導(dǎo)語：泥塑人偶色彩設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、設(shè)計(jì)思路

作者的作品是關(guān)于中國傳統(tǒng)文化，所以在制作之前，作者查閱了關(guān)于泥人和越劇的歷史淵源和發(fā)展動(dòng)態(tài)，以便更好的描繪人物的形態(tài)。并且看了多部越劇戲曲，如《五女拜壽》《梁祝》的經(jīng)典的越劇。因?yàn)樵絼∠鄬﹦碇v更加的細(xì)膩和小作者，它主要講述的一般是家庭瑣事和感情方面的事物，所以相對來講人物的服飾和動(dòng)態(tài)更加的生活化，在設(shè)計(jì)的過程中作者也會(huì)注重服飾的生活性和民間性，以及動(dòng)作的和諧性。整個(gè)一系列會(huì)以越劇《五女拜壽》為中心，加上一些作者自己的創(chuàng)新，把越劇的細(xì)膩情感融入到整個(gè)泥塑人偶當(dāng)中。

二、五女拜壽

江南水鄉(xiāng)澤國，孕育了戲曲天成一派水般的溫潤特質(zhì)。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘?jiān)碌奈骱?，從煙花三月的揚(yáng)州到楓橋夜泊的姑蘇，再?zèng)]有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。《五女拜壽》不是單純的快樂，期間有過傷害和痛苦，有過背棄與損害。但不管如何，在這個(gè)世界上，正義和溫情仍然存在，觀眾們還是看到了滿意的結(jié)局，一個(gè)快樂的結(jié)局，一個(gè)“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的結(jié)局，這樣的結(jié)局驅(qū)散人們心中的些許陰影。

三、制作

(一)泥的選取雕塑使用材料之一“精雕油泥”為無沙粘土，塑像造型的主要材料。因所含礦物成分不同，而形成黃褐、赭紅、藍(lán)、灰綠、灰白、純白、灰黑、純黑等顏色。雕塑用的粘土分兩類：普通土和膨潤土，普通粘土易粘手粘工具，失水后不易再度悶水，膨潤土有油性，手感好，不粘手和工具，失水后可用水再次悶軟，具有較多的優(yōu)點(diǎn)。精雕油泥泥塑人偶要經(jīng)過采土、曬土、過濾、和泥、砸柔、悶?zāi)?、加砂、加棉、木、綁草、捏塑、壓光、陰干、粉底、上色等十幾道工序完成。?dú)特的泥塑人偶工藝原以為他的泥塑人偶作品成功之道在于：無他，手熟耳。工序應(yīng)該不算復(fù)雜。經(jīng)黃澤富介紹，才知道工序并不簡單。單就泥土而言，不僅要黏性好、而且要耐高溫、燒制后成色好。余慶只有白泥大壩四周的白色泥土最好。泥土采來后，先搗細(xì)，用水發(fā)泡成泥漿，然后用布過濾，待泥粉沉淀后再用布包吊著干，并將其和熟摔打成可塑型的面泥，最后才小心翼翼地用油膜將面泥封存好，防止水分蒸發(fā)，以便隨時(shí)取用。

(二)人偶上色因?yàn)槭褂玫氖蔷裼湍啵绻闷胀ǖ念伭仙仙捅容^容易掉色，所以我們采用了丙烯顏料，比較不容易掉色。在上色的過程中我參考了越劇服飾的顏色搭配。所以第一個(gè)人物的上色我采用了藍(lán)色和淺綠色的搭配。因?yàn)檎麄€(gè)作品中是男女配對的，所以給這個(gè)男子配對的女子我采用了淺色系的顏色，顯得不那么突兀。采用了淺粉色，粉色往往給人一種少女的感覺。而越劇本身就給人一種兒女情長，是一種溫柔的劇種，淺色系的粉色讓越劇的色彩在人物身上體現(xiàn)的更加淋漓盡致，使得主題也更加的明顯。第一組人物的和諧，讓我整個(gè)色系都采用了淺色系，而且因?yàn)槭且园輭蹫橹髦嫉?，所以我也用暖色調(diào)為主體，也更好的來呈現(xiàn)我們的作品所表達(dá)的主旨。在上色過程中，因?yàn)槭悄嗨苋伺既宋?，跟紙上的上色肯定?huì)有不同之處，泥塑的上色其實(shí)并不那么容易，因?yàn)樗遣黄秸?，所以在上色的過程中，作者采用了疊加的方式，使得其看起來更加平整一點(diǎn)，也使得人物更加的飽滿。

(三)人物與飾品在人物上色后，沒有飾品的裝飾也是不完整的，因?yàn)樵絼∪宋镏械娜宋锍似胀ǖ囊挛铮彩怯泻芏嗟难b飾品的，比如頭飾，比如衣物上的飾品。所以作者也給我們的人物加上了飾品。因?yàn)槭悄嗨?，所以女性的發(fā)飾作者采用了釘子把飾品穿在一起然后插在人物的頭上。在發(fā)飾中，我則多采用了珍珠這種歷史悠久的裝飾品，使得人物身上的古代元素更多一點(diǎn)。也仿照了很多的古代飾品給人物的外形增添了色彩。衣物上除了給人物上的顏色，也給衣物加上了適當(dāng)?shù)牟剂弦挛?，使得人物更加的飽滿。四、總結(jié)越劇和泥塑都作為民間藝術(shù)，本有異曲同工之妙，作為南北方各有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，兩者相結(jié)合，在本次的課題研究中，把越劇的服飾的特征性表現(xiàn)的更直接一點(diǎn)，并且融入我們所學(xué)專業(yè)的動(dòng)畫元素進(jìn)去。在這個(gè)多元化的時(shí)代中，各種新興元素相結(jié)合會(huì)更好的使傳統(tǒng)文化流傳下去。

作者：肖巧玲林婧虹單位：寧波大紅鷹學(xué)院，