導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)電視電影作品創(chuàng)作研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：作為一種具有顯著特點(diǎn)的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，電視電影是電視傳媒以及電影藝術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物，在國(guó)內(nèi)影視藝術(shù)不斷進(jìn)步以及影視合流的不斷深化推進(jìn)背景下，電視電影逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛懈叨让缹W(xué)特點(diǎn)的以及新藝術(shù)樣式的電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)電視電影通過(guò)電視媒介積極開(kāi)拓藝術(shù)空間以及市場(chǎng)空間時(shí)，也要注意到在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的個(gè)性化，進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)的電視電影事業(yè)邁向一個(gè)更高的臺(tái)階。

關(guān)鍵詞：電視電影；作品；個(gè)性化創(chuàng)作

電視電影實(shí)際上屬于一種極為特殊的影視藝術(shù)，它是在融合了電影藝術(shù)以及電視電影傳播等特點(diǎn)的基礎(chǔ)上形成的。伴隨著我國(guó)影視技術(shù)的合流以及影視藝術(shù)的進(jìn)步，電視電影已經(jīng)成為一種成熟的、具有高度藝術(shù)性和高水平市場(chǎng)空間的電影產(chǎn)業(yè)。電視電影需要重視個(gè)性化發(fā)展，積極地提升影片的觀賞性、藝術(shù)性以及思想性，最大限度地發(fā)揮其美學(xué)價(jià)值，從而良好地推動(dòng)電視電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文從以下幾點(diǎn)對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)電視電影的個(gè)性化模式進(jìn)行分析。

一、注重?zé)狳c(diǎn)題材與新聞?lì)}材的選用

電視節(jié)目是一種最為重要的電視媒體，以其內(nèi)容所具備的及時(shí)性與真實(shí)性吸引了廣大的觀眾，因此，要想增強(qiáng)電視節(jié)目對(duì)廣大觀眾的吸引力，可以考慮采用多種類型的新聞?lì)}材以及熱點(diǎn)等，這樣可以有效地促進(jìn)電視節(jié)目收視率的提高，從而推進(jìn)我國(guó)的電視電影事業(yè)的健康、快速發(fā)展。電視節(jié)目的生產(chǎn)方式具有小投資、周期短以及制作精良等一系列的特點(diǎn)，因此對(duì)相應(yīng)題材的時(shí)效性和眾多人群的收視率進(jìn)行了有效的保證。不管是電視劇還是電影，在創(chuàng)作新聞紀(jì)實(shí)性作品以及電視電影之間，均存在難以跨越的巨大障礙。新聞紀(jì)實(shí)性作品需要以紀(jì)實(shí)風(fēng)格或者現(xiàn)實(shí)題材吸引觀眾注意，對(duì)普通人群的情感以及日常生活進(jìn)行記述，與大眾的生活相接近，注重情緒情感的表達(dá)，這樣有助于促進(jìn)文藝類型吸引力的提升。電視電影實(shí)際上是對(duì)生活中真實(shí)案例的改編，十分注重或刺激、或逼真、或恐怖、或紀(jì)實(shí)的故事情節(jié)，同時(shí)，電視電影中時(shí)常會(huì)穿插各種驚險(xiǎn)刺激的打斗場(chǎng)面，換言之，電視電影對(duì)情節(jié)的曲折性與驚險(xiǎn)性有著較高的要求，對(duì)故事進(jìn)行講述，開(kāi)展生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，提升敘事張力。針對(duì)不同領(lǐng)域中創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材的電視電影，將城鄉(xiāng)文化、軍旅、工業(yè)、農(nóng)村等各種元素均包含在內(nèi)，敘述過(guò)程中節(jié)奏或輕快或厚重，有時(shí)平緩有時(shí)急促，能夠完美地對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾審美進(jìn)行有效的對(duì)接，進(jìn)而獲得更佳的影視體驗(yàn)。

二、注重典型人物形象的塑造

針對(duì)具有良好生活氣息、高價(jià)值高魅力的人物進(jìn)行塑造，充分地反映在各個(gè)領(lǐng)域中人的精神情感以及生活情態(tài)，是當(dāng)前電視電影實(shí)現(xiàn)個(gè)性化創(chuàng)作和展現(xiàn)美學(xué)的重要途徑。通過(guò)與現(xiàn)實(shí)相貼近，對(duì)富有魅力的人物進(jìn)行塑造，能夠良好地提升其藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)符合廣大觀眾對(duì)電視電影的需求。電視電影一般多選擇小人物，選擇現(xiàn)實(shí)題材大多是由于電視電影低成本所導(dǎo)致，低成本雖然會(huì)對(duì)其造成一定的限制，但是也使其有更大的可能性，也就是說(shuō)，更加符合國(guó)內(nèi)觀眾的心理需要，為此，作為電視電影人要重視充分發(fā)掘這種可能性。電視媒介在與電影相結(jié)合之后所產(chǎn)生的電視電影具有嶄新的特點(diǎn)，即在媒介以及內(nèi)容相互融合之后所產(chǎn)生的全新的審美品格以及藝術(shù)定位。在故事敘事上電視電影與電影存在不同，電影主要利用視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)來(lái)吸引觀眾，主要采用超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而電視電影更多的是選取日?；墓适虑楣?jié)，大多采用現(xiàn)實(shí)題材。電影主要采用非日?；}材，如魔幻題材等，從而為廣大觀眾營(yíng)造出奇妙的幻想世界。同時(shí)，電視電影與電視劇同樣存在不同，電視劇主要向人們展現(xiàn)家庭情感故事，而電視電影的故事情節(jié)有著自身的特殊吸引力，向人們呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美特點(diǎn)。因此，要做到對(duì)電視機(jī)前的觀眾產(chǎn)生巨大的吸引力，就務(wù)必?fù)碛歇?dú)特的故事結(jié)構(gòu)、敘述方式以及戲劇沖突，外加上演員風(fēng)格化的表演對(duì)故事情節(jié)的人物性格進(jìn)行塑造，推進(jìn)故事主題更為深入地開(kāi)展。以《十八個(gè)手印》這部電影為例子，該影片無(wú)論是在故事構(gòu)思還是在對(duì)白方面都十分出眾，是大氣且完整的電影。此外，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用不同敘事線索以及鋪陳方式，淋漓盡致地展現(xiàn)出特定歷史時(shí)期的特點(diǎn)。此外，《橫空出世》以及《生死抉擇》這兩部?jī)?yōu)秀的電影利用了沖突的故事情節(jié)，在激烈的斗爭(zhēng)與矛盾中塑造出多種人物性格，從而帶給觀眾極為強(qiáng)烈的心理震撼。

三、采用多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式

電視電影表現(xiàn)的故事往往都與現(xiàn)實(shí)相接近，這就要求制作人在為影片塑造結(jié)構(gòu)時(shí)要重視挖掘?qū)嶋H生活中的各項(xiàng)具體元素，展現(xiàn)具體的生活風(fēng)貌，但是在屏幕語(yǔ)言中不能忽略對(duì)藝術(shù)性的挖掘，加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)性的錘煉，有效地防止藝術(shù)的缺失。除此之外，要重視充分地發(fā)揮出電視電影的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)多種藝術(shù)形式的運(yùn)用，推進(jìn)電視電影藝術(shù)性的提高。需要注意的是，務(wù)必要對(duì)實(shí)際情況加以充分考慮，絕不可以對(duì)電影藝術(shù)方式進(jìn)行照搬照抄。我國(guó)著名學(xué)者倪震教授曾經(jīng)指出，電影味以及影調(diào)效果是電視電影不可缺少的兩大要素，但是這并不意味著電視電影同連續(xù)劇一樣利用豐富的臺(tái)詞以及曲折的劇情來(lái)吸引觀眾，實(shí)際上利用平淡化的影響處理方式，同樣可以提升電視電影的效果，雖然受到成本不足的限制，但是各項(xiàng)藝術(shù)指標(biāo)是一部?jī)?yōu)秀電影的基礎(chǔ)，但是要盡量避免奇觀化以及超驚奇等視覺(jué)效果。從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來(lái)看，電影題材與電影劇本存在顯著的不同：既要有電影題材劇本一樣的高水平內(nèi)涵、特殊的電影語(yǔ)言以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和相比于電視劇更加深化的主題，又要能夠在保持本土化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上突出民族文化特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，促使劇情節(jié)奏、文化內(nèi)涵以及敘事方式等逐漸接近于電影。同時(shí)在選取題材方面要從國(guó)民視角出發(fā)，避免發(fā)生庸俗現(xiàn)象。重視電視電影在視聽(tīng)語(yǔ)言中的特點(diǎn)，加強(qiáng)音樂(lè)構(gòu)成、視聽(tīng)節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及畫面構(gòu)圖的聯(lián)系，營(yíng)造電影感，從而具備風(fēng)格化。針對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件，電影是對(duì)電影藝術(shù)文本重要的彌補(bǔ)，是一種新的影像藝術(shù)形式，為此，電視電影藝術(shù)要逐漸靠近電影藝術(shù)普遍標(biāo)準(zhǔn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，近十幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)電視電影堅(jiān)持遵守貼近人民、貼近生活、貼近社會(huì)的“三貼近”原則，加強(qiáng)對(duì)社會(huì)主旋律的弘揚(yáng)，大力倡導(dǎo)社會(huì)主流價(jià)值觀，從而確保了電視電影符合電視節(jié)目播出具體要求。電視電影作品對(duì)大眾性和通俗性更加重視，將觀賞性、藝術(shù)性以及思想性融為一體，形成了具有良好審美特征的電影藝術(shù)樣式。今天，眾多的電影人在制作電影的時(shí)候都是熱衷于大投資、大制作以及大場(chǎng)面，刻意對(duì)高度的視覺(jué)震撼以及聽(tīng)覺(jué)震撼進(jìn)行營(yíng)造，以此來(lái)吸引觀眾，但是卻往往忽略了影視作品中所應(yīng)具有的文化內(nèi)涵以及人文精神。電視電影主要利用電視媒介作為重要的傳播渠道，有著較為廣泛的受眾群體，為此，電視電影作品對(duì)于推進(jìn)我國(guó)的精神文化建設(shè)有著重要作用，從而實(shí)現(xiàn)我國(guó)構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的目標(biāo)。電視電影應(yīng)提升作品中的社會(huì)價(jià)值以及文化價(jià)值，爭(zhēng)取能夠創(chuàng)作出對(duì)時(shí)代風(fēng)貌乃至民族精神產(chǎn)生正面影響的優(yōu)秀作品。在電視電影的創(chuàng)作過(guò)程中，需要對(duì)生活尊重，對(duì)生活有追求，重視對(duì)時(shí)代精神的謳歌，走在時(shí)代的前沿，在電視電影作品中要能夠?qū)γ苷曇约盎?，平衡贊美與批評(píng)的關(guān)系，避免創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)沖突相違背或者內(nèi)容中矛盾簡(jiǎn)單化的作品，在敘事過(guò)程中具備鮮明的時(shí)代感，才能成為一部?jī)?yōu)秀的電視電影作品。電視電影要積極地注入時(shí)代內(nèi)涵，增加藝術(shù)作品的文化價(jià)值，體現(xiàn)出廣大群眾的愿景，突出作品的中國(guó)特色。

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作者:李晨璐 單位:河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院