導(dǎo)語(yǔ)：表現(xiàn)主義在影片中的體現(xiàn)及效果一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀(guān)點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、表現(xiàn)主義的基本特征及“中國(guó)化”趨勢(shì)

“表現(xiàn)主義”一詞來(lái)自拉丁文“Expressus”，是20世紀(jì)二三十年代盛行于西方的一種文學(xué)形式。近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)全球化和文化一體化的不斷發(fā)展，表現(xiàn)主義在音樂(lè)、戲劇、小說(shuō)、電影等整個(gè)文藝領(lǐng)域中被廣泛采納，并日臻完善。表現(xiàn)主義文學(xué)于19世紀(jì)后半葉首先興起于歐洲的德國(guó)，后傳入奧地利等各國(guó)，20世紀(jì)20年代傳入美國(guó)，20世紀(jì)90年代傳入中國(guó)。表現(xiàn)主義重視對(duì)人物主觀(guān)世界，特別是對(duì)精神、情緒和思想的強(qiáng)烈呈現(xiàn);它不重視對(duì)客觀(guān)事物的忠實(shí)描繪，而是突破事物的表象而生動(dòng)刻畫(huà)事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì)內(nèi)容和矛盾斗爭(zhēng)。20世紀(jì)初，表現(xiàn)主義就體現(xiàn)在恐怖和懸疑劇本的創(chuàng)作中。卡夫卡是著名的表現(xiàn)主義文學(xué)藝術(shù)大師，他的主要作品包括《美國(guó)》(1914)、《城堡》(1922)、《訴訟》(1919)以及《變形記》(1912)等，這些充滿(mǎn)恐怖和懸疑成分的劇本后來(lái)無(wú)一例外地被改編成電影，風(fēng)靡世界。20世紀(jì)20年代，表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法傳入美國(guó)，并被美國(guó)的眾多的劇作家和電影導(dǎo)演所接受，出現(xiàn)了以尤金•奧尼爾為代表的一大批表現(xiàn)主義劇作家以及格林•菲力為代表的表現(xiàn)主義表演藝術(shù)家。表現(xiàn)主義有三個(gè)基本特征:(1)在情節(jié)構(gòu)建上，表現(xiàn)主義大量通過(guò)主觀(guān)幻覺(jué)、夢(mèng)境和錯(cuò)覺(jué)以及扭曲變形等手法來(lái)表現(xiàn)生活。鑒于表現(xiàn)主義在情節(jié)構(gòu)建上的獨(dú)到之處，它也理所當(dāng)然地成為后來(lái)世界各國(guó)恐怖懸疑劇作家所爭(zhēng)相采用的藝術(shù)表現(xiàn)形式。(2)在語(yǔ)言風(fēng)格上，表現(xiàn)主義文學(xué)常常使用冷漠、平淡和冷靜的人物語(yǔ)言。在話(huà)劇劇本、電影劇本或小說(shuō)的創(chuàng)作中，主人公常常用電報(bào)式的簡(jiǎn)潔平淡的語(yǔ)言進(jìn)行日常交流，很少抒情和議論，渲染一種懸疑而恐怖的氣氛，借此表現(xiàn)冷漠平淡語(yǔ)言的掩護(hù)下人物內(nèi)心的激烈狂熱、喧囂不安和非理性的情感。(3)“是表現(xiàn)不是再現(xiàn)，是精神不是現(xiàn)實(shí)”是表現(xiàn)主義鮮明的理論主張和美學(xué)特征。隨著經(jīng)濟(jì)一體化的不斷發(fā)展和文化傳媒技術(shù)的日新月異，表現(xiàn)主義自然也無(wú)法逃脫“國(guó)際化”的命運(yùn)，堂而皇之地被中國(guó)劇作家、電影導(dǎo)演和制片人所接受，并迅速融入中國(guó)電影的創(chuàng)作中。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著國(guó)內(nèi)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活壓力日益加重，傳統(tǒng)的武俠、言情、都市生活片已經(jīng)不能滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾尋求刺激和發(fā)泄壓力的心理需求。于是情節(jié)復(fù)雜、人物神秘、語(yǔ)言淡漠的懸疑影片應(yīng)運(yùn)而生，并不斷被大眾多接受和喜愛(ài)?！秴擦种i案》(2002)、《救我》(2008)、《風(fēng)聲》(2009)等一系列懸疑影片成了街頭巷尾人們議論的談資。但是，當(dāng)我們審視這些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片時(shí)，我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，這些影片中蘊(yùn)含了深刻而豐富的表現(xiàn)主義因素。表現(xiàn)主義已經(jīng)滲透到這些影片的劇本創(chuàng)作、情節(jié)布局、人物對(duì)白等一系列環(huán)節(jié)中，對(duì)于輔助表達(dá)電影的主題思想起到了至關(guān)重要的藝術(shù)效果。可以確定地說(shuō)，近年來(lái)在國(guó)產(chǎn)電影的制作中，表現(xiàn)主義的“中國(guó)化”趨勢(shì)越來(lái)越明顯，并且“中國(guó)化”的速度越來(lái)越快。西方表現(xiàn)主義的因素已經(jīng)毋庸置疑滲透到中國(guó)電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，并發(fā)生著重要作用。在國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑影片的制作中，尤其如此。

二、表現(xiàn)主義在《風(fēng)聲》中的體現(xiàn)

《風(fēng)聲》堪稱(chēng)21世紀(jì)初表現(xiàn)主義電影的經(jīng)典之作，也堪稱(chēng)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑影片的巔峰之作。該片由華誼兄弟傳媒股份有限公司和上海電影制片廠(chǎng)聯(lián)合攝制，由陳國(guó)富、高群書(shū)任導(dǎo)演，周迅、李冰冰、張涵予、王志文等任領(lǐng)銜主演，在2009年9月全國(guó)首映，掀起了當(dāng)時(shí)票房率的又一個(gè)高潮。影片講述了我中共地下工作者與日本侵略者及日偽政權(quán)勇敢斗爭(zhēng)的故事片段。國(guó)民黨副主席與日本政府媾和，在南京成立了偽國(guó)民政府，但是日軍及偽政府的高級(jí)將領(lǐng)屢遭暗殺。日軍高級(jí)將領(lǐng)武田判斷，日偽司令部?jī)?nèi)部藏有一位代號(hào)為“老鬼”的共產(chǎn)黨，而“老鬼”在不知行動(dòng)泄露的情況下，依然發(fā)出了錯(cuò)誤的情報(bào)。

武田調(diào)查到負(fù)責(zé)發(fā)送指令的“老鬼”就潛伏在剿匪司令部?jī)?nèi)，于是將最有可能接觸到電報(bào)的五個(gè)嫌疑人帶到了封閉的裘莊，他們分別是偽軍剿匪大隊(duì)長(zhǎng)吳志國(guó)，副官白小年，司令部譯電組組長(zhǎng)李寧玉，譯電組科員顧曉夢(mèng)，軍機(jī)處處長(zhǎng)金生火。劇情圍繞五人中誰(shuí)是來(lái)自中共的“老鬼”而逐步展開(kāi)，最后我黨潛伏在國(guó)民黨內(nèi)部的“老鬼”終于用生命傳出了電報(bào)，保衛(wèi)了我黨我軍行動(dòng)的安全，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨員舍生取義的民族氣節(jié)。影片恐怖驚悚，情節(jié)懸疑撲朔，劇情跌宕起伏，給人一種超值的藝術(shù)享受。在影片《風(fēng)聲》中，表現(xiàn)主義的三個(gè)因素被淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。首先，在情節(jié)構(gòu)建上，編劇和導(dǎo)演通過(guò)大量主觀(guān)幻覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)來(lái)表現(xiàn)人物形象?！讹L(fēng)聲》從一開(kāi)始就為所有觀(guān)眾埋下一個(gè)伏筆:五人中誰(shuí)是“老鬼”?《風(fēng)聲》最大的看點(diǎn)之一，就是吸引觀(guān)眾在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中找出哪一個(gè)人物才是真實(shí)的。例如，影片中譯電科科長(zhǎng)李寧玉和科員顧小夢(mèng)既存在上下級(jí)關(guān)系又有一場(chǎng)姐妹情深，被抓到裘莊后，兩人共處一室。但就是這樣朝夕相處的姐妹和同事，誰(shuí)也不知道對(duì)方是朋友還是敵人。

如果“老鬼”在她倆之間，就意味著兩人之間必然存在猜忌、隱瞞、嫁禍這些復(fù)雜的關(guān)系，而這些關(guān)系恰恰構(gòu)成了戲劇的張力。如此復(fù)雜的關(guān)系不僅存在于女主角之間，除了布局者武田和執(zhí)行者王處長(zhǎng)之外，可以說(shuō)每個(gè)被抓進(jìn)裘莊的嫌疑人之間的關(guān)系都撲朔迷離。被軟禁的五個(gè)人為了保全自己，也在處心積慮觀(guān)察著周?chē)溆嗨娜?，都希望盡快把“老鬼”揪出來(lái)以便自己能夠安全地離開(kāi)裘莊。吳志國(guó)亦正亦邪，白小年文質(zhì)彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢(mèng)灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，每個(gè)人都有獨(dú)特的性格。那么，他們之間誰(shuí)也不知道誰(shuí)的身份底牌，他們和觀(guān)眾一起面臨最大的難題，就是誰(shuí)是真正的敵人，誰(shuí)是真正的朋友。

看過(guò)小說(shuō)《風(fēng)聲》的人可能知道這部大片的底牌，李寧玉是我黨打入敵人內(nèi)部的“老鬼”，因?yàn)樗练€(wěn)而又深?yuàn)W。但是，電影《風(fēng)聲》的底牌并非是李寧玉，因?yàn)橹破撕蛯?dǎo)演在把小說(shuō)劇本化的同時(shí)，把這部戲的底牌也悄悄換掉了。這正是影片中表現(xiàn)主義手法留給這部影片或者說(shuō)留給觀(guān)眾的與眾不同禮物。其次，在語(yǔ)言風(fēng)格上，《風(fēng)聲》中五個(gè)嫌疑人人物臺(tái)詞都比較冷漠而平淡，這正好是表現(xiàn)主義的人物刻畫(huà)方法。編劇和導(dǎo)演之所以這樣安排，是想給觀(guān)眾留下更大的心理懸疑。當(dāng)武田和王處長(zhǎng)懷疑吳志國(guó)時(shí)，吳志國(guó)只有一句話(huà):“老子明天還要參加清鄉(xiāng)剿匪，沒(méi)時(shí)間在這耗著?！眳谴箨?duì)長(zhǎng)的話(huà)沒(méi)有承認(rèn)自己是或者不是，而是找個(gè)理由要趕緊離開(kāi)。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)王處長(zhǎng)懷疑偽軍剿匪大隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)白小年時(shí)，白小年也只有一句令人回味悠長(zhǎng)而又摻雜威脅的話(huà):“我那誰(shuí)的黑底都有，包括你的?！边@樣的話(huà)留給觀(guān)眾很大的心理暗示，他非常可能是“老鬼”，但實(shí)際上，他真的不是。而影片中顧小夢(mèng)的臺(tái)詞充分體現(xiàn)出她嬌生慣養(yǎng)的富家小姐一面，她的臺(tái)詞犀利、簡(jiǎn)單而又富有意蘊(yùn)。當(dāng)武田和王處長(zhǎng)找到她談話(huà)時(shí)，她直接地說(shuō)，“我什么都不知道，不知道”。同時(shí)，又告密說(shuō)吳大隊(duì)長(zhǎng)看過(guò)密電文。她的語(yǔ)言簡(jiǎn)單，一共敘述了兩層含義:一是她什么都不知道，二是指出吳大隊(duì)長(zhǎng)可能是中共的人。顧小夢(mèng)的人物形象和臺(tái)詞最難讓觀(guān)眾想象到她是“老鬼”，但她的確是。

最后，《風(fēng)聲》在教育意義上，完全符合西方表現(xiàn)主義“是精神不是現(xiàn)實(shí)”的理論主張和美學(xué)特征。表現(xiàn)主義不僅僅注重表現(xiàn)形式，更注重灌輸和升華一種精神，無(wú)論是看過(guò)表現(xiàn)主義小說(shuō)還是表現(xiàn)主義電影的人，都會(huì)領(lǐng)悟到表現(xiàn)主義的一種精神激勵(lì)，這種精神跨越了形式本身而存在于形式之上。在影片《風(fēng)聲》結(jié)尾，抗戰(zhàn)勝利若干年后，幸存的吳志國(guó)(我黨的“老槍”)找到當(dāng)年譯電科科長(zhǎng)后為紡織女工的李寧玉，向她索要當(dāng)年顧小夢(mèng)(我黨的“老鬼”)留給她的旗袍，這時(shí)李寧玉才知道顧小夢(mèng)原來(lái)把摩斯碼縫在衣服上，那時(shí)她就做好了為革命犧牲的準(zhǔn)備，因?yàn)樗钌疃萌绻钪霾蝗?，那么死了一定能被抬出去，她想用身體把電報(bào)信息傳出去。影片在113分40秒有一段經(jīng)典獨(dú)白:“我在煉獄中留下這份記錄。我親愛(ài)的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，只因民族到了存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一。我的肉體即將隕滅，但靈魂會(huì)與你們同在。敵人不會(huì)了解，老槍或老鬼不是哪一個(gè)人，而是一種民族精神，一種信仰。”許多觀(guān)眾看到此處潸然淚下，深深為之感動(dòng)。這就是表現(xiàn)主義“是精神不是現(xiàn)實(shí)”的理論主張和美學(xué)特征。這一點(diǎn)應(yīng)用于國(guó)產(chǎn)電影的制作之中，給觀(guān)眾深深震撼。在21世紀(jì)物質(zhì)生活和文化生活豐富多彩的今天，在充滿(mǎn)金錢(qián)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，想要激發(fā)起觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)主義精神不是一件容易的事情?！读羷Α贰段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《DA師》等愛(ài)國(guó)主義影視劇已經(jīng)很大程度上表現(xiàn)了民族精神和民族氣節(jié)并給觀(guān)眾以激勵(lì)，如何能讓《風(fēng)聲》從更高的層面上震撼觀(guān)眾的靈魂和心靈，是導(dǎo)演和演員不容忽視的課題。而實(shí)踐證明，這一課題在表現(xiàn)主義手法的幫助下，已經(jīng)得到了圓滿(mǎn)的解決。

三、表現(xiàn)主義給影片《風(fēng)聲》帶來(lái)的藝術(shù)成就

表現(xiàn)主義果然使影片《風(fēng)聲》風(fēng)靡一時(shí)并叱咤全國(guó)，一舉獲得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)、最佳改編劇本獎(jiǎng)、最佳美術(shù)獎(jiǎng)、最佳造型獎(jiǎng)和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)在內(nèi)的6項(xiàng)獲獎(jiǎng)提名。不僅如此，從2009年9月29日首映到2009年10月24日短短的25天時(shí)間里，《風(fēng)聲》拿下了2.2億的票房收入，成為2009年華誼兄弟第二部票房過(guò)兩億的影片。自京、津、滬三地超前放映以來(lái)，影片口碑一路飆升，更以影評(píng)高分全國(guó)第一的成績(jī)?cè)诮粋€(gè)月的時(shí)間里穩(wěn)坐2009年熱門(mén)影片榜榜首。作為中國(guó)首部商業(yè)諜戰(zhàn)大片，《風(fēng)聲》上映25天突破2.2億可以說(shuō)既在意料之外也在情理之中。近十年來(lái)的國(guó)產(chǎn)電影中，能讓觀(guān)眾自掏腰包走進(jìn)電影院的影片少之又少，但《風(fēng)聲》做到了，它的成功是當(dāng)之無(wú)愧的。無(wú)論是跌宕起伏的情節(jié)、還是超強(qiáng)陣容的精彩群戲，《風(fēng)聲》讓觀(guān)眾感到“票價(jià)物有所值”?！讹L(fēng)聲》作為表現(xiàn)主義中國(guó)化的經(jīng)典之作，它成功了。但中國(guó)電影人對(duì)表現(xiàn)主義的理論研究和現(xiàn)實(shí)應(yīng)用仍在繼續(xù)。相信在不久的將來(lái)，這一文學(xué)藝術(shù)形式一定會(huì)給中國(guó)電影業(yè)帶來(lái)更大的發(fā)展空間和更精美的電影作品。