導(dǎo)語：油畫人物藝術(shù)表達(dá)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

藝術(shù)不等同于生活，而又在深刻地反映著現(xiàn)實生活。長期以來，藝術(shù)被人們分為很多門類，如戲曲、電影、書法、繪畫等，而各類藝術(shù)又被人們以各種形式再次進(jìn)行細(xì)分。如，繪畫藝術(shù)被分為國畫、油畫、漆畫等。各類藝術(shù)形式又因為材料、特征的不同，在長期的實踐中形成了自身的語言系統(tǒng)。如，油畫的表現(xiàn)語言可被概括為構(gòu)圖、色彩、造型等諸多要素。油畫藝術(shù)的目的在于表現(xiàn)世界、表達(dá)自我。畫家要想自如地進(jìn)行表達(dá)，首先就得熟練掌握油畫的語言表現(xiàn)體系，也就是在知道要說什么話的前提下，我們得研究一下怎么說的問題。

油畫人物是常見的一種繪畫題材，油畫人物不是將現(xiàn)實中的對象復(fù)制下來，而是作畫者通過油畫語言將對于現(xiàn)實的感受表現(xiàn)出來，或者將自己對現(xiàn)實世界的感受強加給描繪對象，即我們常說的借物抒情。齊白石說：妙在似與不似之間?！安凰啤笔侵府嬅媾c現(xiàn)實的造型、色彩、構(gòu)成等要素不符；“似”是將現(xiàn)實人物的精神或作者自身的感受盡可能深刻地表現(xiàn)出來?！安凰啤笔且驗橛彤嬜鳛橐环N藝術(shù)類型有著自身的一套藝術(shù)語言，畫家要用油畫語言將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為一幅有表現(xiàn)力的畫作。

繪畫里的人物形象是畫家感受到的，而不是看到的現(xiàn)實中的形與色。所以我們說畫家是靠感受來作畫，而不是靠眼睛來作畫的。就如同音樂一樣，音樂的目的不是模仿現(xiàn)實世界的聲音，而是通過各種樂器發(fā)出來的聲音來表達(dá)演奏者對外在世界的感受。所以在我們聽到的音樂里有很多聲音在現(xiàn)實生活中是不存在的。油畫里完美的人物造型也是如此，油畫作品里的人物形象在現(xiàn)實世界中也是不存在的。我們可以根據(jù)油畫語言對油畫人物創(chuàng)作進(jìn)行分析。首先是色彩，色彩就似音樂中的樂器，每一種樂器都有自身的情感表現(xiàn)范圍，色彩也一樣。色彩自身的特點和畫家想要表達(dá)的情感相結(jié)合，因此要想表達(dá)相應(yīng)的情感，就要選取相應(yīng)的色彩。這時候人物的膚色、衣著的固有色已不再重要了，變調(diào)、變色的藝術(shù)手法因此產(chǎn)生。變色是將物體的固有色、光源色變換成其他顏色或主觀顏色；變調(diào)是畫家面對真實物象色彩進(jìn)行不斷觀察、概括、提煉而實現(xiàn)美的表現(xiàn)過程，是研究在畫面中對客觀對象形、色的主觀處理，以形成新的色彩組合的方法。如，蒙克在《吶喊》中將人物的膚色變?yōu)榧t色和黑色，令觀者產(chǎn)生一種不安、驚恐的感覺；賈科梅蒂常運用黑、白、土紅和灰等色彩描繪人物形象，使人產(chǎn)生一種虛無、疏離、孤獨的感覺。其次是造型，所謂造型是指畫家根據(jù)主觀意圖進(jìn)行造型設(shè)計，即創(chuàng)造形體。如果作品中的藝術(shù)形不同于客觀世界中的自然形，我們稱之為“變形”。每一個形體狀態(tài)都會使人產(chǎn)生特定的感受，反過來說，要想使觀者產(chǎn)生某種特定的感受，畫家就得創(chuàng)造出符合這種感受的符號形體。這時候，人物的變形就產(chǎn)生了。

藝術(shù)形從模仿自然開始，但有別于自然，真正的藝術(shù)不是現(xiàn)實，而是真實，不是模仿，而是表現(xiàn)。繪畫中的“變形”是繪畫語言的間接表現(xiàn)形式，它是展現(xiàn)畫家視覺感受的一種形態(tài)。這種形態(tài)是一種與參照物等效的感性印象，但絕對不是等同于參照物的形象。這種印象能夠?qū)嫾业那楦斜举|(zhì)清晰地反映出來，由此“變形”的運用直接影響到畫面效果。如，達(dá)•芬奇作品的人物造型顯得豐滿、富貴、圣潔、高尚、超脫。蒙克在《吶喊》中所用“變形”的形式似乎都傳達(dá)著刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以不同的“變形”來傳達(dá)視覺和聽覺的感受，把扭曲的臉轉(zhuǎn)換成凄慘的尖叫，之后變成了可見的振蕩，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象。這些藝術(shù)人物形象在現(xiàn)實生活中是無論如何都不能被找到的，然而這些人物形象給人的感受卻是在現(xiàn)實生活中真實存在著的。因此，我們說藝術(shù)不等同于現(xiàn)實，卻又深刻地反映著現(xiàn)實生活。在油畫人物創(chuàng)作中，人物形象的造型也要考慮到構(gòu)圖的需要。一般來說，人物造型與構(gòu)圖、肌理、筆觸也是密不可分的。藝術(shù)是畫家運用藝術(shù)語言將人們對現(xiàn)實世界的感受轉(zhuǎn)換為實體藝術(shù)形式。油畫人物就是將作者對對象的感受通過油畫語言轉(zhuǎn)化成一幅具有藝術(shù)感染力的作品。

油畫人物創(chuàng)作過程中的“變形”“變色”是十分必要的。然而我們所描繪的畢竟是人，無論怎樣變，也要符合人自身的結(jié)構(gòu)特點，不然我們就不能稱其為人物畫，“變形”“變色”也就無法談起。因此，在平時的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，我們不僅要鍛煉對事物的感受力，而且須對人的生理特點作深入細(xì)致的研究，這是人物繪畫創(chuàng)作的前提。只有這樣我們才能做到游刃有余、收放自如.