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該年度舉辦的第20屆全國電視劇“飛天獎”（政府獎）共有經(jīng)各省、市、自治區(qū)推薦參評的153部1534集作品進(jìn)入終評，最后獲獎作品（含長、中、短篇電視劇，系列電視劇、短劇，少年兒童題材電視劇、戲曲電視劇，合拍電視劇和譯制電視?。┻_(dá)78部668集。其中，《鋼鐵是怎樣煉成的》等三部作品榮獲特別獎；《突出重圍》《嫂娘》《有這樣一個支部書記》《小鬼魯智勝》等6部74集作品榮獲一等獎；《兒科醫(yī)生》《紅巖》《徐海東大將》《鄧小平在1950年》《一個人的背影》《大地兒女》《咱老百姓》等21部160集作品榮獲二等獎；《家園》《黑嫂》《希望的天空》《向日葵》《旋轉(zhuǎn)的鈔票》等40部319集作品榮獲三等獎；《啊，山還是山》等11部139集作品獲得提名獎。此外，《呼嘯山莊》等6部14集作品榮獲譯制片獎?！堕_國領(lǐng)袖》的編劇王朝柱、《鋼鐵是怎樣煉成的》的導(dǎo)演韓剛、《開國領(lǐng)袖》中飾的唐國強(qiáng)、《突出重圍》中飾方英達(dá)的杜雨露、《兒科醫(yī)生》中飾周小蕙的張小磊、《嫂娘》中飾嫂娘的宋佳等分獲12項(xiàng)單項(xiàng)獎。

概括起來，2000年度中國電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出以下幾個鮮明特色：

一、努力遵照“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”的要求，注重提高電視劇作品的思想品位、文化意蘊(yùn)和審美格調(diào)，使這門新興藝術(shù)真正成為黨和政府“凝聚和激勵全民族的重要精神力量”之一?！锻怀鲋貒凡粌H實(shí)現(xiàn)了中國軍旅文藝創(chuàng)作的一次“突圍”和創(chuàng)新，而且為整個社會主義文藝創(chuàng)作提供了具有普遍意義的新鮮經(jīng)驗(yàn)。該劇緊扣“科技強(qiáng)軍”的題旨，濃墨重彩地塑造了以軍長方英達(dá)為代表的當(dāng)代軍人的精神人格，縱情謳歌了軍魂、國魂、民族魂。作為該年伊始中央電視臺第一套節(jié)目黃金時間隆重推出的電視劇，贏得了廣大觀眾的高度贊譽(yù)?！秲嚎漆t(yī)生》著筆于當(dāng)今醫(yī)院的改革生活，甚至主要是人事選拔制度方面的變革現(xiàn)實(shí)，但完全超越了題材自身，揭示出每一位當(dāng)代人面對改革大潮所必須深思和抉擇的重要人生課題——怎樣重塑和鍛造自身的價值觀念和道德操守？從而令這部作品與當(dāng)年轟動屏壇的同類題材電視劇《希波克拉底誓言》一樣，具有了一種深刻的人生哲理品格和高雅的審美格調(diào)。《鄧小平在1950年》《李克農(nóng)》《徐海東大將》等重大革命歷史題材的電視劇，都以獨(dú)特的視角去學(xué)習(xí)歷史、感知?dú)v史，注重在審美化的程度上下功夫，因而拍攝得各具特色，異彩紛呈，既藝術(shù)地再現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史氛圍，又精雕細(xì)刻地為革命偉人傳神寫貌，堪稱是一部部形象生動的革命傳統(tǒng)教科書。這些優(yōu)秀作品，以較為深廣的思想內(nèi)涵、較為豐富的文化意蘊(yùn)和較為高雅的審美情趣，作用于廣泛的觀眾心理，有利于培養(yǎng)和造就一種深刻而非膚淺、沉穩(wěn)而非浮躁、幽默而非油滑、健康而非媚俗的群體性鑒賞習(xí)慣，形成一種有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的良好的文化環(huán)境。這些優(yōu)秀作品的成功經(jīng)驗(yàn)雄辯證明：真正“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”的優(yōu)秀電視劇，決不能止于滿足令觀眾的視聽感官產(chǎn)生刺激和快感，而應(yīng)當(dāng)努力通過快感（或悲劇產(chǎn)生的痛感）升華為美感，并進(jìn)而產(chǎn)生對歷史、現(xiàn)實(shí)和人生的認(rèn)識啟迪。是止于快感還是升華為美感？是止于感官刺激還是達(dá)于心靈的愉悅？這是區(qū)分非審美文化與審美文化的重要標(biāo)志。而只有進(jìn)入了審美文化的電視劇創(chuàng)作，才無愧為努力“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”，才真正代表了廣大人民群眾提高自身整體精神素質(zhì)的根本利益。

二、堅持以開放的眼光，著意于弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)，注重向中外當(dāng)代文學(xué)名著吸取營養(yǎng)，在改編文學(xué)名著方面取得了新的成就。面對即將加入WTO的新情勢，中國電視劇創(chuàng)作既善于從自己民族的優(yōu)秀文化吸取營養(yǎng)，又能敞開胸懷把人類先進(jìn)文化引進(jìn)來。這突出地表現(xiàn)在《鋼鐵是怎樣煉成的》和《紅巖》這兩部根據(jù)同名小說改編拍攝的電視劇中。前者是我國首次把外國文學(xué)名著搬上熒屏的長篇連續(xù)劇，后者是把已經(jīng)搬上過銀幕的中國當(dāng)代文學(xué)名著用更長的篇幅再度搬上熒屏。兩部作品在觀眾中都產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。它們在從小說到電視劇的改編拍攝藝術(shù)實(shí)踐中，改編者就如何忠實(shí)于對原著的正確理解、如何忠實(shí)于長篇電視連續(xù)劇特有的審美規(guī)律、如何忠實(shí)于電視劇藝術(shù)家獨(dú)特的審美風(fēng)格和個性以及如何實(shí)現(xiàn)小說的文學(xué)思維到電視劇的視聽思維的轉(zhuǎn)化等諸多方面，都創(chuàng)造了值得珍視和借鑒的新鮮經(jīng)驗(yàn)。

三、在探索電視劇藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和電視劇語言的審美表現(xiàn)力方面，不少作品做出了有益的嘗試?！读芽p》《一個人的背影》敘事中的思辨色彩和結(jié)構(gòu)內(nèi)蘊(yùn)含的審美張力，《上海滄?！纷鳛楹昶拗茖﹂L達(dá)一個世紀(jì)的歷史的藝術(shù)概括，《家園》對敘事技巧和藝術(shù)節(jié)奏的把握，《村主任李四平》對長篇喜劇的大膽探索和《開心就好》對短篇喜劇的成功嘗試，《農(nóng)家十二月》《田教授家的二十八個保姆》在系列電視劇創(chuàng)作上獲得的可喜成就，以及《咱老百姓》在短劇創(chuàng)作上樹起的耀眼的標(biāo)桿……都將載入中國電視劇發(fā)展的史冊。

在充分肯定2000年度中國電視劇創(chuàng)作的喜人成就的同時，也須清醒地看到已經(jīng)出現(xiàn)的與上述健康繁榮的良好態(tài)勢相悖的那些理應(yīng)加以扶持的創(chuàng)作弱項(xiàng)和理應(yīng)防止的不良創(chuàng)作傾向——

一是少年兒童題材電視劇創(chuàng)作和戲曲電視劇創(chuàng)作的數(shù)量、質(zhì)量呈下降趨勢。一方面，三億多少年兒童嗷嗷待哺，急需更多的高質(zhì)量的精神食糧；另一方面，就數(shù)量而言，全國各地推薦參加第20屆“飛天獎”評選的少年兒童題材電視劇總計僅13部68集，就質(zhì)量而言，此類題材的短篇電視劇一等獎空缺，虛位以待，呼喚精品。這種情勢，令人憂慮。這固然與面對市場經(jīng)濟(jì)條件下對少年兒童題材電視劇創(chuàng)作的投入不夠、創(chuàng)作人才流失有關(guān)，因而急需國家采取切實(shí)措施，加以扶持。戲曲電視劇創(chuàng)作也未能保持上一年度良好的發(fā)展勢頭，數(shù)量、質(zhì)量都不盡如人意，尤其是長、短篇戲曲電視劇一等獎均為空缺。為了弘揚(yáng)民族優(yōu)秀的戲曲文化，這方面呈現(xiàn)的下滑趨勢理應(yīng)引起高度重視。

二是某些電視劇中愈刮愈猛的“豪華風(fēng)”。這些作品，不是滿腔熱情地把鏡頭對準(zhǔn)祖國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的廣袤大地，對準(zhǔn)日新月異的東南沿海發(fā)達(dá)地區(qū)和正在開發(fā)的大西部地區(qū)，更不是為變革大潮中涌現(xiàn)出來的社會主義新人傳神寫貌，而是熱衷于用鏡頭去追蹤和瞄準(zhǔn)那極少數(shù)遠(yuǎn)離廣大人民群眾現(xiàn)實(shí)生活的“大款”們的豪華生活形態(tài)及其貴族畸型靈魂。于是乎，在熒屏上沒完沒了地展現(xiàn)他們出入于高級賓館、酒醉于豪華宴席、調(diào)情于私人別墅，揮金如土，胡作非為。觀眾對此，很是反感。

三是某些電視劇中愈演愈烈的“戲說歷史風(fēng)”。這些作品，不是以唯物史觀嚴(yán)肅地認(rèn)識歷史、學(xué)習(xí)歷史、感知?dú)v史，并加以審美化表現(xiàn)，而是在“趙公元帥”指揮下，從俗媚俗，順應(yīng)低級趣味，任意戲說歷史、搓捏人物。于是乎，熒屏上“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”，張冠李戴，今日拿武圣搞笑，明日再戲說孔孟，謬種流傳，害人不淺。不但讓外國人誤以為中國的古人都是梳大辮子的，就連中國的青少年也以為他們的祖宗就是如此。其間宣揚(yáng)的是愛恨情仇、皇權(quán)崇拜、清官意識以及巫術(shù)、迷信、裝神弄鬼之類，既貶低了傳統(tǒng)，作賤了古人，也嘲弄了觀眾。這種輕賤人的態(tài)度是反人道主義的，這種戲說歷史的思維是反歷史主義的。

四是某些電視劇中愈編愈濫的“婚外情、多角戀”的“濫情風(fēng)”。這種傾向既與“豪華風(fēng)”相交織，又浸染到小康人家乃至尋常百姓家，“一個女人與幾個男人的故事”或“一個男人與幾個女人的故事”公然成為這些作品的招貼廣告和“賣點(diǎn)”。這些作品，不是著意于謳歌人類兩性間健康、圣潔、美好的情感，而是津津樂道于稀奇古怪的“婚外情、多角戀”，并以此為誘餌，招徠觀眾。于是乎，熒屏上這邊離婚，那邊亂愛，恩怨糾葛，三角連環(huán)，既與時代主旋律極不合拍，又根本引不起人民群眾的共鳴，污染了社會空氣，敗壞了觀眾的審美情趣。

總書記明確指出：一切思想文化陣地，一切精神文化產(chǎn)品，都要努力宣傳科學(xué)理論、傳播先進(jìn)文化、弘揚(yáng)社會正氣、倡導(dǎo)科學(xué)精神、不斷提高全民族的思想道德素質(zhì)和科學(xué)文化素質(zhì)。電視劇創(chuàng)作理應(yīng)藝術(shù)地弘揚(yáng)解放思想、實(shí)事求是的精神，弘揚(yáng)緊跟時代、勇于創(chuàng)新的精神，弘揚(yáng)知難而進(jìn)、一往無前的精神，弘揚(yáng)艱苦奮斗、務(wù)求實(shí)效的精神，弘揚(yáng)淡泊名利、無私奉獻(xiàn)的精神。廣大電視劇藝術(shù)家要站在這樣的認(rèn)識高度，來優(yōu)化組合自己的創(chuàng)作資源，激發(fā)自身的創(chuàng)作熱情的社會責(zé)任感，加強(qiáng)創(chuàng)作弱項(xiàng)，掃除屏壇邪風(fēng)，去開創(chuàng)中國電視劇創(chuàng)作的新紀(jì)元。