導(dǎo)語：電視劇導(dǎo)演策劃藝術(shù)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在先進拍攝設(shè)備不斷研發(fā)和使用、電視劇制作技術(shù)日益完善以及觀眾對電視劇的需求量日益增大等因素的共同作用下，我國的電視劇制作行業(yè)獲得了良好發(fā)展機遇。與此同時，如何制作滿足大眾精神文化需求的電視劇，成為廣大電視劇制作企業(yè)面臨的首要問題。然而，縱觀我國的電視劇制作現(xiàn)狀，雖然電視劇作品的數(shù)量一直保持持續(xù)上升的趨勢，但很多作品都存在演技浮夸、劇情紊亂、場景設(shè)置不合理以及不尊重歷史等問題，使電視劇制作市場始終處于一種華而不實的經(jīng)營狀態(tài)。例如，很多電視劇制作導(dǎo)演在拍攝歷史劇時，為有效迎合受眾，肆意更改歷史，或許這種制作方式能在一定程度上增加電視劇的視覺效果。但是，以犧牲歷史事實為代價，勢必會在一定程度上增加受眾的厭惡情緒。因此，在電視劇制作過程中如何有效對其進行策劃，已成為國內(nèi)電視劇制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。

1策劃在電視劇制作中的重要作用

1.1策劃藝術(shù)在電視劇制作過程中的使用歷程。將策劃藝術(shù)應(yīng)用于電視劇制作領(lǐng)域，最早可以追溯到20世紀80年代，當時對電視劇制作的策劃工作主要集中在研討、論證劇本價值和可行性等方面，并未實質(zhì)性地將策劃藝術(shù)運用于實際拍攝工作中。進入21世紀后，電視劇市場初步形成，民營影視制作公司得到了良好的發(fā)展環(huán)境，在很大程度上充實著我國電視劇制作行業(yè)。與此同時，該行業(yè)所表現(xiàn)出來的市場競爭環(huán)節(jié)也變得日益激烈，使電視劇制作企業(yè)紛紛將電視劇的策劃藝術(shù)運用于實際拍攝工作中。與此同時，業(yè)內(nèi)人士才充分認識到電視劇導(dǎo)演策劃藝術(shù)的重要性，將其與導(dǎo)演的影視制作技術(shù)、拍攝水平等共同作為評價導(dǎo)演專業(yè)素養(yǎng)的指標[1]。1.2策劃藝術(shù)在電視劇制作中的作用。近年來，在各項基礎(chǔ)設(shè)施持續(xù)完善這一因素的作用下，國民精神文化需求水平也有了相應(yīng)提高，在這樣的背景下，傳統(tǒng)的電視劇制作技術(shù)已不能完全滿足民眾需要。因此，研究策劃藝術(shù)在電視劇中的作用，是我國電視劇制作的必然趨勢。例如，于敏導(dǎo)演在2003年拍攝的電視劇《天龍八部》中，就充分對劇中的場景進行策劃，利用大自然的山川、河流、深林等場景來襯托人物形象，為電視劇視覺效果的提升打下了牢固基礎(chǔ)。此外，在電視劇制作過程中充分使用策劃藝術(shù)，可以有效增強電視劇劇情發(fā)展的科學(xué)性。電視劇劇情的發(fā)展是否符合邏輯，直接決定觀眾對電視劇的喜愛程度。但是，在當前電視劇制作行業(yè)迅猛發(fā)展環(huán)境中，很多導(dǎo)演為有效迎合觀眾需求，肆意發(fā)展電視劇的故事情節(jié)，以至于不尊重歷史、不尊重事實、不尊重科學(xué)等行為層出不窮。例如，在《抗日奇?zhèn)b》這部電視劇中，導(dǎo)演為與觀眾高漲的抗日情緒相呼應(yīng)，居然策劃了徒手撕鬼子的場景，極大程度上激起了觀眾的不滿。

2電視劇制作中導(dǎo)演策劃藝術(shù)的實現(xiàn)

2.1結(jié)合實際策劃劇中人物形象。人物形象的刻畫是否符合電視劇劇情發(fā)展的需要，是電視劇觀賞價值的最終體現(xiàn)，同時也是決定電視劇收視率的關(guān)鍵所在。因此，對電視劇的人物形象進行策劃，成為電視劇制作的首要任務(wù)之一[2]。對此，本文建議從以下幾方面進行完善。首先，導(dǎo)演在拍攝電視劇之前，應(yīng)對劇本中各類人物的性格特征、興趣愛好以及行為習慣等因素，選擇接近任務(wù)形象的演員飾演該角色。例如，康洪雷導(dǎo)演在拍攝《士兵突擊》這部電視劇時，就對劇本中的兩位主角許三多和成才進行了深入研究，并根據(jù)兩人所處家庭環(huán)境的不同，將憨厚老實的王寶強和高傲自負的陳思成作為劇中主角許三多和成才的飾演者，從而完美地將劇中的兩個重要角色的特征在熒屏上展現(xiàn)得淋漓盡致，為這部劇創(chuàng)下居高收視率奠定了堅實基礎(chǔ)。其次，通過實地走訪調(diào)查的方式，對劇中人物在現(xiàn)實生活中的真實寫照進行準確掌握，使電視劇人物形象的塑造可以最大限度滿足劇情發(fā)展需要。例如，楊陽導(dǎo)演在拍攝《心術(shù)》這部電視劇時，就深入醫(yī)院，對外科醫(yī)生的工作方式、思維習慣以及生活方式等信息進行了全面了解，將劇中的每位角色都刻畫得栩栩如生，最終將這部電視劇打造成為我國首部反映醫(yī)療單位真實情況的代表性作品，即使后來類似題材的電視劇不斷涌現(xiàn)，但其在觀眾心中產(chǎn)生的影響始終不能超過這部電視劇。最后，導(dǎo)演還可以根據(jù)劇中人物形象的特點，準確為其設(shè)置特定的背景音樂，以增強電視劇的觀賞價值[3]。例如，在《包青天之七俠五義》這部電視劇中，每當包公升堂斷案時，就會響起與之相對應(yīng)的音樂，從而給觀眾塑造了一種聽到這種音樂自己的冤屈就能得到申訴的感覺，使電視劇劇情的發(fā)展與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生了良好共鳴。2.2充分發(fā)揮導(dǎo)演的創(chuàng)新思維。2.2.1掌握觀眾精神文化需求導(dǎo)向，革新傳統(tǒng)思維。在全球化的今天，西方浪漫、奔放以及自由等文化都在一定程度上影響著國人的價值觀念，這使傳統(tǒng)的電視劇策劃工作已很難滿足國人的精神文化需求[4]。例如，2015年一項關(guān)于《鹿鼎記》的調(diào)查研究結(jié)果表明：年齡在15~20歲的觀眾都普遍認為黃曉明版的《鹿鼎記》要比陳小春版的《鹿鼎記》好看。究其原因，則是大多數(shù)的調(diào)查對象都覺得陳小春版《鹿鼎記》使用的人物服飾、塑造的人物形象沒有黃曉明版的好看。換而言之，傳統(tǒng)的拍攝風格和人物形象塑造方式已不能滿足當前觀眾的精神需求，因此，我們必須在拍攝過程中尋求創(chuàng)新之道。2.2.2集思廣益，尋求創(chuàng)新動機。由于電視劇中的人物形象、場景布置等工作涉及面較廣，如正反面人物形象的塑造、喜劇場景和悲劇場景的設(shè)置等，都需要截然不同的思維方式來完成[5]。而導(dǎo)演卻只具備其中的一種思維方式，很難將劇中的所有人物和場景都設(shè)計得面面俱到，因此，充分聽取演員、編劇、藝術(shù)總監(jiān)等人的意見來實現(xiàn)劇中人物和場景的策劃則變得至關(guān)重要。此外，導(dǎo)演在聽取他人建議和意見的同時，還應(yīng)充分發(fā)揮自身主觀能動性，對收集的建議進行客觀、準確的分析，如判斷該建議是否滿足劇情發(fā)展的需要、是否可以有效展現(xiàn)劇中的故事情節(jié)等，為后期拍攝工作的正常開展提供有力保障。2.2.3避免習慣性思維對創(chuàng)新思維的影響。思維習慣是一個人在長時間的學(xué)習、生活以及工作中形成的，具有明顯的隨意性和固定性，因此，當人們在對某一事物進行判斷時，常常會受到自身主觀意識的影響，致使做出的決斷與實際情況不符[6]。但是，在電視劇制作過程中，我們提倡的是客觀、真實地展現(xiàn)劇本故事情節(jié)，如果導(dǎo)演不能克服自身的習慣性思維，那么這一目標將很難實現(xiàn)。例如，2013版的《隋唐演義》，由于導(dǎo)演考慮到劇中主角的死亡場景會在一定程度上影響觀眾的心情，就刻意避開了羅成、裴元慶等角色的死亡場景。但與此同時，也給觀眾造成了一種導(dǎo)演不尊重歷史的思想。2.3尊重歷史，將策劃工作貫穿于電視劇制作的始終。電視劇收視率的高低不是取決于劇情發(fā)展是否迎合了觀眾需求，而是取決于這部電視劇是否接近事實真相，能否客觀真實地將故事情節(jié)展現(xiàn)出來[7]。例如，在以抗日題材拍攝的電視劇中，我們就發(fā)現(xiàn)了這樣一個規(guī)律，凡是尊重歷史，客觀、準確反映歷史事件的抗日類電視劇就能獲得較高收視率。而不尊重歷史，憑借導(dǎo)演主觀臆想編造出來的抗日劇情，則經(jīng)常遭到觀眾的吐槽，其收視率也始終處于一個相對較低的水平。因此，導(dǎo)演在對影視作品進行創(chuàng)作時，只有充分發(fā)揮自身策劃能力，才能有效使故事情節(jié)的發(fā)展最大限度接近實際生活。另一方面，導(dǎo)演作為電視劇制作的靈魂，從電視劇題材的選擇、演員的定位、場景的布置到后期影視作品的剪輯和潤色，都起到了十分重要的作用，這就要求導(dǎo)演必須具備全面的電視劇策劃藝術(shù)。例如，楊潔導(dǎo)演在拍攝《西游記》這部電視劇時，就參與了整個電視劇的制作，對劇中使用的道具、服飾以及音樂等元素都提出了嚴格要求，使拍攝出來的劇集成為了傳世經(jīng)典，截至目前，依然沒有任何翻拍的作品可以與之媲美。再有就是，為增強電視劇的收視率，導(dǎo)演在對劇中角色的演員進行選擇時，還可以充分使用知名藝人，但值得注意的是，明星效應(yīng)只能起到吸引觀眾眼球的作用，如果需要激起觀眾觀看電視劇的熱情，那么我們還應(yīng)將重心放置在電視劇劇情的策劃上。例如，李路導(dǎo)演在2017年拍攝的電視劇《人民的名義》中，就充分使用了明星效應(yīng)，加之該劇的情節(jié)具有較高的可看性，最終使得這部電視劇奪取了2017年上半年收視率冠軍。

3結(jié)語

從上文所論述的內(nèi)容中我們不難看出，導(dǎo)演的策劃藝術(shù)在提高影視作品收視率和滿足民眾精神文化需求等方面都起到了十分重要的作用。但是，受我國電視劇制作行業(yè)起步較晚、制作技術(shù)不夠完善等因素的影響，很多電視劇導(dǎo)演在使用策劃藝術(shù)時，依然存在諸多問題。我們只有在日常工作中不斷總結(jié)和積累經(jīng)驗，積極提升自身拍攝水平和策劃能力，才能發(fā)現(xiàn)當前電視劇導(dǎo)演策劃工作中存在的不足，并采取行之有效的處理措施加以應(yīng)對，為我國影視制作行業(yè)的持續(xù)發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]夏穎.論敘事類電視談話節(jié)目的故事建構(gòu)[N].武漢:華中科技大學(xué),2004.

[2]胡恒.論敘事聲音在電影藝術(shù)中的功能與意義[J].咸寧學(xué)院學(xué)報,2006(4).

[3]萬麗婭.后現(xiàn)代文化語境下的電影敘事策略[D].桂林:廣西師范大學(xué),2005.

[4]陳靜嫻.數(shù)字化故事敘述在教育中的應(yīng)用研究[J].上海:上海師范大學(xué),2006.

[5]張雯.論羅伯特•勃朗寧戲劇獨白詩的“電影化”敘述特質(zhì)[J].杭州:浙江大學(xué),2007.

[6]邱曉怡.守望精神家園[D].南昌:南昌大學(xué),2007.

[7]陳富.文化沖突中的電影敘事策略[M].重慶:重慶大學(xué),2007.

作者:晏琨 單位:重慶廣電集團