導(dǎo)語：電視劇《少年派》的現(xiàn)實主義創(chuàng)作一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電視劇《少年派》選擇在2019年6月9日，高考結(jié)束后的第一天首播。作品聚焦高中生在學(xué)習和生活中遇到的種種問題，講述他們背后家庭遇到的各種艱難狀況，拋出一個接一個直擊社會痛點的話題，喚起各個年齡層觀眾的共鳴，其現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格令觀眾和劇中人物同悲同喜，電視劇的收視率一路攀升。

一、從真實的生活中概括出性格鮮明的人物

大多青春校園題材的電視劇，作品往往具有偶像劇的類型元素，比如象牙塔式的生活、臉譜化的人物及模式化的感情。電視劇《少年派》則在此類作品中實現(xiàn)了一定的突破，成功塑造了四個性格鮮明的高中生形象，他們分別是學(xué)霸、“學(xué)渣”、體育生和藝術(shù)生，較為真實和全面地概括了高中生的各種類型。那么怎么讓四個人產(chǎn)生關(guān)系呢？分析后我們可以看出，藝術(shù)生鄧小琪串聯(lián)起其他三個人物。四個人當中，林妙妙是鄧小琪的室友兼好友，體育生江天昊喜歡鄧小琪，鄧小琪喜歡學(xué)霸錢三一，錢三一喜歡的是林妙妙，后來留下陪林妙妙卻是江天昊。由此可見，四個人被“同學(xué)”“閨蜜”“情敵”“隊友”“哥們”等等關(guān)系結(jié)織成網(wǎng)，真可謂牽一發(fā)而動全身，任何一個人有點風吹草動，都會引起其他三人的反應(yīng)，人物關(guān)系搭建得非常巧妙。林妙妙性格活潑開朗，剛出場就讓人眼前一亮。林妙妙是普通高中女生的代表，家境一般，學(xué)習一般，通過小姨夫的關(guān)系進到精英中學(xué)實驗班，與實驗班的學(xué)霸比起來差距明顯。她感受到的那種被學(xué)霸碾壓的感覺，很多觀眾會感同身受。她與媽媽日常的相處方式也非常具有代表性，令不少年輕的觀眾深有同感，評價說“同一個世界，同一個媽”。在學(xué)習方面，林妙妙成績起伏波動，在某些時刻幾乎要崩潰和放棄。普通女孩林妙妙的設(shè)定符合生活現(xiàn)實，作品以林妙妙展開敘事，使觀眾獲得了較強的代入感。錢三一剛?cè)敫咧袝r是市中考狀元，三年后又是市高考狀元，完全的學(xué)霸人設(shè)，劇情上也展示了不少他在學(xué)習上碾壓同學(xué)的情節(jié)，他有一種鶴立雞群的優(yōu)越感，他的同學(xué)喜歡喊他“一哥”，除了江天昊，其他人都放棄與之競爭。錢三一在課余時間中，把學(xué)霸模式也帶入到生活中，可謂眾星拱月。錢三一的學(xué)霸形象是一個成功的人物設(shè)計，精準地展現(xiàn)了學(xué)霸的個性特點。江天昊是富二代，也是體育特長生，初中階段他是同學(xué)中的核心，到了高中他的核心地位被錢三一取代，他有失落感，再加上他喜歡的女生鄧小琪喜歡錢三一，所以他把錢三一當成競爭對手，他努力追趕，理科成績考到全班第二。他和錢三一又是籃球隊的9CONTEMPORARYTV隊友，競爭之外又有協(xié)作關(guān)系，江天昊的努力，展現(xiàn)出了良性競爭的魅力。他家的家族企業(yè)破產(chǎn)后，他開始創(chuàng)業(yè)，成為四人創(chuàng)業(yè)團隊的核心，他的努力最后也幫到了父母，人物的創(chuàng)業(yè)實踐與他成長在經(jīng)商家庭的經(jīng)歷相符，少年創(chuàng)業(yè)的故事有很多看點。他報考了本地大學(xué)，留下來幫襯父母，另一個理由是陪伴林妙妙，為全劇的人物情感走向提供了另外的一種可能。這一人物的設(shè)計充滿了新意，是建立在真實生活基礎(chǔ)上的概括和提煉，飛揚跋扈的富二代或許是少數(shù)，接受過良好教育，具有一定能力的年輕人才是這一群體的真實寫照。鄧小琪相貌出眾，是學(xué)校?；?，最后高三藝考考取了中戲表演系。日常中，她鏡子不離手，對錢三一的崇拜始終如一。鄧小琪成長在單親家庭，她沒見過爸爸，她跟林妙妙是好朋友，兩人因為錢三一絕交過一段時間，后來又重歸于好。鄧小琪獨特的性格是特殊家庭的必然產(chǎn)物，有著嚴謹?shù)娜宋镞壿嫛W(xué)霸與“學(xué)渣”的搭配雖然被不少劇用過，但是本劇卻用出了新意，比如把“學(xué)渣”林妙妙設(shè)計成天性樂觀、大大咧咧的外向型女生，學(xué)霸固然情商和智商都高，卻比較沉穩(wěn)內(nèi)斂，有著不錯的呈現(xiàn)效果。另外，富二代江天昊的人設(shè)頗有新意的，他在富二代的身份上加了一個體育生的標簽，而且他熱情、陽光，還是一個創(chuàng)業(yè)能手，打破了觀眾對富二代的固有印象。?；ㄅ袷降泥囆＄鳎宫F(xiàn)了其可愛、無公害的一面，人物清新脫俗。從人物及人物關(guān)系的設(shè)計上，可以看出編劇高超的概括能力和卓越的洞察力，在觀眾所熟悉的人物身上開發(fā)出新的標簽，用多條關(guān)系線編織成人物關(guān)系網(wǎng)，于平常中洞察出新特色、新聯(lián)系，產(chǎn)生了新鮮的化學(xué)反應(yīng)。編劇也精于對劇情的結(jié)構(gòu)和安排，用高度概括、極致的劇情設(shè)計來再現(xiàn)生活，雖然這種手法與觀眾所感知到的現(xiàn)實之間存在略微的差距，但是在特定的戲劇情景中又比現(xiàn)實更加真實，讓觀眾透過劇情輕松歡樂的表象，看到其內(nèi)在的對生活的冷峻思考。

二、從真實的生活中選材，用戲劇性的方式展開劇情

電視劇《少年派》既展現(xiàn)高中校園生活，也展現(xiàn)高中生們各自的家庭，兩大板塊分配得比較平均。從總體上看，高中校園部分的描寫概括洗練，而家庭生活的描寫則扎實有力。劇情故事以林妙妙在學(xué)業(yè)上的逆襲及與錢三一的感情線為主線，江天昊、鄧小琪參與其中形成多枝蔓配合。學(xué)渣與學(xué)霸的互懟，江天昊與錢三一的競爭都是看點，又有補習班生活、暑期旅游和畢業(yè)旅游，使得全劇的場景不再局限于校園，具有一定的開放性。編劇設(shè)計的四個家庭極有特色和代表性，對家庭的高度概括，敘事線索上的巧妙編織，都充分顯示了編劇的深厚功力。林妙妙的家庭是讓很多人羨慕的完整家庭，但是真實情況卻并非如此。林大為和王勝男正在離婚倒計時，如果不是二孩出生，他們結(jié)局是離婚。王勝男在家中過于強勢，而且還有比較嚴重的潔癖，面對王勝男咄咄逼人的氣勢，林大為選擇的是隱忍和躲避。林大為后來經(jīng)歷失業(yè)，又到創(chuàng)業(yè)跌跌撞撞前行，王勝男對他的態(tài)度沒有從根本上改變。王勝男和林大為的矛盾在于他們之間的性格不合，王勝男神經(jīng)質(zhì)的脾氣應(yīng)該很少有人愿意接受，林大為說他從來沒想過離婚，正是因為他對家庭對親人有一種責任在。林大為為了家庭的完整一直在隱忍，一直在想各種辦法化解夫妻間的矛盾，維持家庭的正常運轉(zhuǎn)。他面對婚姻現(xiàn)實，有充分的理由重新選擇，但是擔當和責任，讓他把這些不如意都化解掉了。王頂男后來精神病突發(fā)住進了醫(yī)院，其丈夫埋怨結(jié)婚時王的家族對其隱瞞病情，這讓王勝男懷疑自己是不是也有精神病，這為王勝男的潔癖及對丈夫和孩子的強勢態(tài)度找到了一個真實的內(nèi)在邏輯。這一段劇情和人物心理邏輯的設(shè)計非常好，足見編劇功力扎實。錢三一爸媽的婚姻關(guān)系名存實亡，是一方對婚姻不忠導(dǎo)致的。錢的爸爸因為不好向長輩交代，所以一直沒有離婚，錢媽媽不離婚是因為怕錢三一受10CONTEMPORARYTV2019年第10期（總第378期）影響。錢爸爸的新女友，人品遠不及錢的媽媽，而且也得不到錢氏家族的認可。感情破裂的夫妻因為孩子還保持著夫妻的名義，這種現(xiàn)象在生活中的確存在，有些夫妻在孩子高考結(jié)束后就選擇離婚也不是新聞。鄧小琪的家庭有特殊性，錢三一好歹有個爸爸，鄧小琪則是連爸爸都沒見過，好在鄧小琪的媽媽對生活看得透徹，不會再讓女兒走自己走過的路。鄧小琪考上中戲，是一個不錯的開始。鄧小琪和媽媽無疑是單親家庭的一個縮影，家長一個人撫養(yǎng)孩子的艱辛，孩子在成長過程中也會有迷茫和隱痛。所有家庭中唯有江天昊的父母沒有感情問題，劇情一開始，他們家的企業(yè)管著三四千人，到后來破產(chǎn)再從頭做起，江天昊的父母感情并沒有動搖，江天昊的父親樂觀幽默，江的母親通情達理。因此，江天昊的性格是四個人中最正常的。流水線式的生活難以引起觀眾的收看興趣，借助于戲劇方法巧妙編織的故事，讓現(xiàn)實生活中少有的相遇和交集出現(xiàn)在劇情中，才是觀眾喜聞樂見的，電視劇《少年派》在這方面做得非常巧妙。比如林大為愁著找學(xué)區(qū)房，在大街上幫助了一位老人，把老人送到醫(yī)院，還墊上了醫(yī)藥費，結(jié)果這個老人恰巧兒子在美國，老人要去美國，便把房子租給了林大為。再比如，林大為租的房子剛好和錢三一租在同一個小區(qū)，兩家還是上下樓，江天昊一家原本就在這個小區(qū)買了樓，三個同學(xué)同住一個小區(qū)。幾家人同住一個小區(qū)，人物在空間關(guān)系就緊密了，敘事上安排就合情合理了。王勝男在林妙妙的高考日生二胎，而且生孩子的還有錢三一的繼母，讓林妙妙和錢三一有了一個共同的緣分：弟弟是同年同月同日生的。江天昊家的公司選在他高中三年破產(chǎn)，然后再次創(chuàng)業(yè)，林大為選在這三年事業(yè)再創(chuàng)業(yè)等等，家庭和人生重要的事情都被安排在這三年。三年中，學(xué)生們的成長，家庭的變化等等有太多可選用的素材，戲劇性編排把這些素材安排得疏密有度、快慢有序。

三、從《少年派》看現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思路

電視劇《少年派》用戲劇性的手法表現(xiàn)當下高中的生活，抓住了這一群像人物的性格特點和精神風貌，用巧妙設(shè)計的故事高度概括了幾種家庭類型，指出它們存在的問題，并提供了解決問題的方法。這種從客觀真實出發(fā)，真正的反映現(xiàn)實生活中的問題（高中生所代表的教育狀況，四個家庭所展示的婚姻生活的問題），并且用積極的態(tài)度去面對問題的創(chuàng)作方法，就是現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作所需要的現(xiàn)實主義。當下的電視劇市場，雖然有很多劇都貼上了現(xiàn)實主義的標簽，但并不是真正的現(xiàn)實主義，它們或是遵循了一定的創(chuàng)作模式，或是套用了一種劇的類型，或是對現(xiàn)實充滿了悲觀論調(diào)。模式化的現(xiàn)實主義并不是真正的現(xiàn)實主義。好故事一定不是設(shè)計出來的，而是從生活的土壤中生長出來的，現(xiàn)實生活是故事創(chuàng)作的源頭活水。一些打著現(xiàn)實主義旗號的創(chuàng)作并不是從真實的生活啟示出發(fā)，從生活中的原型人物出發(fā)，而是用大數(shù)據(jù)分析設(shè)計人物，讓人物在虛構(gòu)中完成戲劇目標，這就會造成人物的符號化和故事的套路化，觀眾也不會在這樣的故事中獲得鼓舞或得到啟發(fā)。一些懸浮于生活之上的偶像劇，建立在創(chuàng)作者想象的基礎(chǔ)上的，帶著一種濾鏡來塑造人物，作品脫離了現(xiàn)實生活的土壤，多展示人物精致的物質(zhì)生活，奇異的人物關(guān)系，不尋常的情感糾葛，很少能看見人物深刻的精神追求。而悲觀的現(xiàn)實主義也不是真正的現(xiàn)實主義。秉承這種創(chuàng)作方法的創(chuàng)作者從自身經(jīng)歷和感悟出發(fā)，往往局限于個人的生命體驗的表達，復(fù)述一些刻骨銘心的經(jīng)歷，這種創(chuàng)作或許也是基于一定的現(xiàn)實，創(chuàng)作者卻沒能跳出自身的局限，沒有看到社會的全貌，沒能用一種發(fā)展的眼光看待生命和社會，是一種狹隘的表達，并不被觀眾認同，更遑論為觀眾提供精神能量了。真實是現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)，還應(yīng)該有溫暖人心、啟迪人生的正面力量?，F(xiàn)實主義不是照搬生活，也不是局限在現(xiàn)實里，僅對生活進行一種靜止的表達，只見困難，不見前景，而是需要創(chuàng)作者敏銳地觀察生活，睿智地分析生活，立足當下的生活，能看到生活的原來，還能看到生活的未來，寫出創(chuàng)作者自己獨特而深切的生命體驗。首先，要解決生活中的問題，要書寫生活中的美好。編劇不能生活在自己的世界里，而是應(yīng)該和時代同呼吸共命運，去關(guān)注周圍的人，去關(guān)心社會的熱點話題。人們在現(xiàn)實生活中總會遇到的難以解決的問題和難以走出的精神困惑。編劇的故事如果聚焦這些，也就聚焦了大眾的痛點，勢必引起大眾的共鳴。回避問題，就是虛假敘事，而深刻表現(xiàn)人們面對問題時積極向上的力量，在追求幸福美好生活的過程中傳達一種時奮斗精神，這才是現(xiàn)實主義。《少年派》沒有回避高中生成長的煩惱，沒有回避幾類家庭的真實現(xiàn)狀和問題，因此該劇深深地的感染了觀眾。其次，要解讀出故事的新意。編劇要對社會上出現(xiàn)的新事物、新思潮、新職業(yè)保持熱情，新穎的故事對觀眾有天然的吸引力。好的故事往往來源于創(chuàng)作者所熟悉的生活，換一個視角、換一種敘事方式、換一個新的思考，這些故事就會有新的內(nèi)容。電視劇《少年派》在別人沒有直面的地方正面出擊，寫出了別人未曾寫出的深刻。再次，要敢于面對藝術(shù)創(chuàng)作上的難點。電視劇《少年派》中有不少段落的描寫十分辛辣，對婚姻中的人物狀態(tài)的描寫是建立在現(xiàn)實人物痛點上的，這是攻堅克難般的描寫。對于影視行業(yè)未來發(fā)展的趨勢，創(chuàng)作者應(yīng)該用更廣闊的視角來描寫故事，突破地域和國家的局限，寫出人類共同的命運，獲得全世界觀眾的認同。

四、結(jié)語

歸根結(jié)底，現(xiàn)實主義既是一種創(chuàng)作方法，也是一種人生態(tài)度，即觀照社會、直面問題。現(xiàn)實并不完美，每個人都會遭遇人生逆境，人們需要從故事中汲取前進的能量，需要表現(xiàn)正向價值的優(yōu)秀電視劇。創(chuàng)作者當立足時代，展現(xiàn)新問題，表達新困惑，揭示新矛盾，把握時代脈搏，承擔時代使命，用作品來回應(yīng)時代召喚，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，摒棄造作、奢華、矯飾、無病呻吟等現(xiàn)實主義美學(xué)的天敵，唯有如此，新時代的影視敘事才能由高原走向高峰，走向世界。

作者:關(guān)若山