導(dǎo)語(yǔ)：電視劇山海情傳播價(jià)值分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:《山海情》是2021年年初播出的脫貧攻堅(jiān)劇，一開(kāi)播便獲得了口碑和收視率的雙豐收?！渡胶Ｇ椤芬苑鲐殲橹骶€，故事主要是講述在20世紀(jì)90年代，寧夏自治區(qū)西海固人民響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，為了脫貧致富搬出了“山溝溝”，來(lái)到了飛沙走石的“干沙灘”，在國(guó)家政策扶植下和福建人民幫助中，一步步克服困難，不斷努力奮斗出美好生活的故事。這部正劇之所以受到大眾的追捧，筆者認(rèn)為可從其傳播價(jià)值方面進(jìn)行分析，包括創(chuàng)作主題的選擇順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，人物的塑造傳播出了人性的真善美，全劇強(qiáng)烈的信念感傳遞，以及受眾從劇中接受到的崇高感及傳播者創(chuàng)作價(jià)值的堅(jiān)守，并以此為出發(fā)點(diǎn)思考當(dāng)下中國(guó)電視劇的創(chuàng)作困境與未來(lái)發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞:《山海情》;正劇;傳播價(jià)值;信念感

一、引言

如果說(shuō)2020年是國(guó)產(chǎn)懸疑劇大放異彩的一年，那么以《山海情》為代表，2021年或許是扶貧劇的好時(shí)代。提起主旋律正劇，筆者腦海中浮現(xiàn)的大多是模式化、口號(hào)化以及空洞的高呼著家國(guó)情懷，卻怎么也喚不起觀眾共鳴的劇作。其實(shí)題材并非原罪，扶貧攻堅(jiān)主旋律正劇《山海情》就是最好的證明。被太多模式化、套路化的正劇傷害過(guò)的受眾在一段時(shí)間里只要看到正劇可能就會(huì)避而遠(yuǎn)之，但是近段時(shí)間的正劇卻在慢慢改變我們的認(rèn)知?！洞蠼蠛?》《江山如此多嬌》《山海情》等劇讓受眾真正感受到了正劇的魅力，那是一種向上的力量，一種可以和時(shí)代同進(jìn)步、共成長(zhǎng)的自我認(rèn)可。當(dāng)下電視劇市場(chǎng)魚龍混雜，特別是越來(lái)越多的電視劇游離在正確價(jià)值觀之外，不免讓人擔(dān)憂并且要思考影視劇的傳播者應(yīng)該要傳播和堅(jiān)守的價(jià)值應(yīng)該是什么?！渡胶Ｇ椤返某霈F(xiàn)算是給亟需從影視劇里汲收養(yǎng)分的受眾帶來(lái)了陽(yáng)光，給電視劇市場(chǎng)一種積極的指引。下文筆者將從創(chuàng)作的主題選擇、人物塑造、全劇強(qiáng)烈的信念感傳遞、受眾從劇中接受到的崇高感及傳播者創(chuàng)作價(jià)值堅(jiān)守等方面來(lái)分析《山海情》的傳播價(jià)值。

二、傳播價(jià)值分析

(一)創(chuàng)作主題積極向上，具有時(shí)代性

新扶貧時(shí)代，我們和貧困的距離有多遠(yuǎn)?看《山海情》應(yīng)該可以找到答案。2021年2月25日上午，全國(guó)脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)在北京人民大會(huì)堂隆重舉行。大會(huì)對(duì)全國(guó)脫貧攻堅(jiān)楷模榮譽(yù)稱號(hào)獲得者頒獎(jiǎng)，對(duì)全國(guó)脫貧攻堅(jiān)先進(jìn)個(gè)人、先進(jìn)集體進(jìn)行表彰。2012年年底，拉開(kāi)了新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)的序幕，8年來(lái)，黨中央把脫貧攻堅(jiān)擺在治國(guó)理政的突出位置，把脫貧攻堅(jiān)作為全面建成小康社會(huì)的底線任務(wù)，組織開(kāi)展了聲勢(shì)浩大的脫貧攻堅(jiān)人民戰(zhàn)爭(zhēng)。黨和人民披荊斬棘、櫛風(fēng)沐雨，發(fā)揚(yáng)釘釘子精神，敢于啃硬骨頭，攻克了一個(gè)又一個(gè)貧中之貧、堅(jiān)中之堅(jiān)，脫貧攻堅(jiān)取得了重大歷史性成就。《山海情》講述了20世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏西海固的人民和干部們響應(yīng)國(guó)家扶貧政策的號(hào)召，完成異地搬遷，在福建的對(duì)口幫扶下，通過(guò)辛勤勞動(dòng)和不懈探索，將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。福建是海，寧夏是山，這也是《山海情》劇名的來(lái)源。創(chuàng)作主題的選擇符合時(shí)代大環(huán)境，在這個(gè)物欲縱橫的時(shí)代，我們需要榜樣的力量，扶貧工作不是一個(gè)人兩個(gè)人的事，是一項(xiàng)團(tuán)結(jié)合作才能辦成的事兒?！渡胶Ｇ椤分?，有太多的人在付出，特別是起帶頭作用的共產(chǎn)黨員們不斷迎戰(zhàn)困難、戰(zhàn)勝困難，最終齊心協(xié)力將“黃沙戈壁”建成了“塞上江南”。所以創(chuàng)作主題的選擇是正能量傳播的典范，也是全國(guó)8年扶貧攻堅(jiān)工作的縮影，讓人們切實(shí)感受到了扶貧工作的艱辛。這個(gè)主題更是弘揚(yáng)了我國(guó)人民艱苦奮斗的精神，樹(shù)立了榜樣，非常具有傳播價(jià)值。

(二)人物塑造質(zhì)樸，傳遞真善美

這部劇的人物塑造之所以格外成功，實(shí)景拍攝是一方面，另一方面是演員們的出色演繹。而且這些人物都是鮮活的，有血有肉的。在劇中出現(xiàn)過(guò)的所有人物基本上都是真善美的代名詞。《山海情》的男主角馬得福，面容黝黑、皮膚粗糙，是吊莊移民的扶貧干部，19歲中專畢業(yè)后，馬得福被分配到吊莊扶貧。正巧的是，他要去的是他的老家———涌泉村。剛開(kāi)始工作的他比較沖動(dòng)和自我，不停與他人爭(zhēng)辯，因此不被村民理解。屢次受挫后，慢慢調(diào)整了工作方式，變得更有擔(dān)當(dāng)，開(kāi)始懂得站在村民的角度思考和解決問(wèn)題。最終成長(zhǎng)為一名一心為民的黨的好干部。在工作過(guò)程中時(shí)刻把老百姓的利益放在首位，為了給金灘村村民通電，使出了渾身解數(shù)，可以不顧個(gè)人形象。在金灘村蘑菇滯銷的時(shí)候，敢于反抗上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)搞的形式主義，說(shuō)出真話為民著想;李水花這個(gè)貧困地區(qū)的可憐女孩形象也是栩栩如生。她反抗命運(yùn)不公，眼中所閃爍著的是對(duì)未來(lái)和自由的渴望。但她又孝順有擔(dān)當(dāng)，為了保護(hù)已經(jīng)收了禮金的父親，她最終還是放棄逃婚接受安排。結(jié)婚后又遭受變故，丈夫失去雙腿不能勞作，她不離不棄的照顧，不向命運(yùn)屈服，不停奮斗最終也過(guò)上了幸福的生活。得寶、麥苗、水花、白校長(zhǎng)、尕娃、李大有、涌泉村的村民們，他們作為普通老百姓，他們真實(shí)、善良、積極向上的熱愛(ài)生活，不斷用自己的力量建設(shè)著家鄉(xiāng);馬得福、楊縣長(zhǎng)、馬喊水、凌教授、陳金山、吳月娟，這些人是扶貧干部的縮影，他們敢擔(dān)當(dāng)，敢付出，有作為，先百姓后自己，這種美好的品質(zhì)是所有奔赴在扶貧攻堅(jiān)一線干部的共性，這就是這個(gè)時(shí)代最值得推崇的美好品質(zhì)。這些人所承載的就是這個(gè)社會(huì)一定要不斷傳播的真善美。

(三)引發(fā)受眾共鳴

受眾能從劇中感受到崇高感，體會(huì)到傳播者為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作價(jià)值的堅(jiān)守?？磩〉倪^(guò)程中一種敬仰之情油然而生，一是對(duì)吊莊移民的老百姓的敬仰之情，二是對(duì)奔赴在扶貧前線的扶貧干部的崇敬感。劇中展示的是閩寧鎮(zhèn)脫貧的過(guò)程，其實(shí)這是全國(guó)脫貧之路的縮影，都是從艱難困苦中奮斗出來(lái)的。十年磨一劍，也很適用于每一位參與脫貧攻堅(jiān)的干部?！俺绺吲袛嗉热灰云毡槿诵詾橐罁?jù)，它就具有普遍有效性，我認(rèn)為崇高的事物，在同一文化環(huán)境中的人們也必然認(rèn)為崇高，人同此心，心同此理，崇高判斷的普遍性和必然性就基于此”［2］。在筆者看來(lái)，這群奔赴在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)一線的扶貧人就是崇高的代名詞。那是沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，每個(gè)人都是戰(zhàn)士，為了戰(zhàn)勝貧困，每個(gè)人都在時(shí)刻準(zhǔn)備著，不敢有絲毫的松懈。《山海情》不僅是一部記錄扶貧故事的電視劇，更是一種號(hào)召，每個(gè)人置身其中，受眾只記得集體榮譽(yù)感，只會(huì)看到整體，沒(méi)有個(gè)人。中國(guó)人歷來(lái)強(qiáng)調(diào)的就是一種集體大于個(gè)人的哲學(xué)觀，這部劇滿足了很多人的內(nèi)心期待，同時(shí)也喚起了深藏在大家內(nèi)心對(duì)黨的好干部的崇敬感。黨和國(guó)家的好干部就應(yīng)如是。黑格爾說(shuō):“崇高要求人認(rèn)識(shí)到自我是有限的，以及他同上帝之間的疏遠(yuǎn)是不可逾越的”［3］。當(dāng)馬得福知道自己一個(gè)人不能幫助鄉(xiāng)親們解決賣菇問(wèn)題的時(shí)候，他便開(kāi)始想辦法求助，并不是一個(gè)人自己扛，這才有了全市全縣各個(gè)機(jī)關(guān)部門食堂開(kāi)始天天吃菇的事兒。得寶為了讓姑姑的病好起來(lái)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)去新疆找尕娃，找了大半年還是沒(méi)找到。得寶在去往新疆尋找尕娃的路上吃遍了苦頭，一邊打工一邊尋找尕娃的下落，最后還被卡車司機(jī)賣到了黑煤礦上，差點(diǎn)死在一場(chǎng)礦難中。盡管如此，得寶還是沒(méi)有在新疆找到尕娃，只能灰溜溜地回到了金灘村。得福是干部，得寶是普通群眾，他們都不是無(wú)所不能的，他們讓受眾感受到的崇高恰好是他們敢于承認(rèn)自己能力的有限，但又愿意去用自己的有限能力去創(chuàng)造無(wú)限。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電視劇《山海情》無(wú)論是從創(chuàng)作主題的選擇，還是人物的塑造，以及受眾接受和傳播者創(chuàng)作價(jià)值堅(jiān)守上，都屬于難得一見(jiàn)的國(guó)產(chǎn)好劇。反觀近年來(lái)我國(guó)的電視劇市場(chǎng)，有一部分電視劇為了收視率唯流量、明星馬首是瞻，有時(shí)甚至?xí)吹絻r(jià)值觀、人生觀扭曲的電視劇，更別提傳播者的價(jià)值堅(jiān)守了，這個(gè)時(shí)候《山海情》的出現(xiàn)著實(shí)讓人眼前一亮，不僅給正劇市場(chǎng)指明了道路，更是為中國(guó)電視劇市場(chǎng)起到了很好的表率作用。筆者期待未來(lái)的中國(guó)電視劇都能有以下三方面的傳播價(jià)值堅(jiān)守:1．正確的價(jià)值觀。不能只追求娛樂(lè)，還需要在劇作中滲入積極向上的價(jià)值觀作為傳播內(nèi)核;2．積極的主題。挖掘生活中更多的真善美，傳遞社會(huì)上更多正能量的故事;3．真實(shí)的情感。真實(shí)是最能打動(dòng)人的，刻畫人物應(yīng)該要有血有肉，不能一味地吹捧和貶低，特別是正劇里對(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部的刻畫要客觀公正，不能套路化的敘事，要用真情實(shí)感來(lái)打動(dòng)人。對(duì)普通人物的刻畫也應(yīng)該有自己的堅(jiān)守，不能為了追求矛盾沖突而忽略情感真實(shí)性的表達(dá)。雖然中國(guó)電視劇市場(chǎng)的發(fā)展仍然任重道遠(yuǎn)，但筆者也相信《山海情》這樣的良心劇會(huì)越來(lái)越多。

參考文獻(xiàn):

［1］費(fèi)孝通．鄉(xiāng)土中國(guó)［M］．北京:人民出版社，2008．

［2］繆朗山．古希臘的文藝?yán)碚摚聡?guó)古典美學(xué)散論［M］．北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011．

［3］(英)鮑?？硎⒆g．美學(xué)史［M］．北京:當(dāng)代世界出版社，2008．

作者：肖立平 單位：廣西賀州學(xué)院