導(dǎo)語：呼吸在歌唱中作用研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

古人曰“善歌者，必先調(diào)其氣”。可見，對呼吸的重視，并把它擺在歌唱的首要位置，古已有之。今天，我們強(qiáng)調(diào)呼吸是發(fā)聲的源泉，是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的生命，不僅是對呼吸于歌唱重要性的深刻認(rèn)識，而且更加突出了呼吸在歌唱中的重要作用。正確的發(fā)聲，良好的共鳴乃至對歌曲思想感情的表達(dá)都與呼吸密切相關(guān)。因此，我們在歌唱時(shí)，當(dāng)掌握了最自然、最深長、最正確的呼吸時(shí)，就具有豐富表現(xiàn)力的歌唱物質(zhì)動(dòng)力，就能較為自如地進(jìn)入歌唱藝術(shù)創(chuàng)造的境界，從而達(dá)到精神和身體的和諧，聲音形象和角色形象的統(tǒng)一。那么，呼吸在歌唱中的重要作用如何，在歌唱藝術(shù)創(chuàng)造中怎樣正確運(yùn)用呼吸，本文試對此進(jìn)行必要地探討。

一、呼吸的四種類型

1、鎖骨呼吸：作為“高胸式呼吸”的另一術(shù)語，鎖骨式呼吸理應(yīng)受到抨擊。上胸部的基本動(dòng)作不利歌唱并會引發(fā)很多問題，如使喉離位、妨礙正確支持、無控制地強(qiáng)迫把氣呼出及縮短頸部有礙咽腔共鳴等。由于吸氣的數(shù)量和深度極為有限，所以這種呼吸很難控制。此呼吸多用于小聲低語，音量孱弱。

2、胸式呼吸：多用于日常生活中的說話、打招呼等。氣的量較小，濃度較淺僅及肺部。由于單純依靠上胸支持，較容易造成喉頭與胸部周圍肌肉的緊張，聲音發(fā)緊、平直、干澀而缺少彈性。

3、腹式呼吸：多用于向遠(yuǎn)方的呼喊、極度悲傷時(shí)的抽泣、嬰兒的啼哭。由于這種呼吸是以腹肌為支持的橫膈膜呼吸，吸氣時(shí)腹部放松，橫膈膜放下。腹和肋骨擴(kuò)張開，胸廓挺拔，從而使肺中氣息滿而深。

4、胸腹式聯(lián)合呼吸：多用于播音、演講、朗誦及歌唱中。這種呼吸由于有肋間肌、膈肌及部分腹肌的聯(lián)合，所以它不僅吸入氣量多而且較深，所以有較強(qiáng)的氣息能力。這種類型的呼吸在歌唱中具有很強(qiáng)的實(shí)用性。

二、呼吸在歌唱中的重要作用

1、氣息與發(fā)聲歌唱?dú)馀c聲及吐字的關(guān)系

氣息力度的大小會影響音準(zhǔn)。例如唱一首激昂熱烈的歌曲，由于情緒激動(dòng)，越唱越興奮，氣息力度就會越來越大，以致于失去控制，而容易唱高。當(dāng)唱一首悲壯沉重的歌時(shí)，速度慢并樂句長，往往氣息不足。如果力度控制不住，音就容易低。此外，氣息還會影響音域的發(fā)展。氣息控制不好，力度過大，還會在生理方面造成危害，如聲帶充血，聲音沙啞等。因此，歌唱發(fā)聲與氣息的控制關(guān)系十分密切，應(yīng)充分重視。在歌唱中，咬字，吐字需要?dú)庀⒌闹С郑瑢?shí)際上在發(fā)揮主要的音高與旋律作用，沒有母音用與共鳴的發(fā)揮就談不上歌唱的表現(xiàn)，子音雖大部分不顫動(dòng)聲帶，但它也需要?dú)庀⒌闹С秩ネ黄瓢l(fā)音部分的阻礙，需要指出的是不能光有氣而無字，也不能光有字而無音。

2、呼吸是聲樂藝術(shù)中重要的原點(diǎn)問題

聲樂教育界前輩李維勃教授指出：“就聲樂技巧而言，西洋聲樂發(fā)展可以概括為:17、18世紀(jì)是強(qiáng)調(diào)歌唱?dú)庀⒌臅r(shí)代。20世紀(jì)被認(rèn)為是突出嗓音機(jī)制研究的世紀(jì)”。這就是人的“神經(jīng)”在歌唱中的作用，應(yīng)該是21世紀(jì)聲樂科學(xué)的主攻方向。李維勃教授所總結(jié)的呼吸、共鳴、發(fā)聲機(jī)制和“神經(jīng)”的作用等問題，是聲樂藝術(shù)最核心、最本質(zhì)的原點(diǎn)問題。正如韓德森所言：“從目前我國聲樂界普遍的實(shí)際情況來看，人們對聲樂知識的認(rèn)識過程熱衷于對核心外延的應(yīng)用操作，卻疏于對問題核心的探討，即習(xí)慣于對已有經(jīng)驗(yàn)的重復(fù)延用，而忽略了對問題的本質(zhì)進(jìn)行深究”，“因此，聲樂研究應(yīng)對有關(guān)聲樂藝術(shù)的核心(即原點(diǎn)問題)達(dá)成共識，以求得出聲樂藝術(shù)的常理。”因此，呼吸的運(yùn)用，共鳴的尋求，發(fā)聲機(jī)制的調(diào)節(jié)是歌唱技巧中最為重要的三個(gè)組成部分，而呼吸又占有主導(dǎo)的地位和作用，是歌唱技巧中最為核心的問題。

3、氣息與感情處理的關(guān)系

聲樂藝術(shù)和繪畫藝術(shù)一樣，要求歌聲用不同的音色來表現(xiàn)人的喜怒哀樂等各種感情，如果不注意掌握變化音色的技巧，歌聲就會平淡無奇，個(gè)人的聲音本色和表情音色，除了生理結(jié)構(gòu)的差別，與各人的氣息控制有密切的關(guān)系。例如：演唱?dú)g快明朗的歌曲時(shí)，氣息的力度不大，呼吸運(yùn)用靈巧自如；在演唱憤慨，仇恨的作品時(shí)氣息則要時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，表現(xiàn)那種如泣如訴的感覺；而在演唱一些贊美、豪邁的作品時(shí)，氣息要飽滿，力度要大；當(dāng)表現(xiàn)深情，親切的感情時(shí)，氣息則要柔?？傊?，在演唱時(shí)，隨著情感的變化，氣息也要不斷的變化。

以上從氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情的密切關(guān)系，闡述了呼吸在歌唱藝術(shù)中的重要性，由此我們便不難理解“呼吸成為演唱音質(zhì)美的重要因素”這一基本論斷了。

三、歌唱呼吸的運(yùn)用

1、呼吸是歌唱的動(dòng)力

無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，學(xué)習(xí)聲樂最重要的一點(diǎn)，就是如何運(yùn)用正確的呼吸。一首完美的歌曲，不僅需要好的噪音，更重要的是需要呼吸的調(diào)整，從而使歌曲演唱完美化、科學(xué)化。這里，凡懂得歌唱知識的人，都知道呼吸對歌唱的重要作用――歌唱一定要有呼吸的支持。歌唱時(shí)，呼吸是歌唱發(fā)聲的動(dòng)力和技巧之一。歌唱時(shí)，沒有氣息做動(dòng)力就不可能產(chǎn)生聲音。在教學(xué)實(shí)踐中我們不難發(fā)現(xiàn)，歌唱中最常見的不良現(xiàn)象就是“叫喊”，這種完全沒有氣息控制所造成的“叫喊”，是發(fā)展和保護(hù)噪音的大敵，它使聲帶勞損，聲音沙啞。

這是因?yàn)?，?dòng)聽的聲音必須依靠正常而適度的氣息作為原動(dòng)力。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分割的關(guān)系。而呼吸不當(dāng)會引起喉頭肌肉的緊張，歌唱呼吸方法運(yùn)用不對，氣息的運(yùn)用和控制就會受到影響，歌聲的長短，音量的大小和強(qiáng)弱，速度的快慢，高潮的表現(xiàn)等就難以正確的把握，歌曲就不能演唱好。很多人都認(rèn)為歌唱是一種有意識的活動(dòng)，但為了取得最好的歌唱效果，這種活動(dòng)必須做到歌唱起來是一種非常自如、流暢、不費(fèi)力地、感情的自然流露。

2、呼吸運(yùn)用的靈活性

歌曲演唱中存在著長短、輕重、快慢、喜怒、哀樂等變化。那么，呼吸就要進(jìn)行控制，堅(jiān)持原則性，講究靈活性，以求得優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲。傳統(tǒng)民族聲樂將用氣的靈活性概括為八個(gè)字：揉、送、提、沉、彈、頓、停、收。意思是具體情況具體對待，根據(jù)歌曲感情表達(dá)的需要，巧妙，靈活地操縱呼吸。比如“揉氣”，多用于演唱優(yōu)美抒情、旋律起伏平緩的中速或慢速歌曲的樂句中，意思表達(dá)含蓄、深沉。與揉氣形成對比的是“提氣”，則多用于高音區(qū)，表達(dá)一種高亢激昂、堅(jiān)毅挺拔的情緒。提氣的感覺就是用腹肌的力量向上頂氣，兩肋撐開，腰部撐脹，產(chǎn)生一種“坐氣”的感覺。其他還有彈氣、沉氣等技巧，這里不一一詳述。

3、呼吸換氣的計(jì)劃性

換氣是歌唱中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，有計(jì)劃、有感情地?fù)Q氣是唱好歌曲、表達(dá)情感不可或缺的重要內(nèi)容。法國著名歌唱家、聲樂教育家久萊在他所寫的《歌唱藝術(shù)》中說：“第一步要將長樂句歌曲中的分句正確地劃出來；第二步將分句的最后一個(gè)樂音減少時(shí)值，以給歌者換氣，保持氣息平穩(wěn)、流暢?！贝髱煆?qiáng)調(diào)的是換氣要講究計(jì)劃性和規(guī)律，根據(jù)節(jié)奏、樂句、旋律、情感等情況來確定如何換氣，即找到合理的換氣點(diǎn)，進(jìn)行恰如其分地?fù)Q氣，否則會破壞歌曲思想內(nèi)容和感情的正確表達(dá)，導(dǎo)致演唱的失敗。

4、歌唱呼吸怎樣更合理

歌唱中要符合或接近人的正常自然的生理呼吸，要能獲得歌唱所需要的較大的氣息量，易于控制運(yùn)用以期達(dá)到更好的歌唱藝術(shù)效果。經(jīng)過對若干呼吸方法的剖析，不難發(fā)現(xiàn)：胸腹式呼吸，理應(yīng)屬于更合理的歌唱呼吸的方法。胸部的擴(kuò)張參與進(jìn)來，這將得到一種強(qiáng)勢的呼吸，原因是胸部擴(kuò)張?jiān)龃髢獾目臻g，帶來更大的氣息量及勢能。這種強(qiáng)勢的呼吸適用于需要很大的氣息量，高音、強(qiáng)音和長時(shí)值的音上以及具有強(qiáng)烈的戲劇性的表達(dá)和高潮的地方。但無論胸部如何參與，深呼吸是根本，氣息最后的支持力都要來自于腹部和腰部的深處。

綜上所述，良好的呼吸并非一朝一夕所能獲得。歌唱者在練習(xí)時(shí)，不僅要在理論上真正理解呼吸對歌唱的重要作用，勤于思考，善于分析，而且還要堅(jiān)持循序漸進(jìn)的原則，持之以恒，反復(fù)練習(xí)，這樣，才能不斷掌握歌唱中呼吸的技巧，讓呼吸這一源泉在歌唱中不斷深化。歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，正確地調(diào)節(jié)和控制好呼吸，歌唱就會獲得良好的藝術(shù)效果。

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