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搖臂攝像技術(shù)是近年發(fā)展起來的獨(dú)特的電視拍攝技術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)廣泛應(yīng)用到電視綜藝、體育、談話類等節(jié)目中，甚至在紀(jì)錄片、電視劇、電影中也發(fā)揮著不可忽視的作用。它的產(chǎn)生極大地豐富了電視節(jié)目的鏡頭語言，增加了鏡頭畫面的動(dòng)感和多元化，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢(shì)和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。那么搖臂攝像如何才能使觀眾感受到畫面的美感和視覺效果？筆者認(rèn)為，把握好速度與節(jié)奏是至關(guān)重要的。

速度與節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)鏡頭的靈魂，搖臂攝像要把握好速度與節(jié)奏的關(guān)系。搖臂的運(yùn)動(dòng)速度分為主觀速度和客觀速度，客觀速度是指搖臂運(yùn)動(dòng)的角速度或搖臂的機(jī)頭點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的線速度的快慢，主觀速度則是搖臂的鏡頭畫面給觀眾的主觀感受的快慢。這兩種速度之間有時(shí)候是統(tǒng)一的，即觀眾從畫面中感受到的運(yùn)動(dòng)速度和搖臂本身的運(yùn)動(dòng)速度是一致的，搖臂運(yùn)動(dòng)的速度快，觀眾感受的速度也快，搖臂運(yùn)動(dòng)慢，觀眾感受的也慢。但很多時(shí)候這種速度關(guān)系是不統(tǒng)一的。比如在2012年《遼視春晚》中，搖臂架設(shè)的位置是在觀眾席的二樓，離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，在開場(chǎng)歌舞《今夜向北方》節(jié)目中搖臂縱向運(yùn)動(dòng)離開前景時(shí)，客觀速度已經(jīng)非?？炝?，但是觀眾感受不到這種速度，看畫面的感覺就是緩緩地飄過，主觀速度感覺很慢，這就是一種在大場(chǎng)面下主觀速度與客觀速度不統(tǒng)一的例子。這樣的例子很多，那么如何控制好節(jié)目錄制時(shí)搖臂的速度問題呢？關(guān)鍵有以下幾步：

1.知道節(jié)目當(dāng)下需要什么樣的速度，這個(gè)速度是指主觀速度，這要求對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容充分理解，了解畫面內(nèi)容應(yīng)該以什么速度來體現(xiàn)。

2.知道如何用客觀速度表現(xiàn)出所需要的主觀速度，這要求敏感而明確地知道主觀速度與客觀速度的差別，并有足夠多的理論和感性認(rèn)識(shí)。

3.用最短的時(shí)間做出判斷，然后設(shè)計(jì)好方法和軌跡，再調(diào)整好機(jī)器，用恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段表現(xiàn)出來速度感。

4.對(duì)剛剛完成的鏡頭的速度感覺做出評(píng)價(jià)，作為經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)為下一個(gè)鏡頭改進(jìn)工作做準(zhǔn)備。那么，關(guān)于速度需要注意哪些問題？首先，焦距與主客觀速度的關(guān)系：橫移時(shí)廣角速度顯得慢，長(zhǎng)焦顯得快；縱移時(shí)廣角顯得快，長(zhǎng)焦顯得慢。速度運(yùn)用時(shí)應(yīng)酌情增減。其次，速度與景別的關(guān)系：景別近時(shí)主體自身的運(yùn)動(dòng)速度感顯得快，景別遠(yuǎn)時(shí)顯得慢。再次，主體運(yùn)動(dòng)方向與搖臂的運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系：主體與搖臂運(yùn)動(dòng)方向相反，則速度顯得越快，相同則越慢甚至相對(duì)靜止，可酌情增減速度感受。搖臂的運(yùn)動(dòng)加上變焦運(yùn)動(dòng)可以增加其運(yùn)動(dòng)感和速度感，可以根據(jù)節(jié)目的節(jié)奏適當(dāng)變化變焦速度。前景距離鏡頭近時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度感顯得快，有與沒有前景，差別甚大，所以常常一個(gè)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中，在有前景區(qū)域運(yùn)用一個(gè)速度，離開前景后必須加速運(yùn)動(dòng)，以獲得相對(duì)連貫一致的主觀速度感受?？梢酝ㄟ^加上推拉變焦和加快搖臂的運(yùn)動(dòng)速度來完成相對(duì)一致的畫面感受。前面提到的《遼視春晚?今夜向北方》節(jié)目中搖臂在離開前景后就要利用加快運(yùn)動(dòng)速度，或者加上推拉變焦來增加主觀速度感受，來獲得和有前景時(shí)一樣的主觀速度。節(jié)奏一般是說物體和實(shí)物運(yùn)動(dòng)時(shí)的力度，是速度和幅度有規(guī)律的交替變化的過程。在自然界中很多事物都呈現(xiàn)著一定的節(jié)奏，事物在運(yùn)動(dòng)中以律動(dòng)、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、動(dòng)靜、有無、此彼、張弛的形態(tài)表現(xiàn)出來。聲音節(jié)奏與畫面節(jié)奏的統(tǒng)一契合產(chǎn)生節(jié)奏愉悅的審美，一組畫面節(jié)奏與另一組畫面節(jié)奏的統(tǒng)一契合同樣產(chǎn)生節(jié)奏愉悅的審美。所以聲音與畫面的節(jié)奏關(guān)系是最重要、常見的節(jié)奏關(guān)系。這種速度與節(jié)奏的變化主要的是帶給觀眾不同的心理感受，由于節(jié)目類型的不同，這種感受更是千差萬別。在文藝晚會(huì)中，搖臂會(huì)用很高的主觀速度來詮釋動(dòng)感十足的勁歌，也會(huì)用很柔和的速度來演繹溫婉的情歌，從而體現(xiàn)出不同音樂作品的節(jié)奏。在2012年《遼視春晚》中，來自韓國的金賢重、臺(tái)灣的蔡依林等明星所演唱的歌曲都是載歌載舞的勁爆歌曲，音樂節(jié)奏快，動(dòng)感強(qiáng)烈，在通過鏡頭展示的過程中就要求體現(xiàn)出這種強(qiáng)烈的感受，只有這樣才能讓電視觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)熱烈動(dòng)感的氛圍，搖臂在這之中起到了關(guān)鍵的作用。

搖臂利用觀眾席的前景快速劃過，再加上快速變焦，加快鏡頭的主觀速度，結(jié)合音樂節(jié)奏通過臂桿的擺動(dòng)來完成運(yùn)動(dòng)的過程，從而很好地完成了主觀速度感受，再和其他運(yùn)動(dòng)鏡頭有機(jī)地銜接，組合成了一組動(dòng)感十足、畫面張力強(qiáng)烈的現(xiàn)代歌舞影像，給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。而同樣在2012年《遼視春晚》上，在孫楠演唱《把幸福給你》、那英演唱《花一開滿就相愛》、新視覺舞蹈《青花情韻》等這樣一些旋律悠揚(yáng)的歌舞中，搖臂同樣是通過運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)出來的速度與節(jié)奏就截然不同，這些歌舞旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，搖臂在拍攝創(chuàng)作中，考慮到音樂本身的節(jié)奏，在畫面的處理上盡量通過前景的選擇，緩慢地利用前景的變化來完成動(dòng)感，這樣的速度會(huì)使觀眾更容易進(jìn)入音樂的節(jié)奏，帶來美的享受。在體育賽事轉(zhuǎn)播中，搖臂同樣會(huì)起到展現(xiàn)速度與節(jié)奏的作用，體育比賽本身是力與美的展示，搖臂在很多體育節(jié)目中可以起到獨(dú)特的作用。在《足球比賽》轉(zhuǎn)播中，搖臂經(jīng)常會(huì)架設(shè)在球門后，拍攝角球時(shí)禁區(qū)內(nèi)的爭(zhēng)奪，守門員開球門球的動(dòng)作等等。

在巨大的體育場(chǎng)中，10米長(zhǎng)的搖臂就顯得很小了，無論搖得多快，升得多高，主觀的速度感都體現(xiàn)不出來，為了達(dá)到視覺沖擊力和體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感，就要借助前景來完成。球門是最好的前景，搖臂攝像師經(jīng)常會(huì)利用球門和球網(wǎng)這個(gè)前景來做文章。比如發(fā)角球時(shí)，球門前爭(zhēng)奪十分激烈，攻守雙方都在搶奪有利地形，搖臂攝像師經(jīng)常會(huì)將搖臂降下來，選擇水平視角，利用球網(wǎng)做前景水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝。球網(wǎng)前景使得這個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)感增強(qiáng)，搖臂可以很慢地客觀速度反映出比較快的主觀速度，同時(shí)網(wǎng)狀的前景也使這樣的畫面顯示出一種緊張的情緒，準(zhǔn)確地反映出禁區(qū)內(nèi)的爭(zhēng)奪狀態(tài)。通過畫面內(nèi)部球員的運(yùn)動(dòng)和球網(wǎng)前景的運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)出來一種足球比賽獨(dú)有的節(jié)奏。在紀(jì)錄片拍攝中，搖臂同樣是體現(xiàn)速度與節(jié)奏的好幫手。搖臂在紀(jì)錄片中主要是起到敘事的作用，絕大部分的搖臂運(yùn)動(dòng)鏡頭速度都不快，即使使用前景也只是利用前景來展現(xiàn)動(dòng)感，所以一定要控制好主觀速度和客觀速度的關(guān)系，保證運(yùn)動(dòng)速度的一致性和流暢性，把講故事的功能發(fā)揮到極致。例如在紀(jì)錄片《車輪碾過的歷史》中，搖臂拍攝陳列在列車博物館中的老式列車，用很慢的速度沿著車身逐漸升起，講述老式列車的故事，講述那段塵封的記憶，歷史感油然而生，把觀眾的思緒帶回到那段歲月，從而使觀眾跟著鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏產(chǎn)生情緒的變化，起到講述歷史和抒發(fā)情感的作用。這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)速度不宜過快，如果速度太快，會(huì)導(dǎo)致畫面節(jié)奏的加快，就與講述歷史的內(nèi)容不符，使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)愕感，帶來觀看的不適感。

總之，不管在何種類型的節(jié)目拍攝中使用搖臂，把握好速度和節(jié)奏都是關(guān)鍵，只有掌握了速度與節(jié)奏的關(guān)系和運(yùn)用技巧，拍攝出來的畫面才能準(zhǔn)確表達(dá)傳播意圖，才能給觀眾帶來心理上的愉悅和視覺上的享受。