導語：油畫發(fā)展如何促進經(jīng)濟效益一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：油畫作為一門獨立的藝術，在我國發(fā)展于20世紀二三十年代初期，此階段也是我國向西方學習的過程。隨著改革開放，油畫發(fā)展的表現(xiàn)形式也日益增多，開始進入了本土化思考的過程。而我國經(jīng)濟也進入了快速發(fā)展的階段，國民對文化生活的追求也日益增漲，油畫開始成為了商品，逐漸受到投資者和收藏家的青睞?；诖?，本文從我國油畫的發(fā)展進程作為出發(fā)點，詳細研究我國油畫發(fā)展如何促進經(jīng)濟效益。

關鍵詞：油畫發(fā)展；當代經(jīng)濟；油畫；效益

一、我國油畫的發(fā)展進程

油畫是西方國家的文化產(chǎn)物，最早傳入我國是在明朝的時候，由意大利天主教傳教士利瑪竇來中國傳教時，順道帶來了歐洲的油畫作品。到了清朝，由于大量的歐洲傳教士訪華傳教，清政府出現(xiàn)了少量的歐洲畫師在宮廷供職的情況。我國宮廷內(nèi)出現(xiàn)的第一批外籍畫師，例如潘廷章和郎世寧。在20世紀初至四十年代末，我國涌現(xiàn)了大量的學生到歐洲學習，在歸國后，大多數(shù)留學生會以美術教學為職業(yè)，在自己所任職的學校傳播自己所學到的藝術思想以及繪畫技法。于是大家開始漸漸接受油畫的繪畫風格，油畫逐漸走入了大眾的視野。在1949年之后，由于我國油畫畫家迎來了新的歷史時期，于是我國油畫開始融入了本土元素，朝著新的方向全面發(fā)展，越來越趨于本土化。到了七八十年代，我國油畫創(chuàng)作進入了一個全新的發(fā)展階段。由于時代在不斷地變遷，畫家和觀眾的思想發(fā)生了翻天覆地的轉變，我國油畫創(chuàng)作進入了一個多元化的發(fā)展趨勢，油畫畫家的創(chuàng)作形式更加多種多樣。

二、我國油畫市場的發(fā)展趨勢

油畫傳入我國的時間雖然不長，油畫市場起步比較晚，在早期完全無法比擬中國傳統(tǒng)的字畫，收藏者和投資者對油畫藝術品的認知程度和關注程度并不高。但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展，我國油畫市場也得到了迅速的發(fā)展，現(xiàn)階段，我國油畫市場機制得到了很大的改善，市場運行更加規(guī)范化和標準化，發(fā)展規(guī)模日趨成熟，發(fā)展前景極其廣闊。具體來講，我國油畫市場未來的發(fā)展趨勢大致有以下幾個特點：第一是隨著經(jīng)濟全球化以及市場經(jīng)濟的不斷深入，我國漸漸跟上了世界發(fā)展的步伐，加上在國外油畫市場的積極引導和帶領下，我國國內(nèi)的油畫市場出現(xiàn)了不斷走高的趨勢，而且與西方歐美國家的差距越來越小。第二是近幾年來，我國的油畫市場不斷得到改善，市場多元化的發(fā)展促使油畫創(chuàng)作更加多樣化和個性化，油畫作品的創(chuàng)作內(nèi)容不再淤泥于單一的形式，更加傾向于多元化，可供選擇的油畫作品的風格越來越多，這促使收藏家和投資者的數(shù)量在不斷地增加，而油畫作品也不再是高高在上的代表了，漸漸走入了尋常百姓家，更加趨于平民化。第三是油畫的愛好收藏者和投資者帶動了油畫市場的發(fā)展，小部分的油畫收藏家和投資者在進行收藏或投資時，會帶動身邊的人加入到油畫的收藏或投資行列中，從而形成一批理性成熟的油畫投資群體，推動了經(jīng)濟效益的發(fā)展。

三、我國油畫市場發(fā)展與經(jīng)濟發(fā)展的關系

（一）油畫傳入初期對經(jīng)濟的影響

油畫是屬于外來物品，是西方國家的文化產(chǎn)物。在明朝時候，油畫開始傳入了我國，在當時，我國畫家雖對寫實派的油畫繪畫風格感到驚嘆，但是卻對其畫法不感興趣，沒有模仿油畫的繪畫方式。所以油畫的傳入也并未對當時的經(jīng)濟帶來任何影響，直到清朝時期，由于宮廷的重視，因此油畫才能得到進一步的發(fā)展傳播。到乾隆時期，西方傳教士大量地宣傳油畫的學習技法，加上乾隆皇帝的重視，油畫漸漸被貴族所接受，為了迎合乾隆皇帝，學習油畫的人逐漸增多。但是后期，由于人口增長與耕地面積擴大的矛盾日益凸顯，再加上閉關鎖國政策，國內(nèi)的經(jīng)濟蕭條，民眾的生活條件差，溫飽問題未得到解決，所以更不會去追求思想層面上的東西，因此民眾對油畫的認識度極低，導致了油畫并未得到廣泛的推廣，很難在各地流通，難以形成市場。

（二）油畫發(fā)展階段對經(jīng)濟的影響

在20世紀初四十年代末，大量的中國留學生到歐洲學習，受到歐洲外國文化的影響沖擊，在繪畫方面上，尤其是油畫也受到了不少的影響。這些留學生在學成歸來之后，開始傳播自己所學到的藝術思想以及繪畫技法。于是大家開始漸漸接受油畫的繪畫風格，油畫逐漸走入了大眾的視野。油畫傳入到中國的時間很短，僅僅只有100年的時間。在一開始的時候，油畫作品完全無法和已有幾千年歷史的水墨畫相比較，完全無法得到中國民眾的認可。這和當時的國家政策、經(jīng)濟的發(fā)展也有著密切聯(lián)系，國家經(jīng)濟不對外開放，對外來文化有一定的抗拒心理，因此在中國國民的心目中，傳統(tǒng)書畫的地位要遠遠高于油畫作品，所以油畫作品的市場價格并不高，市場發(fā)展情況不是很可觀，其認同價值并未引起關注。但這從側面上來分析，也可以說明油畫作品在我國的藝術品市場上具有一定的升值空間，具備一定的發(fā)展前景。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，我國油畫得到了空前的發(fā)展，無論是在內(nèi)容表現(xiàn)方面上，還是油畫的繪畫技法上，甚至是在精神內(nèi)涵的傳播上，都得到了很好的發(fā)展，而且不輸給歐洲國家。隨著國門的逐漸打開，開放程度也越來越大，這促使全球的資本逐漸加入中國的經(jīng)濟發(fā)展中，而這也成就了我國油畫市場的發(fā)展。我國油畫市場迎來了機遇的同時，也出現(xiàn)了不少的挑戰(zhàn)，這其中包括了對油畫作品的真?zhèn)伪鎰e，對油畫作品價格進行炒作等問題。這加大了鑒別當代油畫作品的難度，甚至比古代繪畫作品的鑒別程度還有高，導致了在油畫藝術品的投資上存在比較高的風險。不過，對油畫作品的收藏也有益處，主要是傳統(tǒng)的古代繪畫作品在市場上所面臨的種種問題比較少出現(xiàn)在油畫作品上，所以這也是造成油畫藝術品火爆的因素之一。在20世紀末，由于受到經(jīng)濟全球化的影響，全球文化產(chǎn)業(yè)也隨著迅猛發(fā)展，我國油畫市場的發(fā)展也日益趨于成熟。尤其是在2005年之后，我國油畫市場出現(xiàn)了明顯的上升趨勢。在拍賣專場上，中國油畫不停地拍出了高昂的價格，創(chuàng)造了諸多的高價奇跡，逐漸成為了藝術市場上一顆璀璨的新星。其中最出名的要屬于曾梵志的系列油畫，不斷地打破了當代油畫價格的保持記錄。從油畫市場的上升趨勢中，可以得知我國經(jīng)濟的發(fā)展狀況，這主要是因為一個國家的文化和經(jīng)濟這兩者間是會相互影響，相互作用的。我國油畫之所以會不斷受到投資者和收藏家的青睞，很大程度上，是因為我國經(jīng)濟得到了空前的發(fā)展，國民的經(jīng)濟收入不斷提高，國民的基本生活得到了保障，國民開始在精神層次上有需求，追求更高層次的文化生活以及精神世界。而隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，國力得到了空前的增強，我國的文化在國際的影響力也逐漸增大，進而把中國油畫推向了世界的前端，國外投資者和收藏家也開始留意我國當代油畫作品，故此中國油畫已經(jīng)占據(jù)了國際油畫市場，成為了重要的組成部分。

（三）油畫本土化發(fā)展對經(jīng)濟的影響

在進入21世紀之后，我國油畫的發(fā)展迎來了新的歷史時期，我國油畫開始融入了本土元素，朝著新的方向全面發(fā)展，越來越趨于本土化。我國油畫作家受到了歷史、政治等因素的深刻影響，開始出現(xiàn)了通俗的寫實手法繪畫方式。在油畫創(chuàng)作過程中，融入了現(xiàn)實事件的內(nèi)容，作品的內(nèi)容則以表現(xiàn)革命歷史、反映社會主義勞動和建設為主，而思想大多數(shù)是以表現(xiàn)新時展為核心。而且隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展，高收入人群占據(jù)的份額越來越多，而對藝術品的收藏漸漸成為一種身份的象征，這也逐漸改變了社會的審美風格。在我國，位居于社會的中堅力量通常是有知識、有文化的新貴。對于他們來講，對當代文化的解讀有著自己另類的觀點，完全是可以接納五花八門的當代藝術，所以他們對中國油畫價值的認同程度會比較高。無論是對油畫作品的愛好收藏，還是把油畫作品作為投資項目，這都需要雄厚的資金作為支撐，這也從側面促進了當代經(jīng)濟效益的發(fā)展。總的來說，我國油畫的發(fā)展，不僅為市場提供了更多的藝術品資源，而且隨著油畫市場的不斷擴大化，促使了當代油畫畫家的價值觀念也不斷地提高，油畫藝術品收藏家或者投資者的審美觀念也隨著提升，其經(jīng)濟條件的不斷在提高，而對中國油畫價值也得到了提升，這不僅有利于市場經(jīng)濟的發(fā)展，而且油畫也逐漸成為了能夠表現(xiàn)中國人情感的藝術品，慢慢成為國人所接受和理解的中國藝術，能提升我國民族藝術的自信心，促進油畫市場的發(fā)展?？偟膩碚f，20世紀是我國油畫向歐洲西方國家學習的過程，而21世紀則是我國油畫進入本土化發(fā)展的新階段。實質上，我國油畫的發(fā)展趨勢也是和我國經(jīng)濟的發(fā)展是同步的，在20世紀，我國改革開放，國門大開，經(jīng)濟得到了快速的發(fā)展。經(jīng)過社會不斷地變遷發(fā)展，經(jīng)濟不斷受到外來文化沖擊的同時，也得到了迅猛的發(fā)展。但在進入了21世紀后，快速發(fā)展出現(xiàn)了諸多的問題，這時也開始進入了思考期，反思快速發(fā)展帶來的好處和不足之處。我國油畫的發(fā)展進程也有同工異曲之處，都是經(jīng)過社會的變革，進而進入高科技時代，國民對生活、對精神的追求越來越趨于多元化，因此油畫發(fā)展也不再是單一的模式，內(nèi)容更加豐富多彩，繪畫技法形式也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。當前我國無論是經(jīng)濟還是文化的發(fā)展，儼然已經(jīng)進入了一個關鍵的轉折期，油畫的發(fā)展也如此。既要找出一條適合當前發(fā)展的道路，解決目前遇到的問題，還要進行創(chuàng)新，解決現(xiàn)階段的發(fā)展瓶頸，尋求更適合的發(fā)展渠道。

結束語：

綜上所述，油畫雖然在我國的發(fā)展史比較短，仍處于一個發(fā)展時期，但是油畫作品市場也頗具規(guī)模，而且對目前經(jīng)濟效益產(chǎn)生了積極的影響作用。不過油畫雖然已經(jīng)在我國落地生根，壯大成材，但在諸多方面仍然有待加強改進，尤其是對油畫市場的規(guī)劃。對于外來品油畫，我們需要取其精華去其糟粕，正如我國經(jīng)濟發(fā)展一樣，國門的打開，迎來的不僅是油畫這個外來品，還有許多的外來思想和產(chǎn)品，對此我們要學會辨別，吸收好的，對我國發(fā)展有益處的東西，摒棄不好的，阻礙我國發(fā)展的，增強民族精神和外來優(yōu)秀文化的融合，提高我國經(jīng)濟的發(fā)展，從經(jīng)濟和藝術等方面上更深入地進行探索，發(fā)展我國的經(jīng)濟同時，也提升我國的油畫藝術的發(fā)展。

參考文獻：

[1]王雅云.泉州老城區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設的思考[J].長春金融高等專科學校學報，2013(02):46-48.

[2]孫習武.加快青島創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考[J].山東工商學院學報，2012，26(2):23-26.

作者：王晶 單位：長春市第一中等專業(yè)學校