導(dǎo)語(yǔ)：敘事型音樂(lè)電視創(chuàng)作策略及模式一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、音樂(lè)電視的創(chuàng)作策略

音樂(lè)是第一位的，電視畫(huà)面是為了詮釋音樂(lè)。創(chuàng)作一首好的音樂(lè)電視，必須對(duì)音樂(lè)的題材和體裁進(jìn)行選擇和設(shè)計(jì)。音樂(lè)的題材涉及面比較寬廣，但音樂(lè)電視卻不適合一一表現(xiàn)。音樂(lè)電視大多是以表現(xiàn)人類的情感世界為主要的對(duì)象，往往會(huì)去選擇一些容易打動(dòng)觀眾的情感類型的作品，如愛(ài)情，友情，親情，鄉(xiāng)情等等。當(dāng)然題材新穎是音樂(lè)電視成功的關(guān)鍵。音樂(lè)的體裁可以分為藝術(shù)歌曲，通俗歌曲和民族歌曲。從這三種體裁上來(lái)看，拍攝音樂(lè)電視的最佳選擇應(yīng)該是通俗歌曲。我們從通俗歌曲本身的特點(diǎn)來(lái)看，也適合做成音樂(lè)電視，通俗歌舞簡(jiǎn)單，易記，易唱，有廣泛的接受群體；在音樂(lè)的創(chuàng)作通俗歌曲的技術(shù)難度也比較小。通俗歌曲也可以氛圍民族音樂(lè)風(fēng)格的和流行音樂(lè)風(fēng)格的兩種。無(wú)論是這兩種當(dāng)中的那種風(fēng)格的作品在音樂(lè)電視的創(chuàng)作把握住以情感為題材，以新穎為準(zhǔn)繩，以通俗為體裁，以民族為風(fēng)格，才能創(chuàng)作出好的優(yōu)秀的音樂(lè)電視作品。音樂(lè)電視創(chuàng)作的第二個(gè)環(huán)節(jié)就是歌曲的創(chuàng)作，是重要的環(huán)節(jié)，因?yàn)樗鼪Q定了導(dǎo)演的創(chuàng)意以及作品的時(shí)空，節(jié)奏。在決定了音樂(lè)題材時(shí)，就開(kāi)始了歌詞的寫(xiě)作。在寫(xiě)作的時(shí)候要遵循少用抽象概念，注意歌詞結(jié)構(gòu)和規(guī)模。如果概念太抽象，在現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有具體的對(duì)應(yīng)物，理解起來(lái)比較困難，很難作為情感符號(hào)。而采用形象思維，提煉出最能體現(xiàn)歌詞內(nèi)涵的畫(huà)面性詞句，容易喚起聽(tīng)眾的聯(lián)想和想象，為導(dǎo)演留下較大的空間。音樂(lè)電視最忌諱被歌詞添滿，應(yīng)該給畫(huà)面留下表現(xiàn)的空間，畫(huà)面通常是在沒(méi)有歌詞的段落中表現(xiàn)出來(lái)，如前奏，間奏，尾奏。結(jié)構(gòu)上最好安排單一布，單二部，單三部這樣的曲式中的一種來(lái)寫(xiě)，規(guī)模上每段歌詞不要超過(guò)八句。畫(huà)面是音樂(lè)電視的形象呈現(xiàn)。在歌詞和音樂(lè)準(zhǔn)備創(chuàng)作完畢以后就可以進(jìn)入畫(huà)面創(chuàng)作和制作，音樂(lè)電視畫(huà)面按風(fēng)格可以分為現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義抒情風(fēng)格。音樂(lè)電視敘事概括，不完整，時(shí)空跳躍大，把握這一點(diǎn)對(duì)于制作音樂(lè)電視非常重要。音樂(lè)電視不是電視劇不是講故事，而是根據(jù)音樂(lè)情緒剪接畫(huà)面。

二、敘事型音樂(lè)電視的創(chuàng)作模式

敘事型音樂(lè)電視發(fā)展到現(xiàn)在，除了遵循音樂(lè)電視創(chuàng)作的一般規(guī)律，也逐漸相成了自己的創(chuàng)作模式。敘事型音樂(lè)電視有自己的基本主旨：“以交代情節(jié)、展示事件過(guò)程為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序和因果關(guān)系，來(lái)切分組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情?！蹦敲次覀兙秃?jiǎn)單的從幾個(gè)方面闡述一下需要遵循的幾個(gè)原則。

1、選擇適合的音樂(lè)作品音樂(lè)歌曲的題材是非常廣泛的，但不是所有的音樂(lè)都可以被拍攝成音樂(lè)電視的，尤其是敘事型音樂(lè)電視更需要我們慎重的選擇適合的作品，我們應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去擇選歌曲的長(zhǎng)度，這種敘事性音樂(lè)電視具有一個(gè)完整的故事，一定的劇情，有至少兩個(gè)的角色以及合情合理的音效等等形式。所以我們?cè)谶x擇歌曲的長(zhǎng)度上應(yīng)該保持在5分鐘左右。歌曲的曲式，音樂(lè)電視最忌諱畫(huà)面和音樂(lè)生硬的拼湊，要想使聲音和畫(huà)面有機(jī)的融合在一起，我們應(yīng)該選擇可以給導(dǎo)演創(chuàng)作空間的曲式。歌曲中應(yīng)該帶有前奏，間奏，尾奏的二部或三部期曲式結(jié)構(gòu)歌曲的風(fēng)格，敘事型音樂(lè)電視多以通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的故事表達(dá)一定情感或者一些愿望。所以在歌曲的選擇上我們應(yīng)該注重抒情風(fēng)格的，比如表達(dá)愛(ài)情，親情等等主題的音樂(lè)。主要承擔(dān)烘托氛圍的作用。

2、敘事型音樂(lè)電視的創(chuàng)意我們所說(shuō)的敘事音樂(lè)電視的創(chuàng)意，是指電視工作者在選擇了一首優(yōu)秀音樂(lè)作品之后，來(lái)對(duì)他進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)思的過(guò)程，也就是如何尋求畫(huà)面與音樂(lè)相匹配的視覺(jué)樣式的思維過(guò)程。音樂(lè)電視創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)，一是為了突現(xiàn)音樂(lè)的主題，二是為了尋求一種與之相適應(yīng)的視覺(jué)樣式。敘事型音樂(lè)電視通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面串聯(lián)形成一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，反映現(xiàn)實(shí)生活，反映人民心聲，反映一種現(xiàn)象。音樂(lè)電視的創(chuàng)意是從選擇音樂(lè)主題開(kāi)始的，然后用視覺(jué)形象確立完整的視覺(jué)樣式。創(chuàng)意的重點(diǎn)在于確定其風(fēng)格特征，主題決定樣式，創(chuàng)作者的創(chuàng)作個(gè)性也決定風(fēng)格樣式的形成。

3、音樂(lè)能夠與影像相補(bǔ)充和依賴在音樂(lè)電視中，畫(huà)面與音樂(lè)是二個(gè)既相對(duì)獨(dú)立有相互補(bǔ)充和依賴的敘述載體。“音樂(lè)電視是對(duì)音樂(lè)和歌曲的一種更加開(kāi)闊的擴(kuò)展，通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)把音樂(lè)擴(kuò)展的精彩、離奇、吸引人。”這在敘事音樂(lè)電視更是毋庸懷疑的原則。強(qiáng)調(diào)音樂(lè)能夠與影像相補(bǔ)充和依賴，并不是說(shuō)音樂(lè)可以由影像取而代之，更不能用慣常的“圖解文”的表達(dá)方式，而是堅(jiān)持在具有一定內(nèi)涵的故事情節(jié)在符合音樂(lè)情緒的前提下，能夠?qū)崿F(xiàn)畫(huà)面與音樂(lè)達(dá)到很好的契合而給人多重的審美。

4、建立在音樂(lè)氛圍基礎(chǔ)上的故事完整的故事情節(jié)，前因后果的邏輯關(guān)系，對(duì)于聲效與主人公獨(dú)白等敘事元素的追求等等，成為完全敘事性音樂(lè)電視作品的藝術(shù)特色。其中，鏡頭畫(huà)面有跳躍，又有邏輯性地組接在一起，能夠傳達(dá)出鏡頭本身沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的畫(huà)外之意；然而編創(chuàng)卻能狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外，能夠捕捉住有典型性的形象，按照觀眾公認(rèn)的生活邏輯，把它們恰到好處地組接在一起，正好能表達(dá)出生活的意境，正好能誘導(dǎo)讀者感受到它。

5、畫(huà)面的作用尤為重要我們應(yīng)該對(duì)音樂(lè)電視敘事作出突破，這不僅僅需要我們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)突破，更需要在其電視畫(huà)創(chuàng)作即視覺(jué)層面創(chuàng)作觀的突破。敘事性音樂(lè)電視作品的故事情節(jié)不再是片斷化的，而就是一個(gè)完整的不可拆解的故事。它的表現(xiàn)在于真正是一種講故事的音樂(lè)電視，而不是玩兒概念、玩兒感覺(jué)。對(duì)于欣賞者，為了弄清楚所要講的故事，必須專注于畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，抽象的歌曲被具體化，變成由影像構(gòu)建的動(dòng)人故事。音樂(lè)退居次要地位，不再是這個(gè)音樂(lè)電視的主要表現(xiàn)因素，而只是為故事的展開(kāi)提供一個(gè)基調(diào)，畫(huà)面則被抬高到第一位，音樂(lè)成為畫(huà)面的背景和補(bǔ)充。并且畫(huà)面對(duì)音樂(lè)的照應(yīng)，最多體現(xiàn)于運(yùn)動(dòng)和剪輯節(jié)奏的契合。在這里，觀眾若不細(xì)細(xì)地考察畫(huà)面運(yùn)動(dòng)與剪接，就有可能因?yàn)槁┑糁匾?xì)節(jié)而出現(xiàn)理解障礙。欣賞者不免為了過(guò)于注重畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)以及故事情節(jié)的編排而把音樂(lè)拋在腦后。雖然難免因音樂(lè)時(shí)間短促而造成畫(huà)面的斷層或跳躍，欣賞者還是能夠依據(jù)生活邏輯以及審美期待把它實(shí)施完形。在這些作品中，雖然故事已經(jīng)是具有獨(dú)立風(fēng)格的，但是它在運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、剪輯節(jié)奏等方面還是需要以音樂(lè)為基礎(chǔ)，這也是出于對(duì)視覺(jué)美感等方面的考慮。