導(dǎo)語：韓劇像文化產(chǎn)業(yè)拓展對策探析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：文化產(chǎn)業(yè)己經(jīng)成為21世紀(jì)全球經(jīng)濟(jì)增長的核心力量。作為韓國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，韓國電視劇能在短短幾年間風(fēng)靡亞洲，無疑是文化產(chǎn)業(yè)策略成功的典范。究其原因，韓劇已經(jīng)形成了比較成熟、成功的適應(yīng)亞洲區(qū)域市場的產(chǎn)業(yè)化運作。韓國的文化產(chǎn)業(yè)政策、獨特的制作體制、全球化和本土化相結(jié)合的東方區(qū)域文化特色、完善的營銷策略，四輪驅(qū)動，有力地促進(jìn)了韓劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文從文化產(chǎn)業(yè)角度，剖析整個韓劇產(chǎn)業(yè)，研究、總結(jié)韓劇產(chǎn)業(yè)的成功之處、成功的原因，并對韓劇產(chǎn)業(yè)存在的問題進(jìn)行了梳理，以期為中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供啟示性思考。

關(guān)鍵詞：韓?。划a(chǎn)業(yè)化；策略

引言

近年來，我國的電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展是方興未艾，與我國相臨的韓國在發(fā)展電視劇產(chǎn)業(yè)中卻取得了許多成功的經(jīng)驗。自從1993年我國首次引進(jìn)并播放了韓劇《嫉妒》后，在短短的幾年時間中，韓劇在我國成功登陸并快速擴(kuò)張，迅速風(fēng)靡我國電視劇市場，形成了一股強勢的“韓流”。[1]

韓國大量的資金投入，保證了韓劇的高質(zhì)量制作水準(zhǔn)。在當(dāng)今電視“內(nèi)容為王”的時代，韓劇憑借高品質(zhì)高質(zhì)量迅速打開了海外市場?！皳?jù)韓國文化觀光部統(tǒng)計，2002年韓國向臺灣出口了5200部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的33%；向中國大陸出口了2600部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的17%；向香港出口了1300部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的10%；三者相加總金額為1275萬美元，占韓國電視劇出口總數(shù)的60%。韓劇在對外傳播的過程中，不僅僅停留在電視劇出口的“一次性收益”上。通過媒介潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游、文化產(chǎn)業(yè)的一系列“商業(yè)鏈條”。[2]如隨著韓國影視劇在我國的熱播，韓式餐飲、服飾、美容也涌入我國，獲得巨大的經(jīng)濟(jì)回報；貿(mào)易、投資隨之迅猛增長；也使韓國文化、韓國價值觀念在亞洲乃至世界的影響不斷提升。對韓國電視劇產(chǎn)業(yè)化策略進(jìn)行研究、學(xué)習(xí)、借鑒，對中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著舉足輕重的意義。

一、韓劇產(chǎn)業(yè)成功的原因

探討、分析韓劇在中國內(nèi)地風(fēng)靡的原因，我們能夠發(fā)現(xiàn)有以下因素共同促成了韓劇產(chǎn)業(yè)的成功。

(一)韓劇產(chǎn)業(yè)的文化內(nèi)涵

1.傳統(tǒng)的儒家文化

韓劇受到歡迎的其中一個重要因素就是它的傳統(tǒng)文化魅力，作為中國主流文化的儒家文化對韓國文化產(chǎn)生了深刻的影響。從韓國現(xiàn)代社會的實際情況來看，當(dāng)前社會上普遍推祟的倫理道德準(zhǔn)則基本上是源于儒家思想的。以幾世同堂的大家庭為背景，其中不僅有對家庭角色的傳統(tǒng)定位，而且還加入了每個人獨特的個性，在錯綜展開的劇情中通過表現(xiàn)細(xì)致入微的家庭生活，來營造厚重濃郁的東方文化氛圍，烘托出家庭生活特有的感染力，并借以倡導(dǎo)真善美的價值觀。

比如在韓國人的家庭生活中，男子、父親仍居于中心地位，婚姻也仍以父母之命為主；兒媳婦要侍奉公婆，相夫教子，格守婦道；嚴(yán)格遵守為父母守孝三年的制度，長子在三年喪期內(nèi)每天清晨和傍晚都必須到父母靈前焚香泣哀，在每年的忌日、生日、春節(jié)和中秋，還要到墳前隆重祭奠，以示追念。往往那些看似索然寡味的繁冗禮節(jié)，那些客套程式的迎入送出與寒暄應(yīng)付，在所有韓劇中都不厭其煩地加以表現(xiàn)，使電視劇在故事敘述中滲透了濃厚的人情味兒，并將整個韓國社會重禮崇信的優(yōu)秀傳統(tǒng)和文化個性表露無遺，不自覺就引起整個儒文化圈的觀眾共鳴。[3]劇中的主角很苦悶彷徨，思考的生活哲理、生存價值，都具有純粹的東方式的寬容大度和倫理道德思想。而對于中國觀眾來說，這些似曾相似的人與事也曾經(jīng)在中國的大家庭中出現(xiàn)過，這一下就使得中國觀眾，尤其是中國老年觀眾有了一種熟悉和親切的感覺。同時也讓人們對一度被視為陳舊過時的傳統(tǒng)倫理人情進(jìn)行重新的審視，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行重新的認(rèn)證。藝術(shù)源于生活，韓劇以生活本來的面目，拉近了劇中人物和受眾之間的距離。

2.特質(zhì)的民族本土文化

韓劇重視民族風(fēng)情的再現(xiàn)，以及對傳統(tǒng)民族文化資源的挖掘，使觀眾能真切地領(lǐng)略到真正的韓國本土民族文化。而這種韓劇中所傳遞的帶有韓國獨特民族烙印的人情世態(tài)、風(fēng)俗時尚和文化蘊含，與我們是有差別的。[3]比如韓國的“泡菜文化”、“韓服文化”、假面舞、摔跤、拳擊、韓紙藝術(shù)、宮廷御膳、禮儀、傳統(tǒng)醫(yī)藥等等。從一定意義上來說，這也是韓劇能吸引中國觀眾、亞州觀眾、甚至世界觀眾的關(guān)鍵原因。

如歷史劇《明成皇后》就展現(xiàn)出了“韓服文化”。劇中，韓服充滿了民族感情。它以簡潔的設(shè)計、曲線和直線的調(diào)和為特點，顯示出韓國人溫和多情的心理特征。韓國國王、王后和大臣穿著絢麗多彩的韓服，既莊嚴(yán)又典雅，與服裝匹配的飾物和發(fā)型使人物熠熠生輝，人物內(nèi)在的精神與外在的裝飾達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。

而對于韓國的“飲食文化”，則時刻出現(xiàn)在韓劇中。如在家庭劇中，韓國的泡菜、拌飯、魚子醬等韓國料理等經(jīng)常出現(xiàn)。

(二)韓劇產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化操作和衍生開發(fā)

韓劇在制作上精心研究歷史，充分將民情民風(fēng)和特殊人文背景融入劇情，精心設(shè)計音樂、人物形象、服裝服飾和場景，經(jīng)由電視劇的包裝與推廣，音樂播出后大多會成為流行經(jīng)典，拍攝基地成旅游熱地，主人公身著的服裝、飾品成為時尚的代名詞，韓劇是精心的商業(yè)操作。

韓劇沒有滿足于出口的收益，而是逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游以及其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，在實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益的同時打出自己的品牌。[4]以《大長今》為例，該劇的熱播，使得一切相關(guān)的商品和服務(wù)都炙手可熱。其小說有兩個版本，電視漫畫同步發(fā)行，文字版漫畫也很暢銷。與其相關(guān)的旅游手冊和《大長今海苔》、《大長今泡菜》等食譜也廣受好評。不僅在韓國，甚至在中國掀起韓國的“食風(fēng)”、“衣風(fēng)”、“醫(yī)風(fēng)”、“學(xué)風(fēng)”、“游風(fēng)”。其中“游風(fēng)”最為強勁。負(fù)責(zé)拍攝該劇的MBC電視臺將位于漢城近郊的拍攝現(xiàn)場保留包裝成占地約2000平方米的“大長今公園”，成為來韓旅游的景點之一。而且令人嘆服的是，世界各國旅行社都專門開辟了“大長今”精品路線游。這樣，產(chǎn)業(yè)鏈條上的不同文化產(chǎn)品被有機(jī)串聯(lián)，運轉(zhuǎn)自如，使鏈條上的每個產(chǎn)品都有升值的可能。

（三）韓劇產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)團(tuán)隊專業(yè)化模式和以播出平臺為中心的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)模式

1.韓劇產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)團(tuán)隊專業(yè)化模式

影視生產(chǎn)方面，分工協(xié)作機(jī)制合理規(guī)范，相對成熟。一部影視片的制作，由專業(yè)的演員公司、化妝公司、燈光公司、拍攝公司、有實力的編劇和導(dǎo)演等等關(guān)聯(lián)公司和人員參與，各盡所能、各司其職、各負(fù)其責(zé)，在各自的行規(guī)下很敬業(yè)地工作?？梢哉f文化產(chǎn)業(yè)方面的人才培養(yǎng)和儲備達(dá)到了一定的水平。離開這些專業(yè)化的公司和人才是生產(chǎn)不出高水平高質(zhì)量的文化產(chǎn)品的。[5]

韓劇受到普遍歡迎在于它對大眾心理的良好把握。家庭劇秉承“儒家”倫理道德觀，走平淡、細(xì)膩中見真情的溫和型路線，營造出濃厚的、美滿和諧的家庭氛圍；歷史古裝劇則抓住大眾對傳統(tǒng)文化的“尋根”心態(tài)和“血脈相連”的民族情感以及對真、善、美追求的共通性；偶像劇以輕松、活潑的風(fēng)格為現(xiàn)代青年編制出一個個理想的愛情美夢。不管是哪一種類型，都使不同年齡層次的觀眾在觀賞中獲得了愉悅。韓劇邊寫邊演的特色決定了編劇們寫作的速度，而以觀眾喜好為寫作方向則決定了編劇們生活化的寫作風(fēng)格。

韓劇明星在表演水平、敬業(yè)精神上都有突出的表現(xiàn)。他們的發(fā)型、服飾、化妝都是緊密切合劇本，他們能夠?qū)⒈硌萆罨?、藝術(shù)化。他們用外形吸引觀眾，用演技緊抓觀眾。而歷史劇和家庭劇中實力派明星則以不溫不火、不露痕跡的表演賦予所扮演的角色自然、真實鮮明的性格。韓劇演員的敬業(yè)表現(xiàn)在對表演的一絲不茍。服飾、動作、表情神態(tài)都努力做到自然和生動，讓觀眾賞心悅目。

韓劇制作可以說唯美，使觀賞過程成為一種愉悅的視覺、聽覺的體驗。配合劇情節(jié)奏的音樂和畫面。增加了劇情的張力和引力。

2.以播出平臺為中心的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)模式

韓國電視劇的制作播放業(yè)基本上由韓國廣播公司（KBS）、文化廣播公司（MBC）、漢城廣播公司（SBS）、教育放送（EBS）四家無線電視臺來操作，它們幾乎聯(lián)合壟斷了電視收視市場和廣告市場，制播合一，并且各自垂直整合節(jié)目制作、流通和播出環(huán)節(jié)，各臺之間很少進(jìn)行橫向的節(jié)目交流。[6]

最近幾年，韓國電視劇的制作開始逐漸實行制播分離。但大多數(shù)電視劇仍由電視臺獨立制作播出，一部分由電視臺分別設(shè)立資金，委托專門的制作公司來完成制作。涉及到電視劇制作權(quán)問題的時候，一般由制作單位和播出單位，各以一半的分成來控制電視劇的制作權(quán)。即使電視劇是由外包制作單位制作的，制作當(dāng)中的80%的制作費用也由電視臺承擔(dān)，電視臺仍享有控制權(quán)。電視臺在電視節(jié)目內(nèi)容上具有優(yōu)越的領(lǐng)先地位，可以以穩(wěn)定的財政進(jìn)行多種多樣的創(chuàng)意性實踐，可以實現(xiàn)大規(guī)模制作、基礎(chǔ)設(shè)施的投資以及資深作家和專業(yè)人員、導(dǎo)演的培養(yǎng)和投資。[6]

（四）政府主導(dǎo)型的產(chǎn)業(yè)管理模式

1997年亞洲金融風(fēng)暴后，韓國政府將文化當(dāng)成重要產(chǎn)業(yè)由政府主導(dǎo)并全力支持。1998年正式提出“文化立國”方針，1999年設(shè)定了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的總目標(biāo)，即用5年時間，使韓國文化產(chǎn)品的產(chǎn)值在世界文化市場上的份額增加5倍，從1%提升為5%。1999年2月起，韓國政府了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》等一系列相關(guān)法律，制定了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計劃》等。[6]設(shè)立韓國放送(廣播電視)影像產(chǎn)業(yè)振興院(2001)，電影發(fā)展基金等機(jī)構(gòu)，制定切實可行的產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策并有效地指導(dǎo)和支援韓國影視產(chǎn)業(yè)的健康成長和發(fā)展。積極推動影視文化產(chǎn)業(yè)化和影視文化產(chǎn)品的出口，提高文化關(guān)聯(lián)企業(yè)的海內(nèi)外發(fā)展競爭能力等等。[5]

韓國政府加大了中央政府對文化產(chǎn)業(yè)的財政預(yù)算。文化事業(yè)財政預(yù)算2000年首次突破國家總預(yù)算的1%，投資60億韓元在釜山、光州、大田；2001年又上調(diào)了9.1%，進(jìn)入“1兆韓元時代”，投資100億韓元在大邱、春川、富川、清州、金州；2002年通過國家預(yù)算撥款、投資組合、專項基金龔蓉資文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)費5，000億韓元，為文化創(chuàng)作和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、營銷和出口、人才培養(yǎng)，各投入1，700億、1，870億、1，430億韓元[7]，在木浦、慶州和濟(jì)州，分別建立了“文化產(chǎn)業(yè)支援中心”，形成中央與地方的文化產(chǎn)業(yè)管理運行機(jī)制，加強相互之間的協(xié)作、技術(shù)交流、信息溝通等，推動文化產(chǎn)業(yè)在全國均衡發(fā)展；2003年投入則達(dá)1.1673兆韓元。[3]

影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，在政府新政策的扶植下得到了飛速的發(fā)展。大量的資金投入，保證了韓劇高質(zhì)量的制作水準(zhǔn)。

二、韓劇產(chǎn)業(yè)的缺陷

韓劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并非如它所展示的畫面那樣完美，雖然在現(xiàn)實中韓劇風(fēng)依然刮著，我們但它潛在的缺陷已經(jīng)在時間的檢驗中逐漸暴露出來。

（一）韓劇產(chǎn)業(yè)政策的“閉關(guān)鎖國”

韓國政府過于保護(hù)本國的韓劇產(chǎn)業(yè)，對其他國家影視劇盲目采取限制、拒絕進(jìn)口的方式，使韓國國民只能選擇韓劇。如我國的《還珠格格》被引進(jìn)韓國時，大受歡迎，但是韓國政府不顧觀眾情緒，為了阻止中國文化元素占韓國文化的上風(fēng)，竟然立即下令禁播《還珠格格》。韓國產(chǎn)業(yè)政策偏重于韓劇的出口，而限制對其他國家影視劇的進(jìn)口，是忽視國際上的文化交流的行為，勢必不利于韓劇產(chǎn)業(yè)更深層次、更大規(guī)模的發(fā)展。

（二）韓劇產(chǎn)業(yè)的無序竟?fàn)?/p>

韓國根據(jù)《廣播法》的規(guī)定，沒有設(shè)立專門的審查機(jī)構(gòu)或者審查環(huán)節(jié)，各大電視臺對播出的電視劇有相當(dāng)大的自主權(quán)和控制權(quán)。在這種相對寬松的政策規(guī)定與大環(huán)境下，韓國各影視企業(yè)為了滿足觀眾喜好、為了爭創(chuàng)收視率，經(jīng)常變動劇本，使情節(jié)冗長，這種無序竟?fàn)幾層^眾越來越缺乏足夠的耐心來欣賞。不利于韓劇產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

（三）韓劇產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)模式化、缺少創(chuàng)新機(jī)制

韓劇的敘事模式、拍攝手法和畫面構(gòu)圖都是比較規(guī)范的，中規(guī)中矩、做得也比較精致。但是并沒有太多的創(chuàng)意和創(chuàng)新。像《藍(lán)色生死戀》、《愛上女主播》、《泡沫愛情》等都是以悲劇結(jié)尾，而且悲劇無一例外的都是車禍或者絕癥。而像《巴黎戀人》、《我的女孩》、《我叫金三順》、《宮》等韓劇又都是“灰姑娘變公主”的模式。當(dāng)然這些電視劇肯定是有所不同的，但他們劇情的發(fā)展一定會很相似。

這些年，韓劇生死戀模式和野蠻女友模式都取得了成功，韓劇以人美、景美、音樂美的華麗包裝獲得了廣大觀眾的好感。然而，韓劇以流水線生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，就像是包裝精美的玩具，太多、太模式化、必定會給人帶來“審美疲勞”。

三、韓劇產(chǎn)業(yè)化策略對我國電視劇產(chǎn)業(yè)的啟示

研究的目的是為了借鑒，是為了提高國產(chǎn)電視劇的拍攝、制作水平，增強在國際文化市場的競爭能力，更好的進(jìn)我國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。綜觀韓劇風(fēng)行東亞并逐漸走紅世界文化市場的現(xiàn)象，根據(jù)韓劇的成功和缺陷總結(jié)出韓劇產(chǎn)業(yè)成功的經(jīng)驗，從中我們可以受到些許啟示。

(一)政策、資金上大力扶持文化產(chǎn)業(yè)

首先，政策支持是電視劇產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展的基本保障。韓國政府2001年成立了文化產(chǎn)業(yè)振興院，每年撥款5000萬美元資助文化產(chǎn)業(yè)，并相繼完善了《影像振興基本法》、《著作權(quán)法》等相關(guān)法律法規(guī)；在電視劇的海外營銷上，政府更是不遺余力。比如成立影音分支公司，將韓文譯為外語，并對翻譯和制作費用幾乎給予全額補助；出資購買優(yōu)秀歷史劇版權(quán)向海外推廣。我國要借鑒韓國政府在政策上加強對電視劇產(chǎn)業(yè)的扶持。[5]

其次，韓國在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的獎勵和基金支持值得一提。針對影像、游戲動畫和音樂等重點文化產(chǎn)業(yè)，設(shè)有總統(tǒng)獎、文化觀光部獎、文化產(chǎn)業(yè)獎等。

我國各級財政要視財力安排一定的?？睿O(shè)立“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金”，并制定相應(yīng)的使用和管理辦法，采取貼息、補貼、獎勵等方式支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。各級政府應(yīng)制定相應(yīng)政策和措施，在財政投資、稅收、土地、工商管理和價格以及資產(chǎn)管理和經(jīng)營等方面支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時，應(yīng)鼓勵各類社會資本對文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行投資經(jīng)營，形成多元化投入機(jī)制。鼓勵非國有經(jīng)濟(jì)參與文化建設(shè)，鼓勵社會資本投資興辦國家認(rèn)可的各種文化企業(yè)和博物館、藝術(shù)館、藝術(shù)團(tuán)體等。對社會資本投資建設(shè)的各種文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展園區(qū)，政府要予以積極支持；加大財政支持力度，創(chuàng)立“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金”。除了由政府固定投入外，還要吸引那些支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的個人、企業(yè)，甚至國外的資本投資入股，支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。[8]

(二)密切制播關(guān)系，建立共贏市場

從韓劇的產(chǎn)業(yè)化流程看，以播出平臺為中心的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)模式是其突出的特色，采取制播合一與委托制作相結(jié)合的形式，優(yōu)點是產(chǎn)業(yè)價值鏈直接實現(xiàn)了線性貫通，避免了制作過程的無效資源耗費。[6]

在我國，電視劇較早實現(xiàn)了制作與播出分離。但在具體操作中將制作與播出機(jī)械地分開，走入了“制作是制作，播出是播出”的誤區(qū)，制作單位往往只根據(jù)自己對市場的分析預(yù)測投資生產(chǎn)電視劇，電視臺也只是按照市場規(guī)律直接購買電視劇的相應(yīng)版權(quán)，雙方只在市場交易中發(fā)生關(guān)系。這種模式很容易導(dǎo)致電視劇制作脫離播出市場，浪費有限的資金和資源，不利于電視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展；另一方面，代表公眾的電視臺還擔(dān)負(fù)著利用市場之手引導(dǎo)電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的職責(zé)，如果在制作環(huán)節(jié)中脫節(jié)，很容易造成引導(dǎo)的“缺席”和滯后。[6]

其實，電視劇的制作方、播出方分別作為供給方和需求方在電視劇產(chǎn)業(yè)鏈條上互為市場，信息的及時交流和溝通不僅必要而且必需。如果雙方在電視劇的策劃、投資、制作中保持不間斷的聯(lián)絡(luò)和溝通，以必要的程序提供相互保障，減少生產(chǎn)和制作的盲目性，杜絕無效率競爭，肯定會有效地提高電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)和制作質(zhì)量，實現(xiàn)多方的共贏，那么，我們期待中的健康、繁榮的電視劇市場將會成為現(xiàn)實。[6]

(三)人才培養(yǎng)上要有力支撐文化產(chǎn)業(yè)

韓國決定自2000—2005年共投入2000多億韓元，培養(yǎng)復(fù)合型人才，推動產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，成立“CT產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)委員會”，負(fù)責(zé)文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)計劃的制定、協(xié)調(diào)，文化產(chǎn)業(yè)振興院建立文化產(chǎn)業(yè)專門人才數(shù)據(jù)庫。同時，加強與國外的人才交流與合作。選派人員出國研修，加快培養(yǎng)具有國際水平的文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才，以增強國際競爭力。為了鼓勵優(yōu)秀的人才投身游戲業(yè)，韓國政府推出了一系列優(yōu)惠政策，甚至到游戲公司任職或在游戲比賽中得獎均可免服兵役等。政府還成立專門的游戲?qū)W校用于培養(yǎng)各類游戲人才，平均每年還撥出1.7億美元輔助游戲廠商進(jìn)行研發(fā)。重視文化教育、重視知識和人才是促成現(xiàn)代化的關(guān)鍵性因素，是世界進(jìn)入知識經(jīng)濟(jì)時代謀求發(fā)展的最根本措施。[9]

從韓國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的實踐可以看出，科學(xué)合理的電視劇人才培養(yǎng)機(jī)制，能夠為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展培養(yǎng)專業(yè)人才，保證文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的人力資源。因此，必須有計劃地培養(yǎng)一批懂文化、經(jīng)營和管理的產(chǎn)業(yè)專門人才。

首先要積極對文化事業(yè)單位進(jìn)行改革,改進(jìn)人才管理制度,完善分配激勵機(jī)制。其次要建立健全人才培養(yǎng)和運用機(jī)制,打破行業(yè)和國家、省市的地域界限,完全按照文化產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)律,實行人才自由、合理的流動、交流和合作。最后應(yīng)該借鑒韓國學(xué)校、短期培訓(xùn)、網(wǎng)絡(luò)和其他媒體、國際交流與合作等方式,培養(yǎng)有利于社會主義文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的復(fù)合型人才。設(shè)立政府獎勵基金,獎勵那些對文化建設(shè)和文化產(chǎn)業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的人。[4]

(四)產(chǎn)業(yè)鏈延伸，多樣化盈利

在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的工作中，要把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)與滿足人民群眾日益增長的精神文化需求相結(jié)合，與相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展相結(jié)合，與旅游發(fā)展相結(jié)合，與各種國家、傳統(tǒng)文化相結(jié)合。大力發(fā)展民辦文化產(chǎn)業(yè)，除了國家明令禁止社會力量進(jìn)入的文化領(lǐng)域，其他文化領(lǐng)域都要打破所有制限制，全面向社會資本開放。

電視劇可以二次、三次甚至多次開發(fā)和售賣，從而不斷拉長產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)價值增值。這種“可延展性”，是電視劇產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)有機(jī)組成部分與物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)的最大區(qū)別。電視劇產(chǎn)業(yè)鏈延展主要包括:音像制品、圖書、形象(品牌)授權(quán)業(yè)務(wù)、主題公園等。[8]

可見，成功的影視作品蘊含著巨大的增值力，它不再是單純的文化商品，它在產(chǎn)業(yè)鏈條的一次次延伸和同其他產(chǎn)業(yè)的一次次結(jié)合中像滾雪球般不斷累積自己的附加價值，它的觸角滲入到人們生活的方方面面，甚至影響人們的生活方式。[10]國產(chǎn)電視劇要借鑒韓劇的成功實踐，積極開發(fā)電視劇的附屬產(chǎn)品，增加電視劇的盈利方式。

(五)重視保護(hù)和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)

這些年，以韓國電影電視劇為代表的韓流文化能在我國大行其道，一個極其重要的因素是中韓文化的同源性。用韓國媒體的話說，他們是“以中國文化打敗中國人”、“以中國文化開拓中國市場”。從風(fēng)行于內(nèi)地多個電視頻道的“韓國劇”中，觀眾尤其是女性觀眾會在淚水璉璉的同時，發(fā)現(xiàn)老祖宗的儒教倫理穿越了時空隧道在我們的東鄰繼承和保存尚好，在文化上認(rèn)同的剎那，進(jìn)而產(chǎn)生了心靈的震撼與反省。當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向韓國，突然發(fā)現(xiàn)了這個鄰國比現(xiàn)代中國更像傳統(tǒng)的中國，這里的人“比中國人更像中國人”。[11]

韓國在韓劇中無時無刻不充滿本土、傳統(tǒng)文化。如跆拳道是一種防身的武術(shù)，起源于韓國，已有近2000年的歷史，現(xiàn)在成為世界上廣受歡迎的一種搏擊運動。有些韓國電視劇，根據(jù)劇情的需要，恰當(dāng)?shù)匕才帕速O拳道表演，既刻畫了人物，又滿足了觀眾的需求。泡菜與清酒文化自然而然地滲透在韓劇之中。韓劇還適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了韓國本土文化的元素。溫暖的小吃館、街頭排檔，繁華的鬧市，古老的小街，表現(xiàn)了韓國人簡單而現(xiàn)代的生活方式，展示了獨特的“泡菜文化”。我國缺乏對傳統(tǒng)文化、思想的傳播與保護(hù)。

我國應(yīng)該學(xué)習(xí)韓國，應(yīng)該更加重視本國傳統(tǒng)和本土文化、精神的保護(hù)和發(fā)展。如將“中醫(yī)”、“戲曲”、“儒家思想”、“道家思想”、“孫子兵法”等等思想文化納入電視劇中。應(yīng)該努力提升國產(chǎn)電視劇大的文化底蘊，要充分彰顯中國風(fēng)。

(六)重視電視劇的引進(jìn)、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新

對韓劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)該辯證的分析。針對韓劇產(chǎn)業(yè)政策的“閉關(guān)鎖國”、韓劇產(chǎn)業(yè)的無序竟?fàn)帯㈨n劇產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)模式化、缺少創(chuàng)新機(jī)制等缺點，我們也要吸取教訓(xùn)。我國應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚我國積極引進(jìn)外國優(yōu)秀電視劇的作風(fēng)，在加強我國電視劇產(chǎn)業(yè)有秩序發(fā)展的同時，主動學(xué)習(xí)其他國家的電視劇，爭取在拍攝手法、拍攝技術(shù)、表演專業(yè)、富有文化內(nèi)涵等方面有所創(chuàng)新和突破。只有在不斷的引進(jìn)、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新中，去其糟粕取其精華，才能讓我國的電視劇產(chǎn)業(yè)得到更好的發(fā)展。

綜上所述，正因為韓劇制播已形成了有特色的作為文化產(chǎn)業(yè)的組成部分的商業(yè)化運作體制，才保證了其在產(chǎn)、供、銷的市場出路上走得如此穩(wěn)健。韓劇產(chǎn)業(yè)是帶領(lǐng)韓國文化產(chǎn)業(yè)在全球突圍的排頭兵，其整個文化產(chǎn)業(yè)的活躍和它激活了韓國整體經(jīng)濟(jì)的成就才是真正讓人驚嘆的。[3]韓劇創(chuàng)造出來的潮流，讓我們看到了韓劇是以全國之力來推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是將人最基本的品德、儒家思想、本土傳統(tǒng)文化等完美結(jié)合起來的。未來是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的契機(jī)，而我國電視劇產(chǎn)業(yè)化程度還處于起步階段，整體產(chǎn)業(yè)鏈的運作、單個環(huán)節(jié)都存在著很多的問題。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)韓劇，將我國源遠(yuǎn)流長的歷史、豐富的傳統(tǒng)文化貫穿于我國的電視劇中，突出我國的特質(zhì)，讓中國的文化具有強大的影響力和輻射力度。我們堅信，只要能夠轉(zhuǎn)變思想、抓住機(jī)遇、找出問題各個擊破，我國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展會更完善，讓“漢風(fēng)”吹入日本，吹入韓國，風(fēng)行全世界的日子，一定不會太遠(yuǎn)。

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