導(dǎo)語：材料創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1當(dāng)前對材料的應(yīng)用中存在的問題

在彰顯個性、追求趣味的消費(fèi)潮流下，企業(yè)和設(shè)計(jì)師往往盡可能避免使用這些工業(yè)材料，以免產(chǎn)品被打上“過時”的標(biāo)簽?？梢?，必須打破對材料的程式化應(yīng)用，才能充分發(fā)揮其在設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新效用。

2材料設(shè)計(jì)特性再認(rèn)識

程式化的應(yīng)用方式源于人們對材料陳舊而僵化的認(rèn)知，因此必須消除成見，對材料的設(shè)計(jì)特性及其作用進(jìn)行重新認(rèn)識，才有可能進(jìn)一步打破程式化的應(yīng)用方式。

2.1材料的設(shè)計(jì)特性及作用

材料的設(shè)計(jì)特性可以分為主、客觀兩個方面：主觀特性是人們通過視覺、觸覺、嗅覺等感官形成的感知特性，包括質(zhì)感、情感以及藝術(shù)感等，如鋼材顯冷峻、紅木顯古樸、皮革顯溫潤等；客觀特性則主要包括材料的物理、化學(xué)、力學(xué)以及加工工藝等天然屬性，如高碳鋼具有較高的強(qiáng)度、硬度和彈性極限，但焊接性能和冷塑性變形能力較差，而低碳鋼則正好相反。材料的客觀特性是主觀特性的基礎(chǔ)，而主觀特性則是客觀特性的升華，兩者相輔相成，它們在設(shè)計(jì)中的作用也各有所長。主觀特性是增加產(chǎn)品附加價值的重要途經(jīng)之一，材料的質(zhì)感、情感、藝術(shù)表現(xiàn)力等主觀特性必須與產(chǎn)品既定的人文內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格等相適應(yīng)，以便于滿足人們表現(xiàn)其身份地位、審美情趣或價值取向等精神需求。如高檔汽車之所以采用胡桃木作為內(nèi)飾材料，就是為了滿足客戶顯示其尊貴身份的心理需求；而客觀特性則是實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品功能的物質(zhì)基礎(chǔ)和根本保障，材料的客觀特性應(yīng)與產(chǎn)品各方面性能要求相符，以便于創(chuàng)造良好的使用體驗(yàn)。如鋼制刀具比鋁制刀具更鋒利、更耐用，因此就客觀特性而言鋼材比鋁材更適于制造刀具。

2.2材料設(shè)計(jì)特性的應(yīng)用要義

在不同歷史時期，由于社會經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等條件的變化，產(chǎn)品設(shè)計(jì)對材料特性的應(yīng)用也有所側(cè)重。一般而言，社會大眾在物質(zhì)匱乏時期普遍較重視產(chǎn)品的實(shí)用功能，因而產(chǎn)品設(shè)計(jì)往往側(cè)重于對材料客觀特性的應(yīng)用；而隨著物質(zhì)條件的改善，社會大眾的需求也日趨多元化，且精神需求所占的比率不斷攀升，材料主觀特性的應(yīng)用價值也隨之提升，設(shè)計(jì)應(yīng)用的重心逐漸向主觀特性傾斜。我國經(jīng)歷了較長時間的物質(zhì)匱乏時期，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中形成了注重應(yīng)用材料客觀特性的思維定式和應(yīng)用程式，但這種陳舊的觀念和程式已不能適應(yīng)當(dāng)前社會發(fā)展的要求，無法滿足大眾日益膨脹的多元消費(fèi)需求，因此，產(chǎn)品設(shè)計(jì)不能停留于應(yīng)用材料的客觀特性階段，而應(yīng)將重心轉(zhuǎn)移到對材料主觀特性的發(fā)掘與應(yīng)用上，才能創(chuàng)造更為多元的產(chǎn)品價值，從而適應(yīng)消費(fèi)者的多元需求。

3材料主觀特性的創(chuàng)新應(yīng)用

對材料主觀特性的發(fā)掘和應(yīng)用可以從應(yīng)用范圍、造型特征、復(fù)合質(zhì)感以及個性氣質(zhì)等方面入手，打破固有程式，創(chuàng)新應(yīng)用方式。

3.1突破材料的常規(guī)應(yīng)用范圍

材料作為一種客觀物質(zhì)，本身并無任何情感意識，它們的主觀特性在一定程度上是由于長期被應(yīng)用于某些特定產(chǎn)品中而形成的。如鋼筋、混凝土通常被用于樓宇大廈、公路橋梁等工程建筑中，久而久之就形成冷峻、淡漠、乏味的主觀設(shè)計(jì)特性。而如果有意識地拓寬材料的應(yīng)用范圍，讓人們在不同的時機(jī)或場景中接觸它們，就能逐漸改變大眾對它們的主觀感受，如鋼制管材在家具中的創(chuàng)新應(yīng)用就極大地改變了鋼材原有的主觀特性。20世紀(jì)20年代，包豪斯的布魯爾受自行車把手的啟發(fā)，將鋼制管材引入家具行業(yè)，推出了一系列造型輕巧優(yōu)美、結(jié)構(gòu)單純緊湊、功能突出且符合批量化生產(chǎn)要求的鋼管椅，不僅揭開了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新篇章，同時也賦予鋼材輕巧、精細(xì)、時尚的主觀特性，在一定程度上改變了人們對鋼材“粗糙、笨重、冷峻”的固有印象。再比如，近年來不少設(shè)計(jì)師致力于探索混凝土的創(chuàng)新應(yīng)用，將其廣泛應(yīng)用于日常產(chǎn)品領(lǐng)域，推出了一批創(chuàng)意十足的混凝土產(chǎn)品，包括戒指（DesignStudio設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)）、腕表（DzmitrySamal設(shè)計(jì)）、時鐘（ForsbergForm設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)）等，展現(xiàn)出清新自然、精巧細(xì)致以及時尚前衛(wèi)的品質(zhì)感，顛覆了混凝土材料在大眾心目中的傳統(tǒng)形象。

3.2消解材料的固有造型特征

在造型活動中，人們往往會下意識的“因材施型”，即根據(jù)大眾對材料的固有認(rèn)識賦予相應(yīng)的造型特征。比如同樣是幾何形態(tài)，金屬制品往往呈現(xiàn)出較為硬朗的造型特征，而木制品或塑料制品則會處理得相對較為柔和。這種“因材施型”的造型模式可以強(qiáng)化材料某方面的特征，但也容易導(dǎo)致其主觀特性趨于形式化，缺乏新意，因此，應(yīng)該有意識地消除材料與其固有造型特征間的關(guān)聯(lián)，在不違背產(chǎn)品總體設(shè)計(jì)要求的前提下，以全新的造型特征帶給消費(fèi)者全新的心理體驗(yàn)，進(jìn)而形成全新的主觀特征。如德國設(shè)計(jì)師FlorianSchmid的“縫合混凝土”座椅，見圖2，就打破了混凝土材料一貫的工業(yè)化造型風(fēng)格，將軟和硬兩種狀態(tài)融于一體，通過座椅柔軟的造型特征與人們印象中堅(jiān)硬的材料質(zhì)地產(chǎn)生矛盾對比，引發(fā)有趣的視覺錯覺和心理體驗(yàn)，賦予混凝土材料以全新的造型特征。

3.3探求材料的多元復(fù)合質(zhì)感

質(zhì)感是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三大基本感覺要素之一，也是材料主觀設(shè)計(jì)特性的重要組成部分。它是人的知覺系統(tǒng)從材料表面特征中得出的信息，這種信息能夠影響消費(fèi)者的主觀體驗(yàn)，而多種質(zhì)感的組合應(yīng)用則能產(chǎn)生內(nèi)涵更為豐富的復(fù)合質(zhì)感，有利于營造出不同尋常的設(shè)計(jì)效果。復(fù)合質(zhì)感的產(chǎn)生途徑主要有兩種：質(zhì)感相似材料的類比應(yīng)用和質(zhì)感相異材料的對比應(yīng)用。類比應(yīng)用是將多種質(zhì)感相似的材料運(yùn)用于同一產(chǎn)品當(dāng)中，或通過一定處理使產(chǎn)品中的不同材料具有相似的質(zhì)感，其目的是強(qiáng)化某種特定的質(zhì)感效果。如設(shè)計(jì)師StefanZwicky就使用鋼筋和混凝土制作了“柯布西耶LC2”椅，通過這兩種典型工業(yè)材質(zhì)的彼此映襯強(qiáng)化出原始、粗獷的工業(yè)意味，也完美詮釋了柯布西耶機(jī)器美學(xué)的內(nèi)涵。而對比應(yīng)用則是將質(zhì)感差異較大的材料放在一起，形成極具感官沖擊性的復(fù)合質(zhì)感。如混凝土和硅膠是兩種質(zhì)感迥異的材料：堅(jiān)硬與柔和、冷峻與溫暖、遮蔽與通透，無論在視覺、觸覺還是心理感覺上都相當(dāng)矛盾，但在法國設(shè)計(jì)師RenateVos的“Concretebin”系列吊燈中，兩者卻和諧同存、彼此交融于一體，形成具有矛盾特質(zhì)的復(fù)合質(zhì)感，令人耳目一新，同樣，RecycledLightCompany利用廢棄燈泡制作的油燈也有異曲同工之妙，通過材質(zhì)的對比組合顯露出另類的時尚感，并且體現(xiàn)了綠色環(huán)保的設(shè)計(jì)理念。

3.4解讀材料的內(nèi)在個性氣質(zhì)

材料具有各自的個性氣質(zhì)，它們能夠用自己的語言通過內(nèi)在靈性表達(dá)自身的美，而設(shè)計(jì)的要義之一就是通過恰當(dāng)?shù)耐緩?，將材料的個性氣質(zhì)“翻譯”成大眾熟悉的表現(xiàn)形式，便于消費(fèi)者感受、理解材料的內(nèi)在美。這里所謂的“恰當(dāng)?shù)耐緩健币虿亩?，包括形態(tài)、色彩、工藝等各種形式和手段。日本設(shè)計(jì)師黑川雅之就非常善于把握和表現(xiàn)材料的內(nèi)在氣質(zhì)，他在代表作“Irony”系列茶壺中就采用了傳統(tǒng)的沙模鑄造技術(shù)，以沙模鑄鐵材料為載體記錄了鐵的演變過程，在器具表面可以清楚地看到時間的痕跡，質(zhì)樸而滄桑，將材料的個性氣質(zhì)與日本的茶道精神彼此融合，相得益彰。

4材料主觀特性的創(chuàng)新應(yīng)用實(shí)踐

材料的創(chuàng)新應(yīng)用方式各有所長，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中應(yīng)加以綜合應(yīng)用，同時還必須結(jié)合形態(tài)、色彩、紋飾以及包裝等因素強(qiáng)化材料的主觀特性，充分體現(xiàn)產(chǎn)品的內(nèi)在氣質(zhì)。如在一款作為校際交流活動紀(jì)念品的鐳射翻頁筆設(shè)計(jì)中，筆者為了更好地體現(xiàn)學(xué)校的人文氛圍，在外殼材料的選用上打破了ABS等常規(guī)材料的限制，采用了經(jīng)防腐處理的原生態(tài)竹筒作為外殼的底殼，并以復(fù)合竹材作為面板和按鍵的材料，利用竹在傳統(tǒng)文化中清秀、雅致的個性氣質(zhì)，結(jié)合具有傳統(tǒng)意味的紋飾充分展現(xiàn)教育工作者的清雅氣質(zhì)。此外，產(chǎn)品的包裝采用再生紙材料，通過包裝的材料質(zhì)感、紋飾風(fēng)格等與產(chǎn)品主體相互呼應(yīng)，在一定程度上強(qiáng)化了竹材的主觀特性，并進(jìn)一步突出了產(chǎn)品的人文氣質(zhì)，同時也較好地體現(xiàn)了綠色、環(huán)保的設(shè)計(jì)理念。

5結(jié)語

材料具有主、客觀雙重設(shè)計(jì)特性，客觀特性為產(chǎn)品功能的實(shí)現(xiàn)提供物質(zhì)保障，而主觀特性則是創(chuàng)造個性化附加價值的有效途徑。在社會物質(zhì)條件持續(xù)改善、大眾精神需求快速增長的背景下，必須將設(shè)計(jì)應(yīng)用的重點(diǎn)從材料的客觀特性轉(zhuǎn)移到主觀特性上，通過突破應(yīng)用范圍、消解造型特征、探求復(fù)合質(zhì)感以及解讀個性氣質(zhì)等手段，打破固有的程式化應(yīng)用方式的束縛，充分發(fā)揮材料主觀特性在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新效用，并結(jié)合形態(tài)、色彩、紋飾以及產(chǎn)品包裝等因素，賦予產(chǎn)品更豐富的人文內(nèi)涵、更獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格以及更多元的審美特征等，滿足消費(fèi)者對產(chǎn)品物質(zhì)和精神功能的雙重需求。

作者:王岳單位:柳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院