導(dǎo)語(yǔ)：老舍文學(xué)作品語(yǔ)言特色一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

語(yǔ)言的藝術(shù)。老舍先生作為世人公認(rèn)的文學(xué)大師，其語(yǔ)言的爐火純青與藝術(shù)內(nèi)涵讓許多評(píng)論家和非評(píng)論家敬贊有佳，眾說(shuō)紛紜?，F(xiàn)就老舍先生的文學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)作一次淺探，主要有以下幾點(diǎn)感悟：

一、通俗易懂

老舍先生說(shuō)：“我無(wú)論是寫什么，我總希望能夠充分的信賴大白話。”（《我怎樣學(xué)習(xí)語(yǔ)言》）綜觀他的作品，學(xué)生腔最少，書袋更是幾近于無(wú)。語(yǔ)言通俗易懂，生活氣息濃。在老舍的筆下，就算是人人都會(huì)說(shuō)的那些大白話，也都全部變成了一個(gè)個(gè)五彩繽紛的萬(wàn)花筒：表面上平淡無(wú)奇，里面包含的美妙意境卻一層套一層。無(wú)論是敘事還是狀物與刻畫人物，都十分的惟妙惟肖，逼真生動(dòng)。

武漢大學(xué)曾用電子計(jì)算機(jī)做了一次統(tǒng)計(jì)，那部已列入世界文學(xué)名著之林的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》，老舍寫它只用了2411個(gè)互不相同的漢字。而且都是人們一般常用的。有些人寫文章寫小說(shuō)象展覽字典似的，效果卻難堪上乘。而老舍卻一心一意地在深入淺出方面下功夫，把大白話處理得生龍活虎，花團(tuán)錦簇。他的文字明白如話，淺顯易懂。粗粗看去，好象作家在寫著一些簡(jiǎn)單的大實(shí)話。略為思索，卻發(fā)現(xiàn)話中還有話，后勁十足。這與好酒是一樣的道理：不好的酒沖勁大，入口即感覺(jué)到嗆，但是馬上就沒(méi)有回味的余地了。而好的酒往往是先入口只覺(jué)得醇、香，慢慢的后勁才提上來(lái)，令人招架不住。這才是大作家的大本領(lǐng)。

《我這一輩子》寫一個(gè)窮困潦倒的老北京的自述。小說(shuō)的語(yǔ)言通篇都很好。言簡(jiǎn)意賅，明白如話。信手拈來(lái)開頭一部分：

“我學(xué)的是裱糊匠。在那太平年月，裱糊匠是不愁沒(méi)飯吃的。那時(shí)候，死一個(gè)人不象現(xiàn)在這么省事。這可并不是說(shuō)，老年間的人要翻來(lái)覆去的死上好幾回，不干脆的一下子斷了氣……一個(gè)死人到六十天后才和我們裱糊匠脫離關(guān)系。一年之中，死那么十來(lái)個(gè)有錢的人，我們便有了吃喝?！?/p>

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的百來(lái)個(gè)字，就把那個(gè)年代民俗的，經(jīng)濟(jì)的，乃至階級(jí)關(guān)系方面的內(nèi)容都涉及到了。而且一點(diǎn)都不枯燥，正是一個(gè)裱糊匠應(yīng)該說(shuō)的話。好象人物就站在我們面前似的。

然而即使在今天的北京大雜院里，象這樣的大白話仍然隨處可見(jiàn)?？梢?jiàn)這樣的語(yǔ)言旺盛的生命力。相聲演員講究把話“砸磁實(shí)”了，以期不枝不蔓，水到渠成，開口便響，收到強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。

老舍語(yǔ)言就是這樣的深入淺出，結(jié)實(shí)有力。正應(yīng)了蘇軾那句至理名言：“發(fā)纖濃于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊?！?/p>

二、話到人到的人物語(yǔ)言

這很容易讓人聯(lián)想到曹雪芹《紅樓夢(mèng)》里的語(yǔ)言境界——運(yùn)用人物自身的語(yǔ)言，寫出年齡、身份、地位大致相同的人物的不同性格。的確，老舍也有近似的功力：他不但能利用對(duì)話寫出較為明顯的人物的音容笑貌，還能單靠人物語(yǔ)言寫出差別不大的人物性格。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》里有四位年齡相仿、地位相當(dāng)?shù)睦咸＠钏拇髬尩男膶掦w胖、古風(fēng)俠腸；天佑太太的慈祥和藹、心中有數(shù)；馬老寡婦的膽小怕事、畏畏縮縮；日本老太太的見(jiàn)多識(shí)廣、世事洞明。她們之間的性格差異與老舍的得當(dāng)處理使人聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》里的晴雯與襲兒、襲兒與平兒等人物的精當(dāng)描寫，與之有異曲同工之妙。另外，在《茶館》里象這樣高明的對(duì)話與描寫隨處可見(jiàn)：在常四爺和松二爺溜完鳥兒提著鳥籠到裕泰茶館歇腳時(shí)老舍這樣寫道：

松二爺好象又有事兒？

常四爺反正打不起來(lái)，要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來(lái)干嗎？

（二德子，一位打手，恰好進(jìn)來(lái)，聽見(jiàn)了常四爺?shù)脑挘?/p>

二德子（湊過(guò)去）你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢？

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？

松二爺（打量了二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，

坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

幾句簡(jiǎn)單的對(duì)白就話到人到的把常四爺?shù)墓⒅辈环洠啥數(shù)摹拔┛謽淙~掉下來(lái)砸破了腦袋”和二德子的恃強(qiáng)凌弱蠻不講理的性格表現(xiàn)得鮮明形象。就連兩個(gè)“你”和“您”字都讓人回味無(wú)窮：兩個(gè)人的性格在一個(gè)偏旁的有無(wú)間表現(xiàn)得惟妙惟肖。這是怎樣高明的語(yǔ)言?。?/p>

三、兩情融為一體

這里說(shuō)的兩情是指事情和感情。老舍的敘述語(yǔ)言，從來(lái)不屑人云亦云，也不愿平鋪直敘。卻總是把事情和感情融合到一起、情景交融的把敘述語(yǔ)言生動(dòng)活波的表達(dá)出來(lái)。

自述體裁的中篇小說(shuō)《月牙兒》、《我這一輩子》。從頭到尾都是滿含血淚控訴的人生回顧。幾乎每句話都飽含了主人公的酸甜苦辣?！对卵纼骸防镉羞@樣一段：

“媽媽的手起了層鱗。叫她給搓搓背頂解癢癢了?？墒俏也桓页趧?dòng)她，她的手是洗粗了的。她瘦，被臭襪子熏的常不吃飯。我知道媽媽要想主意了，我知道。她常把衣裳推到一邊，愣著。她和自己說(shuō)話。她想什么主意呢？我可猜不著?！?/p>

這番敘述，是女兒對(duì)幼時(shí)的回憶。而每一句回憶，都是悲慘世界的鮮明而又黯淡的一幕。情真意切，感人肺腑。

相對(duì)于第一人稱敘述的情景交融來(lái)說(shuō)，第三人稱的敘述語(yǔ)言則很容易忽略當(dāng)事人的感鬃鬃彩。但是老舍在這方面卻“把眼睛緊緊的盯在人物身上，絕不讓自己的筆滑向無(wú)的放失的平庸敘述上去”。記得中學(xué)在課本上學(xué)的寫北平夏天的烈日和暴雨的那一段（《駱駝祥子》的第十八章）這樣寫到：

“六月十五那天，天熱得發(fā)了狂”；“在這個(gè)白光里，每一個(gè)顏色都刺目，每一個(gè)聲音都難聽，每一氣味都混合著由地上蒸發(fā)出來(lái)的腥臭”；“處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個(gè)的老城象燒透的磚窯，使人喘不出氣”。忽然，人們覺(jué)到有了一點(diǎn)涼風(fēng)，“街上突然加多了人，鋪戶中的人爭(zhēng)著往外跑，都攥著把蒲扇遮著頭”

本來(lái)是純屬大自然的天氣，被老舍融入自己的感情來(lái)寫，就變得讓人心緒浮動(dòng)，難以承受。究其原因，還是老舍把自己的感情和人力車夫祥子的感情緊密的融合在一起，感同身受的來(lái)寫。因此帶有強(qiáng)烈的感鬃鬃彩。最后，作者又用充滿悲憤與同情的語(yǔ)言給這場(chǎng)“純屬大自然的天氣”做了小結(jié)：

“雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實(shí)，雨并不公道，因?yàn)橄侣湓谝粋€(gè)沒(méi)有公道的世界上。

祥子病了。大雜院里的病人不止于他一個(gè)人?！?/p>

這樣的寫景，飽含了作者本人的深沉感情。是老舍寫景的高明之處，更是老舍先生偉大情感的真實(shí)寫照。

四、幽默化的語(yǔ)言

幽默是老舍先生語(yǔ)言的一大特色。在老舍先生的作品中俯拾即是。這種幽默不同于世俗的打情罵俏與嬉皮笑臉，而是作家在深刻的洞察了社會(huì)的各個(gè)層面與人生之后，從社會(huì)與生活中悟出的具有深刻內(nèi)涵而又富于智慧的表達(dá)。跟其它世俗所謂的幽默一樣，它可以使人狂笑不止，但是在狂笑之后所引起人們對(duì)社會(huì)和人生的深沉思考，卻是世俗所謂的幽默和嬉皮笑臉?biāo)鶡o(wú)法企及的。

在短篇小說(shuō)《柳屯的》里，人稱“柳屯的”的財(cái)主小老婆，為人處事就象個(gè)“女拿破侖”，天不怕地不怕而又損人利己。老舍以親眼目睹的旁觀者筆法，給了這個(gè)粗俗乖戾的母老虎一段形象生動(dòng)的描寫：

“她有多大歲數(shù)，我說(shuō)不清。也許三十，也許三十五，也許四十。大概說(shuō)她在四十五以下準(zhǔn)保沒(méi)錯(cuò)。我心里笑開了，好個(gè)‘人兒’！高高的身量，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉，臉上搽了一斤來(lái)的白粉，可是并不見(jiàn)得十分白；鬢角和眉毛都用墨刷得十分整齊：好象新砌的墻，白的地方還沒(méi)全干，可是黑的地方真黑真齊。眼睛向外弩著，故意的慢慢眨巴眼皮，恐怕碰了眼珠似的。頭上不少的黑發(fā)，也用墨刷過(guò)，可是刷得不十分成功；戴著朵紅石榴花。一身新藍(lán)洋緞棉襖棉褲，腋下搭拉著一塊粉紅洋紗手絹。大紅新鞋，至少也不過(guò)一尺來(lái)的長(zhǎng)?！?/p>

這樣的描寫，既富含令人捧腹大笑的幽默情趣，又把“女老虎”柳屯的的粗俗與霸氣輕松呈現(xiàn)在字里行間。令人百讀不厭。同樣，在上面提到的《我這一輩子》中開頭那一段也很幽默——幽默而又不失深刻：

“我學(xué)的是裱糊匠。在那太平年月，裱糊匠是不愁沒(méi)飯吃的。那時(shí)候，死一個(gè)人不象現(xiàn)在這么省事。這可并不是說(shuō)，老年間的人要翻來(lái)覆去的死上好幾回，不干脆的一下子斷了氣?！粋€(gè)死人到六十天后才和我們裱糊匠脫離關(guān)系。一年之中，死那么十來(lái)個(gè)有錢的人，我們便有了吃喝?！?/p>

這種表面上看來(lái)輕松幽默、揮灑自如的描寫與敘述后，卻反映了一種及其深刻的人性、人生，甚至一個(gè)社會(huì)。讓人在大笑的同時(shí)蹙緊眉頭，深深思索。

五、寧少毋濫的簡(jiǎn)潔美

簡(jiǎn)潔生動(dòng)亦是老舍先生語(yǔ)言特色的一大亮點(diǎn)。老舍說(shuō)，“閱讀文藝名著，也教我明白了：世界上最好的著作差不多也就是文字清淺簡(jiǎn)練的著作?！币虼?，老舍寫作也從不貪多求全，濫竽充數(shù)。力爭(zhēng)以盡可能少的文字承載盡可能多的內(nèi)容。這是老舍先生的寫作原則，也是他為什么經(jīng)常說(shuō)到“楞吃鮮桃一口，不吃爛杏一筐”的原因。

很難想象，短篇小說(shuō)《斷魂槍》的材料是由一部準(zhǔn)備寫十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇《二拳師》濃縮而來(lái)。而中篇名著《月牙兒》，也是由未出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大明湖》精簡(jiǎn)而來(lái)。結(jié)果他認(rèn)為，“一件小小的事，聯(lián)系上三個(gè)人，所以全篇是從從容容的，不多不少正合適。這樣，材料受了損失，而藝術(shù)占了便宜；五千字也許比十萬(wàn)字更好。”（《我怎樣寫短篇小說(shuō)》）。

處理題材如此。在具體的行文中，老舍先生更是加倍的留意語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔明快，忌諱拖沓冗長(zhǎng)。凡是不用比喻，不用形容就可以用白描寫到恰倒好處的地方，絕不左一個(gè)比喻右一個(gè)典故的鋪張開去。在《斷魂槍》里有一個(gè)王三勝賣藝的場(chǎng)面，老舍只用一連串的短句子，就擲地有聲的把現(xiàn)場(chǎng)的氣氛歷歷在目的展現(xiàn)在讀者面前：

“王三勝，大個(gè)子，一臉橫肉，弩著對(duì)大眼珠，看著四周。大家不出聲，他脫了小褂，緊了緊深月白色的‘腰里硬’，把肚子殺進(jìn)去。給手心一口吐沫，抄起大刀來(lái)：‘諸位，王三勝先練趟瞧瞧。不白練，練完了，帶著的仍幾個(gè)；沒(méi)錢，給喊個(gè)好，助助威。這兒沒(méi)生意口。好，上眼！’

大刀橫了身，眼珠弩出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，象兩塊老樺木根子。一跺腳，刀橫起，大紅纓子在肩前擺動(dòng)。削砍劈撥，蹲越閃轉(zhuǎn)，手起風(fēng)生，忽忽直響……”

在這段簡(jiǎn)練而形象生動(dòng)的描寫中，老舍有意省去了許多虛詞，有時(shí)甚至連主語(yǔ)都省去了。干干凈凈、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、明明白白。恰如其分的傳達(dá)出了現(xiàn)場(chǎng)的人物與氣氛，給人以身臨其境的美妙感覺(jué)。令人拍案叫絕！

在小說(shuō)《月牙兒》里，作者沒(méi)有如何如何寫家庭的窘迫與冷清，也沒(méi)有如何如何寫廚房的擺設(shè)與簡(jiǎn)陋，而是只用“我們的鍋有時(shí)候干凈得象個(gè)體面的寡婦”這樣一句來(lái)折射出家徒四壁的景況。而在小說(shuō)《柳家大院》里那個(gè)被逼上吊的小媳婦，老舍介紹她也只用了這樣幾句話：“長(zhǎng)得象擱陳了的窩窩頭，一腦袋黃毛，永遠(yuǎn)不樂(lè)，一挨揍就哭，還是不斷挨揍。”

老舍先生總是用最簡(jiǎn)潔的文字最清楚明快的表達(dá)想要寫的東西，極其傳神的表達(dá)出了想要表達(dá)的場(chǎng)景、人物性格、情感等等。而這種簡(jiǎn)潔又是恰到好處深入人心的。

曾經(jīng)看過(guò)一篇報(bào)道，說(shuō)是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)當(dāng)年打算把獲獎(jiǎng)目光放到東方來(lái)，當(dāng)評(píng)委們一看到老舍先生《駱駝祥子》的開頭部分，就覺(jué)得這位作家的語(yǔ)言功底與思想了得！遂決定把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予老舍先生，可是老舍先生卻因?yàn)槎c世長(zhǎng)辭了。而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不給死人，所以后來(lái)他們給了日本的川端康成。

這個(gè)消息雖然令人痛苦惋惜，但卻在一定程度上說(shuō)明了老舍先生在文學(xué)方面對(duì)人類的巨大貢獻(xiàn)。他的思想，他的語(yǔ)言藝術(shù)，會(huì)永遠(yuǎn)銘刻在世人心中！