導(dǎo)語：電視電影親歷管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要題】影視瞭望

【正文】

和中國電影百年歷史相比，中國的電視電影只有七年歷史。雖然是短暫瞬間，但這畢竟是電視電影開創(chuàng)性的七年，走過了一段不斷突破和征服的路。

1998年：電視電影上路

電視電影在中國在電影頻道從無到有的理由很樸實(shí)——為了生存。

電影頻道第一任節(jié)目部主任張海方是一位對大局對藝術(shù)非常敏感、思想又很敏銳的領(lǐng)導(dǎo)，我很幸運(yùn)在她手下做了兩件在國內(nèi)無論對于電影還是電視都屬于開創(chuàng)性的工作：一是負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排；一是拍攝電視電影。這兩件事在國內(nèi)都是沒有可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。張海方主任很早就要求我提出一個能使國產(chǎn)電影有更長播出周期的方案。20世紀(jì)90年代后幾年，電影產(chǎn)量不斷下滑，電影頻道節(jié)目編排的壓力越來越大。1998年初，我提出國產(chǎn)節(jié)目源緊張要開發(fā)國產(chǎn)節(jié)目的想法，得到電影頻道閆敏軍主任的充分肯定。之后便開始留意開發(fā)什么節(jié)目。一組登載在《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第2期上關(guān)于國外電視電影介紹的文章進(jìn)入視線。電影可以專門為電視臺播放拍攝！用磁帶拍攝電視電影。我鄭重其事又忐忑不安地向張海方主任匯報(bào)了這個想法。從海方主任的眼神中，我知道這個建議對電影頻道非同小可，也看出她難以掩飾的認(rèn)同。不久，她告訴我領(lǐng)導(dǎo)的決定，歷史輕輕地翻開了中國拍攝電視電影這一頁。

我們是邊討論著“電視電影”的概念，邊開始進(jìn)行籌備工作的。電視電影最初的策略是拍攝和購買并舉。購買電視電影，顯然電視劇市場短篇劇奇缺，即使有藝術(shù)質(zhì)量也差。長篇電視劇改短篇也不是根本策略。拍攝電視電影是一張白紙，用什么材料來拍？投資量多大？制作的標(biāo)準(zhǔn)是什么？與電影廠、與民營公司如何合作？一系列問題擺在眼前。

電視電影從開始投入創(chuàng)作就面對著一種尷尬，它既不像電影規(guī)模那么大，有視聽魅力；又不像電視劇那么長，故事千回百轉(zhuǎn)。它在影視劇的夾縫中生存，面對著種種的猜測，到底能走多遠(yuǎn)？

決定因素在于藝術(shù)質(zhì)量，在于創(chuàng)造藝術(shù)質(zhì)量的人。我們把眼睛投放在創(chuàng)作者身上。第一部拍攝完成的電視電影《別了，冬天》的導(dǎo)演是剛拍攝了電影《沒事偷著樂》的楊亞洲，主演是喜劇明星牛振華，女主演是陶紅。影片故事類似日本的《寅次郎的故事》，故事稍顯簡單，但卻啟發(fā)創(chuàng)作者要把它拍成以牛振華為主演的《牛哥的故事》系列。雖然因種種原因及演員的逝去未能實(shí)現(xiàn)，但對后來的電視電影創(chuàng)作有啟示意義，電視電影可以走系列化的創(chuàng)作道路。第一部播出的電視電影《歲歲平安》于1999年春節(jié)期間播放，由《高樓邊》、《花季雨季》的導(dǎo)演戚建執(zhí)導(dǎo)，主演是：雷恪生、楊立新、英壯、杜澎。播出后反響不高，但為電視電影賀歲片的制作積累了經(jīng)驗(yàn)。第一部制作規(guī)模較大的電視電影《少奇專列》是由拍攝過電影《人到中年》的導(dǎo)演孫羽執(zhí)導(dǎo)，郭法增主演。這部作品為電視電影規(guī)模制作上摸索了經(jīng)驗(yàn)，在第一屆電視電影百合獎中獲得了一等獎。

從這幾部第一的嘗試中，可以自信的就是好的導(dǎo)演、演員參與了電視電影的創(chuàng)作，他們愿意在電視電影創(chuàng)作中投入極大的熱情。創(chuàng)作者可以在更廣闊的領(lǐng)域里施展并提升自己的藝術(shù)才華。

電視電影的出現(xiàn)究竟意味著什么？表面上只是在電影兩字前面加上了“電視”，實(shí)際上它帶來延伸到方方面面的中國電影觀念的一次變革。

1999年：要想甜加點(diǎn)鹽

1999年4月，電影頻道正式成立電視電影部，母鐵軍為第一任負(fù)責(zé)人，這標(biāo)志著電視電影將進(jìn)入規(guī)?；⒁?guī)范化創(chuàng)作。

隨著電視電影創(chuàng)作的正式鋪開，我們接觸到了近千部劇本和豐富的題材，也遇到更多的問題，讓我們時時面對成功和失敗的選擇。這一年的電視電影制作喜憂參半。

有一部電視電影的投產(chǎn)過程讓我想起現(xiàn)一句時髦話：思想有多遠(yuǎn)，我們就能走多遠(yuǎn)。當(dāng)時還在青年電影制片廠擔(dān)任廠長助理的岳揚(yáng)拿來了一個可拍成三部系列片的劇本，是描寫空軍特技飛行表演大隊(duì)為在一次國內(nèi)舉辦的國際特技飛行比賽中為國爭光而奮力拼搏的故事，后來取名為《勁舞蒼穹》。我一口氣讀完劇本，令我至今不忘的是劇本把當(dāng)代軍人的新面貌和為了祖國的尊嚴(yán)不屈不撓的進(jìn)取精神表現(xiàn)得新穎不俗。在當(dāng)時部隊(duì)題材影視作品中這樣的人物和寫法不多見。

真正讓電影頻道難于抉擇的是這部影片制作的規(guī)模，故事內(nèi)容涉及到大量的飛機(jī)高空飛行動作而且有很漂亮的高難度動作，它是這部作品的重要組成部分。在電視電影創(chuàng)作的初期，電視電影投資有限。我們看到了岳揚(yáng)作為制片人的良好素質(zhì)，為一部好作品他不惜代價。他找到了空軍部隊(duì)合作，并通過各種辦法解決電腦三維動畫特技，最后僅用120萬元完成了這部難度大、規(guī)模大的上下兩部軍事片《勁舞蒼穹》。后來有人評價：就故事而言，《勁》片與當(dāng)時拍攝的同類空軍飛行員題材的電影《沖天飛豹》、電視劇《壯志凌云》相比并不遜色。《勁舞蒼穹》是年輕導(dǎo)演高希希拍攝的第一部電視電影，獲得了中國電影華表獎、全軍金星獎、電視電影百合獎。這部作品的成功拍攝代表了電視電影在1999年最高藝術(shù)及制作成果，它預(yù)示著電視電影在制作規(guī)模上可開掘的潛力。

《勁舞蒼穹》的成功拍攝讓我們結(jié)識了一位優(yōu)秀的制片人岳揚(yáng)，在他來電影頻道擔(dān)任電視電影部主任之前，在1999年和2000年兩年之內(nèi)連續(xù)拍攝了12部電視電影，全部作品藝術(shù)質(zhì)量都在中上等，多部作品如《勁舞蒼穹》、《大沙暴》、《楊守敬與呂貝卡》、《公雞打鳴母雞下蛋》等，不僅收視率高，而且在中國電影金雞獎、華表獎、全軍金星獎中連連獲獎。

為迎接新世紀(jì)姜濤副主任交代我一個任務(wù)，為2000年春節(jié)拍幾部喜劇片。這是電視電影第一次有意識為檔期運(yùn)作，這個思路很有意義。但卻成為1999年我揮之不去的遺憾。在這之前，極富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的柳城老師曾就一部電視電影喜劇劇本《禮尚往來》的藝術(shù)構(gòu)思給我上過一課，我受益匪淺。我知道了在喜劇中人物的喜劇性格、喜劇的假定性、喜劇的噱頭的重要作用。一連組織了6個喜劇劇本，《千年寶貝》、《千年小金龍》、《限期結(jié)婚》、《朝陽門》、《回家看看》和《大年三十》。無論是劇本還是拍攝，創(chuàng)作者們都付出了努力，除了《回家看看》拍得生動感人外，其他幾部結(jié)果都不盡人意。對這批作品的意見集中起來就是喜劇性不夠。對喜劇創(chuàng)作的規(guī)律把握不住，劇本還不過關(guān)，演員的表演與喜劇不相匹配等問題很多，但最讓我揮之不去的是這次喜劇運(yùn)作的失敗造成了這之后的幾年中，沒人再提起為春節(jié)檔期制作賀歲電視電影。

有幸的是，在后來的幾年中，我在喜劇創(chuàng)作中碰到了一位有追求的年輕導(dǎo)演方軍亮，他讓我一點(diǎn)點(diǎn)找回制作喜劇的自信。我第一次和他交流的劇本是喜劇《舊夫新婚》，剛開始我有點(diǎn)疑慮，原來的劇本問題就是寫喜劇看不出喜來，他這么憨厚能改出笑料嗎？但聽他談過劇本修改想法之后，發(fā)現(xiàn)挺貼譜的。之后的劇本、完成片做得挺是那么回事，主演是陳建斌和王霞，一冷一熱，戲演得好看。專家評價不錯。制片人有了信心，竟讓他把一個幾經(jīng)修改不成的破案劇《古瓶》改成了搞笑喜劇《神探三人秀》。這種修改的思路太精彩了！沒有性格的人物有了新意，沒有新意的故事有了光彩。方軍亮很有些喜劇靈氣。大概電影頻道的領(lǐng)導(dǎo)也想試一下搞笑劇，劇本通過得很順利。影片拍攝得很認(rèn)真，制片人高高興興地交來完成片。結(jié)果審片組評價不高，覺得這種對香港搞笑劇的模仿不適合中國。方軍亮一下子蔫了?？晌覅s覺得，對此片的評價依據(jù)的是我們習(xí)慣了的欣賞觀念，而這部喜劇在探索當(dāng)代觀眾對喜劇新的欣賞需求，影片完成得還不錯。一段時間后又看到他拍攝的喜劇《柱兒、驢、摩托車》，他的喜劇已規(guī)范到非常大陸化了。

喜劇最難拍，后來的幾年中許多導(dǎo)演在這個品種中不斷沖擊，盡管有失敗，但還是創(chuàng)造了一些好作品《生命列車》、《翻身》、《喬二中彩》、《一個愛管閑事的保安》……電視電影喜劇與創(chuàng)作者們一起成長。還是那部電視電影喜劇片名說得好：要想甜加點(diǎn)鹽。

2000年：我為青春喝彩

2000年伊始，電影頻道就與中國電影藝術(shù)研究中心及《當(dāng)代電影》編輯部召開了關(guān)于電視電影的第一個研討會。一個目的是廓清電視電影概念，另一目的則是聽聽專家對電視電影創(chuàng)作現(xiàn)狀的意見。1999年國慶節(jié)期間，電影頻道播放了一批電視電影作品，這是電視電影第一次整體亮相。電影界專家在這次會議上對于這些影片的題材關(guān)注現(xiàn)實(shí)充分肯定，也誠懇地指出電視電影在初創(chuàng)階段不可避免的藝術(shù)質(zhì)量不高的問題。會議對電視電影的出現(xiàn)給予了較高的評價：“電視電影是電影業(yè)一個新的發(fā)展領(lǐng)域，是中國電影一個新的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，它對新世紀(jì)中國電影的發(fā)展前景和產(chǎn)業(yè)格局無疑將會產(chǎn)生十分重要的積極影響?！?/p>

在那幾年缺少興奮點(diǎn)的中國電影中，電視電影的出現(xiàn)至少帶給人一些希望，也慰藉著業(yè)內(nèi)人士沮喪的情緒。在電視電影工作中，我遇到了一些年輕人，他們讓電影在電視電影這里遭遇青春激情，碰撞出時代的青春火花。

2000年，有一部電視電影在電影頻道播出后引起的反應(yīng)讓我吃驚，一次在醫(yī)院看病，一位醫(yī)生跟我說起他們家人都非常愛看這部影片，尤其是女兒反復(fù)看，還想買這個影片的錄像帶。我以為這是個例，不久電影頻道也收到許多觀眾的反饋，要求重播這部影片。我把這事告訴該劇的編劇兼導(dǎo)演林黎勝，他說馮小剛也非常喜歡這部作品，還約他談?wù)劜⒉邉澮徊啃码娪啊＿@部電視電影就是《我愛長發(fā)飄飄》。觀眾這么熱情的反響，我很意外，不禁反問自己：對這部作品我忽略了什么？這是這一代年輕人要表達(dá)的青春主題，快樂、積極、自信。雖然有時候我們覺得他們有些出格、過于自我，但他們心里有陽光。

《我愛長發(fā)飄飄》正是以獨(dú)特的人物性格、獨(dú)特的細(xì)節(jié)鮮明地表現(xiàn)了這一代年輕人的精神主題，所以贏得相當(dāng)多年輕觀眾的喜愛。近兩年來中國年輕觀眾格外喜歡的韓國電影《我的野蠻女友》系列所表現(xiàn)的東西與這部電視電影如出一轍，《我愛長發(fā)飄飄》在4年前就做了。

從這部“不起眼”的青春片中我體會到要在不斷變化的時代中發(fā)現(xiàn)新生活，表現(xiàn)新感受。

劇本《上車，走吧》有些特別，是寫兩個年輕的外地人在公交小巴上打工的故事。對這一生活的描寫在當(dāng)時挺新鮮的，但劇本故事松散，主線不清，人物不精彩。管虎修改并導(dǎo)演這個劇本。當(dāng)劇本再次放在我桌上時面目全非了。我對制片人閆國萍說：管虎真有才華！完成片送來了，畫面用形式感很強(qiáng)的不規(guī)則構(gòu)圖和攝影機(jī)的晃動，極富寓意地把生活和人物內(nèi)心的動蕩不安，完美強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來，作品營造的生活氣息撲面而來。這是一次形式與內(nèi)容完美的嘗試，也是管虎的電影創(chuàng)作到2000年時，在藝術(shù)上最成熟的一部。他的目光不僅深入到社會底層的小人物身上，而且有一種對普通人置身其中、切膚之愛的人文精神。影片在電影頻道重復(fù)播出中收視率不斷攀升，演員在街上常被觀眾認(rèn)出，飾演高明的演員黃渤是位搖滾歌手，當(dāng)他在臺上演出時觀眾們向他高呼“302”，至今凡看到這部電視電影的人都會由衷地說喜歡。