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軍事題材電影①在中國電影畫廊中占有非常重要的位置，在社會(huì)主義精神文明建設(shè)中發(fā)揮了重要作用。隨著中國經(jīng)濟(jì)制度由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，軍事題材電影市場(chǎng)地位有了一定的變化。如何在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中謀發(fā)展求生存，使人民軍隊(duì)形象得到更廣泛地宣傳，成為文化工作者亟待解決的問題。

一、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下軍事題材電影受到社會(huì)青睞（1949～1984）

1949～1984年，是新中國軍事題材電影快速發(fā)展時(shí)期。這時(shí)期軍事題材影片因數(shù)量眾多并真實(shí)地再現(xiàn)中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)和人民軍隊(duì)建設(shè)與生活而受到全社會(huì)的廣泛關(guān)注，并產(chǎn)生重要影響。這個(gè)時(shí)期的軍事題材影片，雖然由于“左”的影響，發(fā)展受到一定限制，但其市場(chǎng)地位并未受到過多挑戰(zhàn)。

（一）“十七年”電影②軍事題材獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷（1949～1966）

從新中國建立到“”前夕，軍事題材電影創(chuàng)作經(jīng)歷了17年快速發(fā)展時(shí)期。隨著中華人民共和國的成立，中國人民開始新生活。剛剛獲得解放的人民沉浸在當(dāng)家作主人的喜悅之中，對(duì)“新中國電影”有一種熱切的渴望。那就是用電影來表現(xiàn)自己的新生活，包括回顧剛剛過去的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷。因而，在這一時(shí)期的電影中，軍事題材占有相當(dāng)大的數(shù)量?！笆吣辍庇捌校^眾普及率排名前三位的都是軍事題材影片。③中國軍事題材電影的創(chuàng)作正是在對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的回顧與再現(xiàn)中拉開帷幕的。1951年3月，為了鼓勵(lì)“新電影”的拍攝，也為了用電影鼓舞人們參加社會(huì)主義建設(shè)，全國20個(gè)城市的60家電影院舉行了“國營電影廠出品新片展覽月”活動(dòng)。這是新中國國產(chǎn)電影的第一次大檢閱。在展覽月放映的26部國產(chǎn)新片中就有《新兒女英雄傳》、《勝利重逢》、《陜北牧歌》、《大地重光》、《保衛(wèi)光榮祖國》、《翠崗紅旗》、《上饒集中營》、《人民的戰(zhàn)士》等軍事題材電影。其數(shù)量約占參展影片的三分之一。1956年5月2日，在最高國務(wù)會(huì)議上提出，在文學(xué)藝術(shù)和學(xué)術(shù)研究中實(shí)行“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。這一方針的提出，更成為了軍事題材電影發(fā)展的助推劑。一大批優(yōu)秀軍事題材影片如雨后春筍般涌現(xiàn)。影片《南征北戰(zhàn)》成為這一時(shí)期軍事題材電影拍攝的典范，并對(duì)之后戰(zhàn)爭(zhēng)影片的發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作模板?！吨侨∪A山》、《渡江偵察記》、《平原游擊隊(duì)》、《撲不滅的火焰》等影片以戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片、游擊隊(duì)片等各種新的樣式呈現(xiàn)在觀眾面前。影片《》將英雄戰(zhàn)士形象塑造推向一個(gè)高峰?！读さ墓适隆贰ⅰ稇?zhàn)火中的青春》、《上甘嶺》、《英雄兒女》等軍事故事片在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和艱難中，更多展示人民軍隊(duì)指戰(zhàn)員面對(duì)強(qiáng)敵的戰(zhàn)斗精神和對(duì)美好生活的強(qiáng)烈渴望，塑造的人物個(gè)性和對(duì)情感生活的渲染更為動(dòng)人?！蛾P(guān)連長(zhǎng)》、《霓虹燈下的哨兵》、《哥倆好》等軍營生活片，更側(cè)重進(jìn)入和平建設(shè)時(shí)期的軍人生活，因而也更貼近時(shí)代和生活。此外，還有《地雷戰(zhàn)》等軍教片，共同為這一時(shí)期軍事題材電影創(chuàng)作確立了難以忘懷的標(biāo)本。這些影片和非軍事題材影片一起成為當(dāng)代中國電影的經(jīng)典。這批具有經(jīng)典意義的軍事題材影片在“十七年”電影中占有相當(dāng)大的題材優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)作數(shù)量，成為新中國電影最具代表性和最有分量的創(chuàng)作形態(tài)?！笆吣辍避娛骂}材電影的藝術(shù)形態(tài)在很大程度上適應(yīng)了絕大多數(shù)觀眾的觀賞習(xí)慣，因而有廣泛的群眾性。創(chuàng)作者的生活，也深深影響著影片的創(chuàng)作思維。生活的傳奇成為藝術(shù)的傳奇，許多影片中的英雄人物都來源于生活。這也是這個(gè)時(shí)期軍事題材影片受到觀眾青睞的一個(gè)重要原因。

（二）特殊年代軍事題材電影難得閃光（1967～1976）

由于“”的影響，1966～1973年，全國沒有生產(chǎn)一部故事影片，只有8個(gè)“樣板戲”。這8個(gè)樣板戲中，有4個(gè)屬于軍事題材。它們是《智取威虎山》、《紅色娘子軍》、《沙家浜》和《奇襲白虎團(tuán)》。這些作品多取自小說或戲劇，有些早已被拍成故事片，在被改編成“樣板戲”的過程中，內(nèi)容與形式都依照某些政治要求進(jìn)行一些修改，“突出主要英雄人物”；在拍攝中，服裝、道具也有不顧歷史真實(shí)、隨心所欲之處。但應(yīng)該肯定的是這些作品原有的藝術(shù)魅力并沒有完全喪失，特別是藝術(shù)家們出于本能的藝術(shù)追求，時(shí)時(shí)在作品中表露出來。1973～1976年，全國共拍攝76部故事影片①，包括《海霞》、《第二個(gè)春天》、《偵察兵》、《閃閃的紅星》、《難忘的戰(zhàn)斗》、《車輪滾滾》、《楓樹灣》等21部軍事題材故事影片②。這些影片基本內(nèi)容是頌揚(yáng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)中作戰(zhàn)的勝利和國防建設(shè)中科研工作的成功。這些都在很大程度上反映了當(dāng)時(shí)的政治傾向和社會(huì)情感?！堕W閃的紅星》是這批影片中最突出的一部。這部既有教育意義又有審美價(jià)值的兒童題材戰(zhàn)爭(zhēng)片的成功，得益于創(chuàng)作者把革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義有機(jī)地相結(jié)合，通過一個(gè)個(gè)緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和優(yōu)美而寓意深刻的鏡頭，以及動(dòng)人心弦的歌聲，展示一個(gè)兒童團(tuán)員如何在艱苦的對(duì)敵斗爭(zhēng)中逐漸成長(zhǎng)為一名紅軍戰(zhàn)士。因?yàn)槭菑暮⒆拥慕嵌葋韺憫?zhàn)爭(zhēng)，影片中雖然也有諸如“媽媽是黨的人，我是黨的孩子”之類的語言，但卻避免了當(dāng)時(shí)其他影片中難以回避的“高、大、全”等創(chuàng)作中的一些通病，使影片具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，受到觀眾好評(píng)。在1994年等單位聯(lián)合舉辦“百部愛國主義影視片”展映活動(dòng)中，《閃閃的紅星》是唯一入選的攝制于“”期間的影片。

（三）改革開放初期軍事題材電影引領(lǐng)探索風(fēng)潮（1977～1984）“”結(jié)束后的兩年間，雖然“”被粉碎了，但文藝創(chuàng)作者尚未突破“兩個(gè)凡是”的思維禁區(qū)。1978年12月18～22日在北京召開的中國共產(chǎn)黨第十一屆中央委員會(huì)第3次全體會(huì)議，結(jié)束了“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的思想路線，將全黨工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上來，開啟改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)之路。1979年10月，鄧小平在全國第4次文藝代表大會(huì)上發(fā)表的《祝辭》，貫穿了“解放思想，實(shí)事求是”的思想路線，明確提出“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的總方針，并以此取代過去“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的口號(hào)。這一總方針的確立，標(biāo)志著一個(gè)相對(duì)健全的文藝環(huán)境開始形成。電影界隨后開展的思想解放、理論創(chuàng)新、觀念更新大討論使得電影創(chuàng)作出現(xiàn)了歷史上少有的創(chuàng)新浪潮，涌現(xiàn)出一大批視角獨(dú)特、形式新穎的優(yōu)秀作品。在這場(chǎng)創(chuàng)新浪潮中，軍事題材影片創(chuàng)作一直是其中最重要的一股力量。影片《小花》以電影語言運(yùn)用的新穎性引起廣泛關(guān)注?！稓w心似箭》、《曙光》、《啊，搖籃》、《從奴隸到將軍》、《四渡赤水》、《風(fēng)雨下鐘山》、《贛水蒼?！?、《軍長(zhǎng)》等一批有較新內(nèi)容革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的出現(xiàn)，表明軍事題材電影開始走出徘徊期并得到發(fā)展。影片《南昌起義》、《西安事變》的公映，呈現(xiàn)出重大革命歷史題材影片的新面貌。《高山下的花環(huán)》在悲劇樣式和英雄觀念上實(shí)現(xiàn)了突破?！暗谖宕娪叭恕雹俚能娛骂}材影片異軍突起：《一個(gè)和八個(gè)》改變了軍事題材影片傳統(tǒng)的矛盾構(gòu)成規(guī)則，著重反映人物真實(shí)復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng)；《喋血黑谷》將驚險(xiǎn)性情節(jié)與真實(shí)性造型相融合，創(chuàng)造了濃郁的歷史氛圍感。兩部影片共同實(shí)現(xiàn)抗戰(zhàn)電影在真實(shí)與美學(xué)道路上一次有意味的探索性邁進(jìn)，給后續(xù)的軍事題材影片創(chuàng)作以啟迪。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，中國電影生產(chǎn)過程是先由上級(jí)部門下達(dá)任務(wù)并提供資金、物資和人員等方面的條件，再由制片廠實(shí)施完成，最后由國家負(fù)責(zé)對(duì)投拍影片的內(nèi)容進(jìn)行審查。在這樣一個(gè)過程中，國家與政府的政策和決策影響著電影的生產(chǎn)和發(fā)行。“新中國的電影創(chuàng)作既受到政府意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)大影響，同時(shí)，其自身作為意識(shí)形態(tài)的一個(gè)方面，又在宣傳政府意識(shí)形態(tài)方面扮演了一個(gè)重要角色”②。這一時(shí)期的電影被賦予更多的政治宣傳任務(wù)，因此影片主要是“表現(xiàn)工農(nóng)兵生活，反映工農(nóng)兵觀點(diǎn)，滿足工農(nóng)兵政治上、文化上的需要，同時(shí)也要以社會(huì)主義、共產(chǎn)主義思想教育工農(nóng)兵，向他們宣傳黨和政府的各項(xiàng)方針、政策，最終鼓舞起他們參加社會(huì)主義革命和建設(shè)的熱情”③。而軍事題材電影的創(chuàng)作者們雖然沒有回避當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)，但卻能運(yùn)用過人的藝術(shù)智慧，借用當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)力量和電影宣傳手段，在沒有任何國內(nèi)電影資源可以借鑒的艱難境遇下，依然緊緊貼近當(dāng)時(shí)觀眾集體觀影心態(tài)，創(chuàng)造出新中國獨(dú)有的影片樣式，不但滿足了一代觀眾饑渴的娛樂化需求，而且使中國電影的脈流得以繼承和拓展?？梢哉f，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的軍事題材電影創(chuàng)作引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)中國電影的發(fā)展。

二、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，軍事題材電影市場(chǎng)受到?jīng)_擊（1985～1995）

1984年10月20日，中國共產(chǎn)黨第十二屆三中全會(huì)通過了《中共中央關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制改革的決定》，第一次明確提出：社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)“是在公有制基礎(chǔ)上的有計(jì)劃的商品經(jīng)濟(jì)”。自此，中國經(jīng)濟(jì)開始從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌，單純的公有制經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N所有制形式。娛樂大潮的興起，在一定程度上對(duì)軍事題材電影的市場(chǎng)地位形成了沖擊。

（一）20世紀(jì)80年代后期軍事題材電影與“娛樂”在交鋒中對(duì)話（1985～1989）

經(jīng)濟(jì)體制的改革與開放，深刻地改變著人們的生存方式，轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊膬r(jià)值觀念體系，影響人們的審美心理。1987年，中國明確提出娛樂片概念，電影生產(chǎn)上出現(xiàn)第一個(gè)娛樂片高潮。娛樂大潮的興起反映了中國電影觀眾對(duì)于“”時(shí)期電影極端意識(shí)形態(tài)化傾向的逆反心理和對(duì)于中國電影娛樂化的需求。從80年代中期開始，一批武俠、偵破、槍戰(zhàn)等題材樣式的“娛樂片”連年高居拷貝發(fā)行量的榜首。例如，1987年的《鏢王》和1988年的《黃河大俠》，當(dāng)年的拷貝數(shù)量就分別達(dá)到355個(gè)和379個(gè)。①電影統(tǒng)購包銷做法的廢除，使得是否尊重大眾的觀賞習(xí)慣和觀看意愿成為決定各電影制片廠能否維持自我生存的必然因素。在高票房的誘惑下，各制片廠不斷增大對(duì)“娛樂片”的生產(chǎn)投入，使其數(shù)量在影片總產(chǎn)量的比重不斷增加，由1987年的20%，急增到1990年的59%。②市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來的觀眾意識(shí)，也影響軍事題材電影的拍攝觀念。軍事題材電影開始將豐富的人文內(nèi)涵與娛樂性、時(shí)尚性進(jìn)行適當(dāng)結(jié)合，以期在獲取更廣泛的市場(chǎng)基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)更加貼近人民大眾的愿望。許多導(dǎo)演開始嘗試將主旋律色彩很濃的軍事題材作品，通過“類型”③手法進(jìn)行一定程度的“娛樂化”，以達(dá)到既符合主流意識(shí)形態(tài)的要求，又能滿足市場(chǎng)的需要，同時(shí)還有一定的藝術(shù)性。擁有戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)情節(jié)的影片《鞘中之劍》、《智斗美女蛇》、《秘密小道》、《湘西剿匪記》，以及帶有動(dòng)作片特點(diǎn)的影片《閃電行動(dòng)》、《喋血嘉陵江》、《蛇谷奇兵》等，都有明顯的娛樂性追求。驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，滿足了觀眾的觀影欲望。軍事題材電影的娛樂化變異，既使革命歷史和英雄人物擺脫史實(shí)局限，獲得演義化的魅力，又使政治意義借助娛樂和消費(fèi)實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化的普及。

（二）20世紀(jì)90年代重大革命歷史題材史詩巨片擎立軍事題材大旗（1990～1995）

在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國電影特別是軍事題材電影在選題上，始終不能擺脫“‘但求政治無過，不求藝術(shù)有功’的思想束縛，害怕觸及尖銳沖突的題材，不敢揭發(fā)現(xiàn)實(shí)矛盾，不敢深挖具有生活底蘊(yùn)的故事，不敢鞭撻時(shí)代流弊的惡行。其結(jié)果使電影和群眾拉開了距離，隔擋了與人民心聲的共鳴?！雹?0年代以來，隨著中國共產(chǎn)黨實(shí)事求是思想路線的不斷深入人心，一些創(chuàng)作者緊扣時(shí)代主題，開始涉足“禁區(qū)”，陸續(xù)推出符合社會(huì)發(fā)展客觀規(guī)律的軍事題材電影作品。一批描寫重大歷史事件和歷史人物作品的問世，揭開了重大革命歷史題材影片及戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片創(chuàng)作的帷幕。重大歷史題材影片為軍事題材電影的創(chuàng)作注入新的活力。在表現(xiàn)主題上，它不再關(guān)注一些小型戰(zhàn)斗與局部戰(zhàn)爭(zhēng)，而是把焦點(diǎn)聚焦全局性、更大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)以及重大歷史事件上，通過全景式的視點(diǎn)，再現(xiàn)歷史風(fēng)貌，客觀審視與評(píng)價(jià)重要?dú)v史人物。其審美形態(tài)具有一定的典型性與代表性。在敘事風(fēng)格上，這批影片既有“史”的一面，能夠客觀捕捉時(shí)代氛圍和典型歷史細(xì)節(jié)，著力描繪雙方指揮作戰(zhàn)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)；也有“詩”的一面，向人們展示戰(zhàn)爭(zhēng)過程，生動(dòng)豐富地刻畫特殊時(shí)代環(huán)境中的人物心靈，波瀾起伏般地“渲染”硝煙散盡后的場(chǎng)景，令人蕩氣回腸。這些電影以敘事中渲染的歷史情緒、歷史精神作為內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力去推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，不斷尋找與觀眾情緒的切合點(diǎn)，在人物塑造上，集中刻畫與描繪戰(zhàn)略決戰(zhàn)中的領(lǐng)袖和將帥形象，用電影特有的手法努力表現(xiàn)其決策狀態(tài)、情緒狀態(tài)與情感狀態(tài)。而如此全面集中地展示一系列偉人形象，在中國電影史上也是前所未有的?！堕_天辟地》上映后，較高的票房收入，除了因其是建黨70周年獻(xiàn)禮片受到政府有關(guān)部門的推崇外，、陳獨(dú)秀兩個(gè)歷史人物第一次在影片特定的歷史時(shí)空中以推動(dòng)歷史前進(jìn)的正面人物形象出現(xiàn)，觸動(dòng)了觀眾的觀影欲望，也是影片取得成功的重要原因。分為3部6集的解放戰(zhàn)爭(zhēng)系列史詩巨片《大決戰(zhàn)》是新中國第一部全景式、史詩般的革命戰(zhàn)爭(zhēng)史大片。它投入的人力財(cái)力之巨、花費(fèi)時(shí)間之長(zhǎng)，在新中國電影史上都是空前的。雖然，創(chuàng)作中還有不盡成熟之處，但它畢竟將中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史影片創(chuàng)作推向一個(gè)新的高度，積累了新的經(jīng)驗(yàn)。國學(xué)大師錢穆認(rèn)為：“中國的國民性，大體是向后看的，因此歷史的發(fā)達(dá)，遠(yuǎn)勝過其他藝術(shù)，依照中國人的觀念，奔向未來者是欲，戀念過去者是情。中國人的觀念是重情不重欲”②。因此，反映史實(shí)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史影片，受到觀眾的歡迎與肯定，也就不足為奇。改革開放的不斷深入，使得50年代以來曾以戰(zhàn)爭(zhēng)影片為核心的表現(xiàn)政治斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)為主要內(nèi)容的中國軍事題材電影，在90年展到泛軍事題材的“軍旅”電影?！笆袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)的最終確立和中國社會(huì)的急劇轉(zhuǎn)型帶來了文學(xué)生態(tài)環(huán)境的遽變，政治語境迅速嬗遞為商業(yè)語境，一元文化的格局裂變?yōu)榻?jīng)典馬克思主義、西方現(xiàn)代思潮和中國傳統(tǒng)文化的三分天下，政治主導(dǎo)下的創(chuàng)作演變?yōu)槲幕^照下的創(chuàng)作、人文關(guān)懷下的創(chuàng)作和回歸藝術(shù)中的創(chuàng)作”③。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)型中的中國軍事題材電影應(yīng)該如何定位，似乎還很難有一個(gè)確定的認(rèn)識(shí)。顯然它既不能完全因襲西方電影的商品化模式，也不可能完全擺脫“計(jì)劃”而徹底跳入市場(chǎng)的海洋。在這種情況下，無論何種走向，都會(huì)帶有一定的盲目性，或者說試驗(yàn)性、探索性。

三、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下軍事題材電影在競(jìng)爭(zhēng)中尋求突破（1996～2010）

1996年是中國實(shí)施第9個(gè)五年計(jì)劃的第一年?！熬盼濉庇?jì)劃實(shí)現(xiàn)了具有全局意義的根本轉(zhuǎn)變：經(jīng)濟(jì)體制完成了從傳統(tǒng)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變。市場(chǎng)大門的打開，進(jìn)口大片以及西方電影觀念的引入使得軍事題材電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈。業(yè)界高呼“狼來了”。如何在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中“與狼共舞”，成為中國軍事電影人亟待解決的課題。

（一）分賬大片的引進(jìn)沖擊軍事題材電影的市場(chǎng)地位

從1995年開始，每年引進(jìn)10部好萊塢分賬大片①，刺激了中國電影市場(chǎng)，刺激了中國電影觀眾，刺激了中國電影創(chuàng)作者，也刺激了中國軍事題材影片發(fā)生越來越多樣的變化。進(jìn)口大片從《亡命天涯》、《泰坦尼克號(hào)》到《珍珠港》、《阿凡達(dá)》，一種大投入、大制作、大營銷、大市場(chǎng)的所謂“高概念”電影大片的商業(yè)電影模式②，給中國電影市場(chǎng)投下一枚重磅炸彈。以數(shù)字技術(shù)為代表的高科技影片的視覺沖擊力、聽覺震撼力深深沖擊著中國觀眾的心靈。而其精彩的情節(jié)設(shè)置，激烈的戲劇沖突、動(dòng)人心弦的懸念、刻畫入微的細(xì)節(jié)使影片具有強(qiáng)烈的娛樂性與觀賞性，吸引了大量觀眾眼球。一時(shí)間，到影院看進(jìn)口大片，成為民眾日常娛樂生活的一部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1997～1999年，美國分賬影片在中國共創(chuàng)造約14.5億元人民幣的票房收入，占這3年中國電影票房總收入的44%。③進(jìn)口大片在進(jìn)入內(nèi)地取得巨大成功的同時(shí)，也給中國軍事題材電影創(chuàng)作者著實(shí)地上了一課。原來政治宣傳通過添加一些娛樂要素也可以為觀眾所欣賞。普世的人性化主題使本來嚴(yán)肅、沉重、晦澀、教條式的政治主題和民族主題獲得一種人性的生命力。中國軍事題材電影缺的就是這種為觀眾著想、“為他人而拍”的娛樂性。進(jìn)口大片都有一個(gè)相同的制作模式--高端的視聽技術(shù)，逼真的電腦特技，超酷的鏡頭表現(xiàn)力，大膽的想象場(chǎng)面，節(jié)奏大多歡快。它們一般不用表達(dá)什么深?yuàn)W的主題，而是娛樂地表現(xiàn)一些簡(jiǎn)單的道德哲理問題，主要是起到娛樂大眾的功能。大多數(shù)導(dǎo)演比較喜歡用蒙太奇手法在煽動(dòng)觀眾情緒方面做文章，比如拉長(zhǎng)時(shí)空和敘事，調(diào)人胃口，在表演上盡量煽情。攝影上憑借他們出色的技術(shù)技巧，營造出虛幻唯美但卻給觀眾真實(shí)感的鏡頭。其他方面如美工、道具燈光和配樂等都有技術(shù)上的優(yōu)勢(shì)。其最終目的就是讓鏡頭具有超強(qiáng)的視聽震撼力，給觀眾身臨其境的感受。進(jìn)口大片中的好萊塢主流軍事題材影片(包括戰(zhàn)爭(zhēng)科幻片)多在突出戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，將人作為戰(zhàn)爭(zhēng)的主體來刻畫，通過展示人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的種種遭遇來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、思考戰(zhàn)爭(zhēng)、評(píng)價(jià)戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí)，電影通常通過對(duì)人物形象的塑造和種種藝術(shù)手段，深刻闡釋戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，描述戰(zhàn)爭(zhēng)中人類的悲劇與死亡、人性的美好與淪喪、人的情感世界等等戰(zhàn)爭(zhēng)百態(tài)。這種類型的影片一直是塑造美國國家形象，展示美國軟實(shí)力和傳播美國核心價(jià)值觀的有力手段和工具。可以說，好萊塢軍事題材大片為美國及全世界的電影觀眾提供娛樂觀賞休閑的同時(shí)，也占領(lǐng)了世界文化市場(chǎng)，獲取豐厚利潤(rùn)。更為重要的是，這些進(jìn)口大片在娛樂的外包裝下，灌輸美國的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀，給人們以潛移默化的影響。境外大片通過對(duì)觀眾口味和眼光的培養(yǎng)，反過來促進(jìn)中國電影藝術(shù)的提高。好萊塢電影高投入之下非凡的視聽效果以及內(nèi)含的核心價(jià)值觀也對(duì)國內(nèi)電影尤其是軍事題材影片的創(chuàng)作思路產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。雖然在引進(jìn)大片初期的幾年里，好萊塢以打入歐洲和日本電影市場(chǎng)般的勢(shì)頭迅速占據(jù)了中國市場(chǎng)不小份額。然而隨著時(shí)間的推移，中國本土軍事題材影片以某種“師夷長(zhǎng)技”的方式重新崛起。《紅河谷》、《黃河絕戀》、《云水謠》、《革命到底》等影片實(shí)際上是用戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片的模式打造的。這也是好萊塢商業(yè)片中非常受觀眾喜愛的類型?！痘陻嗨{(lán)橋》、《卡薩布蘭卡》、《亂世佳人》這些不朽的名作，都是利用戰(zhàn)爭(zhēng)背景傾訴愛情，再反過來引人思考戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)涵。另外一些影片則是在局部或某些方面借鑒了類型電影的特點(diǎn)，比如《驚濤駭浪》、《驚心動(dòng)魄》等在傳統(tǒng)搶險(xiǎn)救災(zāi)片的創(chuàng)作模式中加入了災(zāi)難片的元素。《驚濤駭浪》用電腦特技模擬出百年一遇的特大洪水對(duì)人民群眾生命財(cái)產(chǎn)的無情傷害，使場(chǎng)面更加觸目驚心。這種情節(jié)的設(shè)置，增加了觀眾觀影的危機(jī)感和緊張度。軍事題材電影類型化，拓寬了主旋律電影的表現(xiàn)空間，增加了影片的觀賞性，是未來軍事題材電影可借鑒的發(fā)展模式之一。

（二）“九五五零工程”①給力軍事題材主旋律電影

1987年3月，在全國故事片創(chuàng)作會(huì)議上，電影主管部門明確提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。其后，電影主管部門及其最高決策層采取一系列政治、經(jīng)濟(jì)和行政措施來促進(jìn)主旋律電影的創(chuàng)作②。1996年，中央在長(zhǎng)沙召開電影工作會(huì)議，確立實(shí)施精品戰(zhàn)略的“九五五零”工程，從政策和資金上扶植主旋律影片的制作。為解決資金不足，廣播電視系統(tǒng)專門拿出廣告收入的3％用于拍攝電影。這無疑讓影片創(chuàng)作獲得從里到外的滋補(bǔ)。一系列扶持電影發(fā)展優(yōu)惠政策的出臺(tái)使軍事題材主旋律電影的藝術(shù)形式和藝術(shù)質(zhì)量有了顯著突破和提高。歷史時(shí)空的跨度，氣勢(shì)磅礴的畫卷，崇高理想的堅(jiān)守，激情時(shí)代的奮斗。這一時(shí)期大手筆、大制作的軍事題材影片激蕩著時(shí)代的新聲，叩響當(dāng)代人的心靈。如果說，《開國大典》、《開天辟地》、《大決戰(zhàn)》等影片的出現(xiàn)標(biāo)志著重大題材電影創(chuàng)作開始邁向史詩境界的話。那么在隨后的十余年間，以《長(zhǎng)征》、《彝海結(jié)盟》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》、《南京大屠殺》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》為標(biāo)志的重大革命歷史題材影片，又有一些新的進(jìn)步，出現(xiàn)新的視點(diǎn)，展現(xiàn)新的輝煌。其創(chuàng)作轉(zhuǎn)變最突出的一點(diǎn)是開始從宏大歷史敘事進(jìn)入到歷史回眸，進(jìn)而增強(qiáng)對(duì)歷史的審視意味。“現(xiàn)實(shí)時(shí)空與歷史時(shí)空的交織融合使影片產(chǎn)生一種歷史與現(xiàn)實(shí)、真實(shí)人物與片中角色相互觀照的距離美，為觀眾提供了一個(gè)超越傳統(tǒng)故事片意味和形態(tài)的獨(dú)特的欣賞視角”③。這些影片不但故事精彩，絕大部分還加入了電腦高科技的成份?！稕_天飛豹》中的電腦特技鏡頭長(zhǎng)度達(dá)到20分鐘以上。軍事題材電影創(chuàng)作質(zhì)量的提高也使其得到了更多關(guān)注。在1997年國產(chǎn)影片票房收入排行榜上，多部軍事題材影片占據(jù)前10名：《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》（第1名）、《紅河谷》（第2名）《大轉(zhuǎn)折》（第3名）、《大進(jìn)軍》（第10名）。其中前5名影片票房逾千萬。①毫無疑問，“九五五零工程”帶動(dòng)中國軍事題材電影的繁榮發(fā)展，并讓電影人有理由相信中國電影的第三次高潮澎湃而來。②

（三）中央電視臺(tái)電影頻道開播成為軍事題

材電影與觀眾又一對(duì)接窗口1996年1月1日，中央電視臺(tái)電影頻道正式開播。作為國內(nèi)唯一一家覆蓋全國，以宣傳電影、培養(yǎng)電影觀眾、傳播影視文化為宗旨的中央級(jí)專業(yè)電影頻道，它成為中國電影特別是軍事題材電影與觀眾之間的又一重要對(duì)接窗口?！霸陔娪叭諠u貴族化、商業(yè)化的時(shí)候，電視成了最有群眾性的大眾傳播媒體。它是老百姓最容易得到、最方便接受的一種文藝娛樂的載體?？措娨暿钱?dāng)今中國老百姓不可或缺的生活內(nèi)容，在電視上播放節(jié)目，受眾最廣，影響也最大”③。電影頻道自開播以來，已陸續(xù)向國內(nèi)觀眾播出大量的軍事題材電影。在這個(gè)免費(fèi)的收視平臺(tái)上，影片得到更好的推廣。同時(shí)，電影頻道向各制片廠支付的影片播映權(quán)費(fèi)也成為制片部門創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)來源之一。此外，為支持國產(chǎn)優(yōu)秀影片的拍攝，電影頻道還向《橫空出世》、《沖天飛豹》、《沖出亞馬遜》等軍事題材影片進(jìn)行定向投資，確保了這批影片的制作質(zhì)量。

2003年，中央電視臺(tái)電影頻道節(jié)目中心和八一電影制片廠共同推出一個(gè)數(shù)字電影系列——《共和國名將系列》。這些真實(shí)反映為中國人民解放事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的開國元?jiǎng)子捌?，穿越歷史時(shí)空，回顧烽火歲月，表現(xiàn)戎馬生涯，書寫輝煌歷史，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)壯舉，謳歌英雄品格，彰顯名將風(fēng)范，再現(xiàn)傳奇色彩，突出將領(lǐng)們最具震撼力與感染力的獨(dú)特人格魅力。截至目前，《共和國名將系列》已完成29部電影的創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批如《曾克林出關(guān)》、《楊得志圍城打援》、《夜襲》、《蕭鋒血戰(zhàn)陳莊》、《徐海東喋血町店》、《楊成武強(qiáng)攻東團(tuán)堡》、《彭雪楓縱橫江淮》等高質(zhì)量的影片④。該系列充分整合載體內(nèi)容與樣式，從而使其達(dá)到宣傳國家主流文化，為藝術(shù)家搭建藝術(shù)平臺(tái)，以及娛悅大眾、滿足觀眾審美需要的功能，形成一個(gè)廣為人知的藝術(shù)品牌，贏得極大的社會(huì)效應(yīng)縱覽中國軍事題材電影60余載的發(fā)展歷程，可以看到，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、經(jīng)久不衰的中國軍事題材電影在面對(duì)電影市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、全球化的挑戰(zhàn)中，市場(chǎng)地位受到極大沖擊。電影產(chǎn)業(yè)的不斷市場(chǎng)化和商業(yè)化給傳統(tǒng)軍事題材電影帶來的啟示、沖擊和挑戰(zhàn)越發(fā)猛烈和嚴(yán)峻。在這個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)代中，面對(duì)市場(chǎng)期待，中國軍事題材電影一方面應(yīng)當(dāng)融合商業(yè)大片的商業(yè)特征，完成軍事題材影片的商業(yè)化轉(zhuǎn)型；另一方面要完成意識(shí)形態(tài)訴求，塑造人民軍隊(duì)的文化形象，同時(shí)要抵制市場(chǎng)上庸俗的欲望體驗(yàn)，建構(gòu)能夠被國民普遍認(rèn)同的民族文化核心價(jià)值觀。這就要求軍事題材電影工作者既要堅(jiān)持正確的政治方向，又要緊貼時(shí)代、創(chuàng)新發(fā)展，承擔(dān)起繁榮發(fā)展先進(jìn)軍事文化的歷史重任，為全社會(huì)創(chuàng)作生產(chǎn)更好更多的軍事題材電影。