導(dǎo)語(yǔ)：繪畫(huà)中的綜合材料的地位一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、綜合材料繪畫(huà)的形式

語(yǔ)言材料存在于我們周圍的一切事物中。具體地說(shuō)，其可以是有形的，也可以是無(wú)形的。同時(shí)，材料的選用并不是毫無(wú)根據(jù)、胡亂選用的，其需要找到一種與繪畫(huà)作品主題及屬性相符的材料，以達(dá)到與畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。綜合材料繪畫(huà)中各種材料（石膏、油漆、廢棄的金屬材料等）的使用，不僅豐富了畫(huà)面的肌理層次感，還使作品表現(xiàn)出當(dāng)下的時(shí)代特征，如張國(guó)龍的作品《天地系列》中就融合了紅色線繩和宣紙等具有中國(guó)特色的元素，并加入中國(guó)古老的皮影燈光藝術(shù)表現(xiàn)形式，營(yíng)造出氣韻生動(dòng)的氛圍。綜合材料繪畫(huà)同傳統(tǒng)繪畫(huà)一樣，都是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的一種表達(dá)，其帶有明確的情感性。如徐冰的作品《煙草計(jì)劃》，整個(gè)系列以煙為主題，引發(fā)了人們對(duì)人與煙草復(fù)雜關(guān)系的思考。徐冰說(shuō)：“我把煙看成一個(gè)無(wú)屬性的材料，思維的觸角才可以無(wú)限展開(kāi)，才能發(fā)現(xiàn)難得的東西。如果總帶著很強(qiáng)的道德、利害關(guān)系的判斷，就看不到這些材料的真實(shí)和價(jià)值?！?/p>

二、綜合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用及表現(xiàn)

綜合材料藝術(shù)在西方的首次出現(xiàn)，是在1908年以畢加索為代表的一批畫(huà)家運(yùn)用一種新的技術(shù)將多種材料拼貼在畫(huà)面中。而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，綜合材料的發(fā)展起始于上世紀(jì)80年代，那時(shí)對(duì)材料的運(yùn)用主要集中在藝術(shù)形式的翻新上。本文僅以湖北地區(qū)為例，通過(guò)列舉冷軍等一批具有時(shí)代影響力的藝術(shù)家的作品，對(duì)綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展及表現(xiàn)進(jìn)行闡述。蔡廣斌曾在《綜合繪畫(huà)材料表現(xiàn)》一文中說(shuō)過(guò)，使用綜合繪畫(huà)材料是由于其蘊(yùn)藏著許多創(chuàng)造的可能性，可使個(gè)體完成作品與當(dāng)代潮流和發(fā)展走得十分接近。隨著社會(huì)的發(fā)展及科技的進(jìn)步，越來(lái)越多的工業(yè)產(chǎn)品已經(jīng)和我們的生活融為一體，這也直接影響到了繪畫(huà)藝術(shù)。冷軍是首次將復(fù)印的圖片元素引入繪畫(huà)中的油畫(huà)家，他于2001年完成了作品《襁褓》。作品中先將鉛筆頭、碎布片、舊獎(jiǎng)?wù)碌犬?huà)面中要出現(xiàn)的物品進(jìn)行有意識(shí)的組合，并打印成平面的初稿，然后再在復(fù)印初稿上用顏料加以創(chuàng)作和深入，物體的每個(gè)部分都非常細(xì)膩，同時(shí)又保留了一定的機(jī)械復(fù)印痕跡。

藝術(shù)形式會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展及材料的豐富而不斷創(chuàng)新，與此同時(shí)，繪畫(huà)的思維方式也會(huì)隨之改變。石沖的部分作品便是很好的例子，其把觀念和行為藝術(shù)引入油畫(huà)，創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式，這突破了油畫(huà)固有的表達(dá)方式，并為繪畫(huà)注入了新的活力。石沖先以裝置行為方式制作藝術(shù)摹本，然后運(yùn)用寫(xiě)實(shí)油畫(huà)摹寫(xiě)綜合材料作品，其2006年展出的《物語(yǔ)系列》就是運(yùn)用這種手法，作品中以具象方式呈現(xiàn)“第二現(xiàn)實(shí)”，并利用顏料的層層疊加來(lái)表現(xiàn)出身體、空氣、水的肌理效果。材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用，最初目的主要是突破固有的繪畫(huà)方式。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展及綜合材料在繪畫(huà)中的日趨成熟，藝術(shù)家愈加熟練地利用材料的不同特性來(lái)表達(dá)自己的觀念及內(nèi)心世界。如方少華的作品《草地上的快餐》，其是根據(jù)馬奈的名作《草地上的午餐》進(jìn)行再創(chuàng)作而得。創(chuàng)作者試圖利用這些經(jīng)典元素使作品蘊(yùn)含歷史質(zhì)感，并通過(guò)與畫(huà)面的其他圖像元素間構(gòu)成某種時(shí)間落差。整幅作品表現(xiàn)的內(nèi)容為經(jīng)濟(jì)的發(fā)展及人們對(duì)物質(zhì)生活的追求使得生活節(jié)奏加快，人們失去了生活的本真樂(lè)趣，呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)實(shí)間的反思狀態(tài)。結(jié)語(yǔ)時(shí)代在不斷發(fā)展，藝術(shù)也在隨之創(chuàng)新，伴隨著人們生活的豐富多彩，繪畫(huà)的表現(xiàn)手法也趨于多樣化。因此，為適應(yīng)時(shí)展，繪畫(huà)中綜合材料的運(yùn)用已逐漸成為與造型、色彩并重的繪畫(huà)要素之一。藝術(shù)家將各種材料融入繪畫(huà)，有助于畫(huà)面主題的表達(dá)，增強(qiáng)畫(huà)面的張力，使畫(huà)面充滿活力，并豐富了人們的想象力。由此可見(jiàn)，綜合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用將會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷豐富，進(jìn)而推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新。

作者：張婕單位：武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院