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摘要：男高音高聲區(qū)雖然較多地在頭腔共鳴中共鳴但決不是單一地使用頭腔共鳴，在任何情況下演唱者都要感到從胸；腹中發(fā)出來，既上下共鳴腔都起作用，也就是說必須使用混合共鳴。因此，在打開頭腔共鳴的同時不能失去喉頭的工作感保持咽腔的正確形態(tài)和胸腔共鳴的作用，從而獲得一個有胸腔支持的高音。

關(guān)鍵詞：男高音；高聲區(qū)；高吐字；心理素質(zhì)；氣息支持位安放；咬字。

男高音的胸腔共鳴貫穿整個聲區(qū)，即使到男高音仍要帶有真聲的色彩。這樣在轉(zhuǎn)換聲區(qū)時就很難做到融會貫通。實踐證明，在男高音的訓(xùn)練中出現(xiàn)的絕大部分技術(shù)困難和錯誤的發(fā)聲，都與聲區(qū)問題有很大關(guān)系。高聲區(qū)的建立難度是比較大的，要逐個音進(jìn)行研究。切忌孤立地著眼于個別器官的訓(xùn)練，要求把發(fā)高音的各種因素看成一個統(tǒng)一的整體。在具體的訓(xùn)練中，要對發(fā)聲的各種因素進(jìn)行逐項檢查。

1、高聲區(qū)的喉形。唱高音前頭腦里首先要有高音的形象，耳朵里要有高音的音型、音色。有了這種想像才能迅速而自然地獲得動作上的想像，找到適合而有效的動作。唱高音時要保持大打"哈欠"的感覺，即頜關(guān)節(jié)上、下充分打開、放松并回縮下巴，軟腭盡力抬高、咽壁挺拔、堅固，喉頭向后靠攏，底變空，咽壁擴(kuò)得很大；音愈高，喉底愈向前下方張開（大舌根向前向下），胸骨舌骨肌明顯地向中間收縮成一個點，與向外擴(kuò)張的頸底周圍的肌肉持對抗?fàn)顟B(tài)，從而將喉頭穩(wěn)定在高音所需要的低位置上。

2、高聲區(qū)的共鳴：口、喉咽腔的充分打開，并非意味著完全打開了上部共鳴腔，歌聲還必須有意識地將上口蓋向前向上抬起（好似向前上方啃東西），笑肌也隨之向上托，從而打開鼻腔、鼻咽腔，聲音從鼻腔內(nèi)振動引向篩竇，然后再擴(kuò)展到額竇內(nèi)振動。這就是我們常說的頭腔共鳴（高位安放）。獲得了這種聲音，但不能增加高泛音，有很強(qiáng)的穿透力，而且喉部不易疲勞并能持久。歌者可以體會想打噴涕又打不出來、鼻根發(fā)酸的那一瞬間，鼻腔是打開的，還可以通過擤鼻涕、聞花，深吸氣等感覺來體會鼻腔的打開。高音雖然較多地在頭腔共鳴中共鳴，但絕不是單一地使用頭腔共鳴，在任何情況下歌者都要感到聲音是從胸、腹中發(fā)出來的，即上、下共鳴腔都在起作用。也就是說必須使用混合共鳴。為此，在打開頭腔共鳴的同時不能失去喉頭的工作感（保持咽腔的正確形狀）和胸腔共鳴的作用，從而獲得一個有胸腔支持的高音。

3、高聲區(qū)的運用：聲音的"高位安放"必須配合深而有彈性的氣息支持。歌者在唱高音前，抓到那一剎那放松的機(jī)會做深而有彈性的吸氣（切忌聳肩），不能吸得太深，形成飽和狀態(tài)，使高音不準(zhǔn)，不流暢，甚至僵化。吸入適量的氣息后稍稍保持一會兒，將氣息略向下沉一點，瞬間轉(zhuǎn)為呼氣（發(fā)聲）狀態(tài)。在呼氣（發(fā)聲）時，要保持吸氣感覺，即背、胸、肋、橫膈膜、后腰有彈性地擴(kuò)張與向里向上緊縮（有彈性）的小腹形成對抗?fàn)顟B(tài)；音愈高，兩肋的張力愈加穩(wěn)定，后腰愈往下使勁，這樣氣息才能垂直地通下來，從而將氣息的支點固定在小腹的下端，用"丹田"部位，不能有任何偏離現(xiàn)象；高音的"激起"要有爆發(fā)力，這樣才能將氣息垂直地反彈上去，聲流自然地進(jìn)入頭腔（鼻梁上端與眉眼交界處有明顯的共振感），一個清晰的元音在咽腔的頂端回響振蕩，這種聲音音量雖不大，但圓潤、優(yōu)美，傳得遠(yuǎn)，在力度和靈活性上都具有最大的能動性。

4、高聲區(qū)的吐字要求：從歌唱肌能來分析，發(fā)聲的功能由口腔深入的"喉"來形成，吐字由口腔的前半部分、唇、齒、舌、牙等來完成。從吐字與呼吸的關(guān)系來說，高聲區(qū)的每個字都應(yīng)該咬在氣息的支點上，切忌在旋律線的音符上咬字，那樣會使喉頭出現(xiàn)前推或其他移動現(xiàn)象，造成氣息不穩(wěn)定。

為了使嗓音自然和語言清晰，在訓(xùn)練中強(qiáng)調(diào)要在講話的水準(zhǔn)上歌唱。男聲講話嗓音的音高大約在bb1-c3之間，這樣就能自然而不費力地獲得混合共鳴的優(yōu)美音質(zhì)。但是歌者也不要誤認(rèn)為不論音域多高都要用一成不變的講話嗓音來唱，這樣必將誘發(fā)聲區(qū)上的矛盾，從而使高音過分沉重、僵硬或過于開放。為了避免出現(xiàn)上述現(xiàn)象，為了使高音優(yōu)美、自如，可以有意識保持一點"哈欠"感覺，將母音略加變圓變暗，這樣就能使它們保持輕松、圓潤。

5、高聲區(qū)的訓(xùn)練：男高音經(jīng)過統(tǒng)一聲區(qū)的訓(xùn)練后，要進(jìn)行高聲區(qū)的訓(xùn)練。歌者的發(fā)聲狀態(tài)、呼吸、共鳴、吐字等方面的運用，要隨著聲區(qū)的轉(zhuǎn)換相應(yīng)地進(jìn)行不同程度的調(diào)整。#f2唱得有力量，有效果，大多數(shù)情況下還是應(yīng)該用完全開放的聲音唱。但為了半聲效果，必須在這個音上有個明顯的動作，咽腔在原有的基礎(chǔ)上再稍稍擴(kuò)大，氣息再稍稍加強(qiáng)，上部共鳴腔再稍稍打開，相應(yīng)的共鳴焦點后移，歌者感到聲音變小，音色變圓、變暗（接近"u"又不是"u"，好似"o"中帶"u"的色彩。將這種關(guān)閉的聲音一直帶到高聲區(qū)），從#f2開始隨著音高的上升，一個音挨著一個音愈來愈集中，共鳴焦點愈來愈向后傾斜，音色愈發(fā)變得圓潤。由于高聲區(qū)的管道很窄小，這種變化非常輕微，只需要用思維調(diào)節(jié)，不要在肌肉上特別下功夫，那樣會造成肌能平衡失調(diào)，上不去高聲。總之，要防止這些音唱得過于開放，形成白聲，也要防止把母音變暗做過了頭。

6、要重視心理素質(zhì)的培養(yǎng)：高音上不去，不要一味從發(fā)聲器官的功能方面解決，還要研究歌唱的心理狀態(tài)。要知道高音是思維、意志、神經(jīng)、呼吸壓力與喉頭聲帶主動配合的問題。

唱高音前歌者首先要有必勝的信心，不要把高音技術(shù)看成高不可攀、深不能測，要充分認(rèn)識到高音失敗是正?，F(xiàn)象。只有經(jīng)過多次的失敗才能獲得永久的成功。唱高音還要有激情。情緒激動才能使橫膈膜一直在振動，氣息才能垂直地通下來，從頭頂?shù)叫「共拍苄纬梢粋€通暢的整體。情緒激動才能使發(fā)聲器官處于開放狀態(tài)，自然、放松有利于調(diào)節(jié)發(fā)聲器官的功能動作，歌唱技術(shù)才能得到很好的發(fā)揮。如果歌者內(nèi)心無動于衷，歌唱技術(shù)再好高音也難上去。

另外，如果到了高音就緊張，發(fā)聲器官就會僵死，機(jī)能平衡就會失調(diào)，氣息也會隨之上浮，高音失去氣息支持，喉頭就會用力幫忙，聲音便會卡在嗓子里，高音就上不去。歌者要有豐富的想象力，唱高音時要想著向下舒展（可讓歌者在唱高音時做個雄鷹展翅的動作），想像自己是在下樓梯。這樣歌者才能保持心理平衡，氣息才能徹底沉下來，高音才能反彈上去。再者，聲音的主動要與旋律線成相反的方向。這也正符合人們常說的高音低唱，低音高唱的要求。

美妙的歌聲，不僅來自正確的概念，而且必須依靠不斷反復(fù)，持久而有效的練習(xí)，養(yǎng)成良好的歌唱肌肉運動習(xí)慣，從中獲得正確的聲音效果，以鞏固聲音概念。我們相信只要堅持努力，就有可能訓(xùn)練出一個輝煌的男高音。

參考文獻(xiàn)：

[1]周小燕：《中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展軌跡》音樂藝術(shù)1992年第二期。

[2]劉朗：《聲樂教學(xué)手冊》北京師范大學(xué)1995年3月第1版。