)計”這一概念的是杉浦康平先生，他說：“我從20世紀(jì)60年代中期就已經(jīng)著手于書籍整體設(shè)計，包括內(nèi)文編排、文字、字體、字號、標(biāo)題、目錄、扉頁、封面、函套、腰帶到版權(quán)頁的設(shè)計，并對所有用紙、材料進(jìn)行選擇，設(shè)定印刷裝訂工藝，進(jìn)而連書籍的宣傳品種也成為設(shè)計的對象。”書籍設(shè)計是一個包括書籍形態(tài)、書籍版面、印刷材料、裝訂工藝等設(shè)計的立體的、多側(cè)面的、多層次的、多因素的系統(tǒng)工程，包括了從書稿到成書的全過程。設(shè)計師在設(shè)計時不僅要突出書籍本身的知識源，更要巧妙利用裝幀設(shè)計特有的藝術(shù)語言，為讀者構(gòu)筑豐富的審美空間，通過讀者眼觀、手觸、味覺、心會，在領(lǐng)略書籍精華神韻的同時，得到連續(xù)暢快的精神享受?，F(xiàn)代的書籍設(shè)計師很多都在自覺地實踐著，勇敢地跳出書籍固有的以繪畫式封面和永遠(yuǎn)不變的正文版面為基點的裝幀模式的束縛，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間尋找平衡，研究讀者的心理、閱讀習(xí)慣和閱讀行為，如有的童書設(shè)計，媒介的選擇利用兒童對柔軟棉布的親近和棉布不易撕爛的特性，將圖文印刷在棉布上，造型也跳出方形的框架，做成圓形或簡單的動物造型。有的紙媒體書則將立體折紙引入到書籍設(shè)計中，隨著書籍的開合，各種立體造型呼之欲出，很好地將其與讀者的互動注入到書籍設(shè)計之中。

三、書籍設(shè)計語言的視覺化

如威廉•米歇爾所說，“圖像表征，正在以前所未有的力度影響著文化的每一個層面，從最為高深精微的思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產(chǎn)制作無一幸免?！贝_實，當(dāng)今人們對視覺圖像的依賴比以往任何時候都多，影視、網(wǎng)絡(luò)、公共媒體的傳播主要依靠視覺圖像的解讀，書籍設(shè)計也從未像現(xiàn)在這樣具有如此高的視覺度，書籍設(shè)計進(jìn)入媒體所謂的“讀圖時代”。有專家認(rèn)為，“讀圖時代的到來是一個不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，它體現(xiàn)了后現(xiàn)代文化對于知識的一種解構(gòu)，也是現(xiàn)代審美的一種要求?！比藗兊拈喿x行為由基于文本的閱讀逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛谝曈X圖像的解讀，書籍的編排設(shè)計和插圖設(shè)計發(fā)揮著更為積極的作用。另外，不斷進(jìn)步的數(shù)字出版技術(shù)和書籍加工技術(shù)給書籍的設(shè)計創(chuàng)新提供了堅實的基礎(chǔ)，書籍才能以今天這樣豐富、鮮活的形象出現(xiàn)。書籍設(shè)計視覺化的主要表現(xiàn)是高視覺度的編排設(shè)計，色彩舒適，版式新銳，編排節(jié)奏疏密有致，視覺流程輕松流暢，十分吸引人，符合現(xiàn)代人的審美要求和閱讀習(xí)慣。如大量時尚類雜志、攝影藝術(shù)書籍等。

四、書籍設(shè)計具有商業(yè)性和藝術(shù)性相結(jié)合的雙重特性

書籍不僅是滿足人精神需求的文化產(chǎn)品，亦是流通中的商品，在過去計劃經(jīng)濟體制下它的商業(yè)屬性不被重視。隨著社會文明程度的提高，市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，圖書市場競爭激烈，計算機數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，再加上書籍設(shè)計師觀念的更新，使書籍設(shè)計的審美功能和文化品位都得到不斷提升。書籍裝幀藝術(shù)的價值越來越得到人們的承認(rèn)，書籍裝幀的風(fēng)格和制作工藝也層出不窮，精彩紛呈。同時，市場經(jīng)濟也為書籍設(shè)計師帶來了機遇和挑戰(zhàn)，提出了許多新的思考。設(shè)計觀念、設(shè)計手段、設(shè)計方向也都在市場經(jīng)濟條件下有了深刻的變化，具備了很多新的特點，書籍設(shè)計商業(yè)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合的要求顯得更加突出。當(dāng)前我國書籍設(shè)計業(yè)仍存在多重誤區(qū)，與國際仍有一定的差距。由于生產(chǎn)力的發(fā)展，數(shù)字印刷系統(tǒng)的廣泛應(yīng)用，書籍生產(chǎn)的效率和質(zhì)量都大幅提高了，使得書籍生產(chǎn)的成本降低。書籍生產(chǎn)的門檻低了，在利益驅(qū)使下，一些公司、個體開始介入書籍市場，魚龍混雜，良莠不齊，造成書籍市場十分繁榮的假象。一方面，大量粗制濫造、功利目的較強的書籍重復(fù)出版，商業(yè)性突出，藝術(shù)品位卻不高，另一方面，也有的學(xué)院派設(shè)計師輕視書籍設(shè)計的商業(yè)功能，強調(diào)書籍設(shè)計的整體性和構(gòu)造性，強調(diào)版面設(shè)計的經(jīng)營與材質(zhì)的藝術(shù)手感，不顧圖書作為傳遞信息載體的身份而一味突出自己的藝術(shù)個性，燙金壓膜、撒“金粉”、加硬皮、用紅木做函套，等等，花樣百出，忽視產(chǎn)品的成本核算與書店的意見反饋，不去研究讀者和市場，造成書籍曲高和寡，無人買單，這些都不利于書籍設(shè)計的健康持續(xù)發(fā)展。

結(jié)語

數(shù)字時代，由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn)，圖書曾經(jīng)的主流媒體地位逐漸成為記憶。但是，書籍作為傳統(tǒng)的信息載體，伴隨著漫長的人類發(fā)展歷史，它具有其他媒體不可替代的特性，如圖書的開本、紙張質(zhì)感和色彩、插圖、觸感等營造出的獨特藝術(shù)氣質(zhì)以及翻動時帶來的心理感受等，都是其他媒體不可替代的。當(dāng)然，電子閱讀的威脅和挑戰(zhàn)也給書籍設(shè)計提出了更多更新的要求，在當(dāng)前全球化經(jīng)濟、多元化文化的新語境下，設(shè)計師要研究新時代的閱讀對象、閱讀方式、閱讀性質(zhì)以及閱讀心理和功能價值等多方面的變化，積極探求新形態(tài)、新材料、新的制作工藝，設(shè)計出符合時代審美要求的、有意義的書籍作品。