導(dǎo)語(yǔ)：紀(jì)錄片口述歷史分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀(guān)點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

[摘要]2017年電影紀(jì)錄片《二十二》放映過(guò)后引起了人們對(duì)于經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期的慰安婦生活的廣泛關(guān)注，對(duì)于電影紀(jì)錄片中慰安婦的采訪(fǎng)的“口述歷史”的歷史文獻(xiàn)價(jià)值的研究尤為重要。本文著重分析一下記錄電影《二十二》中慰安婦的“口述歷史”影像資料對(duì)歷史記載的意義，記錄電影中口述記載歷史所存在的缺陷性，以及我們需要在進(jìn)行紀(jì)錄片“口述歷史”的研究時(shí)應(yīng)該有哪些突破。

[關(guān)鍵詞]紀(jì)錄片；《二十二》；口述歷史

一、記錄影像中口述歷史的意義

（一）史料價(jià)值。多角度、多元化敘事，修補(bǔ)歷史，還原真相。文獻(xiàn)史料的正統(tǒng)性、固定性被削弱。早期的口述歷史的檔案建設(shè)的目的在于補(bǔ)充檔案和史料的缺失，在口述歷史的功能上，有“補(bǔ)白、發(fā)聲、批判、繼承”幾個(gè)作用。首先，影片《二十二》的慰安婦題材需要我們爭(zhēng)分奪秒去搶救，這個(gè)題材本身所涉及的歷史事件的史料價(jià)值是十分珍貴的，隨著這個(gè)群體數(shù)量的不斷減少，這個(gè)題材的價(jià)值也是愈發(fā)珍貴。郭柯導(dǎo)演開(kāi)拍時(shí)命名的《三十二》到上映的《二十二》，這個(gè)群體的人逐漸減少，隨之帶來(lái)的是這段歷史也將逐漸跟隨著慰安婦數(shù)量的減少而最終被人們所遺忘。這部影片不僅僅是在為慰安婦發(fā)聲，更是在為中國(guó)發(fā)聲，在歷史學(xué)的角度對(duì)抗戰(zhàn)期間日軍所犯罪行的批判，更是對(duì)后人起到了教化作用。（二）人文價(jià)值。采訪(fǎng)者的口述歷史不是傳統(tǒng)意義上的采訪(fǎng)。紀(jì)錄片不是為了好看而拍的，而是為了它本身所記錄的時(shí)間和人物的意義而拍攝的。在很多紀(jì)實(shí)類(lèi)電影中，編導(dǎo)設(shè)定的痕跡很明顯，受訪(fǎng)者說(shuō)話(huà)的方向、敘述的方式，表達(dá)的傾向很多時(shí)候都受其影響，但在紀(jì)錄片《二十二》中，只是記錄當(dāng)事人平淡的生活，用他們最樸素的話(huà)語(yǔ)來(lái)還原歷史，沒(méi)有仇恨偏激的詞匯，有的只是經(jīng)過(guò)了時(shí)間的治愈留下的看似愈合卻猙獰無(wú)比的傷疤，從這個(gè)意義上講，《二十二》的人文價(jià)值是值得肯定的。通過(guò)用影像的方式來(lái)記錄這樣一個(gè)特殊的群體，讓更多人去了解她們、化解對(duì)她們的誤會(huì)，這是記錄電影《二十二》所體現(xiàn)出的人文情懷。

二、口述歷史的進(jìn)展困境

（一）口述歷史檔案的真實(shí)性評(píng)估工作難。1.記憶的時(shí)間差。所謂口述歷史，簡(jiǎn)要地說(shuō)，是指口頭的、有聲音的歷史，是對(duì)人們的特殊回憶和生活經(jīng)歷的一種記錄；或者說(shuō)，它是用錄音和錄影等現(xiàn)代技術(shù)手段記錄歷史事件的當(dāng)事人或目擊者的回憶而保存的口述憑證。所謂回憶，又是經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間的記憶的擱置，在回憶起來(lái)的時(shí)候難免會(huì)有偏差，口述歷史又是以幾十年為單位進(jìn)行回憶的口述，這種偏差一方面是生理的，身體的衰老導(dǎo)致的記憶力的下降，以及長(zhǎng)時(shí)間的碎片化記憶的積累導(dǎo)致了記憶偏差；另一方面則是心理的，在口述的時(shí)候選擇性敘述，導(dǎo)致口述歷史的模糊性。在電影《二十二》中，對(duì)于經(jīng)過(guò)了幾十年之久的抗戰(zhàn)時(shí)期具體的事情慰安婦老人們都有些記不太清了，但是對(duì)于關(guān)于自己的沉痛的記憶還是記憶猶新。在已有的重大事件記錄的基礎(chǔ)上，如果口述歷史的內(nèi)容與其不符甚至有很大偏頗的，一般不會(huì)把口述歷史的證據(jù)作為主流證據(jù)，只能給人們提供一個(gè)多元化思考的角度。2.不夠權(quán)威?？谑鰵v史其實(shí)就是依靠“人證”，相對(duì)于物證而言，人證的主觀(guān)意識(shí)更強(qiáng)，會(huì)根據(jù)自己的個(gè)人情緒篡改事實(shí)發(fā)生的經(jīng)過(guò)，所以客觀(guān)性上就有所欠缺，因此在說(shuō)服力上也會(huì)相應(yīng)變?nèi)酢Ａ硗?，根?jù)受訪(fǎng)者的身份、受訪(fǎng)者的個(gè)人故事與重大歷史史實(shí)之間的關(guān)系，也是判斷其口述的歷史的權(quán)威性的一個(gè)極其重要的標(biāo)準(zhǔn)，一般與重大歷史事件有著直接聯(lián)系的當(dāng)事人的口述歷史的史料價(jià)值會(huì)比較高。記錄電影中的影像資料能否作為口述歷史的檔案保存下來(lái)，這個(gè)評(píng)判的過(guò)程也是極其復(fù)雜的，但是無(wú)論這個(gè)內(nèi)容是否有悖于原有的歷史，這都為口述歷史檔案的發(fā)展提供了更多的可能性。（二）口述歷史檔案資源分散分布。因?yàn)榭箲?zhàn)時(shí)期我們的戰(zhàn)場(chǎng)主要集中在我國(guó)中部和東部，所以這一段歷史的檔案資料記載最多的也是這部分地區(qū)。一方面，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的不穩(wěn)定性導(dǎo)致這些珍貴的資料“顛沛流離”分散到了各個(gè)地方，使得研究者們?cè)谘芯窟@類(lèi)歷史事件時(shí)沒(méi)有辦法得到一手資料，需要浪費(fèi)很多時(shí)間去將這些分散的資料進(jìn)行收集、再整理，使得研究者的研究進(jìn)度變得緩慢；另一方面，口述歷史的主體人物具有分散性。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的動(dòng)蕩不安，很多當(dāng)事人因?yàn)閼?zhàn)亂無(wú)家可歸，這就使得我們?cè)谘芯磕扯螝v史進(jìn)行口述歷史檔案的記錄時(shí)，找不到關(guān)鍵人物，不是直接當(dāng)事人的口述歷史的記錄，一是不夠權(quán)威，二是也缺乏說(shuō)服力。因?yàn)殛P(guān)鍵人物的分散性和缺失導(dǎo)致了我們?cè)谘芯繗v史的時(shí)候往往心有余而力不足。在記錄電影《二十二》中，接受采訪(fǎng)的幾位老人也是分散在中國(guó)的各個(gè)地方角落，導(dǎo)演在拍攝這部影片之前，電影名字叫《三十三》，三十二個(gè)老人找起來(lái)也是很耗費(fèi)精力的事情，在拍攝的途中，在輾轉(zhuǎn)老人與老人之間的拍攝過(guò)程中，三十二變成了二十二，而且變得越來(lái)越少，因此口述歷史檔案資源的分散分布對(duì)于這些急需搶救的口述歷史來(lái)說(shuō)，打擊無(wú)疑是致命的。（三）檔案館的發(fā)展落后。檔案館作為口述檔案形成的重要單位，難以完全適應(yīng)口述檔案綜合發(fā)展趨勢(shì)，所以提供的組織保障不足?，F(xiàn)階段的中國(guó)社會(huì)，需要計(jì)入口述檔案的內(nèi)容越來(lái)越多，范圍也更加廣泛，傳統(tǒng)的人力記載以及傳統(tǒng)的記錄方式明顯已經(jīng)感覺(jué)到吃力。現(xiàn)在科技的飛速發(fā)展讓口述歷史資料的保存和記錄也有了新的方式。在資料保存時(shí)，光盤(pán)和磁帶會(huì)因?yàn)榉胖脮r(shí)間的長(zhǎng)短、放置位置的環(huán)境而在保存時(shí)無(wú)可避免地出現(xiàn)不同程度的損壞，這對(duì)于口述歷史的資料的完整性是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，而且因?yàn)榭谑鰵v史的主體人物會(huì)因?yàn)闀r(shí)間流逝而去世，使得某一段重要的歷史再也沒(méi)法從第一當(dāng)事人那里獲得，是非常遺憾的，以往的口述歷史的存檔用光盤(pán)磁帶刻錄的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，怎么對(duì)原來(lái)已經(jīng)存在的檔案進(jìn)行重新掃描和保存以及對(duì)新的口述歷史的檔案進(jìn)行記錄方式、保存方式的革新是我們需要看到的。

三、在進(jìn)行記錄電影口述歷史的研究上應(yīng)該有哪些突破

（一）加強(qiáng)口述歷史的真實(shí)性評(píng)估。很多口述歷史的真實(shí)性難以判定的主要原因是缺少其他學(xué)科的支持，尤其是科技發(fā)展下的紀(jì)錄片這種新形式的記錄，很多學(xué)者難以定義紀(jì)錄片的真實(shí)成分的多少，這是電視電影的特性決定的。在作品的創(chuàng)作前期，紀(jì)錄片其實(shí)就包含了創(chuàng)作者的主觀(guān)色彩；在拍攝時(shí)，鏡頭的內(nèi)容、畫(huà)面的選取，則是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的有一場(chǎng)“篩選”；到后期的編輯環(huán)節(jié)，鏡頭的選用又是一場(chǎng)“篩選”。因此，即便紀(jì)錄片的宗旨是真實(shí)記錄的原則下進(jìn)行的，但最后呈現(xiàn)出來(lái)的則是在很大程度上體現(xiàn)創(chuàng)作者主觀(guān)意圖下的“真實(shí)”。因此對(duì)于紀(jì)錄片口述歷史的真實(shí)性評(píng)估不能只看到這種媒體的自帶屬性的缺陷，而應(yīng)該發(fā)動(dòng)所有學(xué)科為這種新興但有力、直觀(guān)的影像資料保駕護(hù)航?？谑鰵v史檔案的真實(shí)性的判斷不是孤立的，因?yàn)闅v史不能離開(kāi)了其他條件自己形成。記錄電影《二十二》中慰安婦們的口述能不能作為珍貴的歷史資料被保存應(yīng)該在各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，如歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、檔案館、博物館等各個(gè)部門(mén)學(xué)科的支持下展開(kāi)，對(duì)紀(jì)錄片中的口述歷史的判定就會(huì)容易一些。（二）國(guó)家加大對(duì)口述歷史資料的收集與整理的投入。對(duì)口述歷史資料的收集不光極度耗費(fèi)精力，也是非常消耗資金的。比如《二十二》的導(dǎo)演郭柯在籌備拍攝這部影片的時(shí)候因?yàn)槌杀咎笠欢入y以進(jìn)行，最后通過(guò)眾籌和明星、導(dǎo)演力挺終于得到上映。很多口述歷史的資料的采集和整理是非常消耗時(shí)間的，但是在口述歷史的研究上時(shí)間是比金錢(qián)還珍貴的，因?yàn)樗牟杉袝r(shí)間限制，一旦錯(cuò)過(guò)時(shí)間就是極其大的無(wú)可挽回的史料缺失，因此為了節(jié)省珍貴的時(shí)間，國(guó)家就需要在可以節(jié)省時(shí)間的事情上投資。因?yàn)榭谑鰵v史資源具有分散分布的特點(diǎn)，首先，需要成立專(zhuān)門(mén)的小組成員去到地方收集，而這個(gè)小隊(duì)可能會(huì)在某個(gè)收集資料的考察點(diǎn)進(jìn)行為期不短的考察，因此在條件艱苦的情況下國(guó)家需要為他們提供一切支持和掃清阻礙，為了搶救歷史，必須在資金上給予支持。因?yàn)楹芏嗟胤?、很多角落是略微敏感的地方，調(diào)查取材會(huì)遇到一定的阻力，國(guó)家需要在政策上給予權(quán)力。（三）檔案館電子化覆蓋。這里指的檔案館電子化的覆蓋不僅僅是為了口述歷史資料的保存與發(fā)展。口述檔案的發(fā)展極其迅速，其記錄方式、保存形式等都已經(jīng)隨著科技的發(fā)展不斷革新，以前是文字，后來(lái)有了錄音磁帶，再后來(lái)有了《二十二》這些視頻影像，不久之后，AR.VR等技術(shù)也可能會(huì)運(yùn)用到口述歷史當(dāng)中，科技在進(jìn)步，檔案館也應(yīng)該跟上科技的腳步，在龐大的信息網(wǎng)的覆蓋下，將高科技記錄的內(nèi)容以符合它高科技的技術(shù)保存在檔案館里，另外，為了使得龐大是檔案信息網(wǎng)的存檔、錄入、檢索等更加的方便快捷，將原有的文字史料、磁帶、錄像帶進(jìn)行電子掃描重新錄入，以防原有的史料因?yàn)楦鞣N原因受損而無(wú)法恢復(fù)，對(duì)檔案館進(jìn)行電子化覆蓋將會(huì)在很大程度上提高研究效率，節(jié)省各個(gè)環(huán)節(jié)上耗費(fèi)的時(shí)間，而且也為將來(lái)的科技化的檔案館的工作打好基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片作為重要的具有史料價(jià)值的資料被存檔屢見(jiàn)不鮮，但是我們還是要討論，在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下我們應(yīng)該如何讓我們的紀(jì)錄片承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任和歷史責(zé)任，同時(shí)，我們也必須拋開(kāi)記錄電影本身無(wú)可避免地弊端去賦予它去承擔(dān)責(zé)任的權(quán)力，影像資料作為目前為止口述歷史記錄最好的方式，其文獻(xiàn)價(jià)值是值得我們影視工作者必須要去探討的，同時(shí)為了搶救我們的珍貴的歷史，各個(gè)方面也需要積極配合，相信我們的口述歷史的發(fā)展，會(huì)在各個(gè)學(xué)科部門(mén)的協(xié)同合作下更加的完善。

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作者:莊娟 單位:河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院