導(dǎo)語(yǔ)：電視欄目劇設(shè)計(jì)制作特征一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

隨著電視臺(tái)之間競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，為了在降低播出成本的同時(shí)贏得更多、更忠實(shí)的受眾群體，提高電視臺(tái)自身的投入產(chǎn)出比，從2005年下半年開始，數(shù)十家電視臺(tái)不約而同地從傳統(tǒng)收視率冠軍——電視劇劇場(chǎng)的硝煙戰(zhàn)場(chǎng)中抽身而退，開始自辦電視欄目劇。國(guó)內(nèi)欄目劇最早的雛形源于十幾年前重慶電視臺(tái)的《霧都夜話》，當(dāng)時(shí)這個(gè)欄目播出后在全國(guó)引起了轟動(dòng)?！鹅F都夜話》制片人馬及人將欄目劇的特征歸納為“五化、一性”，即形態(tài)生活化，題材平民化、演員專業(yè)化、語(yǔ)言地方化、情景真實(shí)化；一性就是觀眾的參與性。欄目劇成為地方臺(tái)提高收視率及面對(duì)央視、省級(jí)衛(wèi)視等強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手進(jìn)行差異化競(jìng)爭(zhēng)的有力武器。何為電視欄目?。恐袊?guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)周涌認(rèn)為：以欄目的方式來(lái)生產(chǎn)、制作、播出；具備電視欄目的基本特征，如有主持人、相對(duì)的板塊化；由演員扮演的講故事的節(jié)目形態(tài)。在清晰地把握了電視欄目劇這三個(gè)特點(diǎn)之后，我們的問(wèn)題呼之欲出：電視欄目劇的收視率為何越來(lái)越高，甚至在有些地區(qū)已經(jīng)超過(guò)了黃金時(shí)間段的電視??？從表面上來(lái)看，無(wú)外乎兩點(diǎn)原因：一方面是因?yàn)楝F(xiàn)在有好多電視劇經(jīng)常通過(guò)編劇拉長(zhǎng)劇情，并在前期拍攝和在后期制作中人為地剪輯，將劇集拉長(zhǎng)，以降低單集成本，從而導(dǎo)致劇情沉悶、節(jié)奏緩慢，而欄目劇則像“快餐”一樣，能夠做到一集就講述一個(gè)故事，風(fēng)格簡(jiǎn)單明了，非常符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。另一方面，欄目劇將電影、戲劇、電視劇、小說(shuō)、評(píng)書、談話類節(jié)目、互動(dòng)參與性節(jié)目等等來(lái)了一個(gè)大綜合，打包成為了一檔全新的電視節(jié)目，非常適合大眾的胃口。筆者以為，電視欄目劇之所以獲得如此的成功，主要是由于其自身的欄目創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格決定的，即：內(nèi)容民生、方式互動(dòng)、成本低廉。

一、內(nèi)容民生。

民生是一個(gè)新詞，也是一個(gè)熱門詞，說(shuō)電視欄目劇內(nèi)容民生，主要是因?yàn)樗趦?nèi)容上緊貼人民大眾的普通生活，具備了以下特點(diǎn)：題材平民化、語(yǔ)言地方化、情景真實(shí)化。題材的把握使得電視欄目劇既貼近群眾生活，又貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)，觀眾在收看欄目劇的同時(shí)會(huì)產(chǎn)生心理上的貼近感，因?yàn)檫@些素材源于生活，反映的是真真切切的平民故事。欄目劇用方言講述，增強(qiáng)了觀眾的認(rèn)同感，使用大家熟知的方言，觀眾很容易分辨出哪個(gè)是本地的語(yǔ)種，從而使節(jié)目更容易被受眾接受和喜愛。電視欄目劇的情景則創(chuàng)造出一種讓觀眾審美真人真事的情景。與電視劇相比較，電視劇是角色與角色之間的相互演繹，而欄目劇更多的則是角色和觀眾的對(duì)話，觀眾并非把演員當(dāng)演員，而是看成是當(dāng)事人，觀眾不是“心理間離”地看戲，而是“心理認(rèn)同”地參與。

二、方式互動(dòng)。

欄目劇與電視劇的最大不同就是它的草根性，強(qiáng)調(diào)的是老百姓來(lái)演繹自己的生活——?jiǎng)”局饕杉诿耖g大眾的日常生活故事，而演員也大都是普通的老百姓，將欄目與觀眾之間的互動(dòng)做到了極致。以湖北經(jīng)視的《經(jīng)視故事會(huì)》為例，在欄目運(yùn)作的過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)有好多市民都是被欄目劇的貼近性打動(dòng)，帶著“這就是我的故事，我有體會(huì)，一定能演好”的心態(tài)，全身心投入到節(jié)目的攝制過(guò)程中。這些群眾演員雖然沒有表演經(jīng)驗(yàn)，但出現(xiàn)在鏡頭里卻很真實(shí)自然，而且群眾的參與還帶動(dòng)了連帶的人際群體參與到欄目劇中來(lái)，形成小范圍的規(guī)模效應(yīng)。不少觀眾反映，自己愛看欄目劇，更喜歡看這類群眾演員。“看專業(yè)演員演的電視劇就像看別人的故事。而看老百姓自己演欄目劇，就像照鏡子一樣，看見日常生活中自己的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！闭怯捎跈谀縿O限互動(dòng)的方式，俘獲了一批批忠實(shí)的觀眾，使得欄目劇不斷地發(fā)展壯大。

三、成本低廉。

作為電視臺(tái)而言，投入產(chǎn)出比是衡量一個(gè)欄目是否存在的重要依據(jù)，試想：一個(gè)欄目（非新聞導(dǎo)向類）辦得再好，知名度再大，不能產(chǎn)生效益，能夠長(zhǎng)久嗎？與電視劇相比，欄目劇的最大優(yōu)勢(shì)就是成本低廉。以一個(gè)普通省級(jí)電視臺(tái)而言，一般電視臺(tái)買劇，一集都要花上七八十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)，而欄目劇每集的制作成本才6000元左右。電視劇是“罐裝節(jié)目”，很難做到有針對(duì)性，相比而言，欄目劇既省錢又能保證相對(duì)穩(wěn)定的高收視率，從而達(dá)到較高的投入產(chǎn)出比。盡管電視欄目劇在制作、包裝方面遜色于電視劇，但是它卻比電視劇更有時(shí)效性、利用性，更重視故事和戲劇沖突，而非平淡無(wú)味地描述，同時(shí)有了觀眾的全情投入，加上電視臺(tái)的大力推廣，使得電視欄目劇在全國(guó)有了相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作規(guī)模和收視市場(chǎng)，并正在走入一個(gè)不斷上升的穩(wěn)定發(fā)展期。

可以說(shuō)，電視欄目劇以一種“草根風(fēng)格”有意模糊真實(shí)和虛構(gòu)的界限——“生活中，我們既是觀眾又是演員”，以投入少、產(chǎn)出高的制作理念，打破了長(zhǎng)期以來(lái)影視制作必須依靠高投入才能高產(chǎn)出的神話。當(dāng)然，作為中國(guó)本土化的電視節(jié)目形態(tài)能否走得更遠(yuǎn)，還值得我們進(jìn)一步的思索。