導(dǎo)語：色彩在動(dòng)畫電影中的呈現(xiàn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

當(dāng)我們在電影院觀看動(dòng)畫電影時(shí)，無不對這些創(chuàng)作者的作品贊嘆不已，拍手叫絕。那又是什么吸引著每一位觀眾，打動(dòng)著每一位觀眾的心靈呢？是聽覺語言和視覺語言共同造就而成，色彩無疑是動(dòng)漫電影視覺語言元素的編碼和造就者。自然界中離不開色彩，生活中離不開色彩，現(xiàn)代動(dòng)畫電影同樣更加離不開色彩。

動(dòng)畫電影自從成為電影的一大門類后，完成了從黑白二維無聲片到立體音效三維彩色動(dòng)畫片的逐步演進(jìn)過程，到了今天，色彩成為動(dòng)畫電影中極其重要的視覺元素。一直以來，色彩為動(dòng)畫電影刻畫角色的情感；營造場景環(huán)境的氛圍、增進(jìn)劇情、豐富畫面、加強(qiáng)真實(shí)感、提高動(dòng)畫電影本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的表現(xiàn)作用。

現(xiàn)代社會是科技、信息高速發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫電影更是每個(gè)國家信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，但是每個(gè)國家又有著自己的地域風(fēng)格、自己的表達(dá)方式和自己的技術(shù)水平，這都通過色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。下面本人將對動(dòng)畫電影中的色彩表現(xiàn)作出以下分析。

一、動(dòng)畫電影與實(shí)拍電影中色彩的不同表現(xiàn)

實(shí)拍電影受自然環(huán)境、外界因素的影響在色彩表現(xiàn)上具有一定的局限性，而動(dòng)畫電影則不同，它帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，可以根據(jù)故事情節(jié)、人物性格、場景布局任意發(fā)揮。實(shí)拍電影中的色彩表現(xiàn)，是通過攝影機(jī)的移動(dòng)，來客觀記錄景物和角色活動(dòng)變化的，也就是說，這種拍攝方式要求遵循，自然的光影法則和色彩變化規(guī)律，其色彩表現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)生活中色彩的真實(shí)寫照。

當(dāng)然，同樣實(shí)拍電影中也有許多具有強(qiáng)烈的主觀色彩因素的典型例子。例如，國產(chǎn)影片《紅高粱》《英雄》等；國外影片《辛德勒的名單》當(dāng)中所表現(xiàn)的，整部影片中始終是黑白畫面處理，只有在集中營中出現(xiàn)的猶太小女孩，畫面處理成了穿著紅色衣服，非常鮮明突出，讓觀眾突然覺得有了希望同時(shí)又感覺到了德國納粹的血腥，這里的色彩主觀處理起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。法國影片《天使愛美麗》中，愉快的色彩畫面處理，也摻雜了主觀色彩的表現(xiàn)方法，充分烘托出了法國人天生向往浪漫、美好、輕松的生活場景。雖然以上提到的幾部影片多少都在色彩處理上做出了夸張，但是它還是不能脫離現(xiàn)實(shí)生活的束縛。

動(dòng)畫電影在色彩處理上就更加自由，不守拘束，可以天馬行空，因?yàn)槠渲械纳识际莿?chuàng)作人主觀設(shè)計(jì)出來的，通過逐格拍攝的手繪畫面，或者是電腦制作的二維、三維影像，來完成更大的表現(xiàn)過程和想象空間?？梢酝ㄟ^色彩處理對每部動(dòng)畫電影中的人物性格進(jìn)行最大的夸張；對場景進(jìn)行最細(xì)微的描繪，最有利的烘托、渲染；為人物感情、心理變化、劇情發(fā)展做出到位的鋪墊。例如，動(dòng)畫電影《獅子王》中辛巴、丁滿、鵬鵬一起生活、共同長大的場景處理，橙色的辛巴、黃色的丁滿、紅色的鵬鵬分別在變化中的紫色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、綠色調(diào)背景中出現(xiàn)，寓意著在這段日子中它們的生活是快樂的、安逸的，同時(shí)也為以后的沖突情節(jié)埋下了伏筆。

二、色彩在動(dòng)畫電影中的視覺平衡

視覺平衡指的是在動(dòng)畫電影中，色彩在鏡頭移動(dòng)時(shí)的位置、大小、形狀變化，所要達(dá)到的給觀眾留下的視覺感受和心理感受。最典型的例子：中國早期的經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》當(dāng)中，天神馬監(jiān)軍與孫悟空的一段打斗場景，馬監(jiān)軍和孫悟空穿的都是紅色的衣服，在白藍(lán)色的天空下非常醒目。在整個(gè)場景的色彩處理中，馬監(jiān)軍剛出現(xiàn)的時(shí)候盛氣凌人，但是最后被孫悟空打敗，其色彩面積由大到小，位置由上到下地變化處理，而孫悟空的色彩面積處理是由小到大的變化。在這一變化中，充分反映出孫悟空的英勇和愛憎分明的性格特征，從而也符合了廣大觀眾的心理要求。

再如中國動(dòng)畫電影《寶蓮燈》中，二郎神發(fā)怒時(shí)制造的火山噴發(fā)的畫面，巖漿從中間位置噴發(fā)出來，從遠(yuǎn)到近流向最下方，直到最后充滿整個(gè)畫面，其色調(diào)變成一片火紅。象征著大災(zāi)難已經(jīng)到來，從視覺上造成強(qiáng)烈的沖擊力，心理上構(gòu)成了一種同情感和恐怖感。

三、色彩情感在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用

色彩情感一般都會表現(xiàn)在色調(diào)上，不同的色調(diào)處理會讓人產(chǎn)生不同的心理感受，如何處理好色調(diào)來表達(dá)設(shè)計(jì)意圖，成為動(dòng)畫電影中重要的技巧之一，下面就對幾部經(jīng)典的動(dòng)畫電影進(jìn)行分析。美國音樂動(dòng)畫電影《幻想曲2000》，一段音樂故事中描繪著象征生命的女孩與代表黑暗勢力的火山抗?fàn)幍墓适?。?dāng)春天到來時(shí)，萬物慢慢蘇醒，畫面整個(gè)充滿了淡綠色，顏色隨著女孩在空中飛舞慢慢擴(kuò)大，隨著音樂的歡快節(jié)奏，女孩制造了無數(shù)美麗的鮮花，顏色更加豐富了，變得五彩斑斕，女孩的心情很是舒暢、愉悅。但是就在這時(shí)，她飛到了火山口處，色彩頓時(shí)變成灰黑色，氣氛變得陰森、恐怖，突然之間一雙火紅的眼睛睜開，火山噴發(fā)了，霎時(shí)間整片綠色大地變成了一片火海，也把整個(gè)劇情帶進(jìn)了高潮，過了一會兒鏡頭直接切換成灰色調(diào)，死氣沉沉，萬物沒有一絲生機(jī)，觀眾的心情也會隨之進(jìn)入最低谷，在找那個(gè)女孩的身影，悲傷的女孩慢慢出現(xiàn)，喚醒了一棵將要死亡的植物，立刻色彩又有了生機(jī)，從淡綠色到深綠色，再到五顏六色，綠色填充了整個(gè)畫面，森林又恢復(fù)了以往的生機(jī)勃勃。色彩變化隨著劇情的波瀾起伏在不斷地變化，可想，如果沒有這些色彩，其中的精彩劇情又該如何展現(xiàn)。

在國產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖帶領(lǐng)十萬天兵天將捉拿孫悟空時(shí)，把花果山團(tuán)團(tuán)圍住的時(shí)候，整個(gè)畫面色調(diào)由原來的明快，變?yōu)榛野?，陰影從天而降，陰云中出現(xiàn)了里三層外三層的天兵天將，哪吒三太子與托塔李天王李靖氣勢洶洶地出現(xiàn)在畫面的中央。從情感上表現(xiàn)出了維權(quán)派的氣勢和勢力之強(qiáng)大，從而在心理上給觀眾造成了一種壓抑感，讓人不得不為孫悟空捏把冷汗，觀眾情緒隨著劇情變化而緊張起來。

四、色彩對比在動(dòng)畫電影中的體現(xiàn)

色彩有了對比才有了層次，才豐富了畫面。繪畫離不開色彩對比，設(shè)計(jì)離不開色彩對比，同樣，動(dòng)畫電影也離不開大與小、多與少、明與暗、遠(yuǎn)與近、冷與暖、輕與重、粗糙與細(xì)膩等一系列色彩對比關(guān)系。我們要用對比的眼光看待整個(gè)世界的萬事萬物，才會發(fā)現(xiàn)自然界中的色彩真是千差萬別、豐富多彩。

動(dòng)畫電影中的色彩對比主要指的是，運(yùn)動(dòng)畫面中的色彩平衡及其和觀眾在心理上產(chǎn)生的相對感受，所研究的范圍也是指在一定的環(huán)境、空間里，運(yùn)動(dòng)畫面所需要表現(xiàn)的對比關(guān)系。通過強(qiáng)烈的色彩對比視覺效果，來達(dá)到電影所需要刻畫的人物、景物、場景對象的性格特征和氣氛烘托。沒有色彩對比，動(dòng)畫電影也就變得蒼白無力，不能很好地吸引觀眾。

如美國動(dòng)畫電影《埃及王子》，在埃及王子逃亡的一組鏡頭中，用的就是色彩對比關(guān)系，從而表現(xiàn)出時(shí)間的過渡。色調(diào)從黃綠色的沙漠到黃色、再到橙色、到紅紫色、藍(lán)紫色、藍(lán)色。色彩對比由暖色調(diào)逐漸過渡到冷色調(diào)，同時(shí)也表達(dá)出埃及王子在逃亡過程中的艱辛和時(shí)間的漫長。在電影當(dāng)中更為典型的色彩對比情節(jié)是，運(yùn)用黑色、藍(lán)色與橙色的補(bǔ)色對比關(guān)系，來表現(xiàn)其中人物的人性分裂。同樣是一個(gè)人，面部色彩一半是藍(lán)色代表著邪惡、非正義的一面；另一半面部色彩是橙色，代表著正義、光明的一面。最后藍(lán)色與橙色分離，同樣也預(yù)示著正義與邪惡的分裂，各奔東西。在日本導(dǎo)演宮崎駿的動(dòng)畫電影《千與千尋》中，電影一開始的一組色彩對比畫面，小女孩千尋和父母，從陽光明媚的樹林慢慢走近一個(gè)城門里，色彩由明快變得晦暗，使得整個(gè)故事節(jié)奏變得緊張、神秘起來，也預(yù)示著千尋的一段奇妙旅程即將開始。