導(dǎo)語(yǔ)：工筆畫(huà)中的綜合材料論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、我國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的基本概況

工筆畫(huà)是我國(guó)最早的繪畫(huà)形式，大約從秦漢時(shí)期開(kāi)始，一直到唐宋階段，工筆畫(huà)是整個(gè)繪畫(huà)界的主要表現(xiàn)形式。在新石器時(shí)代，人們就在陶器上用不同的顏色的染料繪制各種圖案，這就是工筆畫(huà)的雛形，也是繪畫(huà)的基礎(chǔ)。到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，工筆畫(huà)才真正誕生，其中代表就是長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓中挖掘出來(lái)的《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》。到了秦漢時(shí)期，宮殿、壁畫(huà)等均以工筆畫(huà)為主要表現(xiàn)形式，以土石青等礦物質(zhì)顏料做色彩配置，這個(gè)時(shí)期帛畫(huà)發(fā)展到頂峰，此時(shí)工筆畫(huà)正式形成。魏晉南北朝時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期，工筆畫(huà)出現(xiàn)了新的發(fā)展，其中涌現(xiàn)出大批很有成就的畫(huà)家，如東晉的顧愷之，其代表作有《女史箴圖》《列女傳•仁智圖》《洛神賦圖》，作品中體現(xiàn)了其繪畫(huà)的特征“以形寫(xiě)神”，規(guī)范了工筆畫(huà)中的描線，為工筆畫(huà)的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。到了隋唐時(shí)期，工筆畫(huà)也發(fā)展到了成熟階段，工筆畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)和工筆畫(huà)山水畫(huà)獨(dú)立開(kāi)來(lái)。代表畫(huà)家有初唐的閻立本，其代表作《步輦圖》《歷代帝王圖》，兩幅作品刻畫(huà)出栩栩如生的人物。到了唐中期，著名畫(huà)家吳道子以畫(huà)佛像出名，代表作《送子天王圖》，線條粗細(xì)變化豐富。到五代兩宋，工筆畫(huà)出現(xiàn)了以人物為主的畫(huà)像，注重寫(xiě)實(shí)，色彩偏重于清淡典雅，如《清明上河圖》。元明清期間，工筆畫(huà)傾向于民風(fēng)民俗，此時(shí)工筆畫(huà)出現(xiàn)低谷時(shí)期。之后雖有進(jìn)步但無(wú)大的起色，直到20世紀(jì)80年代，隨著改革開(kāi)放的深入，西方文化的涌入，工筆畫(huà)又重新復(fù)蘇了，并且呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。

二、傳統(tǒng)工筆畫(huà)材料的局限性

原始社會(huì)采用手指、毛發(fā)、羽毛、木棍甚至石器當(dāng)作筆使用，慢慢地毛筆誕生，并且種類(lèi)越來(lái)越多。對(duì)于染料也只是采用植物或者礦物質(zhì)，這兩種材質(zhì)具有地域的局限性，所以各地區(qū)的工筆畫(huà)表現(xiàn)出各自的地域特色，顏色較為單一。到了隋唐時(shí)期，工筆畫(huà)在色彩方面才呈現(xiàn)出絢麗的特質(zhì)，此時(shí)出現(xiàn)石色植物混用的方法。墨的出現(xiàn)填補(bǔ)了繪畫(huà)色彩的意境的空白，讓中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)境界得以實(shí)現(xiàn)。但是人工墨在東漢時(shí)期才出現(xiàn)，因制作材料不同，其性質(zhì)也不同。所以有的墨黑亮，有的墨毫無(wú)光澤。對(duì)于紙張來(lái)說(shuō)，工筆畫(huà)中應(yīng)用最多的應(yīng)數(shù)宣紙和絹。但是因技術(shù)有限，最早的紙張質(zhì)地較為粗糙，而且顏色發(fā)黃，這些特點(diǎn)都不利于繪畫(huà)使用。唐朝時(shí)，宣紙得到提高，工筆畫(huà)開(kāi)始用宣紙，隨后紙張技術(shù)發(fā)展較緩慢，工筆畫(huà)仍然選擇宣紙和絹?zhàn)鳛椴牧稀Ｒ虼?，傳統(tǒng)的材料不利于工筆畫(huà)的發(fā)展，具有一定局限性。

三、綜合材料在工筆畫(huà)中的應(yīng)用

綜合材料是利用各種媒介材料和綜合的技術(shù)進(jìn)行繪畫(huà)。它包括傳統(tǒng)繪畫(huà)中使用的材料，也包括現(xiàn)代各種新的化學(xué)材料、人工材料等，例如絹、紙、金屬、化學(xué)物品、石蠟等。顏料由原來(lái)的礦物質(zhì)、植物材料發(fā)展到金屬染料、化學(xué)顏料，如金粉、銀粉、銅箔、鋁箔等。紙張也各式各樣應(yīng)有盡有，如報(bào)紙、印刷紙、包裝紙等。將這些紙張拼貼在某畫(huà)面中，使其在其中發(fā)揮一定的作用，就形成了具有地域特色的繪畫(huà)。綜合材料的應(yīng)用，可以表現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆畫(huà)無(wú)法呈現(xiàn)的畫(huà)面和效果。我國(guó)工筆畫(huà)中對(duì)綜合材料的使用受日本的影響較大，日本的礦物質(zhì)發(fā)展至今已有一百余種。以往傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，筆墨紙硯這四寶不可或缺，但是在當(dāng)今的工筆畫(huà)中，筆已經(jīng)不再是唯一的繪畫(huà)工具，很多新型的繪畫(huà)工具誕生了，水草比、排刷、噴筆、水粉筆等廣泛應(yīng)用在工筆畫(huà)中。在繪畫(huà)過(guò)程中畫(huà)家根據(jù)需要，可以隨時(shí)更換畫(huà)筆，從而為工筆畫(huà)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

四、綜合材料對(duì)工筆畫(huà)的影響

1.色彩表現(xiàn)豐富

綜合材料的應(yīng)用使得畫(huà)家更加勇于創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的工筆畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。充分展現(xiàn)出工筆畫(huà)色彩魅力，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

第一，注重色調(diào)的統(tǒng)一性，增強(qiáng)色彩的感染力。改變傳統(tǒng)的色彩繪畫(huà)方式，注重整體色調(diào)的統(tǒng)一，將冷色調(diào)與暖色調(diào)和諧統(tǒng)一起來(lái)，彰顯出強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息。

第二，針對(duì)當(dāng)今年的工筆畫(huà)畫(huà)家而言，他們都具有較高專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，這是傳統(tǒng)的畫(huà)家所不能比擬的。對(duì)于色彩搭配具有獨(dú)特的鑒別能力。既繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)中對(duì)色彩搭配的精華又能深入內(nèi)涵表現(xiàn)出現(xiàn)代獨(dú)特的審美色彩。

第三，把礦物質(zhì)染料、高技術(shù)染料和箔類(lèi)染料應(yīng)用其中，將肌理、色彩等方面的綜合搭配，將色彩的冷暖、艷麗度、光澤等有點(diǎn)凸顯出來(lái)。我國(guó)的既具有濃厚的文化底蘊(yùn)，又具有獨(dú)特的民族特色。隨著綜合材料的應(yīng)用大大推動(dòng)了我國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展。通過(guò)大量新材料新技術(shù)的應(yīng)用，繪制出充滿鮮活的生命力的諸多藝術(shù)作品，為我國(guó)工筆畫(huà)色彩領(lǐng)域再創(chuàng)新的輝煌。

2.綜合材料在工筆畫(huà)創(chuàng)作中的融合

工筆畫(huà)作為我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，發(fā)展到今天既要繼承又要?jiǎng)?chuàng)新，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出更具時(shí)代氣息的作品。材料的應(yīng)用一方面體現(xiàn)的是自身的藝術(shù)價(jià)值，如其光澤、紋理等，另一方面體現(xiàn)的其物理特性如透明度、粗細(xì)等本質(zhì)的美。如今材料應(yīng)用體現(xiàn)出了多元化的創(chuàng)新模式，綜合材料的應(yīng)用大大提高了藝術(shù)品的表現(xiàn)力，豐富了人們的視覺(jué)享受，拓寬了工筆畫(huà)的發(fā)展之路，傳統(tǒng)的材料無(wú)法達(dá)到這一效果。同時(shí)，綜合材料的應(yīng)用也激發(fā)了藝術(shù)家的想象力，拓寬了思維空間，使其創(chuàng)作出更多具有特色的作品。不同的材料給人不同的感覺(jué)如樹(shù)皮帶給人們的是滄桑感、綠葉帶給人們則充滿生機(jī)與活力，顏料的光澤也會(huì)給人帶來(lái)不同的視覺(jué)效果，這些都需要可以用綜合材料表現(xiàn)出來(lái)，綜合材料應(yīng)用的融合創(chuàng)造出更多意境，更加豐富了人們的視覺(jué)享受。

五、結(jié)語(yǔ)

本文從我國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的基本概況，傳統(tǒng)工筆畫(huà)材料的局限性，綜合材料在工筆畫(huà)中的應(yīng)用及影響四個(gè)方面作了簡(jiǎn)要分析，希望綜合材料在工筆畫(huà)中得到更廣泛地應(yīng)用，促使工筆畫(huà)得到更好的發(fā)展。

作者：孫吉單位：湖南人文科技學(xué)院美術(shù)系