導(dǎo)語(yǔ)：小品小戲藝術(shù)研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：小品藝術(shù)是戲劇種類一種，且一直處于發(fā)展中。其不僅與人們的日常生活想接近，同時(shí)內(nèi)容生動(dòng)形象，經(jīng)典趣味，對(duì)群眾有很大的吸引力。本研究通過(guò)對(duì)小品的概念和特點(diǎn)的了解，從《匯報(bào)詠嘆調(diào)》、《門衛(wèi)》、《扶貧》、《賣蔭涼》、《口袋里的秘密》幾個(gè)作品入手進(jìn)行分析，以加強(qiáng)對(duì)小品小戲發(fā)展情況的了解，為相關(guān)領(lǐng)域研究提供參考。

關(guān)鍵詞：發(fā)展中；小品小戲；藝術(shù)作品；研究

小品小戲在當(dāng)今社會(huì)中無(wú)人不知，無(wú)人不曉。其通常為較為短小的藝術(shù)作品，要求表演時(shí)語(yǔ)言清晰、體態(tài)自然，可以將角色塑造的更為真實(shí)和鮮活。小品小戲內(nèi)容與生活比較接近，是百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。其生動(dòng)活潑、短小簡(jiǎn)練、與時(shí)展相接軌，可以與人們的欣賞需要相吻合，因此極其受到人民群眾的青睞和喜愛(ài)。因此對(duì)發(fā)展中的小品小戲藝術(shù)研究是比較重要的。

一、小品概述

1、小品概念

小品，顧名思義——小的藝術(shù)作品。其主要是指有關(guān)說(shuō)與演的一種藝術(shù)形式。其主要需要表演者口齒表達(dá)清楚，體態(tài)自然，可以全面了解并且將不同角色的個(gè)性和語(yǔ)言特點(diǎn)塑造出來(lái)[1]。如今，較受群眾歡迎的即為喜劇小品。小品的名稱源自于演藝團(tuán)體。其利用體態(tài)與語(yǔ)言展現(xiàn)較為簡(jiǎn)單的場(chǎng)景抑或是塑造形象的表演團(tuán)體。小品作品通常題材適中，通常一個(gè)作品中會(huì)體現(xiàn)一種事物，或者僅僅體現(xiàn)一種事物的一個(gè)方面。小品小戲語(yǔ)言生動(dòng)趣味，表演起來(lái)會(huì)給觀眾帶來(lái)樂(lè)趣。

2、小品特點(diǎn)

小品具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：①篇幅短小。其題材內(nèi)容比較精短，展現(xiàn)的場(chǎng)面或者情節(jié)并不復(fù)雜；②雅俗共賞[2]。小品的故事源自于生活，和人民群眾生活息息相關(guān)，主要體現(xiàn)的為人情冷暖、世間百態(tài)，是雅俗共賞的藝術(shù)作品；③有趣生動(dòng)，語(yǔ)言豐富。小品創(chuàng)作是在生活中取材，表演起來(lái)生動(dòng)活潑，且語(yǔ)言豐富，妙語(yǔ)連珠，帶有一定的趣味性；④有褒有貶。小品作品通常在于表?yè)P(yáng)或者批判一件事情，并且體現(xiàn)一些人生道理，在觀賞的過(guò)程中學(xué)到一些道理。

二、發(fā)展中的小品小戲——結(jié)合不同作品分析

1、《匯報(bào)詠嘆調(diào)》

此作品在2005年的春晚上由許曉明、朱丹萍等人演繹，主要講述的為辦公室中幾個(gè)人的對(duì)話和故事。單位經(jīng)理指派葉適去代他開(kāi)會(huì)，可是葉適因?yàn)榻优笥褯](méi)有參加會(huì)議，第二天經(jīng)理要聽(tīng)他匯報(bào)會(huì)議內(nèi)容。葉適由此比較慌張，當(dāng)下就隨便說(shuō)了會(huì)議內(nèi)容，可是后來(lái)被經(jīng)理質(zhì)疑是否沒(méi)去開(kāi)會(huì)，葉適的秘書(shū)直接告訴經(jīng)理他沒(méi)去開(kāi)會(huì)，這時(shí)經(jīng)理給W公司老總打電話確認(rèn)會(huì)議具體內(nèi)容，結(jié)果和葉適說(shuō)的一模一樣。而后經(jīng)理有一個(gè)電話會(huì)議，內(nèi)容也和葉適說(shuō)的一模一樣。最后的場(chǎng)景是三人一起聽(tīng)著電話，表情各異，全劇終。整個(gè)小品主要圍繞著會(huì)議內(nèi)容展開(kāi)表演，主要表達(dá)的為對(duì)行政部門老套的工作予以批判，很多領(lǐng)導(dǎo)在安排工作時(shí)并沒(méi)有認(rèn)真地進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是萬(wàn)年不變。小品演繹過(guò)程中形態(tài)自然，且語(yǔ)言比較幽默夸張[3]。

2、《門衛(wèi)》

小品《門衛(wèi)》主要講述的是原本放信封的袋是給單位員工放置郵件的，然而在這種官僚思想較為嚴(yán)重的時(shí)代，袋子變成了衡量人的身份、地位、升職的事物，基于這一主題，小品上演了比較有批判性和諷刺意義的故事。小品內(nèi)容是社會(huì)經(jīng)常發(fā)生的事情，然而卻能夠引發(fā)人們的深思，凸顯了人們心靈深處比較不好的思想與偏見(jiàn)[4]。小品表現(xiàn)情節(jié)緊湊，語(yǔ)言犀利值得人深思，將當(dāng)代不好的社會(huì)風(fēng)氣凸顯，具有極大的批判性和反思性。表演也將情感和語(yǔ)言表達(dá)的非常到位。

3、《扶貧》

《扶貧》主要講述的一個(gè)村的村長(zhǎng)作報(bào)告，主要內(nèi)容為其怎樣向其領(lǐng)導(dǎo)表現(xiàn)村子的貧窮，并且申請(qǐng)資助款項(xiàng)，相繼得到了很多的扶貧款。村長(zhǎng)在發(fā)表言論時(shí)，一直強(qiáng)調(diào)他在多年的工作中申請(qǐng)到了多少補(bǔ)助款項(xiàng)，然而現(xiàn)實(shí)中此村子不論收到多少資助款，還是處于貧窮中。小品主要表達(dá)不但是現(xiàn)實(shí)中扶貧狀況，即補(bǔ)助貧困地區(qū)時(shí)，不僅要解決其實(shí)際物質(zhì)的缺乏，更應(yīng)高重視人們思想的頻發(fā)，思想貧窮才是真的貧窮。表演中，村長(zhǎng)的發(fā)言實(shí)為對(duì)自己的一種諷刺，如果思想上沒(méi)有走出貧困，以貧窮為驕傲的資本，則永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫貧窮。小品唯一不足的地方即為人物溝通情節(jié)較少，情景不夠豐富。

4、《買蔭涼》

小品主要體現(xiàn)的為在目前的商品經(jīng)濟(jì)背景下，人們對(duì)于錢過(guò)于重視，很多人認(rèn)為錢是萬(wàn)能的，卻沒(méi)有認(rèn)識(shí)到世界上還有好多東西是錢買不到的。小品中的女經(jīng)理雖然金錢較多，但是什么都瞧不起，在一個(gè)貧窮的人面前卻顯得形象十分矮小，最后認(rèn)識(shí)到了自己的問(wèn)題。小品將對(duì)比的方法應(yīng)用到其中，對(duì)勞動(dòng)人民給予了高度贊賞，并成功批評(píng)了人們“有錢就是爺”的思想。

5、《口袋里的秘密》

主要描寫(xiě)了妻子和丈夫兩人爭(zhēng)取家中的財(cái)務(wù)管理大權(quán)，從而衍生出來(lái)的喜劇。兩人都想操財(cái)政大權(quán)，并且每個(gè)人都有自己的小九九。聰明的妻子覺(jué)得自己已經(jīng)獲得的財(cái)政大權(quán)，誰(shuí)想到丈夫自己還存私房錢、女方發(fā)現(xiàn)端倪后盤問(wèn)男方，男方非常尷尬，可是后來(lái)兩人理解了對(duì)方的想法后就和好了。小品表演形式比較夸張，圍繞了財(cái)政大權(quán)表現(xiàn)了家庭的和諧幸福。是非常優(yōu)秀的作品之一。

6、《審女兒》

小品中講述的是爸爸看到自己的孩子年齡還小就談戀愛(ài)，對(duì)孩子展開(kāi)詢問(wèn)。小品最為精彩的部分情節(jié)突然轉(zhuǎn)折，孩子也看到了爸爸在外面有別的女人了，又反過(guò)來(lái)詢問(wèn)爸爸。整個(gè)小品凸顯了當(dāng)前社會(huì)一個(gè)重要的道德問(wèn)題，婚外情、早戀、小三等問(wèn)題屢屢出現(xiàn)，值得人們深思和反省[5]。

三、結(jié)論

小品不僅是將一個(gè)作品內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，還能人的性格、特點(diǎn)等體現(xiàn)，同樣一個(gè)好的小品小戲能夠體現(xiàn)一種精神和中心思想，揭露當(dāng)前社會(huì)中的人、事等，由此引發(fā)人們的深思。小品小戲作為一種藝術(shù)，內(nèi)容短小精悍，語(yǔ)言表達(dá)豐富有趣，讓人們?cè)诳鞓?lè)觀賞中受益匪淺，是非常值得發(fā)展和廣泛推廣的藝術(shù)形式.

作者:鄺達(dá)中 單位:重慶市江津區(qū)文化館

參考文獻(xiàn):

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[2]李春熹.不再徘徊的希望——第10屆全國(guó)小品小戲大賽觀感[J].中國(guó)戲劇，2010，07（10）：30-31.

[3]沈春芳.淺析小戲小品在群眾文化中的重要作用[J].戲劇之家，2016，03（12）：217.

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[5]孫豹隱.小戲小品綠滿園——評(píng)陜西省第四屆小戲小品大賽兼論小戲小品創(chuàng)作的問(wèn)題[J].當(dāng)代戲劇，2012，06（04）：4-6.