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摘要：近年來，影視動畫作為電影藝術大家庭中年輕的一員，愈發(fā)受到觀眾的喜歡和業(yè)界的重視。它不僅擁有電影家庭的藝術血統(tǒng)，同時還具備獨特的藝術個性和獨立的自我發(fā)展特點。場景空間是一部影視動畫作品中角色的依存環(huán)境和活動空間，對人物形象的塑造、劇情故事情節(jié)的展開、影片時代背景的陳述和藝術風格的表現(xiàn)都起著至關重要的作用。

關鍵詞：影視動畫；場景；空間設計

1影視動畫的場景空間

影視動畫作品被歸屬為電影藝術作品一類，是兼?zhèn)鋾r間與空間的時空藝術，是一幅幅運動的、接連不斷的虛擬畫面。劇情故事、角色和場景空間是影視動畫作品創(chuàng)作中最為基本的，也是必不可少的三要素，三者是相互聯(lián)系、相互制約影響，共同構成的。其中，以劇情故事為主脈絡，角色為主體，場景空間服務于劇情故事和角色，為劇情故事的發(fā)生和發(fā)展提供特定的時空背景說明，為角色的出現(xiàn)、存在和活動提供舞臺表演空間。運動的空間和空間中的運動，是影片的一種常態(tài)。隨著影片中劇情故事的展開，角色所處環(huán)境的改變、空間的轉移，場景空間也要隨之切換和產(chǎn)生變化。特定的劇情故事，需要有與之相配的場景空間設定。例如，劇情故事的發(fā)生背景設定為古代，場景空間設計中的社會環(huán)境、建筑樣式、空間類型、室內(nèi)裝潢等都應該與所處的時空相符合；特定的角色設定，也必須考慮到角色生活的時代背景和地理位置，以及角色的社會地位和文化背景等。一般而言，影視動畫場景空間更多是圍繞著角色而設計的，其設計承載著影片的重要信息內(nèi)容，與背景、時代特征相吻合，同時在結合劇情故事發(fā)生的時間、地點等信息的綜合考慮下展開設計，并有效地為動畫角色的演繹創(chuàng)設一個規(guī)范的場景。

2影視動畫場景空間設計的現(xiàn)狀

2.1場景空間設計的方向區(qū)分不清晰

業(yè)界對于影視動畫的場景空間設計一直存在一定的理解誤區(qū)，容易與環(huán)境藝術設計等同。的確，在影視動畫作品的創(chuàng)作中，場景空間的設計會運用和借助環(huán)境藝術設計對空間設計元素和設計手法，如空間的組織、材質的選擇和表現(xiàn)、色彩的運用和采光照明手法等，兩種類型的設計有著相似之處，但設計理念有著本質的不同，兩者各自的發(fā)展方向也不同，因而有很大的區(qū)別。環(huán)境藝術設計是對環(huán)境空間、建筑空間進行理性創(chuàng)造，以“人”為中心，目的是為“人”而設計打造一個精神與物質并重的工作、生活和學習的空間環(huán)境，是根據(jù)建筑物實際的使用性質、所處地理環(huán)境和相應標準要求，運用現(xiàn)代物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀，滿足人們物質和精神生活需要的空間環(huán)境的一門實用藝術。而影視動畫場景空間設計更多是感性的設計創(chuàng)造，目的是為影視動畫作品提供一個與劇情故事背景相符，與角色表演相稱的舞臺場景空間，起到輔助劇情故事發(fā)展、推動角色演進、烘托空間氣氛的作用，具有較強的主觀性和個人色彩，可以根據(jù)創(chuàng)作者的意愿和創(chuàng)作需要，人為地對空間施加影響。例如，通過對空間色彩的選擇運用或對空間中燈光強弱的控制，映襯表達角色的情緒變化，助推劇情故事的進展，運用明亮通透的打光、明艷的色彩，表達角色心情的愉悅，劇情故事的發(fā)展處于順境和有利階段。

2.2場景空間設計的合理性容易被忽視

影視動畫具有虛擬性，在作品創(chuàng)作中，設計人員通過創(chuàng)作創(chuàng)新，給觀眾帶來新鮮的視覺畫面，通過想象豐富的藝術創(chuàng)造，形成強烈的戲劇沖突效果，給觀眾留下新異的或深刻的印象。目前，這一特征有被濫用之勢，被無限放大，并有違其應有的“世界觀”，合理性被忽視，在場景設計上一味地、片面地追求新、奇、怪；在場景效果上刻意過度地追求視覺沖擊力和畫面震撼感，導致作品表現(xiàn)失衡，有堆砌之嫌。這并不能成就真正的好的場景空間。影視動畫場景空間設計的合理性源于該作品本身的“世界觀”。世界觀在哲學體系中是指對世界總的看法，社會地位不同，觀察問題的角度不同，從而世界觀也就不同。而影視動畫作品的“世界觀”，指作品本身的世界背景設定或世界的客觀規(guī)律，要求在設定時務必符合邏輯，能夠對作品中的一切現(xiàn)象進行“自圓其說”，任何一部作品都有屬于它自己的動畫“世界觀”。例如，影視動畫作品的世界背景設定是充滿奇幻色彩的非現(xiàn)實世界，就該為作品中的那個世界設定出一些特征和運行規(guī)律，并且對每種現(xiàn)象都作出比較合理的解釋。針對這個虛擬的“世界”，其場景空間設計應在遵循其特定“世界觀”的基礎上，綜合考慮各種因素，再結合劇情故事發(fā)展需要，實現(xiàn)設計上的新、奇、特。

2.3場景空間設計缺乏完整性和系統(tǒng)性

目前，就國內(nèi)而言，國產(chǎn)的影視動畫產(chǎn)業(yè)正處于快速蓬勃發(fā)展中，影視動畫的院線票房和排片量也在逐年上漲，人們對國產(chǎn)影視動畫的關注度也在快速地提升。例如，近年的《喜羊羊與灰太狼》系列、《熊出沒》系列先后被搬上銀幕，在院線上映；又如《年獸大作戰(zhàn)》和蟄伏12年在無限期待中緩緩而來的《大魚海棠》等，這些國產(chǎn)的影視動畫作品，就場景空間設計而言，更多是對于國外大師作品的模仿和借鑒，從中不難發(fā)現(xiàn)許多拼湊堆砌的痕跡。這說明它們在創(chuàng)作前期，準備階段，沒有就劇情故事和角色需要，對場景空間的設計進行完整的分析和概念系統(tǒng)的設計，致使在作品創(chuàng)作和完成時，場景空間的設計沒能為劇情故事的發(fā)展以及角色的動作表演提供一個可以依靠和發(fā)揮的完美空間，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)被認為是設計環(huán)節(jié)上的缺失。

3結語

影視動畫的場景空間設計，是創(chuàng)作環(huán)節(jié)中非常重要的一環(huán)，需要動畫創(chuàng)作者擁有對現(xiàn)實世界敏感的感知能力，對事物的細致觀察能力與藝術創(chuàng)作能力，并在創(chuàng)作時進行合理的、綜合的藝術再創(chuàng)作。場景空間設計既要圍繞整部影片的劇情故事進行創(chuàng)作，又要遵循一定“世界觀”的發(fā)展規(guī)律；既要能滿足角色的活動表演，又要兼具視覺美感和空間沖突。因此，影視動畫的場景空間設計在一定程度上影響了影片的風格,也在很大程度上決定了影片的成敗。

作者:賴思敏 單位:廣東海洋大學寸金學院