導(dǎo)語：電視主持人角色化設(shè)計(jì)綜述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

《生活大參考》是杭州電視臺(tái)創(chuàng)辦于2005年末的一檔生活服務(wù)類節(jié)目，從最初的節(jié)目形態(tài)摸索，到逐漸被觀眾認(rèn)可并喜愛，主持人的角色化形象設(shè)計(jì)功不可沒。

一、塑造主持人鮮明角色

湯大姐、黃小妹———分別是觀眾眼中的隔壁大姐、鄰家小妹。湯大姐（湯君兒）是杭州滑稽藝術(shù)劇院的演員，黃小妹（晨昕）畢業(yè)于浙江傳媒學(xué)院的播音專業(yè)，兩個(gè)人的強(qiáng)項(xiàng)本不相同———一個(gè)幽默詼諧、擅長扮老旦、方言表現(xiàn)力強(qiáng)；一個(gè)長相甜美、樂觀開朗，普通話標(biāo)準(zhǔn)。然而，通過編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的方向性塑造，使其二人有了可以引起觀眾共鳴的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)。湯大姐與黃小妹的共性特點(diǎn)：樂觀、外向、家庭幸福、熱愛生活。湯大姐與黃小妹的區(qū)別特點(diǎn)：湯：家中上有老下有小、擅長家務(wù)、熱愛美食、虛心好學(xué)、愛教育黃小妹、杭州本地人。黃：新晉主婦、對家務(wù)一竅不通、喜歡購物、對湯大姐不服氣、外地人（福建）。兩個(gè)主持人把很鮮明的個(gè)性呈現(xiàn)出來，湯大姐雖然常常數(shù)落黃小妹，但其實(shí)心里是很照顧她的。黃小妹雖然對湯大姐總是標(biāo)榜自己“金牌主婦”不服氣，可也不得不承認(rèn)湯大姐確實(shí)熱心腸、經(jīng)驗(yàn)豐富。兩人都討人喜歡，又各自有缺點(diǎn)，這才是活生生的人物形象。觀眾每天看《生活大參考》，就仿佛是天天在跟她們聊天、話家常了。

二、主持人角色化與演員的角色表演不同

有人說主持人是不需要進(jìn)“角色”的，而我認(rèn)為主持人需要進(jìn)“角色”。和戲劇演員的區(qū)別是：戲劇演員每一出戲換一個(gè)角色，而主持人至少在一個(gè)欄目里，最好是一輩子———只塑造一個(gè)角色。角色這個(gè)詞的確屬于戲劇專用。定義是：劇中人物及由演員扮演的舞臺(tái)人物形象。但隨著時(shí)展，角色一詞也同樣泛用于影視劇和其他領(lǐng)域。甚至泛指各行各業(yè)的人。如今杭州的電視屏幕上，周志華是鄰家善良的大伯，小開心是墻門里活潑的女兒，湯大姐是能操持家務(wù)的主婦能手，黃小妹則是有都市氣息的現(xiàn)代小媳婦。從我們《生活大參考》的節(jié)目創(chuàng)作實(shí)踐來看，主持人的角色化表現(xiàn)與戲劇演員的角色表演一定是不同的。首先，主持人的角色是根據(jù)她自己的性格和特點(diǎn)來強(qiáng)化的，表現(xiàn)的仍然是自己，只是將某些特點(diǎn)放大、夸大了。而演員的表演是完全顛覆自己，去演一個(gè)別人，要揣摩、設(shè)計(jì)角色，比主持人角色化的難度更大，內(nèi)容更復(fù)雜。比如湯大姐，她本身就是一個(gè)10歲孩子的媽，在家里要教育孩子、要操持家里的日常家務(wù)，還有一個(gè)年過七旬的媽媽要照顧，生活環(huán)境早已造就了她擅于觀察生活、里里外外一把手的資深主婦形象。而黃小妹在《生活大參考》的6年節(jié)目歷程里結(jié)婚、生子，從纖纖玉手一塵不染到開始學(xué)習(xí)生活中的事務(wù)，她在節(jié)目中出演的也幾乎是真的自己。兩位主持人分別代表了主婦中的兩類人：資深主婦、菜鳥主婦。她們之間因?yàn)閷ι钫J(rèn)知落差所形成的矛盾、糾葛就是《生活大參考》中每天在發(fā)生的故事。其次，主持人的角色化表現(xiàn)基本還是以語言為主，輔以少量形體動(dòng)作，需要編導(dǎo)的串詞設(shè)計(jì)、畫外音調(diào)侃等幫助才能完全完成一次角色化展示。而演員的表演中，語言、化妝、眼神、動(dòng)作幾乎都要靠自己全部完成。主持人的功力還是著重在語言表達(dá)上來體現(xiàn)，現(xiàn)在又多了一些與觀眾互動(dòng)中交流方式的考驗(yàn)。比如：《生活大參考》經(jīng)常在社區(qū)里舉行活動(dòng)，像烹飪比賽、大師傅教你做八寶飯，在這樣的活動(dòng)中，主持人肯定有機(jī)會(huì)直接地、面對面地與觀眾接觸，這些接觸的方式是編導(dǎo)事先無法控制與預(yù)知的，湯大姐、黃小妹完全是以自己的本色性格在和觀眾做最親近的交流。觀眾覺得，主持人在生活里與電視中的落差并不大。最后，主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)主動(dòng)性強(qiáng)，因?yàn)樗墓ぷ魇且龑?dǎo)觀眾進(jìn)入電視節(jié)目營造的情境.。而戲劇演員的表演要根據(jù)情節(jié)的進(jìn)展而不同，根據(jù)導(dǎo)演的要求來進(jìn)行，比較被動(dòng)。因此，在選主持人時(shí)，成熟也成為一個(gè)重要條件，因?yàn)橹辽僖邆浒芽毓?jié)目現(xiàn)場的基本能力，演員則不然，再年輕的演員都會(huì)有適合的角色可以去扮演。如此說來，電視節(jié)目主持人的角色化定位與戲劇演員的角色化表演之間的差異性已經(jīng)相當(dāng)明確。主持人的角色設(shè)計(jì)更符合其自我特點(diǎn)，主持人的語言交流能力要求更強(qiáng)，主持人工作中的主觀能動(dòng)性必須充分調(diào)動(dòng)。

三、主持人角色化的關(guān)鍵特點(diǎn)

1.真誠。美國電視脫口秀主持人奧普拉•溫弗里一直實(shí)踐著自己的話：“說自己想說的話，給觀眾一個(gè)真誠的自我，不能欺騙觀眾?！彼?jīng)在節(jié)目中透露自己年輕時(shí)犯錯(cuò)的秘密，這種坦率反而讓更多的人喜歡她，理解她。因此無論主持人的角色定位在哪里，真誠是最關(guān)鍵的特點(diǎn)。真誠地展現(xiàn)自己，真誠地與觀眾自己的經(jīng)驗(yàn)與不足。

2.定位明確。無論是哪一類主持人，一定要明確自己的工作特點(diǎn)是什么，在這樣的前提下再依據(jù)自己的條件與能力去設(shè)計(jì)一個(gè)適合的角色，這個(gè)角色最終是要為所在電視節(jié)目的目標(biāo)觀眾服務(wù)的。

3.樂觀開朗。電視播出是一種傳播手段，是一種可以影響很多人的手段。創(chuàng)作者想呈現(xiàn)給觀眾什么樣的面貌，觀眾就能接收到什么樣的訊息。從社會(huì)責(zé)任感出發(fā)，我們電視人總是希望把美好的、樂觀的狀態(tài)傳達(dá)給更多人，讓更多人一起享受生活中的樂趣，勇于面對生活中的挑戰(zhàn)。主持人是電視節(jié)目的代言人，她的狀態(tài)代表了一個(gè)節(jié)目甚至一個(gè)電視頻道的狀態(tài)與特色。所以，主持人的樂觀開朗是很重要的素質(zhì)。

四、如何塑造好主持人的合適角色

在選擇一個(gè)主持人之前，或者說是在為一個(gè)主持人進(jìn)行角色定位之前一定要充分了解其生活背景和個(gè)人特點(diǎn)。年齡、愛好，都會(huì)成為設(shè)計(jì)角色的依據(jù)。例如《生活大參考》中的湯大姐與黃小妹，就是恰好兩個(gè)有反差的主婦形象，本來在生活中她們就是這樣一類人，她們在電視屏幕上表現(xiàn)的是和自己接近的角色。而因?yàn)榻咏?，表現(xiàn)就會(huì)自如，《生活大參考》節(jié)目也正好需要一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的主婦來提出實(shí)際的生活要求，和一個(gè)菜鳥主婦來提問、學(xué)習(xí)。

1.主持人體現(xiàn)的角色盡量做到角色形象、心里特征的多樣統(tǒng)一。既然是創(chuàng)造角色，那就要做到“形神兼?zhèn)洹?，主持人塑造的是一個(gè)濃縮了的自己，說的是符合自己語言特色的話，做的是自己平常也在經(jīng)歷的事，表現(xiàn)應(yīng)該自然、流暢。舉手投足間的那種表露是一致的，是觀眾覺得熟悉又可親的。

2.主持人體現(xiàn)的角色要與環(huán)境相統(tǒng)一。電視欄目是主持人表現(xiàn)的載體。少兒節(jié)目為鞠萍姐姐提供了一個(gè)大姐姐形象表現(xiàn)的最好載體，她的形象和語態(tài)如果去做嚴(yán)肅的新聞就不合適了；同樣的，白巖松做少兒節(jié)目也不會(huì)合適。《生活大參考》給湯大姐、黃小妹提供的載體是風(fēng)趣的、輕松的、每天說一些生活竅門和美食攻略的，那她倆所要表現(xiàn)的就是對生活的熱愛，對生活情趣的追求，對家務(wù)小事想辦法的耐心。

3.主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)遵循“人物行為邏輯”。主持人跟戲劇演員一樣，在工作中要考慮一個(gè)邏輯性的問題。根據(jù)主持不同的節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式要主動(dòng)去符合行為邏輯。當(dāng)采訪對象發(fā)生改變時(shí)，主持人的情緒、稱謂、節(jié)奏、臺(tái)詞都要隨之改變。比如采訪一位著名大廚時(shí)的表達(dá)狀態(tài)和與一個(gè)社區(qū)大媽在做交流時(shí)設(shè)想的情境、所作的準(zhǔn)備都要不同。

4.主持人的表現(xiàn)要切合觀眾心目中喜愛、崇拜的形象。電視是大眾媒體，電視節(jié)目是要給大眾收看的，盡量做到老少皆宜是最好的。由此可見，我們所選擇的主持人、所設(shè)計(jì)的節(jié)目類型要符合大眾審美的情趣。一味地追求“作怪”，為了一兩天的收視率而在屏幕上展露丑態(tài)是不可取的。我們《生活大參考》為主持人設(shè)計(jì)角色時(shí)就考慮了這一點(diǎn)。人都有缺點(diǎn)，像喜歡貪一點(diǎn)小便宜啦，愛睡懶覺啦都是缺點(diǎn)，但不影響一個(gè)人的人格特質(zhì)，有了缺點(diǎn)的主持人會(huì)更讓觀眾有親切感。湯大姐的小氣、黃小妹的懶惰，就是我們涉及的缺點(diǎn)，但是他們其他方面積極的生活態(tài)度是觀眾喜歡的，甚至是愿意去模仿的。

綜上所述，主持人的角色化表現(xiàn)是可以達(dá)到，并且效果良好的。只不過，電視節(jié)目主持人由于職業(yè)的特殊性，在“角色”中要投入，不能陷入。在服務(wù)性節(jié)目中，開發(fā)主持人的角色化潛能是比較恰當(dāng)?shù)模侣勵(lì)愋偷墓?jié)目就要謹(jǐn)慎。因?yàn)榻巧某尸F(xiàn)往往就會(huì)出現(xiàn)感情色彩，一旦有感情色彩便會(huì)影響新聞的客觀評說與理性分析。所以，我個(gè)人以為：在生活服務(wù)類節(jié)目中進(jìn)行主持人角色化創(chuàng)作的嘗試是最為合適的。一期節(jié)目就像是一席飯菜，做得是否合觀眾的口味就看主持人這個(gè)角色塑造得是不是成功了。俗話說，只有小演員，沒有小角色。套用到主持人領(lǐng)域也一樣，只有小主持，沒有小欄目。哪怕再小的節(jié)目，只要主持人的表現(xiàn)出色，角色形象受到觀眾喜愛，那就有成功的可能。