導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇小品臺(tái)詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

公司小品:如此辯論

人物：主持人（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：主）：女，陳xx

正方辯手兩名（以下分別簡(jiǎn)稱(chēng)為正1、正2）：李x，宋xx版權(quán)所有

反方辯手兩名（以下分別簡(jiǎn)稱(chēng)為反1、反2）：徐xx，鄧xx

現(xiàn)場(chǎng)：如正規(guī)辯論賽，正、反辯手分別在主持人兩側(cè)坐定

主：現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀(guān)眾朋友們，大家晚上好！現(xiàn)在我們是在志高空調(diào)05年度國(guó)內(nèi)家用總結(jié)表彰晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舉行全國(guó)叮叮當(dāng)當(dāng)杯辯論賽決賽。首先為大家介紹一下，正方辯手是來(lái)自小品界的代表，他們的辯題是笑比哭好；反方辯手是來(lái)自相聲界的代表，他們的辯題是哭比笑好。下面我宣布此次辯論賽決賽現(xiàn)在開(kāi)始。選擇叮叮當(dāng)當(dāng)，選擇絢麗人生，叮叮當(dāng)當(dāng)牌納米奶糖。下面有請(qǐng)正方一辯作立論陳詞，時(shí)間是一分鐘，請(qǐng)！

正1：謝謝主席。我方認(rèn)為笑比哭好，原因有三，第一：笑是美的代名詞，從古至今每當(dāng)提到歷史中的美女，書(shū)中寫(xiě)的都是嫣然回眸、莞爾一笑；選擇了笑就選擇了美麗，我選擇我喜歡。

正2（將鞋放在桌子上，說(shuō)道）：安踏

正1：第二：笑可以增添我們生活中的樂(lè)趣，使生活變得多彩多姿；第三：笑可以縮短人與人之間的距離，使大家和睦相處，親密得像一家人。由此可見(jiàn)，笑要比哭好。謝謝大家?。ㄗ?，起來(lái)，方言）笑是最好的！

主：沒(méi)有最好只有更好！感謝正方一辯的精彩發(fā)言。吃叮叮當(dāng)當(dāng)綠色納米奶糖精彩每一天。下面有請(qǐng)反方一辯作立論陳詞，時(shí)間也是一分鐘。

反1：謝謝主席。對(duì)方剛才作了非常精彩的發(fā)言，可我方對(duì)對(duì)方的某些觀(guān)點(diǎn)不敢茍同。我方認(rèn)為，笑再怎么好也不如哭好。首先，哭是發(fā)泄郁悶最重要的方式，我們聽(tīng)說(shuō)有人悶悶不樂(lè)，有人郁郁而終，甚至還聽(tīng)說(shuō)有人打麻將摸個(gè)大胡笑死的，所以，喜不應(yīng)該狂笑，而悲就需要痛哭。再一個(gè)，哭能強(qiáng)身健體、美容養(yǎng)顏。研究表明，哭可以牽動(dòng)兩百多塊面部肌肉，俗話(huà)說(shuō)生命在于運(yùn)動(dòng)，

反2：沒(méi)事哭一哭啊，還真管用，這腰不疼了，腿不抽筋了，辯論也有勁了！

反1：多哭一哭，還可以讓您變得更年輕，真正做到白里透紅、與眾不同。綜上所述，哭確確實(shí)實(shí)要比笑好。謝謝大家！

主：吃叮叮當(dāng)當(dāng)綠色納米奶糖精彩每一天。感謝雙方的精彩發(fā)言。觀(guān)眾朋友可以打電話(huà)或發(fā)短信參與到我們的節(jié)目中來(lái)，并有機(jī)會(huì)獲得我們的精美禮品。我們的禮品是威行天下汽車(chē)制造總廠(chǎng)生產(chǎn)的滿(mǎn)嘴是油牌榨菜一包，

反2：滿(mǎn)嘴是油牌榨菜真是好，大家好～才是真的好～

主：或是媽媽我還要奶嘴廠(chǎng)生產(chǎn)的方方正正牌咸鴨蛋一個(gè)，

正2：方方正正牌咸鴨蛋，鴨蛋中的戰(zhàn)斗蛋～

主：括?。阂陨袭a(chǎn)品如因過(guò)期或包裝問(wèn)題，導(dǎo)致產(chǎn)品腐壞變質(zhì)，概不退換。下面進(jìn)入自由辯論，雙方各有五分鐘時(shí)間，自由與榮耀，叮叮當(dāng)當(dāng)綠色納米奶糖。請(qǐng)正方先發(fā)言。

正1：我方說(shuō)了，笑是美的代名詞，有那么多成語(yǔ)和典故描寫(xiě)美麗的笑，像嫣然一笑，哈哈大笑！

反1：還有笑掉大牙是吧！觀(guān)眾朋友們呢，可千萬(wàn)要看好你們的大牙啊，一定不要笑掉了！

正2：對(duì)方辯友也不要高興得太早，咱們?cè)賮?lái)看看形容哭的有什么好一點(diǎn)的詞嗎？哭爹喊娘，鬼哭狼嚎。

反2：鬼哭狼嚎怎么了？我們這叫與狼共舞，盡顯男人風(fēng)范。

反1：七匹狼西服，男人的選擇～

正1：剛才對(duì)方辯友還真是光棍漢子談婚姻——不懂裝懂。我倒想問(wèn)問(wèn)你們懂什么是西服嗎？

反2：當(dāng)然懂了。西服是起源于十八世紀(jì)中歐的國(guó)家和地區(qū)，在二十世紀(jì)初傳入我國(guó)。一套完整的西服由上衣、西褲、襯衫和領(lǐng)帶構(gòu)成。自改革開(kāi)放以來(lái)，西服一度成為我國(guó)大街小巷最常見(jiàn)的服飾。

正2：依我看你們連西服最基本的要求都不知道。

反1：那有什么不知道？女人對(duì)男人的要求就是男人對(duì)西服的要求。

正1：聽(tīng)你們這么說(shuō)倒是挺了解女人了？

反1：了不了解都不能說(shuō)明笑比哭好。

正1：哪個(gè)男人如果說(shuō)他了解女人，那絕對(duì)是癡人說(shuō)夢(mèng)，小橋流水是女人，高山瀑布是女人，烏云遮日是女人，星星點(diǎn)燈還是女人。女人心海底針，難琢磨呀！

反2：既然說(shuō)到女人，那就離不開(kāi)哭?？奘桥苏鞣腥说睦鳎嗌馘P錚男子漢都是敗在女人的眼淚之下。

正2：哭是脆弱的表現(xiàn)。男兒有淚不輕彈，當(dāng)我們這些頂天立地的大男人心靈受到傷害時(shí)，就自己再加上一把刀，叫“忍”。

反1：男人哭吧不是罪！償償闊別已久的眼淚～（方言）流淚是一種解脫，淚水可以沖淡憂(yōu)愁，安慰受傷的心。

正1：現(xiàn)在的男人都習(xí)慣把一切冷笑置之。女人的眼淚也不再好使，一哭二鬧三上吊在我們大老爺們面前也不管用了。

反2：孟姜女望夫是哭倒了長(zhǎng)城，傳為千古佳話(huà)，可就是沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人笑倒過(guò)長(zhǎng)城！

篇2

開(kāi)場(chǎng)鈴聲：誰(shuí)給我的手機(jī)打電話(huà)。

騙子A：您好，這里是商業(yè)銀行，您的信用卡顯示異地消費(fèi)八千元……啊，您沒(méi)有信用卡，那您有什么卡呢？

騙子A：好的，您的公交卡顯示異地消費(fèi)八千元。

我不是騙子！喂，喂……

騙子B：哈哈哈哈哈哈哈哈哈…對(duì)對(duì)對(duì)，我也很想你的…??？知道我是騙子還跟我聊那么長(zhǎng)時(shí)間…什么人品！

騙子A：喂！你給我聽(tīng)好了，你女兒在我手上…不對(duì)，是你女兒在我手上……我不是你女婿！什么，這你也做主？我最討厭包辦婚姻了…

騙子B：行了，先別打了，那個(gè)老頭馬上就要來(lái)電話(huà)了，這一把就是五十萬(wàn)，跟婷婷聯(lián)系上了嗎？

騙子A：沒(méi)…沒(méi)找著！手機(jī)一直關(guān)機(jī)。

騙子B：一直是婷婷負(fù)責(zé)套那個(gè)老頭，而且是她和老頭單線(xiàn)聯(lián)系，你說(shuō)這關(guān)鍵時(shí)刻我上哪兒去找個(gè)女孩替她去？

蔡明：下班了，回家了，下班了，回家。

騙子A：李嬸，見(jiàn)到婷婷了嗎？

蔡明：婷婷？就是那個(gè)說(shuō)話(huà)像個(gè)小孩兒似的，“你快去死吧！”哈哈哈哈，沒(méi)看見(jiàn)哪……嘿嘿嘿嘿，哎…

騙子B：太像了，聲音太像了，就她了。讓李嬸替婷婷。

騙子A：她不行，一個(gè)掃地的…

蔡明：掃地的腫么了，拿笤帚的不一定是清潔工，也許就是哈利·波特…我的腰啊，哎呀…

騙子B：李嬸！

蔡明：哎！

騙子B：找您有點(diǎn)事。

蔡明：發(fā)工資了？

騙子B：嗯……工資的事好說(shuō)，您能不能幫我們接一個(gè)電話(huà)？

蔡明：幫你們騙人哪！那可不行，我心眼太軟啦…

騙子B：別別……心眼軟啊，心眼軟就好辦了！

騙子A：你干嘛呢…

騙子B：李嬸！

蔡明：哎！

騙子B：我這兄弟特別慘。

蔡明：??？

騙子B：他剛知道，他兒子不是他親生的…（騙子A一頓痛哭）

騙子B：太慘了…我的…

蔡明：哈哈哈哈哈…

騙子A：你怎么還能笑得出來(lái)？

蔡明：騙子也讓騙子給騙了，哈哈哈…

騙子B：李嬸！你今天要是不答應(yīng)我…

騙子A：哎哎，哥…

騙子B：我…

騙子A：哎，別別別，李嬸你看…

蔡明：哎呀……

騙子B：我，我…他就死給你看！

騙子A：??？

蔡明：別別別別別，別別別別別…

騙子B：你答不答應(yīng)？啪！

蔡明：哎呀…

騙子B：你答不答應(yīng)？啪！

蔡明：哎呀哎呀哎呀…

騙子B：你答不答應(yīng)？啪！

騙子B：你答不答應(yīng)？啪！

騙子B：答不答應(yīng)？

蔡明：我答應(yīng)了！你打他第一下的時(shí)候我就答應(yīng)了……

騙子A：你怎么不早說(shuō)……

蔡明：我是怕他把你打死。

騙子A：你是怕他把我打不死！

騙子B：李嬸你答應(yīng)就好辦了，快請(qǐng)坐。

蔡明：嚇?biāo)牢伊恕?/p>

騙子B：李嬸……

騙子A：哥，這一板磚把我拍餓了。老大說(shuō)了，不許外人介入咱這工作！

蔡明：對(duì)了，我是外人那，外人該下班嘍！

騙子B：不是、這，你怎么說(shuō)話(huà)呢？誰(shuí)是外人？誰(shuí)是外人？李嬸怎么能是外人呢？李嬸是我內(nèi)人！

蔡明：唉……?。?/p>

騙子B：呃，是我們內(nèi)部的人！

蔡明：差點(diǎn)萬(wàn)劫不報(bào)唉……

騙子B：誰(shuí)是外人？老板才是外人！到現(xiàn)在咱倆都沒(méi)見(jiàn)過(guò)老板！

騙子A：話(huà)是這么說(shuō)……

騙子B：一邊吃去！李嬸！

蔡明：哎呀，我不會(huì)騙人那！

騙子B：不會(huì)騙沒(méi)關(guān)系，我們教您吶?。ㄩT(mén)鈴響起）

騙子A：唉，太好了，婷婷來(lái)了！婷婷婷婷婷婷婷婷…

老板：婷婷婷婷婷婷婷婷……

騙子B：唉，停、停！別婷婷婷婷的，把飯給他！

老板：唉！

騙子B：李嬸！看我們?cè)趺打_！

老板：來(lái)，拿好，這是你們倆的！這是給婷婷的。

騙子A：為什么？

老板：這盒沒(méi)放地溝油！

騙子A：地、地溝油？

老板：婷婷她不愛(ài)吃地溝油！

騙子A：那么挑食呢！

老板：唉？

騙子B：多少錢(qián)？

老板：30

騙子B：沒(méi)零的，100！

老板：行！我找你……70！

騙子A：唉，等會(huì)兒等會(huì)兒，我這有零的，30是吧，把那100給我吧！給，30！

老板：30，正好！婷婷婷婷…

騙子B：唉，行了，別婷婷婷婷了！走走走走走，走走走走走…

騙子B：李嬸，錢(qián)到手了，看明白了嗎？

蔡明：明白了，那個(gè)送飯的就是個(gè)傻子！

騙子A：就說(shuō)不行…

騙子B：李嬸，咱們實(shí)戰(zhàn)演習(xí)！隨便找個(gè)人騙！

蔡明：??？

騙子B：來(lái)！撥號(hào)

蔡明：撥甚么號(hào)耶？

騙子B：什么號(hào)都行！

蔡明：什么號(hào)都行…

騙子B：對(duì)！

蔡明：110…

騙子A：這、這不行??！

蔡明：他說(shuō)什么號(hào)都行的！

騙子B：再來(lái)！

騙子A：這樣吧，我給你撥個(gè)號(hào)，?。?/p>

蔡明：喂，我能騙你點(diǎn)錢(qián)嗎？

蔡明：他罵我！

騙子B：活該呀！

騙子A：我早說(shuō)她不行嘛！

騙子B：沒(méi)關(guān)系，再來(lái)！

騙子B：誰(shuí)啊？

老板：剛才送盒飯的！

蔡明：壞了壞了，讓他找回來(lái)了！

騙子B：正好，再騙！

蔡明：還騙那？

騙子B：這次咱仨一起騙！

蔡明：哎呀，我可不行??！

騙子A、B：走走走走走走走…

蔡明：我真的不行啊…啊哈哈哈哈哈哈哈哈

騙子A、B：別害怕，李嬸，開(kāi)門(mén)！

蔡明：唉？我腫么過(guò)來(lái)的？

老板：開(kāi)門(mén)啊！

蔡明：啊啊啊，來(lái)了，來(lái)了，來(lái)了來(lái)了，哎呦，哎呦，哎呦呦呦…

老板：大嬸子！

蔡明：唉唉唉，可不是我??！是他們倆，他們，他…

蔡明：我說(shuō)小傻子…

老板：什么？

蔡明：小小小小小伙子……剛才那個(gè)錢(qián)那…

老板：錢(qián)算的不對(duì)?。?/p>

蔡明：能對(duì)嗎，那個(gè)…

老板：你看??！

蔡明：嗯！

老板：剛才你們先給了我100塊錢(qián)，又給了我30塊錢(qián)，一共給了我130塊錢(qián)，對(duì)不對(duì)？蔡明：那個(gè)…

老板：那么之前我找給了你們70塊錢(qián)，就等于我收了60塊錢(qián)，對(duì)不對(duì)？

老板：這個(gè)盒飯一共30塊錢(qián)，所以，我還得退給你們30塊錢(qián)了！

蔡明：你…哎呀，你…我說(shuō)你這個(gè)算數(shù)是腫么算的？

老板：哈，沒(méi)錯(cuò)，我的數(shù)學(xué)成績(jī)一直很優(yōu)秀，大嬸子，再見(jiàn)！

蔡明：呦…呵！不是，你這腦子進(jìn)了地溝油了吧？

騙子B：太棒了李嬸，你騙成了！

騙子A：這是她騙的嗎？

騙子A：哎嘿，老板電話(huà)！

騙子B：接！李嬸……

騙子A：嘿！老板！

老板：婷婷呢？

騙子B：唉，婷婷在這呢，婷婷來(lái)了，婷婷來(lái)了！（對(duì)C）求你了，快學(xué)婷婷說(shuō)話(huà)！

蔡明：老板，你快去死吧。

老板：什么？

騙子B：老、老板，婷婷跟你開(kāi)玩笑呢！哈哈哈……

騙子A：這也不逗啊……

騙子B：怎么不逗?。?/p>

騙子A：逗、逗！

老板：你們倆給我閉嘴，上一邊去！婷婷！

蔡明：唉……唉……

老板：你要唱戲啊？你這樣，還有什么沒(méi)有搞定的嗎？

蔡明：都搞定了，就差李嬸的工資沒(méi)發(fā)了。

老板：提什么工資?。≌f(shuō)工作！

蔡明：嗯，工作呀？咱們公司的那墩布可該換了……

老板：嗯？

蔡明：就剩兩根毛了，拿著根紅纓槍似的。

老板：什么亂七八糟的？對(duì)了，他們兩個(gè)在干嘛呢？？

蔡明：他們？搞對(duì)象呢……

老板：啊？

蔡明：呃……他、他們?cè)谡疑袭?dāng)?shù)膶?duì)象呢。（語(yǔ)氣稚嫩）

老板：先別找了，這個(gè)局——我們已經(jīng)做了一個(gè)多月了，老頭的五十萬(wàn)一定要到手！喂，千萬(wàn)別給我找trouble！

騙子B：太棒了，李嬸！連老板都騙過(guò)去了！

蔡明：哎呦，電話(huà)接完了，我得下班嘍！

騙子B：不是，李嬸，還沒(méi)完事呢！是接老頭電話(huà)，不是接老板電話(huà)！

蔡明：哎呀，我得下班了！

騙子A：唉，老頭電話(huà)，老頭電話(huà)！

騙子A、B：求你了李嬸，快接，快接！

蔡明：煩死嘍！

蔡明：喂？

騙子A：照劇本念。

蔡明：張大爺我是婷婷您到銀行了告訴您一個(gè)好消息這只基金的利息又上調(diào)了這月您買(mǎi)五十萬(wàn)下月您能拿到一百萬(wàn)……也沒(méi)個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)啊你這！

騙子B：快說(shuō)吧！

蔡明：喂，您說(shuō)什么？五十萬(wàn)太多了？

騙子B：少買(mǎi)點(diǎn)也行！

蔡明：我們經(jīng)理說(shuō)了，您少買(mǎi)點(diǎn)也行！您就買(mǎi)…四塊錢(qián)的吧！

蔡明：什么什么，還是要多買(mǎi)一點(diǎn)?。渴裁纯ㄌ?hào)？

蔡明：哦哦，卡號(hào)您記好了，是123456789876543210！什么，五十萬(wàn)是您一輩子的積蓄，都打過(guò)來(lái)了？好的！

騙子A、B：耶…耶…感恩的心，感謝李嬸，感謝老頭，把五十萬(wàn)打到卡里……

騙子A：感謝李嬸……

騙子B：等會(huì)兒！先別感謝了，錢(qián)怎么沒(méi)到賬??？

蔡明：壞了，打到我的卡上了。

騙子B：??？

蔡明：我說(shuō)這個(gè)卡號(hào)怎么這么熟，嘿嘿嘿嘿……

騙子A：李嬸，你卡呢？

騙子B：李嬸……

蔡明：我得找??！

騙子A、B：李嬸，你快找??！

蔡明：怎么想不起來(lái)了呢？

騙子A：李嬸你可坑死我們了李嬸！

老板：大哥！大哥？

騙子B：不是，這時(shí)候你來(lái)?yè)v什么亂呢？出去出去出去！

老板：咱那個(gè)賬還得算算！

騙子B：不就騙你幾十塊錢(qián)嗎？給你，走走走走走走！

老板：那個(gè)，還差點(diǎn)……

騙子B：差多少？

老板：五十萬(wàn)。

騙子A：多少？

老板：五十萬(wàn)！

騙子A：好你個(gè)騙子，你敢騙我們騙子？

老板：喂，千萬(wàn)別給我找trouble！

騙子A、B：老板？

老板：怎么著？你們倆真以為我就是個(gè)送餐的？

老板：啊，你們以為我就沒(méi)有防過(guò)！

老板：我告訴你們倆，你們做的交易都在我的監(jiān)控下。老板：知不知道？

騙子A：怎么…我…

老板：錢(qián)呢？

騙子B：老板，好消息，錢(qián)到手了。

老板：到手了？到誰(shuí)手了？

騙子B：到李嬸手了。

老板：李嬸？人呢？！

騙子B：李嬸……

老板：人呢？

騙子A、B：李嬸…李嬸…李…啊…

蔡明：誰(shuí)找我？

騙子A、B：他找你…

蔡明：幸會(huì)，老板…

老板：李嬸，沒(méi)想到啊！你藏得夠深吶！

蔡明：哼，我掃了一個(gè)月的地，終于把你給掃出來(lái)了！

老板：就怕你掃不動(dòng)，你是1個(gè)人，我們有4個(gè)！

騙子B：老板，是3個(gè)…

騙子A：又算錯(cuò)了…

老板：婷婷呢？

蔡明：我被李嬸鎖在地下車(chē)庫(kù)呢。

騙子B：太像了！

老板：你、你，給我上！

篇3

珊瑚隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)明：任何人不得隨意復(fù)制或發(fā)表，臺(tái)詞僅供模仿小品的人和忠實(shí)于趙本山小品的人閱讀，對(duì)原稿稍有改動(dòng)，請(qǐng)?jiān)徻w本山：聽(tīng)說(shuō)他，不當(dāng)廚師改防忽悠熱線(xiàn)了，竟感揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了，殘酷的現(xiàn)實(shí)以直逼我心理防線(xiàn)了，今年我要不賣(mài)他點(diǎn)兒啥，承諾三年的話(huà)題我就沒(méi)法跟觀(guān)眾兌現(xiàn)了！

蔡維利：師傅，咱進(jìn)去吧。

趙本山：別著急，先撥個(gè)騷擾電話(huà)！

范偉：您好，這里是見(jiàn)你，見(jiàn)你，一眼會(huì)一眼防忽悠咨詢(xún)熱線(xiàn)，我是自身上當(dāng)者老范，憑借多年上當(dāng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)你是否被忽悠了做出明確判斷。~~~有人賣(mài)拐請(qǐng)按1，有人賣(mài)車(chē)請(qǐng)按2，有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎兒請(qǐng)按3，有人賣(mài)擔(dān)架直接撥110！

趙本山：你好！

范偉：你好！

趙本山：請(qǐng)問(wèn)您是范師傅吧？

范偉：啊~你是哪位？

趙本山：我是~~~有一個(gè)問(wèn)題想直接咨詢(xún)你老一下。

范偉：啊，你說(shuō)！

趙本山：我們家有頭老母豬啊，黑地兒白花的，早晨起來(lái)打開(kāi)圈門(mén)以每小時(shí)80邁的速度向前瘋跑，咣當(dāng)撞樹(shù)上死了！

范偉：撞死了？這個(gè)豬的視力是不是有什么問(wèn)題?。?/p>

趙本山：倆眼睛都是1.5的！

范偉：會(huì)不會(huì)有什么心理疾病??？

趙本山：心理可健康了呢！

范偉：那怎么會(huì)撞死呢？

趙本山：因?yàn)槟穷^豬不會(huì)腦筋急轉(zhuǎn)彎唄！

范偉：我說(shuō)你這個(gè)人不講究啊，你不按套路出牌啊，出腦筋急轉(zhuǎn)彎你得按3啊。既然這樣的話(huà)我也咨詢(xún)個(gè)問(wèn)題！

趙本山：你說(shuō)！

范偉：過(guò)年了，我們家什么年貨也沒(méi)買(mǎi)，就剩下一頭豬和一頭驢，你說(shuō)我是先殺豬呢，還是先殺驢呢？

趙本山：那你先殺~~給你們倆個(gè)機(jī)會(huì)！

蔡維利：驢肉好吃！先殺驢！

趙本山：先殺驢！

范偉：恭喜你答對(duì)啦，豬也是這么想的！~~~小樣兒，~~~~哼！

趙本山：悲哀，真讓我替你感到悲哀，眼看就要獨(dú)闖江湖了，這怎么能讓我放心的下？

王曉虎：師傅，先殺豬好了！

趙本山：那驢也是這么想的！我告訴你，就這個(gè)問(wèn)題你先殺誰(shuí)都不好使！我為什么沒(méi)回答呢，就因?yàn)槲铱紤]他是有問(wèn)題的！~~誒呀，看到?jīng)]？他已經(jīng)從當(dāng)年的一根頸，現(xiàn)在成長(zhǎng)到兩頭犢了！

蔡維利：師傅，他太厲害了，我看咱回去吧！

趙本山：不行，賣(mài)拐把他忽悠瘸了，賣(mài)車(chē)把他忽悠囁了，在10分鐘之內(nèi)不把他擺平，我就沒(méi)法跟你倆當(dāng)教師爺了！

蔡維利、王曉虎：師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，忽悠在個(gè)人！

趙本山：好，看我的眼色行事，進(jìn)去！美了他了，看看，呀哈，還跑了，往哪跑！

蔡維利：請(qǐng)問(wèn)范廚師在嗎？

范偉：誒，哪位？你們咨詢(xún)~~~誒呀誒呀誒呀呀呀呀呀呀呀呀呀，這是什么造型啊，挺別致啊，非常六加七啊，這當(dāng)年赤叉風(fēng)云的大忽悠，怎么落到這步天地了，蒼天啊，大地啊，這是哪位天使大姐替我出的這口氣啊。豬撞樹(shù)上了，你撞豬上了吧，追尾是不是??！咋又改3了呢？

趙本山：三年了，我都想死你了！

范偉：忽悠！

趙本山：我是向你懺悔來(lái)了！

范偉：接著忽悠！

趙本山：有我徒弟做證！

蔡維利、王曉虎：恩！

范偉：組團(tuán)忽悠我來(lái)了啊，不好使了大忽悠，只要我們這些善良的人對(duì)你提高警惕，你還會(huì)什么？??？不就會(huì)幾個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎嗎！地上1個(gè)猴，樹(shù)上7個(gè)猴，既是兩個(gè)猴，又是8個(gè)猴！

趙本山：也可能三個(gè)猴，還可能9個(gè)猴！

范偉：怎么又變了呢？

趙本山：懷孕一個(gè)猴！

范偉：有意思嗎？

趙本山：沒(méi)意思，我不是給你出腦筋急轉(zhuǎn)彎那個(gè)初級(jí)階段了，我是向你賠禮道歉來(lái)了！三年了，在這個(gè)世界上最對(duì)不起的人就是范廚師，多么好的人，我常跟你們說(shuō)，你說(shuō)我忽悠他干啥？多么忠厚老實(shí)！你打我兩下，你下不去手，你罵我兩句，你張不開(kāi)嘴，這樣，反正你原諒我也來(lái)了，不原諒我也來(lái)了，原諒不原諒我都帶著誠(chéng)意鋪面而來(lái)地！

范偉：呀呀呀呀呀呀，還鋪面呢！

趙本山：把我攙起！

范偉：呀呀能站起來(lái)啊沒(méi)啥病啊誒呀呀呀呀走兩步走兩步誒誒誒誒額人是不是？大伙都看著呢啊，出現(xiàn)什么意外跟我沒(méi)關(guān)系??！你老整這個(gè)懸的愣干啥，你趕緊站起來(lái)??！有什么事你趕緊說(shuō)好不好？

趙本山：你想聽(tīng)嗎？

范偉：我想聽(tīng)！

趙本山：聽(tīng)完你信嗎？

范偉：你只要站起來(lái)我就信！

趙本山：你撤吧，我能站起來(lái)！

范偉：說(shuō)??！

趙本山：說(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)啊，記得那是20__年的第一場(chǎng)雪，比20__年來(lái)的稍晚一些！

范偉：你整歌詞干啥??！有什么話(huà)，直接說(shuō)！

趙本山：我不跟你玩虛的了，今天我就向你道歉來(lái)了，上貨！眼熟嗎？

范偉：這就是你忽悠我那幾百塊錢(qián)？

趙本山：分文沒(méi)動(dòng)！

范偉：這是那塊表？

趙本山：帶在我手上就沒(méi)走過(guò)字！

范偉：大哥??！~~

趙本山：我們倆的恩怨應(yīng)該了結(jié)了吧，還有它，這幾年耽誤我們倆之間感情的就是這個(gè)罪魁禍?zhǔn)纵喴?，今天我必須?dāng)這你的面把它砸碎！

王曉虎：師傅不能砸?。?/p>

蔡維利：師傅這輪椅是你老哥倆重歸于好的見(jiàn)證??！

趙本山：不要亂說(shuō)，我，你不能攔我！

范偉：大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有誠(chéng)意了，孩子們說(shuō)的對(duì)！它不僅是我們重歸于好的見(jiàn)證，還是我以后避免上當(dāng)?shù)木?，我收藏了?/p>

趙本山：不行，孩子們花錢(qián)給我做的你怎么能收藏呢？

范偉：花多少錢(qián)我給啊！

趙本山：花多少錢(qián)啊？

蔡維利：兩千！

范偉：我出兩千！

趙本山：我給兩千五！

范偉：我三千！

趙本山：我三千五！

范偉：我四千！

趙本山：我五千！

范偉：成交！

趙本山：給范廚師裝上。

范偉：你喊的五千，我落得錘，成交！

趙本山：不對(duì)！你記錯(cuò)了，怎么喊的？

蔡維利：我聽(tīng)是范廚師喊的啊！

王曉虎：不對(duì)！是師傅喊的！

范偉：你看看！

趙本山：亂了，亂了?。∵@樣啊，誰(shuí)喊的不要緊！你看咱們縷一縷啊，誰(shuí)先喊的？

范偉：我先喊的！

趙本山：你喊多少？

范偉：我兩千！

趙本山：我2500！

范偉：3000！

趙本山：3500！

范偉：4000！

趙本山：4500！

范偉：5000！

趙本山：你看看！

范偉：不對(duì)，我自己縷一縷??！

趙本山：那你自己亂了！

范偉：你別說(shuō)，20__250030003500400045005000！

趙本山：對(duì)??！

范偉：誒呀，

王曉虎：我記錯(cuò)了，是師傅喊的！

范偉：不對(duì)，不對(duì)啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000對(duì)不對(duì)？對(duì)不對(duì)？

觀(guān)眾：對(duì)??！~~~~~~~~~~

趙本山：這樣啊，亂了啊，既然咱哥倆呢，你同意收藏，咱們重喊一次，聽(tīng)明白這5000到底是誰(shuí)喊的？那個(gè)！~~起價(jià)多少？

蔡維利：20__！

范偉：我20__！

趙本山：成交！這回不亂了！

范偉：不是，你不往上叫了啊？

趙本山：對(duì)，我怕喊亂了！

范偉：　?。e動(dòng)啊，這輪椅是我的了！

趙本山：我跟你說(shuō)老弟，按理來(lái)說(shuō)不應(yīng)該跟你要錢(qián)，你還死要面子，你應(yīng)該管人要，但是~~

范偉：　但是給你我就上當(dāng)了！

趙本山：我跟你說(shuō)，剛開(kāi)始我就沒(méi)想~~

范偉：

誒　誒　誒

改搶了是不是？

趙本山：　你理解錯(cuò)了！

范偉：

你別裝了，從你一進(jìn)屋，你分別用了苦肉計(jì)，遇擒故眾計(jì)，師徒配合砸車(chē)計(jì)，犀利糊涂突然落錘計(jì)，我只用了一計(jì)！

趙本山：　將計(jì)就計(jì)！

范偉：

送你一計(jì)！

趙本山：　走為上計(jì)！

范偉：

不送！

趙本山：　失敗了，知道因?yàn)樯妒幔克粋€(gè)廚師不看菜譜看起兵法了，撤！

蔡維利、王曉虎：師傅！??！～～～～～～～～～

趙本山：　干啥玩意兒啊，跪哪去了，我在這呢！

王曉虎：　師傅，太對(duì)不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也學(xué)不著啥玩意兒！

蔡維利：　你該干啥就趕緊走吧，一會(huì)都趕不上二路汽車(chē)了都！

趙本山：　悲哀！

蔡維利、王曉虎：　師傅在上，受徒兒一拜！

趙本山：　誒呀嗎呀，呀呀呀呀！這個(gè)世界太瘋狂了，耗子都給貓當(dāng)伴娘了！我的媽呀！

蔡維利、王曉虎：　師傅，請(qǐng)收下我們吧！

范偉：　誒

誒

誒

孩子們，書(shū)還無(wú)涯，回頭是岸，學(xué)好就好啊，過(guò)年了給你們包紅包去，啊，包紅包??！

趙本山：　這錢(qián)你們能要嗎？我上個(gè)月沒(méi)給你倆發(fā)工資嗎？悲哀，的確悲哀??！

范偉：　來(lái)吧，一人一個(gè)，拿好??！

蔡維利、王曉虎：　謝師傅！

蔡維利、王曉虎：　師傅，拿下！

趙本山：　哈哈哈，反殲計(jì)！

范偉：誒呀，防不勝防??！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠來(lái)忽悠去我做的不還是輪椅嗎？

趙本山：你想要啥？

范偉：你的承諾呢？你的擔(dān)架呢？

趙本山：自己開(kāi)發(fā)！

范偉：誒！

趙本山：這就是為你定做的，如果短還可以加長(zhǎng)！

范偉：誒呀，為了我你是煞費(fèi)苦心啊，多虧我計(jì)高一籌，打開(kāi)紅包！

趙本山：恩？

范偉：過(guò)年啦，送你們一副對(duì)聯(lián)：“拐一年搖一年緣分啊，吃一塹長(zhǎng)一智謝謝??！”

篇4

從昨天開(kāi)始，北京西城月壇地區(qū)的12家餐廳、酒店將《食品購(gòu)銷(xiāo)臺(tái)賬》擺放在了顯要位置，讓消費(fèi)者查閱食品原料的生產(chǎn)日期、進(jìn)貨渠道等信息。這是京城餐飲企業(yè)首次向社會(huì)公示購(gòu)銷(xiāo)臺(tái)賬。

在一家名為“富瑞特”酒店里，一塊“敬告消費(fèi)者”的牌子已擺在了大門(mén)口，上寫(xiě)“餐廳已按《北京市食品安全監(jiān)督管理規(guī)定》的要求，將米、面、油、肉、蛋、豆制品、蔬菜、調(diào)味品、酒、飲料等14類(lèi)商品登記備案，建立了《食品購(gòu)銷(xiāo)臺(tái)賬》，歡迎廣大消費(fèi)者查閱監(jiān)督”，牌上同時(shí)公示了市工商局、西城工商分局、月壇工商所三級(jí)舉報(bào)電話(huà)及受理投訴人電話(huà)。五六本臺(tái)賬則擱在下面的架子上，餐廳每天進(jìn)的貨，其名稱(chēng)、日期、品種、供貨單位、進(jìn)貨價(jià)格一目了然。

月壇工商所副所長(zhǎng)李桂榮稱(chēng)，他們將邀請(qǐng)轄區(qū)的人大代表、政協(xié)委員、社區(qū)主任檢查監(jiān)督落實(shí)情況。消費(fèi)者如有疑問(wèn)可向工商舉報(bào)。如餐館建立的臺(tái)賬內(nèi)容不全，將處以200元罰款，動(dòng)物制品沒(méi)有進(jìn)貨渠道的，將最高處以1000元罰款。

篇5

小品方法 舞臺(tái)生活 藝術(shù)體驗(yàn) 即興練習(xí)

一、“小品方法”——斯坦尼體系的延伸

“小品方法”這個(gè)術(shù)語(yǔ)并不是斯坦尼斯拉夫斯基提出，但是‘小品’ 是他喜歡的術(shù)語(yǔ)，卻是他講得最多的詞。有時(shí)甚至把相距懸殊的東西都稱(chēng)為小品”。① 那么，“小品方法”這個(gè)術(shù)語(yǔ)是誰(shuí)提出來(lái)的呢？前蘇聯(lián)的維尼阿民·菲爾金斯基在他的《專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)背后隱藏著什么——小品方法的起源》的文章中指出，第一次提出“小品方法”這個(gè)術(shù)語(yǔ)的是克涅別爾，而最早在書(shū)中使用“小品方法”術(shù)語(yǔ)的是戈拉果特斯基。他在《起點(diǎn)》一書(shū)中，強(qiáng)調(diào)行動(dòng)分析的精確性時(shí)，用了“小品方法”的這個(gè)術(shù)語(yǔ)。維尼阿民·菲爾金斯基在文章中認(rèn)為，“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基最根本的概念。他說(shuō)：“是否存在著比克涅別爾所定義的更為廣義的‘小品方法’呢？ 回答是毫無(wú)疑問(wèn)的，這樣的方法是存在的。那就是斯坦尼斯拉夫斯基主要的方法論的思想，即廣義小品方法，以及在他晚年的發(fā)現(xiàn)中占有重要地位的劇本情節(jié)小品。斯坦尼斯拉夫斯基提出演員用自己的言語(yǔ)表演情節(jié)這一思想時(shí)，恍然大悟。這是一個(gè)重大的突破口。”②他在文章中還寫(xiě)道：“斯坦尼斯拉夫斯基在生命最后的日子里，通過(guò)自己最后的教學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)開(kāi)始了反思，并開(kāi)始嘗試直接用小品方法工作”。③

“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年向往的，但沒(méi)有真正得到實(shí)現(xiàn)。那么是誰(shuí)實(shí)現(xiàn)了這一方法呢？他的學(xué)生，他的追隨者尼古拉依·瓦西里耶維奇·杰米多夫?qū)崿F(xiàn)了這一夢(mèng)想，1965年，他出版了第一本著作《在舞臺(tái)上生活的藝術(shù)》，在書(shū)中提出了：“不是在舞臺(tái)上表演，而是在舞臺(tái)上生活的理念。”2011年5月，筆者參加了由上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主辦的“國(guó)際導(dǎo)演大師班——俄羅斯”，進(jìn)行了5個(gè)星期的學(xué)習(xí)。在這5個(gè)星期本文由收集整理中，有一個(gè)教學(xué)階段就是“小品方法”工作坊。主講老師是1980年成名的杰出俄羅斯戲劇大師格里高利·托夫斯托諾戈夫的學(xué)生拉麗莎·格拉切娃，她說(shuō)：“‘小品方法’是斯坦尼晚年向往的，但沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。拉麗莎·格拉切娃老師對(duì)“小品方法”有著非常系統(tǒng)的研究，在她帶來(lái)訓(xùn)練的內(nèi)容里，體現(xiàn)了斯坦尼晚年提出來(lái)的：“脫離臺(tái)詞，脫離作為劇本主要元素的形式。脫離這個(gè)形式只是開(kāi)始，最終目的是為了經(jīng)歷、感受作家最初的、情感豐富的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。這就是小品方法的哲學(xué)、心理學(xué)和方法論基礎(chǔ)”。④

二、“小品方法”在表演創(chuàng)作中的作用

（一）小品方法及要求

（1）“小品方法”的方法。小品是走向角色的第一步。導(dǎo)演或教師把劇本里角色的臺(tái)詞以及劇本中的提示等內(nèi)容都拎出來(lái)，讓演員進(jìn)行即興表演。這些小品內(nèi)容都是導(dǎo)演或教師給的，并不需要演員事先想好，或者有所準(zhǔn)備。 “小品方法”要求演員在練習(xí)中做到：小品里的你還是你，不能去演劇中的人。這樣演員就避免了一個(gè)重要的毛病，不急于去表現(xiàn)，就不容易形成刻板的表演。正如斯坦尼說(shuō)：“生活——這就是活動(dòng)、動(dòng)作”⑤斯坦尼還指出：“提前使用臺(tái)詞會(huì)中斷演員與內(nèi)容的聯(lián)系。背誦臺(tái)詞，也就是過(guò)早考慮形式。不可以扯斷演員的心靈與角色的心靈，以及與作者的心靈相連接的臍帶。因?yàn)樽髡?，坐到桌子旁到?xiě)出臺(tái)詞之前，已經(jīng)為某些原因而激動(dòng)過(guò)了。演員應(yīng)該猜測(cè)作者的激動(dòng)，也就是作者為了什么樣的生活問(wèn)題而激動(dòng)。因此，小品不是演員和劇本的聯(lián)系，而是演員和生活的聯(lián)系，是演員和推動(dòng)劇作家創(chuàng)作的生活的聯(lián)系。”⑥

（2）“小品方法”的要求；

首先，教師和導(dǎo)演都要做大量的案頭工作，因?yàn)樗械男∑范际羌磁d練習(xí)，都是教師和導(dǎo)演即興當(dāng)場(chǎng)給予演員的。而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，他們只要當(dāng)場(chǎng)接受內(nèi)容、感受內(nèi)容，認(rèn)真面對(duì)此時(shí)此刻該做的事情。

其次，“小品方法”中不需要最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作。拉麗莎·格拉切娃老師說(shuō)；“人與人在生活的時(shí)候，不是時(shí)時(shí)刻刻都有任務(wù)，我們沒(méi)有最高任務(wù)，也沒(méi)有貫穿動(dòng)作。因?yàn)槿嗽谏罾?，不是時(shí)時(shí)刻刻都要達(dá)到他的目的，如果演員在舞臺(tái)上一開(kāi)始就要達(dá)到他的動(dòng)作，那就是過(guò)火表演了”。

再者，“小品方法”不知道結(jié)尾、不知道中間、也不知道怎么開(kāi)始，一切都要當(dāng)場(chǎng)發(fā)生。

（二）實(shí)踐中的作用

（1）內(nèi)心視像的真實(shí)建立。“內(nèi)心視像是斯坦尼斯拉夫斯基的術(shù)語(yǔ)。斯坦尼說(shuō)‘只要我一指出幻想的題目，你們便開(kāi)始用所謂內(nèi)心視像看到相應(yīng)的視覺(jué)形象了。這種形象在我們演員行話(huà)里叫做內(nèi)心視像。’內(nèi)心視像是從內(nèi)心、從想象、記憶發(fā)出的，它是建筑在假想的基礎(chǔ)之上的，因此，它不是用外在的眼睛去看，而是用內(nèi)心的眼睛去看。雖然它來(lái)源于內(nèi)心，但演員在感覺(jué)不是來(lái)自?xún)?nèi)心，而是來(lái)自身外。內(nèi)心視像具有虛幻性，但它也是可以撲捉的，它能激起演員的情緒，引發(fā)演員的體驗(yàn)、欲求、意向和動(dòng)作，這就是要求演員根據(jù)規(guī)定情境中不斷的人物行動(dòng)線(xiàn)去想象所發(fā)生的事情。”⑦

建立真實(shí)的內(nèi)心視像，對(duì)演員來(lái)說(shuō)非常重要，也非常難。有很多演員在塑造人物形象的時(shí)候，基本很少會(huì)產(chǎn)生真實(shí)的內(nèi)心視像。筆者認(rèn)為主要的問(wèn)題：首先是，演員沒(méi)有自己所創(chuàng)作的這部作品真實(shí)生活的基礎(chǔ)，憑空想象是不可能的，或者從別的渠道獲得一些間接體驗(yàn)，或許在導(dǎo)演和教師的引導(dǎo)下產(chǎn)生一些聯(lián)想，但這種所謂的內(nèi)心視像還是隔著玻璃接吻，很多時(shí)候還是空白；其次、表演者們把劇本分析透了，小品練習(xí)都做了，依然沒(méi)有產(chǎn)生內(nèi)心視像，為什么呢？他們?cè)谡f(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候太過(guò)于強(qiáng)調(diào)內(nèi)外部動(dòng)作的目的性，而其它的感覺(jué)器官統(tǒng)統(tǒng)都關(guān)起來(lái)了，這就不可能產(chǎn)生內(nèi)心視像。筆者認(rèn)為表演者就算很透徹分析了人物，但沒(méi)有真正體驗(yàn)過(guò)劇中人物，曾經(jīng)所經(jīng)歷過(guò)的事物，那么，根本就不可能產(chǎn)生真實(shí)的內(nèi)心視像。這與在生活中一樣，不是親身經(jīng)歷看到的事情，是不可能有繪聲繪色的描述，更不可能產(chǎn)生豐富的想象力。

演員如何根據(jù)規(guī)定情境中不斷的這些人物行動(dòng)線(xiàn)去想象所發(fā)生的事情呢？可以通過(guò)“小品方法”來(lái)解決。例如；我們?cè)凇都摇返膭∧颗啪氈校P者把所有讓演員產(chǎn)生內(nèi)心視像動(dòng)作性場(chǎng)景，都從劇本中拎出來(lái)，進(jìn)行了即興創(chuàng)作練習(xí)。

例如：第一幕的第一場(chǎng)，眼看新娘子的花轎就要到了，新郎官卻找不著了，找到了，又是病怏怏的。正在接待客人的沈氏和王氏見(jiàn)陳姨太來(lái)新房倒水調(diào)藥給新郎官，急忙支走鳴鳳問(wèn)道：

王氏 沈氏： “究竟是怎么回事，明軒——”

陳 姨 太： （大驚小怪）可不是，真像生了大病的樣子！我望著你 們大嫂跟他談話(huà)，談著話(huà)，他就忽然地靠著一棵梅樹(shù)，仿佛就要倒下去的樣子。

沈 氏： （故作驚慌）哎呀！

就這幾句話(huà)，讓扮演陳姨太、大太太、覺(jué)新的演員做了即興小品練習(xí)。梅林里，大太太在勸導(dǎo)覺(jué)新馬上要做新郎官了，跑到梅林來(lái)逃避一切會(huì)讓人家看笑話(huà)，而此刻覺(jué)新覺(jué)得失去表妹梅芬就等于失去了一切……，這時(shí)的陳姨太就躲在梅樹(shù)后面偷聽(tīng)他們母子的談話(huà)，看到覺(jué)新失魂落魄的情形，心里甚是覺(jué)著痛快。

“小品方法”的練習(xí)，讓演員有了劇本里的“生活”基礎(chǔ)，演員也就找到了充實(shí)的心理素材，不僅內(nèi)心不會(huì)枯竭、產(chǎn)生內(nèi)心視像，而且，言語(yǔ)的動(dòng)作性很強(qiáng)，每一句臺(tái)詞的中間都會(huì)產(chǎn)生豐富的想象。

（2）通向角色的橋梁。演員與角色一定有距離，如何建立這個(gè)橋梁，形成我中有你，你中有我呢？“小品方法”可以幫助演員找到自己和人物天性的通道。因?yàn)樾∑肥羌磁d的，就容易讓演員放下演的姿態(tài)，在小品里還原他們本來(lái)的天性，再?gòu)奈疫^(guò)渡轉(zhuǎn)換到角色身上，也就是通過(guò)“小品練習(xí)”給演員——角色之間架起了一座橋梁。

例如《家》中的小品練習(xí)；第二幕的第三場(chǎng)，覺(jué)新與梅芬見(jiàn)面時(shí)。

梅芬： （伸出蒼白的瘦手指著）我們從小就在那塊地方玩大的呀。

覺(jué)新： （逐漸沉浸在回憶里）嗯，我們?cè)谶@間書(shū)房里讀過(guò)書(shū)，談過(guò) 話(huà)。

梅芬： 照著一個(gè)小油燈，——

覺(jué)新： （漸進(jìn)梅芬）做著同樣的夢(mèng)，同樣的——

梅芬： （哀憐地望著他）你又喝酒了，大表哥！

根據(jù)這些臺(tái)詞的提示：首先，做了兩人青梅竹馬相互愛(ài)戀的練習(xí)；又按劇本中梅芬的臺(tái)詞“你又喝酒了，大表哥！”，讓扮演覺(jué)新的演員做了“借酒澆愁”的單人小品即興練習(xí)；又再做了與劇本同樣的規(guī)定情景梅表妹與大表哥“告別”的即興練習(xí)。

因?yàn)樗麄儾恢绖”局械呐_(tái)詞，演員生活的本能開(kāi)始發(fā)揮作用了，按自己的思想、自己的語(yǔ)言、自己的生活方式開(kāi)始了“生活”……。等到我們進(jìn)入劇本排練的時(shí)候，演員說(shuō)：做完小品練習(xí)之后，覺(jué)得很過(guò)癮，感覺(jué)很舒服，是自己不是別人，但是，又是實(shí)實(shí)在在的人物創(chuàng)造，那種似曾相識(shí)的真實(shí)感覺(jué)非常自然地就流淌出來(lái)了。這就是建立起了演員和人物天性之間的橋梁。

正如北京電影學(xué)院的林洪桐老師在表演學(xué)習(xí)手冊(cè)《九重城與三字經(jīng)》中說(shuō)；“演員每接受一次新的創(chuàng)作人物，如何進(jìn)入陌生角色的創(chuàng)造呢？首先，必須尋找演員通向角色的橋梁。即找到角色與自我之間能夠交叉和重疊的地方，它是橋梁最基本的媒介：創(chuàng)作中角色的血液必須與演員相通，演員的某個(gè)部位必須體現(xiàn)出角色的形象，演員要將自己的生存狀態(tài)向角色生存狀態(tài)靠攏，他必須在某種程度上表現(xiàn)出角色有血有肉的活生生的形態(tài)與神態(tài)”。⑧“小品方法”練習(xí)，就是從演員自己開(kāi)始，從我的生活走向角色，找到情感共通點(diǎn)，從而慢慢融入角色，也讓角色融入演員。

（3）心理動(dòng)作的真實(shí)性。人的任何有意識(shí)的動(dòng)作，都是由內(nèi)心動(dòng)機(jī)、欲望、目的等愿望產(chǎn)生的，也就是說(shuō)，人的所有外部動(dòng)作都是內(nèi)部情感的外部表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的工作方法里，通過(guò)一系列案頭工作與小品練習(xí)，演員就能準(zhǔn)確地找到心理的貫穿動(dòng)作。為何這里還提出心理動(dòng)作的真實(shí)性？因?yàn)?，演員只是理性地找到了心理動(dòng)作的貫穿線(xiàn)，分析清楚了自己所扮演的人物此時(shí)此刻的動(dòng)機(jī)、欲望等，但有時(shí)候演員的戲卻不感動(dòng)人，其根本原因，是因?yàn)檠輪T的動(dòng)作里缺乏真情實(shí)感，只是在“演”而不是在生活，所以，感動(dòng)不了觀(guān)眾。正如拉麗莎·格拉切娃老師說(shuō)；“哪怕有一秒鐘的真實(shí)生活，那都是感人的”。只有讓演員有了真實(shí)生活的過(guò)程，才會(huì)產(chǎn)生真實(shí)的心理動(dòng)作，演員與角色的心理才會(huì)產(chǎn)生真實(shí)的共鳴，戲才會(huì)好看。

例如；《家》劇中的小品練習(xí)，第二幕第一場(chǎng)

陳姨太： （假殷勤，緩緩地）這也都是為你好，才叫你知道底細(xì)，你現(xiàn)在明白了？

鳴 鳳： （冷冷地）明白了。

陳姨太： 明白就成了。不是我說(shuō)的，聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有？

【陳姨太由走廊小門(mén)下。

【鳴鳳茫然若失，踱到覺(jué)慧窗前。

這一小段戲，陳姨太究竟給鳴鳳講了什么，讓鳴鳳最后決定跳湖自殺呢？筆者讓扮演陳姨太的演員給鳴鳳講了她在馮家的經(jīng)歷：一個(gè)青澀單純的女孩被賣(mài)到馮家，在馮家遭受了慘無(wú)人寰的悲慘經(jīng)歷……悲慘的往事，就是讓鳴鳳能有一個(gè)深刻的記憶。扮演鳴鳳的演員就這樣聽(tīng)著，感受著、想象著陳姨太被凌辱的那些可怕的場(chǎng)面。

當(dāng)進(jìn)入劇本排練的時(shí)候，扮演鳴鳳的演員說(shuō)，腦子里常常會(huì)出現(xiàn)陳姨太所遭遇的一切，想起來(lái)就可怕。她深刻感覺(jué)到，封建社會(huì)對(duì)女性的壓制與殘暴，在這樣的社會(huì)里她根本沒(méi)有任何出路。演員說(shuō)：“寧可玉碎，不可瓦全！我不能茍且得活著，我要帶著三少爺?shù)膼?ài)情微笑地離開(kāi)……”。劇中的鳴鳳，正是帶著她美好的愛(ài)情離開(kāi)了這個(gè)殘酷的世界，蓮花池底成了她“最美的歸宿”。

這些小品不僅讓演員找到了跳湖的理由，更讓演員身心開(kāi)始自由了，演員不會(huì)因?yàn)槭录x自己太遙遠(yuǎn)而顯得硬邦邦的，毫無(wú)真實(shí)情感。而是因?yàn)檠輪T經(jīng)歷了殘酷的“人生”，內(nèi)心動(dòng)作線(xiàn)非常真實(shí)強(qiáng)烈，是從心底里生發(fā)出來(lái)的，所以，戲好看，是以情動(dòng)人而得之。

在劇目《家》沒(méi)有進(jìn)入劇本排練之前，通過(guò)“小品方法”演員做了很多這樣的練習(xí)，例如：（1）克定學(xué)唱京劇，是個(gè)票友（2）克定克安在妓院喝花酒（3）翠玉找克安要金手鐲（4）老太爺老婆去世，陳姨太怎么當(dāng)上姨太太的（6）陳姨太在馮家受到了什么樣的凌辱等等。這些小品首先是即興的，但又都是劇本里字里行間的。劇本中大量的舞臺(tái)提示、演員臺(tái)詞、人物交流中的動(dòng)機(jī)，都是用之不盡的素材，這些練習(xí)不僅讓演員放下演的姿態(tài)，更幫助他們找到了自己和角色之間的通道，從而達(dá)到演員在塑造人物時(shí)真正自由地生活在舞臺(tái)。同時(shí)，在做這些小品的練習(xí)時(shí)，我們并沒(méi)刻意強(qiáng)調(diào)最高任務(wù)，心理貫穿動(dòng)作，因?yàn)槿嗽谏钪?，不是時(shí)時(shí)刻刻都要達(dá)到一定的目地，如果演員在舞臺(tái)上一開(kāi)始就想要達(dá)到他動(dòng)作目地，就正如拉麗莎·格拉切娃老師所說(shuō)，那就是過(guò)火表演了。

三、小品方法在表演創(chuàng)作中的意義

“小品方法”在表演創(chuàng)作中有著極其重要的意義。首先，“小品方法”給了演員一個(gè)愉快的、無(wú)負(fù)擔(dān)的創(chuàng)作環(huán)境和氛圍。拉麗莎·格拉切娃老師強(qiáng)調(diào)在一個(gè)作品排練過(guò)程中，要做的就是如何讓演員在規(guī)定的情景中生活起來(lái)，小品是排戲的第一步，因此，她們會(huì)做大量的小品。一部戲可以做一千多個(gè)小品，數(shù)量非常驚人，并且，這些小品可以成為獨(dú)立的一場(chǎng)演出，內(nèi)容非常豐富。在實(shí)踐教學(xué)中，學(xué)生們喜歡的是即興小品。而“小品方法”就給了演員這樣快樂(lè)的無(wú)負(fù)擔(dān)的創(chuàng)作氛圍，使得演員非常愉悅而自由地順著自己的天性走向了角色。

其次，“小品方法”是演員通過(guò)小品練習(xí)深入到自己生活和角色生活中去的一種方法?？梢哉f(shuō)是一種純粹的生活藝術(shù)體驗(yàn)。

“小品方法”不需要演員理性分析劇本，而是要求演員在導(dǎo)演或教師的指導(dǎo)下，即興而又感性地進(jìn)行藝術(shù)生活體驗(yàn)。“小品方法”不是真地中去生活體驗(yàn)，而是演員在排練廳里進(jìn)行角色生活的藝術(shù)體驗(yàn)，它也許是演員曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活，也許沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，但此時(shí)此刻演員就正在經(jīng)歷一種新的“生活”，而這一切“生活”都是劇本里的，它既是角色的、也是演員的。這種直接的角色藝術(shù)體驗(yàn)是演員進(jìn)入角色非常好的方法，只有親生經(jīng)歷過(guò)生活中的點(diǎn)滴，才能對(duì)生活有感悟，只有經(jīng)歷過(guò)劇本中各種生活，角色才能真得生活在舞臺(tái)上。

再者，傳統(tǒng)創(chuàng)作方法與“小品方法”結(jié)合，為演員塑造人物形象打開(kāi)了更開(kāi)闊的作道路。

篇6

在小品演員中有幾個(gè)人在語(yǔ)言方面有突出的表現(xiàn)，并且形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。比如黃宏，聲音特征明顯，小品臺(tái)詞功夫很強(qiáng)，語(yǔ)言表達(dá)相當(dāng)扎實(shí)、流暢。趙本山語(yǔ)言表述獨(dú)具一格，非常富有個(gè)性，幽默感強(qiáng)。潘長(zhǎng)江很有語(yǔ)言天賦，聲音豁亮，唱念俱佳。鞏漢林的形體語(yǔ)言很有滑稽幽默色彩，語(yǔ)言表述清晰自然。而趙麗蓉的小品語(yǔ)言基本上是把唐山話(huà)進(jìn)行到底，非常生活化，深得大家熟悉和喜愛(ài)，以至于產(chǎn)生眾多模仿者。還有蔡明。演電影出身的蔡明在小品里面一直堅(jiān)持用普通話(huà)創(chuàng)作和表演，這在著名小品演員當(dāng)中是不多見(jiàn)的。

仔細(xì)回味、比較，最值得說(shuō)一說(shuō)的還屬宋丹丹。

宋丹丹是一位家喻戶(hù)曉、婦孺皆知的影視演員。從谷歌和百度上搜索“宋丹丹”這三個(gè)字，分別可以得到286000 條和1960000 條相關(guān)信息。關(guān)于她的娛樂(lè)新聞在網(wǎng)絡(luò)及傳統(tǒng)媒體上都是超熱點(diǎn)。春晚小品沒(méi)結(jié)束，“太有才了”、“taiyoucaile”博客，“白云飄飄”、“baiyunpiaopiao”等.com、. net、.cn域名已分別被搶注一空。在廣告代言方面可以說(shuō)是“此起彼伏”（宋丹丹小品用語(yǔ)――筆者注）。這些都能說(shuō)明她的超高人氣。而她的超高人氣的獲得，在很大程度上得益于她在春節(jié)晚會(huì)上精彩的小品演出。

宋丹丹演話(huà)劇出身，嗓音條件極佳，臺(tái)詞功夫很強(qiáng)，非常擅長(zhǎng)聲音造型。就是所謂的學(xué)什么像什么，演什么成什么。單就語(yǔ)言功夫來(lái)講，女演員中幾無(wú)出其右者；男女混合比賽，恐怕她也不輸任何一位。她和趙本山一起，領(lǐng)銜整個(gè)小品大舞臺(tái)，稱(chēng)王稱(chēng)后。

每年春晚小品被認(rèn)為是整臺(tái)晚會(huì)成敗關(guān)鍵，而由宋丹丹參與表演的小品，已有多部成為經(jīng)典作品。比如與黃宏合作的《超生游擊隊(duì)》，與趙本山合作的《鐘點(diǎn)工》、《昨天、今天、明天》等等，流行廣而遠(yuǎn)且長(zhǎng)。從語(yǔ)言表達(dá)方面可以這樣說(shuō)，宋丹丹可以把容易出彩的地方說(shuō)得流光溢彩，還能把一般性的語(yǔ)言說(shuō)出彩。這是很需要功夫的。她的大段貫口說(shuō)完，常常能產(chǎn)生井噴一樣的暴笑效果。跟其他優(yōu)秀小品演員相比，她的語(yǔ)言更具親和力，喜劇色彩更濃，更能引導(dǎo)流行。換句話(huà)說(shuō)，宋丹丹差不多可以說(shuō)是創(chuàng)造流行語(yǔ)最多的一個(gè)人。

有人可能會(huì)這樣認(rèn)為，宋丹丹所出演的小品，劇本都是由別人寫(xiě)的，她只是在表演上實(shí)現(xiàn)了二度創(chuàng)作，就語(yǔ)言表達(dá)來(lái)說(shuō)，取得的成功首先應(yīng)該歸功于小品編劇。如此追根尋源當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，但是，同樣的語(yǔ)言，同樣的包袱，宋丹丹的表達(dá)效果可以說(shuō)總是上乘，其扎實(shí)、從容的臺(tái)詞基本功和臺(tái)風(fēng)，她的臨場(chǎng)發(fā)揮能力，以及與搭檔之間的相互激發(fā)、默契配合，可以說(shuō)都是極其難得的。這樣的人可以毫不含糊的說(shuō)就是徹頭徹尾的語(yǔ)言大師。

以下僅舉幾例說(shuō)明：

《超生游擊隊(duì)》：“生男生女是老爺們決定，你種了辣椒能長(zhǎng)出茄子來(lái)呀？”

“聽(tīng)聽(tīng)，還盲流呢，離流氓不遠(yuǎn)了！”

《鐘點(diǎn)工》：“我把老年人研究的那是相當(dāng)深刻呀！”

“走了，傷自尊了！”

《秧歌情》：“前腳一抬，到這兒；后腳一抬，到這兒?，F(xiàn)在鞋上去了，腿上不去了！”

《昨天今天明天》：“啊，白云，黑土向你道歉！來(lái)到你門(mén)前，請(qǐng)你睜開(kāi)眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！”

“秋波是啥玩意你咋都不懂呢這么沒(méi)文化呢，秋波就是秋天的菠菜。”

《說(shuō)事兒》：“那家伙，那場(chǎng)面，那是相當(dāng)壯觀(guān)！是鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海??????”

篇7

作者：葉敬林

時(shí)間過(guò)的很快，轉(zhuǎn)眼間我已經(jīng)是高3的學(xué)生了，我卻面臨著高考的挑戰(zhàn)，在這么嚴(yán)峻的形式下，我仍然堅(jiān)持著我的表演事業(yè)，我為什么如此的熱愛(ài)它，喜歡它，因?yàn)槲颐詰偎硌荩?/p>

和我搭檔倆年的海寧也同樣和我一起走過(guò)了兩年的“演藝”生涯，但是到了高三，我的搭檔因?yàn)閷W(xué)業(yè)的緣故，他決定也把表演的“事業(yè)”先放一放，畢竟學(xué)業(yè)重要呀！那么我的搭檔就這樣終止了他的演出。我們共同合作的作品：高一的反串小品《牛大叔提干》，高二的相聲《才華橫溢》已經(jīng)在我們學(xué)校的同學(xué)們的心中扎下了很深的影象，就這樣很多的同學(xué)強(qiáng)烈的要求我們高三的最后一年一定要上一個(gè)節(jié)目，這樣可以實(shí)現(xiàn)“三連冠”，以便讓自己的高中表演生涯畫(huà)一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

我就算高考在前，我也要表演，因?yàn)槲乙o大家?guī)バβ暎墒俏业拇顧n退隱了，我怎么演，就算演，演什么，這一系列的問(wèn)題在我的腦海里徘徊，看來(lái)我遇到了很大的困難，很難解決，最起碼我先得解決搭檔的問(wèn)題。

就在我最困難的時(shí)候，我的新搭檔出現(xiàn)了，他高高的個(gè)子，很瘦，長(zhǎng)的很像六小靈童，因此他的學(xué)給了起了個(gè)外號(hào)叫“猴子”。還別說(shuō)“猴子”他以后成為了我在大學(xué)的搭檔，而且我們參加過(guò)很多場(chǎng)大型的比賽，都取的了很好的成績(jī)，不過(guò)在今天的故事中是不會(huì)提到的，在以后的評(píng)論中我相信大家會(huì)看到的！現(xiàn)在我還是趕緊言歸正傳，今天我要說(shuō)說(shuō)我第一次獨(dú)立寫(xiě)小品劇本的經(jīng)歷，那有很多人就問(wèn)，那和你的新搭檔有什么聯(lián)系呀？其實(shí)有著莫大的聯(lián)系，我和我的前任搭檔搭檔了二年，已經(jīng)有了一套表演的風(fēng)格了，現(xiàn)在有了新搭檔我們必須有新的風(fēng)格，在往深的方向來(lái)說(shuō)就作品要有新的風(fēng)格，在也不能走以前的路線(xiàn)了，我和猴子商量決定在這次的文藝匯演中我們表演小品，可是為了使作品更加的可以貼近我，可以讓我們可以更好的表演好小品中的角色，我們決定自己寫(xiě)劇本。由于受到當(dāng)時(shí)趙本山在春節(jié)晚會(huì)的

小品《賣(mài)拐》的影響。我決定創(chuàng)做的原創(chuàng)小品的名字就叫《賣(mài)藥》。

寫(xiě)這個(gè)劇本我定了三個(gè)角色，假藥販子，假藥販子的同伙，和一名民警，角色定好后，我還找到一個(gè)喜歡表演的愛(ài)好者，他和猴子一屆，我讓他來(lái)扮演民警的角色。而我當(dāng)然扮演假藥販子的角色，猴子自然而然是假藥販子的同伙的角色了。角色定好了，接下來(lái)就要寫(xiě)臺(tái)詞了，可是大家都知道，一個(gè)小品的作品產(chǎn)生必須是要?jiǎng)?chuàng)作者有一定的生活的體驗(yàn)的，因?yàn)檫@樣才可以寫(xiě)出自己的真情實(shí)感。這就叫源于生活但是作品還要高于生活。這樣一來(lái)我沒(méi)有生活的體驗(yàn)，我怎么寫(xiě)出這個(gè)小品的劇本呢？我想去體驗(yàn)一下賣(mài)藥的生活，可是時(shí)間不允許，眼看著時(shí)間一天一天的接近了，怎么辦？最后我想了個(gè)辦法我模仿《賣(mài)拐》的劇本來(lái)寫(xiě)，我來(lái)個(gè)換湯不換藥。于是我就開(kāi)始創(chuàng)作。

開(kāi)頭我打算來(lái)個(gè)出場(chǎng)秀，手拿鈴鐺，身穿馬褂，背個(gè)麻袋，就開(kāi)始說(shuō)了：這個(gè)小品由我首先亮相登場(chǎng)，希望在場(chǎng)的觀(guān)眾朋友們?cè)贋槲夜囊粋€(gè)掌！謝謝！現(xiàn)在這年頭講究的是高消費(fèi)，只要你有錢(qián)，啥都服務(wù)到位。你信不信，今天你在這胡吃海喝，鋪張浪費(fèi)；明天立即就給你開(kāi)個(gè)追悼會(huì)。難怪現(xiàn)在干點(diǎn)為人民服務(wù)的事真難。這不最近聽(tīng)說(shuō)人家說(shuō)賣(mài)摩托車(chē)，我去賣(mài)安全帽；人家失眠，我去給賣(mài)安眠藥；誰(shuí)家死人了吧，我去給人家披麻袋孝，可結(jié)果怎么樣！樣樣事情都不著調(diào)！看來(lái)，為可搞點(diǎn)創(chuàng)收，今天我必須在這里賣(mài)會(huì)藥，什么，你問(wèn)我什么藥！告訴你記住了！“靈丹妙藥”！我去哪邊吆喝呀下！”寫(xiě)完后自我感覺(jué)還不錯(cuò)，就決定把這段當(dāng)作開(kāi)場(chǎng)白了。接著就得想劇情了，想了許久我決定情節(jié)因該是這樣的。民警假裝買(mǎi)藥的人，賣(mài)藥的和他的同伙還以為真是來(lái)買(mǎi)藥的，就一起演了場(chǎng)神醫(yī)和病人報(bào)恩的戲，隨知

民警假裝說(shuō)錢(qián)不夠把衣服放在藥販子時(shí)回去取錢(qián)的借口，準(zhǔn)備將他們一網(wǎng)打盡，當(dāng)藥販子和他的同伙察覺(jué)時(shí)已經(jīng)完了，兩人后悔莫急，最后一起受到了法律的制裁！這就是整個(gè)小品的劇情！最后就是要寫(xiě)臺(tái)詞，怎么樣才可以吸引觀(guān)眾呢？我和猴子商量一定要臺(tái)詞經(jīng)典！沒(méi)錯(cuò)！于是我們挖空心思的想臺(tái)詞，在小品《賣(mài)藥》中還出先了不少的經(jīng)典的臺(tái)詞： “人妖”。

2注意了?。∧蟻?lái)的北往的人?。∮胁〉倪^(guò)來(lái)看一看，沒(méi)病的過(guò)來(lái)瞧一瞧，祖?zhèn)髅胤街尾【热?！價(jià)格便宜，童叟無(wú)欺！開(kāi)放了，搞活了！我的藥價(jià)放血了。吃了我的藥，沒(méi)病的可以養(yǎng)顏，有病的保證藥到病除！賣(mài)藥！買(mǎi)藥！賣(mài)人藥了！賣(mài)人妖了（諧音）！

3“秀發(fā)去無(wú)蹤，頭屑更出眾”

4那是因?yàn)槿梭w機(jī)能的衰退，病原體占據(jù)了身體的優(yōu)勢(shì)地位，開(kāi)始吞噬你大腦的細(xì)胞，免疫系統(tǒng)的退化，它最初的表現(xiàn)就是脫發(fā)。

5就憑我這身子骨，站是一棵松，臥是一張弓，坐是一口鐘。

6我這“萬(wàn)靈丹”是用川貝.己梗.人參.鹿茸加上天山雪蓮與七十二味名貴中藥煉制七七四十九天而成，不含防腐劑，絕對(duì)新鮮，含有豐富的維他命c(diǎn)，而且味道很好，入口即化！它是藥中之極品！

7剛才給你放會(huì)哨，其實(shí)咱倆是一道，你我各帶白手套，見(jiàn)面馬上對(duì)暗號(hào)！咱們的暗號(hào)是！

8我的一名患者！以前他可以說(shuō)是百病纏身呀！整天無(wú)精打采的！病魔摧殘著他的身體！讓他生不如死！

9善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，不是不報(bào)，時(shí)候未到，你賣(mài)假藥，抓你回派出所報(bào)道，給老百姓一個(gè)公道！

10明年我不在賣(mài)假藥，我玩算命開(kāi)玩笑！

篇8

【關(guān)鍵詞】戲??；發(fā)展；方向

隨著文化改革的起伏，作為戲劇表演藝術(shù)，不管是單位每年的演出任務(wù)，還是媒體在觀(guān)眾中呈現(xiàn)的文化形式，戲劇不知不覺(jué)地被小品的演出形式逐步替代。有時(shí)猛一回頭想起“戲劇本身的含義是什么”的問(wèn)題，就感到尤為重要了。

有一位哲人這樣講過(guò)：世界上震撼人們心靈的事情只有兩個(gè)。一個(gè)是我們頭頂上的宇宙，另一個(gè)是我們內(nèi)心深處的道德。而戲劇及戲劇表演藝術(shù)之所以對(duì)我有如此強(qiáng)烈的吸引力，就在于它對(duì)人們心靈深處的震撼。當(dāng)我們聽(tīng)到莎士比亞戲劇中的臺(tái)詞無(wú)不是驚天地，泣鬼神；當(dāng)我們重新閱讀老舍、、郭沫若的戲劇作品時(shí)無(wú)不為之心動(dòng)。而現(xiàn)實(shí)中的戲劇或小品，能夠打動(dòng)觀(guān)眾心靈深處的東西有多少？不僅如此，在表演、臺(tái)詞、風(fēng)格上，導(dǎo)演和創(chuàng)編人員，在不斷刻意的追求上，以“貼近生活，求奇、求特、求方言”為名，在越來(lái)越通俗的表演上，達(dá)到俗不可耐的地步，距離我心中的戲劇藝術(shù)越來(lái)越遠(yuǎn)了。這樣勢(shì)必將戲劇藝術(shù)的發(fā)展走向死路。

帶著這樣的疑問(wèn)，我個(gè)人認(rèn)為：戲劇的發(fā)展要解決兩個(gè)問(wèn)題。一個(gè)是創(chuàng)作上的問(wèn)題。一個(gè)是表演上的問(wèn)題。下面就這兩方面問(wèn)題談一下我個(gè)人不成熟的看法，請(qǐng)讀者給予指教。

一、創(chuàng)作上的問(wèn)題

創(chuàng)作上首先是題材的問(wèn)題。題材是創(chuàng)作的原始材料。將一個(gè)題材怎樣轉(zhuǎn)化為戲劇性藝術(shù)表達(dá)形式是一個(gè)基本問(wèn)題。一個(gè)題材，最有價(jià)值的是什么？是人們心靈深處道德觀(guān)的矛盾沖突和震撼，這是題材的本源。這就是說(shuō)，一個(gè)題材可以歌唱化、美術(shù)化、音樂(lè)化、戲劇化、電影化，這也就是可以被文化的。而戲劇化是文化形式的一種。不管什么化，題材的核心是能夠震撼人心靈深處道德觀(guān)的“事件”。但是，當(dāng)今有些題材的采風(fēng)上，確注重方言化、通俗化、娛樂(lè)化、戲說(shuō)化。在創(chuàng)作的題材、選材上出現(xiàn)了藝術(shù)化的偏差和文化上的偏差，導(dǎo)致了戲劇藝術(shù)的衰退。

我不是反對(duì)小品。如小品《超生游擊隊(duì)》，作品反映了當(dāng)時(shí)人們生子的傳統(tǒng)觀(guān)念與現(xiàn)代生活的矛盾，對(duì)人們的心靈有著震撼的教育意義，是個(gè)好作品。而表演風(fēng)格上的方言、口音是對(duì)題材表現(xiàn)上的一種潤(rùn)色。不用方言用電影寫(xiě)實(shí)或舞臺(tái)口語(yǔ)表達(dá)，也是感人至深的。題材意義是本，表演形式是末。而現(xiàn)在的小品本末倒置。甚至一個(gè)小品就剩下一句搞笑風(fēng)格話(huà)了。如果沒(méi)有了這句話(huà)，作品毫無(wú)價(jià)值。這就是創(chuàng)作人員的刻意導(dǎo)向?qū)е滤囆g(shù)內(nèi)容和藝術(shù)核心的缺失所致。所以，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作，題材的選擇，要遵循文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)：能夠震撼人們內(nèi)心深處的心靈。

二、表演上的問(wèn)題

柏拉圖在論述音樂(lè)的《節(jié)奏論》時(shí)說(shuō)過(guò)：我們要迎合節(jié)奏，因?yàn)橛泄?jié)奏的藝術(shù)表達(dá)是最接近上帝的。即使我們的藝術(shù)表達(dá)與節(jié)奏相同，我們還不是上帝，與上帝還隔一層。如果我們藝術(shù)的表現(xiàn)與節(jié)奏相左，我們與上帝就隔兩層。

雖然，柏拉圖講的是音樂(lè)，但文學(xué)藝術(shù)是隔行不隔理的。我們戲劇創(chuàng)作的題材，要貼近群眾。但是，群眾的方言表達(dá)與題材的事件核心，也是隔一層的。怎樣通過(guò)藝術(shù)的戲劇表達(dá)、臺(tái)詞表達(dá)更接近事件的心靈深處，這是表演藝術(shù)要下功夫解決的問(wèn)題。一旦人類(lèi)的靈魂被“戲說(shuō)”，那么，我們距離文學(xué)藝術(shù)就十萬(wàn)八千里了。

所有民間的方言，均系非“正戲”的臺(tái)詞詠誦。方言的產(chǎn)生，不外乎出于人們最原始的本能感。這種本能感有著四種基本屬性：野蠻、霸氣、神秘、厚重。只有我們從創(chuàng)作到表演的環(huán)節(jié)“通程”從戲劇藝術(shù)化、文化來(lái)考慮。將霸氣、野蠻、神秘、厚重藝術(shù)化，才能將一個(gè)民間題材升華到藝術(shù)的境界。而把以訛傳訛作為貼近生活，文學(xué)藝術(shù)必將走向死胡同。

篇9

關(guān)于生活、人物和細(xì)節(jié)的真實(shí)

小品是斯氏表演藝術(shù)諸元素中的一種練習(xí)，是在表演教學(xué)中演員的課堂作業(yè)和即興創(chuàng)作的一種發(fā)展和延伸，其樣式的興起和普及與我們生活密不可分。它精煉、明快、靈活，有利于反映時(shí)代的節(jié)奏、生活的豐富、心情的樂(lè)觀(guān)。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，戲劇小品的表演也不例外。它來(lái)源于生活，也必須反映生活。追求反映生活的深刻，表現(xiàn)人物的鮮活和細(xì)節(jié)的真實(shí)，是一切成功小品的突出特征。東北地區(qū)廣闊的自然環(huán)境和多彩的地理風(fēng)貌，以及東北人的豪放、直爽、樂(lè)觀(guān)、粗獷是東北小品發(fā)育和成長(zhǎng)的土壤，沒(méi)有東北地區(qū)的這種環(huán)境和地理風(fēng)貌，就沒(méi)有東北小品的產(chǎn)生和發(fā)展。好的小品演員，必須有生活的積累和提煉，必須善于處理細(xì)節(jié)。也就是說(shuō)，只有從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，從細(xì)節(jié)出發(fā)，才能創(chuàng)作出令人難忘的藝術(shù)形象來(lái)。

小品《昨天·今天·明天》以《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的電視欄目作為戲劇的規(guī)定情境，故事沒(méi)有大起大落的情節(jié)和矛盾沖突，但戲劇的創(chuàng)作和表演卻緊緊抓住了深刻地反映生活，真實(shí)地揭示人物這一原則和基礎(chǔ)，以樸實(shí)無(wú)華的表演、幽默、生動(dòng)的語(yǔ)言，形象地反映了中國(guó)農(nóng)民中一對(duì)老夫妻幾乎長(zhǎng)達(dá)一生的苦與樂(lè)。演員在表演中無(wú)論是對(duì)往事的回憶，還是對(duì)今天的贊許或是對(duì)明天的期望，都著意于生活的提煉、細(xì)節(jié)的真實(shí)、情感的細(xì)膩。這是小品演出成功并得到觀(guān)眾普遍歡迎的重要保證和堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在這里，生活、人物和細(xì)節(jié)真實(shí)的藝術(shù)力量得到一次很好的展現(xiàn)。

現(xiàn)在的一些小品創(chuàng)作和表演脫離生活、脫離人物、脫離對(duì)藝術(shù)形象的挖掘，小品頭上的光環(huán)正在減弱，觀(guān)眾對(duì)小品的情緒正在淡化，小品的創(chuàng)作和表演面臨著危機(jī)。有的演員根本不懂什么是生活的積累，什么是體驗(yàn)生活，就敢于去表演，去表現(xiàn)，還有一些人，不管是什么樣的人物，管他熟不熟悉，原樣照搬；有的編劇、導(dǎo)演竟然胡編亂造，自以為是在展示自己的創(chuàng)作才華，實(shí)際上真是當(dāng)眾出丑、獻(xiàn)丑！

小品的繁榮和發(fā)展除劇本創(chuàng)作外，表演是極為重要的環(huán)節(jié)，它牽動(dòng)著戲劇小品藝術(shù)的起落興衰。小品要忠于生活，深化人物性格，講究細(xì)節(jié)真實(shí)，小中見(jiàn)大，小中見(jiàn)真，小中見(jiàn)情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品創(chuàng)作和表演的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也是此項(xiàng)藝術(shù)發(fā)展的根本出路、必然出路。任何有志于小品創(chuàng)作和演出的演員，對(duì)這一點(diǎn)都應(yīng)深刻銘記。

關(guān)于邏輯順序和節(jié)奏

邏輯順序和節(jié)奏是演員必修的課程，是一系列表演要素中的重要內(nèi)容。邏輯順序和節(jié)奏是當(dāng)前小品表演中容易被忽視的問(wèn)題，好的小品表演總是調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的手段，按照表演的藝術(shù)規(guī)律，在內(nèi)在情感和外部動(dòng)作上，嚴(yán)格地遵循邏輯順序和節(jié)奏。

小品《超生游擊隊(duì)》說(shuō)的是一對(duì)夫妻從多要孩子到逃避超生處罰的一段故事。演中在表演中，緊緊地抓住了藝術(shù)邏輯順序和所要表現(xiàn)人物感情節(jié)奏。例如：為了展示了他們多要子女，預(yù)想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時(shí)的欣慰，甚至自豪；躲避處罰，四處游擊中的無(wú)奈和苦痛，以及對(duì)如此生活的追悔和內(nèi)心中的自我批判。表演分寸掌握了邏輯順序和人物情感的節(jié)奏，使劇情發(fā)展有序，人物行動(dòng)合理，節(jié)奏分明，加之形象鮮活，語(yǔ)言明快幽默，使表演取得了巨大的成功，得到了觀(guān)眾的普通歡迎和高度的評(píng)價(jià)。

表演的邏輯順序和節(jié)奏是表演藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，小品的表演必須堅(jiān)持，演員在舞臺(tái)實(shí)踐中，要認(rèn)真學(xué)習(xí)，深入研究，使表演中的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)行為做到有理、有序。只有這樣，才能使復(fù)雜的角色和形象變的鮮明，才能使觀(guān)眾對(duì)這個(gè)角色和形象產(chǎn)生一種記憶猶新的感覺(jué)。

關(guān)于形式、風(fēng)格及規(guī)定情境

小品的表演是個(gè)性非常鮮明的藝術(shù)，它廣泛地吸收和接納了各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的表演經(jīng)驗(yàn)，集聲樂(lè)、表演、臺(tái)詞、形體于一身，形式和風(fēng)格多種多樣。它有時(shí)打破了時(shí)空限制，調(diào)動(dòng)一切手段，極力擴(kuò)大表演區(qū)域；有時(shí)利用戲曲的虛擬，著重內(nèi)心的舒展和刻畫(huà)；有時(shí)利用漫畫(huà)的夸張，大幅度地張揚(yáng)形體動(dòng)作和行為。它機(jī)智明快、幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，火爆喜慶、夸張浪漫的表演風(fēng)格，以及豐富多彩、靈活多變的表演形式，對(duì)小品的傳播和受到廣泛喜愛(ài)起到了極其重要的作用。近年來(lái)，我國(guó)小品界出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品。如《賣(mài)拐》、《心病》、《賣(mài)車(chē)》、《紅高梁模特隊(duì)》等從中都能找到例證。

小品雖然融合了多種藝術(shù)，但其母體還是戲劇。表現(xiàn)生活，刻畫(huà)人物，設(shè)置和解決沖突，遵循戲劇規(guī)定情境和藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，進(jìn)行創(chuàng)作和表演，仍然是前提。小品的表演和其它藝術(shù)表演一樣，需要演員進(jìn)行二度創(chuàng)作。演者要在研究劇本，理解人物，明確主題上狠下功夫，要對(duì)自己所擔(dān)任的角色，切磋琢磨，反復(fù)推敲，不斷加工提高。要認(rèn)真審視自己的每一個(gè)想象，每一個(gè)交流，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)動(dòng)作，是否源于生活而又高于生活。

篇10

戲劇市場(chǎng)不景氣的今天，戲劇小品緣何會(huì)出現(xiàn)這種興旺時(shí)期呢？從宏觀(guān)來(lái)講，這與快速發(fā)展的時(shí)代需要分不開(kāi)。然而究其實(shí)質(zhì)，恐怕是戲劇小品討了一個(gè)小和巧。小則精巧，巧則玩味。

俗話(huà)說(shuō)得好，無(wú)巧不成書(shū)，在這里則是無(wú)巧不成戲。戲劇小品到底巧在哪兒呢？依我之見(jiàn)，巧在謀篇，巧在情節(jié)，巧在人物，巧在語(yǔ)言，巧在靈活多變等方面。我今天就謀篇和語(yǔ)言作一淺談。

謀篇關(guān)系到一個(gè)小品的成敗。搞創(chuàng)作的人都知道，不是任何題材都能寫(xiě)成小品的，強(qiáng)硬寫(xiě)出米的東西，肯定只是應(yīng)付之作，也肯定無(wú)巧可談。如果謀篇好，從生活中發(fā)現(xiàn)了可造之材，再通過(guò)加工、打造，肯定比你強(qiáng)硬寫(xiě)出來(lái)的東西討巧得多。我們?cè)趧?chuàng)作中常常感到，生活中有許許多多東西，要比你自己關(guān)門(mén)想出來(lái)的東西巧得多，有味得多，也自然得多，可信得多，觀(guān)眾也就會(huì)感到親切得多。就拿小品《超生游擊隊(duì)》來(lái)說(shuō)，它的謀篇無(wú)疑是成功的，夫妻倆為躲計(jì)劃生育，長(zhǎng)年在外過(guò)著流浪生活，小孩越生越多，生活越過(guò)越艱難，如乞丐一般，觀(guān)眾并不同情他們，反而發(fā)出聲聲嘲笑。原因何在？就因?yàn)檫@是他們重男輕女的封建思想所造成的。這小品的謀篇，應(yīng)該說(shuō)是討了一個(gè)“巧”字！這個(gè)小品看似荒唐，其實(shí)有很厚的生活基礎(chǔ)，沒(méi)有編造痕跡，既來(lái)源于生活，又高于生活?？梢赃@么說(shuō)，《超生游擊隊(duì)》這個(gè)劇名，并非作者創(chuàng)造發(fā)明，在沒(méi)有這個(gè)小品之前，“超生游擊隊(duì)”這個(gè)名字就在群眾中誕生了，只是藝術(shù)家們撿了個(gè)便宜。我認(rèn)為這樣的便宜撿得好，藝術(shù)家們就是要撿這樣的便宜，你撿了便宜還可賣(mài)乖，這是藝術(shù)的需要，創(chuàng)作規(guī)律的需要，更是觀(guān)眾的需要。反之，你的作品就是空中樓閣，藝術(shù)性再高，也是曲高和寡。再如全國(guó)首屆戲劇小品征文大獎(jiǎng)賽獲一等獎(jiǎng)的《餐廳軼事》，謀篇也是十分成功的。社會(huì)上存在著領(lǐng)導(dǎo)干部的吃喝風(fēng)，某領(lǐng)導(dǎo)干部朝也吃、晚也喝，有吃不完的鴻門(mén)宴席，喝不完的“糊涂仙酒”，最后活活被醉死，妻子認(rèn)為丈夫的死是為了革命工作，是件很光榮的事，并驕傲地說(shuō)，“我要繼承他的遺志”，還亮出一疊請(qǐng)柬，聲稱(chēng)“我要完成他未完成的事業(yè)?！鼻蓡幔壳傻煤?。更巧的是有一養(yǎng)豬戶(hù)，因挑餐廳潲水，把豬也醉死了，怕豬肉賣(mài)不出去，也亦要求餐廳開(kāi)具證明，然而餐廳巧就巧在只剩下一張證明了，一個(gè)等著拿證明去開(kāi)追悼會(huì)，一個(gè)等著拿證明去賣(mài)豬肉，到底給誰(shuí)好呢？從而衍生出一幕令人啼笑皆非的喜劇來(lái)。還有小品《打撲克》，兩個(gè)旅客在火車(chē)上閑得無(wú)聊，以打撲克消磨時(shí)光，巧就巧在雙方身上都沒(méi)真正的撲克，只有在工作中、跑業(yè)務(wù)時(shí)各自收到名片一垛。于是他們靈機(jī)一動(dòng)，就拿名片當(dāng)撲克玩，什么局長(zhǎng)管科長(zhǎng)，局長(zhǎng)夫人比局長(zhǎng)大，局長(zhǎng)的情人比夫人大之類(lèi)的東西，從而把生活中一些丑惡現(xiàn)象，通通玩了出來(lái)，玩似輕松，其實(shí)玩得很累，觀(guān)眾捧腹笑過(guò)之后，留下許許多多的思索。

戲劇小品巧，巧在語(yǔ)言，一般的戲劇語(yǔ)言在小品里面起不到討采的效果。戲劇小品以喜劇占主導(dǎo)地位，因此它的語(yǔ)言大多都帶幽默性和笑話(huà)性，給人一種嶄新的感覺(jué)。如《餐廳軼事》里面有句臺(tái)詞：“酒精考驗(yàn)”，在觀(guān)眾中產(chǎn)生較強(qiáng)的喜劇效果。作為一名久經(jīng)考驗(yàn)的革命干部，然而在這種“酒精考驗(yàn)”面前倒下了，內(nèi)涵是多么的豐富而深刻，又是多么的玩味。小品《約會(huì)》的語(yǔ)言安排也是很巧妙的，艾知音向董文學(xué)討教文學(xué)方面的問(wèn)題，在向“什么是大智若愚和不屈不撓”時(shí)，引發(fā)出一連串的喜劇臺(tái)詞，大智若愚變成大致上像條魚(yú)，不屈不撓變成了用手去撓癢癢了，這是何等的荒唐可笑。反過(guò)來(lái)，董文學(xué)向艾知音討教音樂(lè)方面的小常識(shí)時(shí)，艾知音的解答，更是令人噴飯。廣東幽默文學(xué)雜志《南葉》1994年10月號(hào)上有一個(gè)喜劇小品《老師與屠夫》，語(yǔ)言更是妙趣橫生，我隨手摘一段：

秦老師：就拿殺豬來(lái)說(shuō)……

富屠夫：殺豬？這我是內(nèi)行！

秦老師：首先要把豬用“X”代替！

富屠夫：用“二角死”代替？“二角死”是什么東西？

秦老師：“X”不是東西，“X”就像一把“X”！

（用動(dòng)作表示）

富屠夫：（比劃）“XXX”！哎呀，這殺豬又不是槍斃人。

秦老師：假設(shè)“X”為一頭豬，首先要求出“X”的值，這個(gè)值，就是豬的值――

富屠夫：師父，不用求，俗話(huà)說(shuō)：“豬死自然直”。

……