導(dǎo)語：動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展和再借鑒一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

審視目前中國動(dòng)畫片的創(chuàng)作與制作，我們可以將其全程比喻為一條魚:魚頭為前期創(chuàng)作(包括劇本、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、畫面分鏡頭臺(tái)本等)，魚身為中期制作(包括設(shè)計(jì)稿繪制、原動(dòng)畫繪制、背景繪制等)，魚尾為后期制作(包括描線上色、音樂、對(duì)白、音效、剪輯、合成等)。我國動(dòng)畫創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀猶如中間粗兩頭細(xì)的魚一樣，中期制作已經(jīng)與國際水準(zhǔn)接軌，而前期創(chuàng)作和后期制作環(huán)節(jié)薄弱，這已嚴(yán)重影響了我國動(dòng)畫片的品質(zhì)，阻礙我國動(dòng)畫片順利進(jìn)入國際市場。本文就國產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展方向做一些探索性研究。

一、劇本和導(dǎo)演

說到中國動(dòng)畫的創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀的時(shí)候，總有一個(gè)問題會(huì)被擺上桌面來，那就是動(dòng)畫劇本貧瘠的問題。中國動(dòng)畫要發(fā)展，首先要突破的瓶頸就是劇本。劇本，是一劇之本。而在近些年的國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作中，劇本的作用被漠視，劇本在文學(xué)性方面存在不少缺陷，文學(xué)性不高給作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性造成極為不利的影響。提高劇本的文學(xué)性和文學(xué)價(jià)值，是研究并掌握動(dòng)畫藝術(shù)規(guī)律的一個(gè)重要方面，創(chuàng)作文學(xué)性較強(qiáng)、文學(xué)價(jià)值較高的動(dòng)畫劇本，是我們要努力的目標(biāo)。動(dòng)畫表現(xiàn)形式的獨(dú)特性，決定了在劇本階段編劇就要去思考創(chuàng)作方向、把握創(chuàng)作思路:如何創(chuàng)作出更適于動(dòng)畫表現(xiàn)的內(nèi)容，把動(dòng)畫特有的味道和表現(xiàn)力最大限度地發(fā)揮出來。在故事整體構(gòu)思、人物形象塑造、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等方面，動(dòng)畫劇本都有獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律，不了解這些特殊性，就很難創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫劇本。努力挖掘、培養(yǎng)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作人才是提高動(dòng)畫劇本質(zhì)量的有效途徑。另外，我國的不少動(dòng)畫作品影視感不足，缺少視覺震撼力。究其原因:動(dòng)畫的電影語言薄弱，而這與動(dòng)畫創(chuàng)作人員的結(jié)構(gòu)是有密切關(guān)系的———目前我國動(dòng)畫創(chuàng)作者許多是“美術(shù)行伍出身”，容易偏重于美術(shù)，使得美術(shù)思維大大勝于動(dòng)畫電影思維。動(dòng)畫是電影的一個(gè)重要分支，它要遵循電影的創(chuàng)作規(guī)律，納入電影語言，講究蒙太奇，它與其他電影片種的根本區(qū)別只不過是它用非真人的“演員”來表演而已。影視感不足已成為影響我國動(dòng)畫與日美動(dòng)畫相抗衡的絆腳石。作為動(dòng)畫創(chuàng)作者，在創(chuàng)作中除了要研究美術(shù)要素以外，還必須研究電影的總的特點(diǎn)，也就是動(dòng)畫片與真人影片共同的特點(diǎn)。如果不使電影思維在動(dòng)畫創(chuàng)作中居于主導(dǎo)的地位，那么動(dòng)畫藝術(shù)就變成了美術(shù)的“動(dòng)畫化”。因此，加強(qiáng)動(dòng)畫創(chuàng)作人員的電影思維是提高中國動(dòng)畫片質(zhì)量的當(dāng)務(wù)之急。筆者提出建議:第一，專業(yè)作家和編劇參與動(dòng)畫片的創(chuàng)作，增加動(dòng)畫故事本身的“厚重的色彩和磅礴的氣勢”，使之具有更強(qiáng)的思想性和文學(xué)性，成為緊跟時(shí)代步伐、具有震撼人心的感染力的視聽藝術(shù)。第二，讓有經(jīng)驗(yàn)、有實(shí)力的影視導(dǎo)演與動(dòng)畫專業(yè)人員合作，以增加我國動(dòng)畫片的影視元素，盡快縮短與國際先進(jìn)水平的距離。第三，重視動(dòng)畫后備力量的綜合培訓(xùn)和開發(fā)，特別是從專業(yè)院校的人才培養(yǎng)抓起，從根本上解決起點(diǎn)低、動(dòng)畫編導(dǎo)青黃不接、缺位斷檔等問題。

二、深入挖掘傳統(tǒng)文化

各種先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)，世界各國不難互通有無，但動(dòng)畫藝術(shù)中對(duì)于民族傳統(tǒng)文化的挖掘與再現(xiàn)是其他國家無法炮制和模仿的。我國深厚的文化底蘊(yùn)和異彩紛呈的民間藝術(shù)，成為指導(dǎo)我國動(dòng)畫創(chuàng)作的一本“寶典”，為創(chuàng)作“民族動(dòng)畫”提供了重要參考?！爸袊鴮W(xué)派”的輝煌早已驗(yàn)證了越是具有民族特色的動(dòng)畫作品，越是具有藝術(shù)魅力與國際競爭力。

(一)傳統(tǒng)題材

我國五千年的悠久歷史和璀璨的民族文化，造就了無數(shù)令人如癡如醉的神話故事和民間傳說，諸多文學(xué)名家也寫就了無數(shù)的鴻篇巨制以及由各界杰出人士譜寫的人生傳奇等，這些都可以成為我國動(dòng)畫重要的創(chuàng)作源泉。然而我國動(dòng)畫在盲目地跟從、對(duì)民族文化的漠視下使得其在各國特色動(dòng)畫的映襯下顯得蒼白無力、嚼之無味。汲取了中國文化的“外籍”動(dòng)畫《木蘭》《功夫熊貓》的成功讓中國動(dòng)畫人感到尷尬和悲哀，當(dāng)我們的國寶熊貓的形象融入中國功夫這一寶貴的中國文化遺產(chǎn)被冠以外國的名號(hào)時(shí)，我想我們的動(dòng)畫人應(yīng)該徹底清醒了。為什么外國人對(duì)我們國家的文化有如此精到的研究并取得巨大成功，而我們自己卻無視家中的瑰寶，一味盲目模仿日、美，最終搞得不倫不類，“國味”不足，“雜味”有余的國產(chǎn)動(dòng)畫已無法滿足中國觀眾對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的欣賞需求，只有真正有民族特色的動(dòng)畫作品才能打動(dòng)觀眾的心，久違的“完全中國式的動(dòng)畫片”再也不能僅僅存在于人們的追憶中。在對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行挖掘運(yùn)用的時(shí)候需要注意的是，并不是所有的傳統(tǒng)題材都適合拍成動(dòng)畫片，也不是所有的題材都適合于某一時(shí)間拍攝。這就要求動(dòng)畫創(chuàng)作者有一雙“慧眼”，具備敏銳的鑒別能力，根據(jù)動(dòng)畫藝術(shù)的特性，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)、觀眾的欣賞心理和習(xí)慣以及市場的需求等篩選出合適的題材加以改編、利用，最終創(chuàng)作出民族味十足的中國動(dòng)畫。

(二)民族化的動(dòng)畫形象

題材是動(dòng)畫片的根基，而動(dòng)畫形象是穩(wěn)固這一根基的重要指標(biāo)，其演繹故事、闡釋內(nèi)涵，可以說動(dòng)畫形象的好與壞是一部動(dòng)畫作品成敗的關(guān)鍵。民族化、本土化動(dòng)畫形象的塑造是民族動(dòng)畫的必要條件，是我國動(dòng)畫與他國動(dòng)畫相媲美的重要砝碼。文化原創(chuàng)、藝術(shù)原創(chuàng)是動(dòng)畫形象的靈魂。而目前國內(nèi)純粹原創(chuàng)、具有濃郁文化特色的動(dòng)畫形象很少，落后于日、美等動(dòng)畫大國，也不符合時(shí)代的要求。我們的動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要潛心鉆研劇本，領(lǐng)會(huì)精神內(nèi)涵，把握角色特征，熟練造型方法，深諳創(chuàng)作技巧，當(dāng)然也可以吸取國外創(chuàng)作的得力做法，為我所用，創(chuàng)作出我們獨(dú)有的“中國動(dòng)畫明星”。中國動(dòng)畫尚處于發(fā)展階段，理論體系及教學(xué)體系尚不完善，同時(shí)又面臨日本、歐美動(dòng)畫的強(qiáng)大沖擊，在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇的關(guān)鍵時(shí)期，認(rèn)識(shí)上的局限必定會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫創(chuàng)作的盲目性，因此我們應(yīng)該明確:

(1)客觀地看待“發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)”?？陀^的觀點(diǎn)指既不能全盤否定傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的價(jià)值又不能重復(fù)和走老路，而應(yīng)該以主動(dòng)的創(chuàng)造精神從中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，從而創(chuàng)作出與當(dāng)今社會(huì)審美發(fā)展意識(shí)相呼應(yīng)的動(dòng)畫作品。

(2)“世界藝術(shù)一體化”是當(dāng)今強(qiáng)勢文化的口號(hào)。中國動(dòng)畫如果失去了民族性特征也就必定會(huì)失去在國際動(dòng)畫界的話語權(quán)地位，也就無從談及交流與互補(bǔ)。確切地說，“世界藝術(shù)一體化”所帶來的是一種技術(shù)的共享，通過這種手段表達(dá)的是各國對(duì)于藝術(shù)的不同態(tài)度和不同的觀察角度，一味模仿而缺乏“原創(chuàng)”精神是沒有意義的。

三、加強(qiáng)個(gè)性化的發(fā)展

(一)主題個(gè)性化

主題雷同、低水平重復(fù)是中國動(dòng)畫創(chuàng)作的一大弊病。問題的出現(xiàn)，除了客觀原因以外，創(chuàng)作者沒有真正投入生活，缺乏對(duì)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和思考，恐怕是更關(guān)鍵的原因?！耙粋€(gè)和尚挑水吃、兩個(gè)和尚抬水吃、三個(gè)和尚沒水吃”這句來源于對(duì)生活現(xiàn)象深刻感悟的諺語，成為《三個(gè)和尚》的創(chuàng)作主題，影片恰到好處的闡釋，深刻地揭示了民族心理中卑瑣的一面，顯示了動(dòng)畫藝術(shù)的魅力?！冻?jí)肥皂》將人云亦云、缺乏個(gè)性的集體無理性的大眾心理，提煉為眾人爭相購買衣服、一洗即白的肥皂這一簡練情節(jié)，可謂一語中地。從這幾個(gè)成功的例證，我們可以窺見生活發(fā)現(xiàn)與主題個(gè)性化的關(guān)系。生活是多層面的，不同的人對(duì)生活與人生有不同的感悟，動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)該與所有的藝術(shù)創(chuàng)作者一樣，熱愛生活，觀察體味生活，培養(yǎng)對(duì)生活、對(duì)社會(huì)敏銳的洞察力，將對(duì)生活各異的感悟體現(xiàn)在動(dòng)畫主題創(chuàng)作中，這也就形成了主題的個(gè)性化。動(dòng)畫短片是最能發(fā)揮藝術(shù)家個(gè)性、展現(xiàn)其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫片類型，其是動(dòng)畫片的一個(gè)重要種類，動(dòng)畫藝術(shù)家應(yīng)積極發(fā)揮創(chuàng)造力，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，為我們的動(dòng)畫發(fā)展增光添彩。

(二)造型語言個(gè)性化

縱觀中國動(dòng)畫的造型語言，可謂五彩斑斕:繪畫形式有素描、蠟筆、水彩、油畫、漫畫、兒童畫、巖畫、壁畫等，水墨畫更是成就了我國獨(dú)樹一幟的片種———水墨動(dòng)畫。還有民間藝術(shù)也是我國動(dòng)畫造型的重要構(gòu)成部分，如剪紙、皮影、折紙等等?，F(xiàn)在我們放眼世界動(dòng)畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)不少造型語言是我們鮮有嘗試的或是未曾嘗試的，主要表現(xiàn)在材料的運(yùn)用上，比如玻璃、塑料、紙、布、橡膠、泥、金屬、動(dòng)物的皮毛、植物的莖葉等各種新穎的、形式各異的材料和手法都在動(dòng)畫創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。在日新月異的世界動(dòng)畫面前，我國動(dòng)畫的造型語言顯得故步自封了。今天，藝術(shù)形式重新成為動(dòng)畫人們強(qiáng)調(diào)的主題，為了緊跟世界動(dòng)畫步伐，我們需要將精力重新放到發(fā)展風(fēng)格樣式(傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的)和材料運(yùn)用上來，并加大動(dòng)畫短片的創(chuàng)作，最大限度地營造作品生動(dòng)活潑的個(gè)性化色彩，這都是我們所期盼的。

四、聲優(yōu)的體制

聲優(yōu)，即配音演員。好的配音，對(duì)于一部動(dòng)畫作品而言具有畫龍點(diǎn)睛的作用，主題思想的表達(dá)，故事情節(jié)的展開，人物性格的塑造，在很大程度上是由配音來完成的，而決定配音優(yōu)劣的就是聲優(yōu)了。

日本動(dòng)畫廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色，而這離不開角色成功的配音，甚至有的動(dòng)畫以聲優(yōu)作為賣點(diǎn)。日本的聲優(yōu)體制值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，據(jù)了解，日本的聲優(yōu)在正式從事配音工作之前，大多都先在聲優(yōu)養(yǎng)成學(xué)校深造，學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜，學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)等等。我國目前還沒有專業(yè)聲優(yōu)培養(yǎng)學(xué)校，也沒有聲優(yōu)專業(yè)，國內(nèi)動(dòng)畫的聲優(yōu)很多是播音專業(yè)出身，或是由影視演員甚至是由毫不相關(guān)行業(yè)的人員來充當(dāng)，由于沒有經(jīng)過專門訓(xùn)練，真正好的聲優(yōu)鳳毛麟角，而聲優(yōu)配音水平的高低，影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到動(dòng)畫的觀賞性與娛樂性。所以國家有關(guān)部門應(yīng)重視動(dòng)畫聲優(yōu)人才的挖掘與培養(yǎng)，使得聲優(yōu)有良好的專業(yè)素質(zhì)，保證國產(chǎn)動(dòng)畫的藝術(shù)質(zhì)量。

五、結(jié)語

我們現(xiàn)在所要做的是，既要從國外動(dòng)畫中吸取精髓，更要發(fā)揚(yáng)我國各門藝術(shù)之長，在編、導(dǎo)、做上加深自己的功力，創(chuàng)作出更多觀賞性、趣味性俱佳的，有文化底蘊(yùn)的，能夠吸引和感染觀眾的優(yōu)秀作品，重現(xiàn)中國動(dòng)畫的風(fēng)采!