導(dǎo)語(yǔ)：電視背景音樂(lè)鋼琴曲的運(yùn)用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：鋼琴曲作為電視背景音樂(lè)，不像其他樂(lè)器那樣張揚(yáng)，卻具有獨(dú)特的含蓄而煽情的功效，更能體現(xiàn)電視編導(dǎo)的內(nèi)心感受。本文首先簡(jiǎn)介了電視背景音樂(lè)中的經(jīng)典鋼琴曲作品及其語(yǔ)境，而后分析了近些年來(lái)經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中的發(fā)展態(tài)勢(shì)，最后提出了經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中的運(yùn)用思考。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；背景音樂(lè)；電視

電視本身是視聽(tīng)媒介的一種，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都是電視必不可少的媒介元素。由于視覺(jué)在電視中占據(jù)主導(dǎo)作用，電視背景音樂(lè)的重要作用常常被人們所忽視。然而，電視音樂(lè)在表達(dá)情感、表現(xiàn)主題、連接畫面等方面都起到不可否認(rèn)的重要作用。本文以經(jīng)典鋼琴曲為例，說(shuō)明電視背景音樂(lè)為觀眾帶來(lái)的美的享受和運(yùn)用技巧。

一、電視背景音樂(lè)中的經(jīng)典鋼琴曲作品及其語(yǔ)境分析

雖然與解說(shuō)詞同為電視聲音語(yǔ)言，電視背景音樂(lè)卻沒(méi)有明確的解釋說(shuō)明功能和指意作用。但是卻不能因此忽視電視背景音樂(lè)的重要功能。電視背景音樂(lè)不僅能通過(guò)自身的美感渲染環(huán)境，喚起電視觀眾更多的美好聯(lián)想，而且能與電視畫面的視覺(jué)語(yǔ)言交融到一起，強(qiáng)化視覺(jué)畫面的感染力和概括力，更重要的是背景音樂(lè)具有很多視覺(jué)語(yǔ)言不具備的情感表達(dá)和思想傳遞的作用和功能。鋼琴曲具有音域?qū)拸V、音量變化幅度較大、音色純美的特點(diǎn)，本身可以獨(dú)立構(gòu)建一個(gè)完整的音樂(lè)世界。貝多芬曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一架鋼琴無(wú)需與任何其他樂(lè)器合作就可以容納人類精神的宇宙?！闭蛉绱?，鋼琴曲是電視背景音樂(lè)最常用的音樂(lè)形式，很多耳熟能詳?shù)匿撉偾皇峭ㄟ^(guò)音樂(lè)會(huì)為民眾所熟知，而是通過(guò)電視背景音樂(lè)令廣大觀眾耳熟能詳。作為固定片頭、片尾曲的鋼琴曲很多，例如《漁舟唱晚》一直被央視《天氣預(yù)報(bào)》作為背影音樂(lè)，幾十年從未更換。CCTV《動(dòng)物世界》片頭曲來(lái)自Space樂(lè)隊(duì)1978年專輯《JustBlue》中的主題曲音樂(lè)?！督袢照f(shuō)法》欄目片頭曲來(lái)自SteveHaun鋼琴曲集《GloryBound》中的《PresenceoftheMount》，其片尾曲來(lái)自同一張專輯的《Lightingtheworld》。各大電視臺(tái)臺(tái)標(biāo)展示時(shí)所用音樂(lè)多為古典鋼琴曲。因時(shí)間有限，通常會(huì)截取古典鋼琴曲的代表性部分，常用的包括貝多芬《致愛(ài)麗絲（ForElfse）》的第一小段、理查德《鋼琴曲精彩現(xiàn)場(chǎng)》中《愛(ài)的紀(jì)念（SouvenirsD'Enfance）》、巴赫的《愛(ài)的協(xié)奏曲（巴哈小步舞曲）》等。這些古典鋼琴曲大都曲調(diào)輕快優(yōu)美，很多電視節(jié)目的導(dǎo)入、間歇、串場(chǎng)也都會(huì)應(yīng)用，可以說(shuō)其應(yīng)用范圍是非常廣的。電視背景音樂(lè)之所以鐘情于經(jīng)典鋼琴曲，是因?yàn)殇撉偾谇楦锌坍嫹矫嬗兄浅?qiáng)的能力，其代入感極強(qiáng)?！秳?dòng)物世界》片頭曲《JustBlue》以十足的節(jié)奏感帶領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入一個(gè)生機(jī)勃勃的動(dòng)物世界中。而《WeStay》是《動(dòng)物世界》連續(xù)用了十年的片尾曲，奔放的運(yùn)動(dòng)旋律使觀眾宛如仍然身處茫茫非洲大草原上或茂密的亞馬遜森林里親眼看著成群的各類動(dòng)物奔騰而去。這首鋼琴曲本身介于輕音樂(lè)和Newagemusic之間，用在結(jié)尾處既不顯得過(guò)于熱烈卻又很好的體現(xiàn)了動(dòng)物的野性之美，可以說(shuō)是電視背景音樂(lè)應(yīng)用的經(jīng)典之作。從這個(gè)例子中也可以看出經(jīng)典鋼琴曲作為電視背景音樂(lè)必須符合節(jié)目或電視臺(tái)的語(yǔ)境，也就是說(shuō)選擇的鋼琴曲必須與電視節(jié)目的風(fēng)格相符，能夠?yàn)楣?jié)目添加“色彩”。以貝多芬《月光奏鳴曲》為例，《金牌調(diào)解》《非誠(chéng)勿擾》等很多知名情感類電視節(jié)目都以其作為背景音樂(lè)。這是因?yàn)樵摌?lè)曲第一樂(lè)章表達(dá)了悲哀的、陰郁情感，中樂(lè)章表達(dá)了柔和的、深思的、安靜的情緒，末樂(lè)章表達(dá)了狂暴的、熱情的情緒。這些樂(lè)章的變化起承轉(zhuǎn)合，不但非常適合在多情感敘事電視節(jié)目中表現(xiàn)不同階段下人物的不同情感，還能夠?qū)⑷宋锴楦凶兓倪^(guò)程展現(xiàn)得淋漓盡致，因此備受情感類節(jié)目的喜愛(ài)。

二、經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中的發(fā)展態(tài)勢(shì)

最初，經(jīng)典鋼琴曲只是為了實(shí)現(xiàn)銜接畫面的轉(zhuǎn)換功能才出現(xiàn)在電視背景音樂(lè)中的。隨著電視制作的不斷發(fā)展，電視工作者發(fā)現(xiàn)經(jīng)典鋼琴曲的功能不止于此，越來(lái)越多的觀眾注意到背景音樂(lè)里鋼琴曲并喜愛(ài)上它們，于是鋼琴曲乃至背景音樂(lè)在電視制作中所充當(dāng)?shù)淖饔迷絹?lái)越重要，鋼琴曲作為背景音樂(lè)的運(yùn)用和發(fā)展也從無(wú)人問(wèn)津的“小問(wèn)題”變成不可忽視的“大學(xué)問(wèn)”。本文選取經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中的兩條具有代表性的發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行分析。中西合璧是經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中重要的發(fā)展態(tài)勢(shì)之一。在經(jīng)濟(jì)文化全球化程度日益加深的今天，打開(kāi)電視就會(huì)發(fā)現(xiàn)電視制作及背景音樂(lè)都呈現(xiàn)出非常明顯的中西文化多元交融發(fā)展趨勢(shì)。一方面，背景音樂(lè)鋼琴曲不再只彈奏西方經(jīng)典音樂(lè)，很多傳統(tǒng)的東方音樂(lè)也以鋼琴演奏的形式出現(xiàn)在電視背景音樂(lè)之中。例如《走遍中國(guó)》的片頭處節(jié)選了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器《平湖秋月》18-19小節(jié)的一段，展現(xiàn)了欣欣向榮的世界和歡快的情感；結(jié)尾處節(jié)選了21-22小節(jié)，表現(xiàn)的意境空明而悠遠(yuǎn)。《平湖秋月》本是以高胡為主奏樂(lè)器，揚(yáng)琴、橫簫、秦琴等民族樂(lè)器輔助演奏的純民樂(lè)，經(jīng)陳培勛改編為鋼琴獨(dú)奏曲后被央視四套《走遍中國(guó)》選中作為片頭片尾背景音樂(lè)。這是因?yàn)樵瑯?lè)器過(guò)多，作為背景音樂(lè)很容易引起觀眾的過(guò)度關(guān)注，起到喧賓奪主的反面效果。改編后的鋼琴曲更為純粹，不但能夠完全表現(xiàn)出原曲的藝術(shù)效果，而且較為含蓄，非常適合作為電視背景音樂(lè)。與此相似的是，近些年來(lái)《繡金匾》《夕陽(yáng)簫鼓》《瀏陽(yáng)河》等一大批優(yōu)秀中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲以鋼琴演奏的方式出現(xiàn)在各類電視節(jié)目的背景音樂(lè)中，體現(xiàn)出中西合璧的發(fā)展態(tài)勢(shì)。另一方面，我國(guó)舊有的電視背景音樂(lè)要么是只由鋼琴獨(dú)奏的西方樂(lè)曲，要么是只由中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的東方樂(lè)曲，而近些年來(lái)隨著音樂(lè)本身的發(fā)展，如《敖包相會(huì)》《魂之舞》《阿拉木汗》等越來(lái)越多的電視背景音樂(lè)是以鋼琴與傳統(tǒng)樂(lè)器共同演奏而成的。相關(guān)研究證明中西合璧的音樂(lè)形式獲得的觀眾認(rèn)可度較高。中西合璧后的背景音樂(lè)擁有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使電視呈現(xiàn)出更為多樣性的藝術(shù)效果，同時(shí)符合并滿足了現(xiàn)代中國(guó)電視觀眾對(duì)西方音樂(lè)文化和東方音樂(lè)文化的審美習(xí)慣和音美需求。電視背景音樂(lè)在選曲上呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。與傳統(tǒng)電視背景音樂(lè)習(xí)慣選擇西方古典音樂(lè)鋼琴演奏的經(jīng)典片段相比，現(xiàn)在的電視背景音樂(lè)中的鋼琴曲則呈現(xiàn)出越來(lái)越多樣化的特點(diǎn)。其一，除西方古典音樂(lè)外，很多現(xiàn)代和當(dāng)代鋼琴曲也都成為電視背景音樂(lè)。人們生活環(huán)境現(xiàn)代化程度不斷加深，只涵蓋古典音樂(lè)的電視內(nèi)容也不能繼續(xù)滿足現(xiàn)代電視觀眾不斷提升的現(xiàn)代文化的理解和需求，《水邊的阿迪麗娜》《夢(mèng)中的婚禮》等當(dāng)代鋼琴曲被大量應(yīng)用在各類電視節(jié)目中。這些現(xiàn)代鋼琴曲不僅滿足了觀眾的需求，也更符合現(xiàn)代性較強(qiáng)的電視節(jié)目展示自身時(shí)尚感的制作風(fēng)格。其二，優(yōu)秀的電影鋼琴曲逐漸成為電視背景音樂(lè)的熱門。很多年輕觀眾喜愛(ài)的熱門電影中的鋼琴曲被引入到電視背景音樂(lè)中，如《海上鋼琴師》《不能說(shuō)的秘密》《菊花臺(tái)》等。這些鋼琴曲通過(guò)電影被廣為流傳，已經(jīng)說(shuō)明其優(yōu)秀程度。青年觀眾耳熟能詳?shù)匿撉偾菀准ぐl(fā)他們的特定情感，也使電視節(jié)目顯得更為“潮流”，容易獲得年輕觀眾的好感。其三，品牌電視節(jié)目對(duì)特定鋼琴曲的傾向性。一些電視節(jié)目在形成節(jié)目品牌方面做得非常精細(xì)，自然也包括背景音樂(lè)鋼琴曲的選擇。如江西衛(wèi)視的《經(jīng)典傳奇》片尾鋼琴曲《TheCallofDesTinny》（Titles）和片中音樂(lè)《ShepherdMoon》（Enya）都蘊(yùn)含著極為濃郁的懷舊情感，這兩首鋼琴曲在節(jié)目中作為背景音樂(lè)出現(xiàn)的次數(shù)也是最多的。與節(jié)目?jī)?nèi)容及風(fēng)格高度契合，加上在節(jié)目中反復(fù)的出現(xiàn)以加深觀眾印象，使很多熟悉該節(jié)目的觀眾在其他環(huán)境下聽(tīng)到這兩首鋼琴曲也會(huì)不由得聯(lián)想到《經(jīng)典傳奇》。與《ShepherdMoon》相比，《天地孤影任我行》的鋼琴曲在節(jié)目中出現(xiàn)次數(shù)相對(duì)較少，與片尾曲的風(fēng)格也沒(méi)有形成呼應(yīng)，雖然在《經(jīng)典傳奇》很多節(jié)點(diǎn)起到了必不可少的作用，但是卻很少有觀眾將其看作為代表該節(jié)目的背景音樂(lè)。與此相似，越來(lái)越多的電視節(jié)目選擇與自身內(nèi)涵和風(fēng)格相契合的專屬鋼琴曲作為背景音樂(lè)，成為建設(shè)節(jié)目品牌的手段之一。

三、經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂(lè)中的運(yùn)用思考

始終處于配角地位的鋼琴曲電視背景音樂(lè)如何發(fā)揮好自身的作用？一方面，鋼琴曲背景音樂(lè)要配合畫面和解說(shuō)詞的發(fā)展，以達(dá)到營(yíng)造氛圍的作用；另一方面，要恰到好處，不能影響畫面及解說(shuō)詞的正常發(fā)揮。純鋼琴曲本身音質(zhì)較為純凈，通過(guò)合理降低音量的手段就可以達(dá)到以上效果。鋼琴與其他樂(lè)器合奏的曲目就需要慎重選擇，通常只在情感高潮且多為沒(méi)有解說(shuō)詞和畫內(nèi)音的情況下配用，更多的時(shí)候則需要“忍痛割愛(ài)”，這也是鋼琴與其他樂(lè)器合奏曲較少作為電視背景音樂(lè)的最主要原因。同樣是因?yàn)樘幱谂浣堑牡匚?，很多鋼琴曲背景音?lè)在電視中被解說(shuō)詞、畫內(nèi)音分割得七零八落。為了保持鋼琴曲情感的連貫性和內(nèi)容的完整性，在節(jié)目制作前就應(yīng)該全局掌控。如在同一節(jié)目中的音樂(lè)應(yīng)前后連貫和呼應(yīng)，又要適當(dāng)產(chǎn)生變化以映襯節(jié)目情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的變化。在前期節(jié)目規(guī)劃中，編導(dǎo)應(yīng)與音樂(lè)編輯共同謀劃鋼琴背影音樂(lè)與電視畫面、鋼琴曲與背景音樂(lè)之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，使作為背景音樂(lè)的鋼琴曲在節(jié)目中保持相對(duì)的完整，同時(shí)也串聯(lián)起整個(gè)電視節(jié)目的完整性。在背景音樂(lè)的應(yīng)用中，鋼琴曲的使用頻率應(yīng)如何設(shè)定呢？不同的電視制作理念給出了不同的結(jié)論。通常來(lái)講，作為輔助功能的背景音樂(lè)在電視節(jié)目中出現(xiàn)的次數(shù)和時(shí)間不宜過(guò)多過(guò)久。這是因?yàn)槎鄶?shù)電視節(jié)目播放率和重播率都較高，觀眾很容易對(duì)反復(fù)播放的背景音樂(lè)產(chǎn)生審美疲勞，所以多數(shù)情況下鋼琴曲還應(yīng)在保持新鮮感的情況下展現(xiàn)。但是，對(duì)于特殊的電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，同一類型鋼琴曲甚至是同一首鋼琴曲的反復(fù)播放也是可以的。如央視《音樂(lè)人生》中大多數(shù)節(jié)目是以音樂(lè)人為主題制作的，每一期的背景音樂(lè)也多以該期主題人物的音樂(lè)作品為背景音樂(lè)。在《貝多芬》這期中，《命運(yùn)》作為主題曲在背景音樂(lè)中出現(xiàn)次數(shù)最多，貫通節(jié)目始終。這種用法不但沒(méi)有令觀眾產(chǎn)生絲毫的厭煩感，反而塑造了該期節(jié)目宏大磅礴的氣勢(shì)。同樣以音樂(lè)為主題的《音樂(lè)傳奇》《音樂(lè)之生》等節(jié)目中背景音樂(lè)的出現(xiàn)次數(shù)和出現(xiàn)時(shí)間比例與普通節(jié)目相比都較大，這是節(jié)目定位所決定的。可見(jiàn)，背景音樂(lè)的使用頻率不但與節(jié)目性質(zhì)、制作思想有關(guān)，更決定于節(jié)目本身的類型。音樂(lè)是人類生活中永恒的話題，也是電視制作必不可少的要素之一。在電視背景音樂(lè)中運(yùn)用經(jīng)典鋼琴曲不但需要技巧，也需要從敘事手法和音樂(lè)本身的角度進(jìn)行創(chuàng)新。隨著電視觀眾對(duì)音樂(lè)理解的不斷加深，對(duì)鋼琴曲背景音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和欣賞程度也會(huì)越來(lái)越深刻，將會(huì)提出更高的要求。在觀眾需求的促進(jìn)下，鋼琴曲背景音樂(lè)的運(yùn)用也將得到更高水平的發(fā)展。

作者:唐慶 單位:山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院