導(dǎo)語(yǔ)：淺析中國(guó)電影研究在歐美的發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】伴隨著我們國(guó)家的不斷發(fā)展，不僅僅要謀求國(guó)家硬實(shí)力得到提升，同時(shí)文化軟實(shí)力也應(yīng)該不甘落后，而我們國(guó)家的電影行業(yè)就可以充分代表我們國(guó)家的文化軟實(shí)力。在上個(gè)世紀(jì)80年代初期，我們國(guó)家的電影在歐美基本不構(gòu)成一個(gè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。但是伴隨著歷史的發(fā)展，針對(duì)我們國(guó)家的電影研究在歐美逐漸興起，這也象征著我們國(guó)家的電影發(fā)展越來(lái)越成熟，并且逐漸和國(guó)際接軌，進(jìn)軍世界電影界。到上個(gè)世紀(jì)80年代末期，我們國(guó)家的電影取得了很多的成就，進(jìn)一步將我們國(guó)家的電影推向了世界的舞臺(tái)。所以本篇文章以上世紀(jì)的幾個(gè)時(shí)間段為線索，分別介紹了我們國(guó)家的電影在歐美的發(fā)展和研究進(jìn)程。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影；歐美；發(fā)展進(jìn)程

我們國(guó)家的電影行業(yè)從以前的不溫不火到現(xiàn)在的廣受大眾追捧，經(jīng)歷了跨越式的發(fā)展，并且現(xiàn)在在歐美市場(chǎng)上發(fā)展得也特別好。我們國(guó)家的電影行業(yè)在歐美市場(chǎng)上的發(fā)展，還要從上個(gè)世紀(jì)80年代初期開(kāi)始追溯。上個(gè)世紀(jì)80年代初期的時(shí)候，我們國(guó)家的電影在歐美其實(shí)還不算什么，甚至都構(gòu)不成一個(gè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。隨著時(shí)間的推移，在上個(gè)世紀(jì)80年代中期的時(shí)候，我們國(guó)家的電影在歐美就逐漸開(kāi)始興起并且取得發(fā)展了。其發(fā)展還要?dú)w因于幾件大事的發(fā)生。首先就是1985年，一部非常出名的電影《黃土地》在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)上廣受好評(píng)，這一影片的出現(xiàn)，推動(dòng)了我國(guó)電影行業(yè)的成熟，同時(shí)推動(dòng)了我國(guó)電影在國(guó)際上的發(fā)展。還有就是我們國(guó)家在上個(gè)世紀(jì)80年代中期，舉行了幾次非常著名的電影回顧展，回顧展里面主要就是介紹了我們國(guó)家電影的發(fā)展史，獲得了西方許多民眾的喜愛(ài)，同時(shí)也進(jìn)一步激起了西方人民對(duì)我國(guó)電影的興趣。我們國(guó)家著名的電影學(xué)者代表還在加州大學(xué)的洛杉磯校區(qū)開(kāi)課，主講的就是我們中國(guó)電影，這一行為推動(dòng)了中國(guó)電影進(jìn)入美國(guó)大學(xué)課堂，同時(shí)也讓越來(lái)越多的西方人了解了我們中國(guó)電影，使我們中國(guó)電影在歐美的發(fā)展越來(lái)越順利。

一、20世紀(jì)80年代初期——艱難的發(fā)展之路

俗話說(shuō)“萬(wàn)事開(kāi)頭難”，很多新生事物最開(kāi)始的發(fā)展都是很難的，同時(shí)也會(huì)經(jīng)歷很長(zhǎng)的時(shí)間才能取得相關(guān)領(lǐng)域的認(rèn)同，從而逐漸發(fā)展壯大。而我們國(guó)家的電影在歐美的發(fā)展其實(shí)就是這樣的。大約要追溯到20世紀(jì)80年代初期，那個(gè)時(shí)候我們中國(guó)電影在歐美的發(fā)展非常艱難，甚至在歐美國(guó)家還不能算是一個(gè)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。那個(gè)時(shí)候也有許多專家學(xué)者寫(xiě)過(guò)一些有關(guān)于中國(guó)電影的文化宣傳書(shū)籍，但是傳播效果并不是很好，而且由于那個(gè)時(shí)候很多人的思想都比較保守局限，對(duì)于藝術(shù)的了解也不是那么透徹，所以就導(dǎo)致最終撰寫(xiě)的書(shū)籍在西方國(guó)家沒(méi)有產(chǎn)生很大的反響。由于這種現(xiàn)象的存在，我們國(guó)家的電影在歐美國(guó)家的發(fā)展遇到了非常大的阻礙，不利于我們國(guó)家電影的進(jìn)步。

二、20世紀(jì)80年代中期——?dú)W美國(guó)家中的嶄露頭角

伴隨著時(shí)間的推移，到了上個(gè)世紀(jì)80年代中期的時(shí)候，我們國(guó)家的電影在歐美逐漸開(kāi)始嶄露頭腳。電影《黃土地》的誕生，為我們國(guó)家的電影在歐美國(guó)家嶄露頭角起到了很大的推動(dòng)作用?！饵S土地》這部電影是我們國(guó)家上個(gè)世紀(jì)80年代中期一部比較著名的電影，而且這部電影在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)上受到大眾的一致好評(píng)。從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我們國(guó)家的電影逐漸被更多西方人民認(rèn)識(shí)和接受。后來(lái)在西方電影節(jié)上，我們國(guó)家陸續(xù)出版了一些電影相關(guān)刊物，用外語(yǔ)編寫(xiě)，很好地傳播了中國(guó)電影文化。所以說(shuō)，我們國(guó)家的電影在上個(gè)世紀(jì)80年代中期的時(shí)候逐漸在歐美國(guó)家嶄露頭角，并且逐漸給西方群眾留下了深刻印象。我們國(guó)家的電影在歐美國(guó)家逐漸嶄露頭角，為我們國(guó)家電影的后期發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、20世紀(jì)80年代末期——中國(guó)電影在歐美國(guó)

家研究領(lǐng)域的拓寬經(jīng)歷了上個(gè)世紀(jì)80年代前期和中期兩個(gè)時(shí)期的發(fā)展之后，我們國(guó)家的電影在歐美的發(fā)展已經(jīng)有了一定的基礎(chǔ)。并且通過(guò)一些文學(xué)作品以及電影作品的推廣，使得西方人民對(duì)我們國(guó)家的電影有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，國(guó)外的教授、學(xué)者也對(duì)我們國(guó)家的電影進(jìn)行了更深入的研究和更廣泛的介紹。這就在一定程度上使得我們國(guó)家的電影在歐美國(guó)家的研究越來(lái)越深入，研究領(lǐng)域不斷拓展，同時(shí)有了一些電影作品、書(shū)籍等的推廣，使得我們國(guó)家的電影在歐美具有了更深厚的基礎(chǔ)，有利于未來(lái)在歐美國(guó)家大放異彩。

四、20世紀(jì)90年代——中國(guó)電影的發(fā)展歷程

中國(guó)電影在20世紀(jì)90年代進(jìn)入一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展階段，主旋律電影與電影工業(yè)體制的問(wèn)題受到廣泛關(guān)注。首先，在研究主旋律電影層面，尹鴻的論文極具代表性，他借鑒了傳入我國(guó)的一些西方電影理論，比如精神分析、敘事學(xué)理論以及與意識(shí)形態(tài)相關(guān)的理論，在1993年發(fā)表《進(jìn)入90年代的中國(guó)電影》一文，文中分析了這段時(shí)期所出現(xiàn)的主旋律電影，比如《大決戰(zhàn)》等電影的全新敘述功能與策略。尹鴻的觀點(diǎn)盡管是普通的，但與傳統(tǒng)電影研究相比仍然有所突破。在研究工業(yè)體制層面，倪震1994書(shū)寫(xiě)的《改革與中國(guó)電影》這本書(shū)是早期從我國(guó)電影體制變革方面對(duì)我國(guó)電影商業(yè)化與商業(yè)電影進(jìn)行分析的重要嘗試。這本書(shū)從轉(zhuǎn)型期的中國(guó)電影入手，研究了中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展和進(jìn)步，電影制片業(yè)面臨的問(wèn)題，主旋律電影、藝術(shù)電影以及商業(yè)電影的發(fā)展情況和發(fā)展趨勢(shì)，亦研究了電視對(duì)電影造成的沖擊，及大陸、香港、臺(tái)灣電影的匯集與沖突等多種問(wèn)題，為日后的相關(guān)研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在藝術(shù)電影研究層面，這一階段的重要成果要屬戴錦華1993年寫(xiě)的《電影理論與批評(píng)手冊(cè)》，這成為戴錦華日后一系列優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。此著作始終堅(jiān)持自80年代以來(lái)的現(xiàn)代性批判的立場(chǎng)，汲取了一些西方電影理論中作者批評(píng)與女性主義研究等方法，將新時(shí)期以來(lái)的第五代與第四代導(dǎo)演及其電影作品放在寬廣的社會(huì)歷史背景下進(jìn)行研究，探究其中蘊(yùn)含的文化意義。這一時(shí)期相對(duì)引人注目并且較激進(jìn)的是對(duì)于第五代導(dǎo)演的后殖民批評(píng)，在20世紀(jì)90年代初期，第五代導(dǎo)演在第四代導(dǎo)演的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)展出一種關(guān)于原始中國(guó)的歷史寓言形式，包含《大紅燈籠高高掛》以及《菊豆》等電影，而且在國(guó)際上取得極大成功。張頤武在1993年與1994年不間斷地在《當(dāng)代電影》這一期刊中發(fā)表《全球性后殖民語(yǔ)境中的張藝謀》與《后新時(shí)期中國(guó)電影：分裂的挑戰(zhàn)》等文，對(duì)張藝謀和其他在西方電影節(jié)上取得成就的電影導(dǎo)演提出相應(yīng)批評(píng)，張頤武認(rèn)為這些人口中所謂的作者電影與藝術(shù)電影是后殖民與全球化語(yǔ)境中為他國(guó)觀眾與電影節(jié)提供的一種來(lái)自中國(guó)的“他姓”文化消費(fèi)，是對(duì)于電影節(jié)評(píng)委和電影投資人的服從。持這種觀點(diǎn)的亦有王一川，王一川除了出自己的論文以外，還將自己的觀點(diǎn)寫(xiě)成一本著作。這一系列評(píng)判融合了西方后殖民理論，將張藝謀等人的一系列電影放在我國(guó)與西方國(guó)家的利害關(guān)系之中進(jìn)行分析，而將這些電影與國(guó)內(nèi)語(yǔ)境相互間的關(guān)系分析放在不重要的位置。

五、香港電影：政治、歷史與藝術(shù)

除魯曉鵬所編寫(xiě)的有關(guān)香港電影的書(shū)外，還有兩本重要的與香港電影相關(guān)的著作，其一是《香港：消失的文化與政治》，作者是阿巴斯（Abass），這本書(shū)中有一章探討香港新電影，還有一章探討著名導(dǎo)演王家衛(wèi)。阿巴斯同樣采用了后殖民話語(yǔ)，但阿巴斯更重視視覺(jué)性問(wèn)題。阿巴斯將香港文化定義成消失的空間，在這一個(gè)空間中，起主導(dǎo)作用的則是“業(yè)已消失”。阿巴斯在王家衛(wèi)與關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影中，辨別幾種與“消失”相關(guān)的技巧。對(duì)于阿巴斯而言，這部分技巧從不試圖對(duì)抗到消失，并非是實(shí)行反抗的批評(píng)手段，反之，他們堅(jiān)持利用消失來(lái)對(duì)抗消失。其二是張建德的《香港電影：額外的維度》，是一本英文書(shū)，研究香港電影的發(fā)展史。第一部分“‘南來(lái)影人’與本土影人”中，張建德力爭(zhēng)在信息和分析間獲取平衡。他回憶了上海電影發(fā)展對(duì)香港電影業(yè)產(chǎn)生的影響和粵語(yǔ)片的興起。在這本書(shū)的第二部分“武俠/功夫片”中，張建德采取了分析不同導(dǎo)演風(fēng)格的方式。而在第三部分“拓荒者”中，他向“電影運(yùn)動(dòng)”轉(zhuǎn)向。在第四部分“邊緣人”中，張德建總結(jié)了一些多次出現(xiàn)的主題，其中還有一章內(nèi)容寫(xiě)香港的國(guó)家情結(jié)，在結(jié)尾闡述的是后現(xiàn)代主義與香港電影的關(guān)系。

六、結(jié)束語(yǔ)

伴隨著我們國(guó)家現(xiàn)代電影行業(yè)的快速發(fā)展，中國(guó)電影在歐美已經(jīng)取得了很大的成功。經(jīng)過(guò)上個(gè)世紀(jì)不同階段的發(fā)展之后，中國(guó)電影在歐美已經(jīng)占據(jù)了一定的地位。通過(guò)本篇文章，我們可以了解到上個(gè)世紀(jì)中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)，從我們國(guó)家的電影在歐美的影響力可以看出，我們國(guó)家的電影行業(yè)是在不斷取得進(jìn)步的，意義深遠(yuǎn)。

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作者:李佩侖 吳紫婷 單位:杭州師范大學(xué)