導(dǎo)語(yǔ)：電視談話節(jié)目研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、電視談話節(jié)目“談”什么

電視談話節(jié)目是一種較為特別的電視節(jié)目類型，它以面對(duì)面、零距離和即興談話（所謂的脫口秀）為主體?？陬^語(yǔ)言的趣味性、話題的吸引性、談話的深刻性和對(duì)觀眾產(chǎn)生的思考性以及對(duì)影視蒙太奇的“排斥性”為其顯著特征，在美國(guó)，電視談話節(jié)目的繁榮以及它對(duì)大眾的影響已經(jīng)成為學(xué)者們強(qiáng)烈關(guān)注的一種獨(dú)特文化現(xiàn)象。在中國(guó)，電視談話節(jié)目的歷史雖然不長(zhǎng)卻已經(jīng)成為一種重要的節(jié)目形態(tài)。那么，究竟什么是電視談話節(jié)目呢？其內(nèi)涵與外延又是什么呢？

1、電視談話節(jié)目的定義

目前，對(duì)于談話節(jié)目的定義并沒(méi)有一種非常權(quán)威的說(shuō)法，國(guó)內(nèi)大多數(shù)的定義都是基于對(duì)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》模式的感性描述。按照傳播學(xué)理論的觀點(diǎn)，談話是一種人際口語(yǔ)傳播活動(dòng)，包含了這種活動(dòng)的參與者、談話內(nèi)容和交流方式，而不僅僅是單純的一種信息交流手段的“以交談的方式”。沒(méi)有把“交談”和“交談的方式”準(zhǔn)確地區(qū)分開(kāi)來(lái)是電視談話節(jié)目界定混亂的原因之一，這樣就很容易忽視談話節(jié)目自己的特點(diǎn)，從而把它與“交談式”的其它節(jié)目類型即“談話節(jié)目”與“談話因素的節(jié)目”混為一談。

張澤群認(rèn)為，電視談話節(jié)目是“談話人（包括特邀嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾），在演播室里就某一問(wèn)題在主持人的引導(dǎo)下闡述和討論觀點(diǎn)的節(jié)目。”這一定義突出了節(jié)目主持人在現(xiàn)場(chǎng)的“遙控器”角色，但對(duì)談話節(jié)目的空間限制顯示出一定的局限性。因?yàn)殡娨曊勗捁?jié)目完全可以走出“象牙塔”般的演播室，回歸嘉賓真實(shí)的生活空間。

北京廣播學(xué)院教授吳郁對(duì)談話節(jié)目下的定義是：“談話節(jié)目是由主持人邀集有關(guān)人士及受眾，圍繞公眾普遍關(guān)注的重要問(wèn)題，在輕松和諧，平等民主的氛圍中展開(kāi)討論的群言式言論節(jié)目?！边@一定義基本上是對(duì)現(xiàn)象的描述，顯得過(guò)于瑣碎。

筆者認(rèn)為，電視談話節(jié)目是在正常談話狀態(tài)下，在一定的空間里，以人際傳播的形式對(duì)某一話題進(jìn)行議論、探討、評(píng)說(shuō)、抒發(fā)，借助電視媒介進(jìn)行的一種大眾傳播活動(dòng)。主要包含如下一些要素。

①以談話為主要內(nèi)容

電話談話節(jié)目應(yīng)該以談話為主要內(nèi)容，或者說(shuō)電視談話節(jié)目是“主要圍繞談話組織起來(lái)的”節(jié)目，它必須“在嚴(yán)格的時(shí)間限制之內(nèi)開(kāi)始和結(jié)束，并且要保持話題的敏感性”。節(jié)目的看點(diǎn)就在談話本身，這個(gè)要點(diǎn)提醒我們，做好談話節(jié)目，著眼點(diǎn)首先要放在如何經(jīng)營(yíng)好談話上面，而不是談話以外的其他元素。

②談話是無(wú)腳本的

電視談話節(jié)目的談話應(yīng)該是一種無(wú)腳本的，帶有即興色彩的談話。這種即興色彩既體現(xiàn)了電視媒體具有的即時(shí)傳真功能特色，以一種真正“電視的”形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)電視談話節(jié)目獨(dú)特的魅力，又適應(yīng)了觀眾希望通過(guò)電視實(shí)現(xiàn)社會(huì)交流的要求。

③談話是在嚴(yán)密設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上的即興發(fā)揮

電視談話畢竟是在電視臺(tái)播出的節(jié)目，任何無(wú)主題、散漫式的談話都不應(yīng)該劃入嚴(yán)格意義的電視談話節(jié)目的范疇。表面上的即興發(fā)揮必須建立在嚴(yán)密設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，也就是不能“放任自流”。

④以電視媒介為載體

區(qū)別于日常生活中的談話，也區(qū)別于廣播談話，電視談話節(jié)目以電視媒介為傳播載體，是視聽(tīng)雙通道信息輸出的一種大眾傳播活動(dòng)。

2、電視談話節(jié)目的本質(zhì)

電視談話類節(jié)目的本質(zhì)是人際傳播。因?yàn)槿耸菢?gòu)成傳播活動(dòng)的兩極，所以“傳播是各種各樣技能中最富有人性的”，它通過(guò)人類生活中最常見(jiàn),最親切，最便捷的交流方式——談話，以文學(xué)，藝術(shù)，社會(huì)，人生，情感，命運(yùn)為話題，以關(guān)乎人文知識(shí)，人文思想，人文精神，人文情懷，人文批判為內(nèi)容，從而啟迪心智，化育情感，幫助人們懷抱精神追求的興味去創(chuàng)造并且享受生活。

二、現(xiàn)代談話節(jié)目的特點(diǎn)：以《魯豫有約》為例

1、主持人的明星化

“明星”一詞最早應(yīng)該源于我國(guó)古代神話傳說(shuō)，據(jù)說(shuō)是華山仙女的名字?！短綇V記》中就有仙女明星“居華山，服玉漿，白日升天”之說(shuō)。后來(lái)，明星也用來(lái)專指金星。因?yàn)榻鹦鞘禽^亮的星辰之一。后來(lái)人們就以“明星”來(lái)比喻成績(jī)卓越、才華出眾的人。隨著時(shí)間的演化，明星被用來(lái)稱呼那些在各個(gè)領(lǐng)域卓爾不凡的成名或成功人物。就電視談話節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，他們應(yīng)該說(shuō)是介于名人與明星之間的一類“特殊人物”。

（1）似明星又非明星

籠統(tǒng)地稱談話節(jié)目的主持人為娛樂(lè)明星顯然有失偏頗，他們之所以備受矚目，主要因?yàn)樗麄兩硖庪娨暶浇椋襟w界又的確是個(gè)制造明星的搖籃。與其他類型的明星不同，主持人既是電視節(jié)目打造出來(lái)的，也是觀眾普遍認(rèn)同的結(jié)果。

談話節(jié)目經(jīng)常被冠以主持人的名字，從某種意義上說(shuō)頗有些明星效應(yīng)的味道。例如《魯豫有約》《楊瀾訪談錄》等。以主持人的名氣帶動(dòng)節(jié)目的收視率，以節(jié)目聲譽(yù)提升主持人的名聲，兩者相得益彰。以此，我們不能簡(jiǎn)單地把陳魯豫這樣的電視節(jié)目主持人成為明星，但是，在觀眾的心目中，他們又的確是不折不扣的明星。

（2）師出名門(mén)，才華橫溢

陳魯豫出生在北京一個(gè)充滿書(shū)卷氣息的家庭，從小對(duì)語(yǔ)言非常敏感。1988年考入北京廣播學(xué)院英語(yǔ)系國(guó)際新聞專業(yè)，五年的專業(yè)學(xué)習(xí)，為主持事業(yè)打了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。她1991年5月參加中央電視臺(tái)青年業(yè)余主持人大賽榮獲第一名，由此步入電視領(lǐng)域。1991年-1995年，在中央電視臺(tái)主持多種類型的固定欄目以及大型專題節(jié)目和玩會(huì)。1994年被評(píng)為全國(guó)最受歡迎十佳主持人。1995年被評(píng)為華語(yǔ)電視界金獎(jiǎng)十佳電視節(jié)目主持人。1996年3月加盟香港鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)，先后主持《鳳凰早班車》《相聚鳳凰臺(tái)》。陳魯豫加盟鳳凰衛(wèi)視以前是中央電視臺(tái)旅游節(jié)目主持人，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)擔(dān)綱主持的節(jié)目有：《音樂(lè)無(wú)限》《鳳凰早班車》《香港回歸世紀(jì)報(bào)道----60小時(shí)播不?！贰洞靼材韧蹂岫Y直播》即時(shí)旁述，《一點(diǎn)兩岸三地談》《VIP會(huì)客廳》《魯豫有約—說(shuō)出你的故事》，2000年曾被選為“2000年最佳女主持”。

師出名門(mén)的陳魯豫誨書(shū)不倦，身上洋溢著脫俗的知識(shí)女性氣息，她是一個(gè)美女主播更是一個(gè)才女主持。

（3）年輕化，精英化

年輕化、精英化是現(xiàn)代電視節(jié)目主持人，特別是電視談話節(jié)目主持人的一個(gè)顯著特征。從楊瀾到陳魯豫，從沈冰到許戈輝，從白巖松到胡一虎等等都是年輕面孔。這些所謂學(xué)院派的年輕主持人正在成為電視談話節(jié)目主持人隊(duì)伍的精英骨干，他們憑借流利的英語(yǔ)展開(kāi)訪談，其雙語(yǔ)主持風(fēng)格吸引了眾多年輕觀眾，信息反饋表明，年輕觀眾占了很大的比重。

2、訪談對(duì)象的名人化

《魯豫有約》的訪談對(duì)象幾乎覆蓋了各個(gè)方面：政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)甚至娛樂(lè)。其中，幾乎每個(gè)被訪對(duì)象在自己的領(lǐng)域內(nèi)都是拔尖人物，也就是引人注目的焦點(diǎn)人物抑或是名人，具有一定的代表性和標(biāo)桿示范作用。2009年初，李詠擔(dān)任主持人的電視談話節(jié)目《詠樂(lè)匯》也沿襲了這種嘉賓精英化和名人化的創(chuàng)作思路與表現(xiàn)風(fēng)格，事實(shí)證明，卓有成效。

3、內(nèi)容豐富多彩

（1）嘉賓必須有與眾不同的故事

《魯豫有約》每期節(jié)目所采訪的嘉賓都有著傳奇般的人生經(jīng)歷和特殊感悟。觀眾在分享嘉賓的喜怒哀樂(lè)、人生經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，對(duì)人生與社會(huì)產(chǎn)生思考與反省。對(duì)于《魯豫有約》而言重要的不僅是嘉賓多為名人，更重要的是他們必須是有故事的人?！遏斣ビ屑s》在尋求公眾話語(yǔ)和個(gè)人話語(yǔ)之間的共鳴點(diǎn)，提供了個(gè)人心理需求社會(huì)思想的輔助以及個(gè)人窺視他人心里秘密心態(tài)的平臺(tái)。

（2）話題選擇的特殊性與敏感性

《魯豫有約》對(duì)于邊緣另類人群、見(jiàn)證歷史的焦點(diǎn)人物、失意英雄等類別話題的選擇使其顯得與眾不同。例如，在《拉拉的故事》里，魯豫請(qǐng)來(lái)了生活在重慶的一些女同性戀者。同性戀作為社會(huì)的敏感話題，尤其是女同性戀這樣一個(gè)弱勢(shì)群體，通過(guò)電視談話節(jié)目的表達(dá)形式進(jìn)行溝通、傾訴與探討，面對(duì)面的交流取得了非常明顯的效果。改版后的《魯豫有約》更是拓寬了話題選擇的范圍，加大了對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題和焦點(diǎn)新聞的關(guān)注度，如針對(duì)風(fēng)靡一時(shí)的選秀節(jié)目而推出的“選秀故事”；關(guān)注整容的“我為整容狂”。以及之前節(jié)目中的“人體模特”和“胖美人旋風(fēng)”等等，這些緊貼人們?nèi)粘Ｉ顭狳c(diǎn)的話題受到觀眾的歡迎也就盡在情理之中了。

三、由《魯豫有約》看電視談話節(jié)目的發(fā)展策略

1、《魯豫有約》改版前后對(duì)比

（1）表現(xiàn)形式與播出方式的多樣化

魯豫曾說(shuō)過(guò)，要把自己的談話節(jié)目打造成中國(guó)的《奧普拉秀》，這在《魯豫有約》2005年改版之后應(yīng)該說(shuō)初現(xiàn)端倪。

例如，節(jié)目播出量從周播改為日播，由原來(lái)單一在鳳凰衛(wèi)視播出到在鳳凰衛(wèi)視與全國(guó)28家城市電視臺(tái)共同播出。

節(jié)目形態(tài)上，從一對(duì)一主持人走出去式的專訪到把講述對(duì)象請(qǐng)進(jìn)演播室的談話；“周末版”《魯豫有約》沒(méi)有固定的演播室，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，由魯豫和嘉賓一對(duì)一的談話；“日播版”《魯豫有約》則把談話改在1200平米的演播廳進(jìn)行，現(xiàn)場(chǎng)觀眾達(dá)300多人。

（2）節(jié)目?jī)?nèi)容的多元立體化

改版前《魯豫有約》尋找、接觸、訪問(wèn)的是一個(gè)個(gè)過(guò)去在歷史時(shí)期站在風(fēng)口浪尖的焦點(diǎn)人物、失意英雄、邊緣人群或經(jīng)歷重大變故的人。在眾多的談話節(jié)目中，《魯豫有約》就是憑著這一點(diǎn)脫穎而出的；改版后《魯豫有約》更貼近我們的生活和社會(huì)，更像身邊的家長(zhǎng)禮短，但這種家長(zhǎng)禮短中又透著很多文化、社會(huì)、道德的信息。這種基于改成日播的談話節(jié)目而擴(kuò)大題材的考慮倒也無(wú)可厚非，但是作為一檔有著比較高的文化品味的欄目的這種低姿態(tài)，這不能不說(shuō)是文化商品化、市場(chǎng)化的一種悲哀。

（3）節(jié)目制作機(jī)制的市場(chǎng)化

改成“日播版”后的《魯豫有約》由專門(mén)成立的能量影視傳播公司制作發(fā)行，這是鳳凰衛(wèi)視第一次轉(zhuǎn)換節(jié)目制作體制。《魯豫有約》節(jié)目的廣告不再由鳳凰衛(wèi)視廣告部統(tǒng)一銷售、播出和管理，改為欄目組自己與贊助商、廣告商聯(lián)系取得冠名，欄目組獨(dú)立核算、自負(fù)盈虧。制播分離在此得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，

透過(guò)《魯豫有約》改版的前生今世，我們可以感受到一檔優(yōu)秀的電視談話欄目生存發(fā)展的背后的艱辛與無(wú)奈，也可以強(qiáng)烈地感受到其在追求品牌化、知名度、公信力和美譽(yù)度等方面的兩難境地。

2、節(jié)目本身所具有的發(fā)展優(yōu)勢(shì)

（1）采訪風(fēng)格

主持人是最容易被識(shí)別的欄目標(biāo)志，也是觀眾依賴性很強(qiáng)的節(jié)目元素。鳳凰衛(wèi)視董事局主席兼行政總裁劉長(zhǎng)樂(lè)提到陳魯豫時(shí)這樣說(shuō)道：“為何嘉賓面對(duì)魯豫時(shí)總能夠敞開(kāi)心扉，侃侃而談？原因有三，一個(gè)是她準(zhǔn)確的提問(wèn)，提問(wèn)是記者非常重要的一個(gè)部分；第二個(gè)是及時(shí)真摯的感嘆，魯豫把握的都很準(zhǔn)確；第三個(gè)就是她的溫和的聆聽(tīng)?！棒斣ピ诓稍L過(guò)程中，善于用一種體貼、溫柔的態(tài)度撥動(dòng)嘉賓的心弦。”比如在《“神奇教練”馬俊仁》這期節(jié)目中，魯豫從對(duì)馬俊仁對(duì)弟子的感情出發(fā)，簡(jiǎn)單的說(shuō)了一句“你覺(jué)得都是小孩”，觸動(dòng)了嘉賓的心弦，馬俊仁言不由衷地說(shuō)出了堆積多年的心里話。

“鄰家女孩般”“謙和的傾聽(tīng)”是魯豫在做《魯豫有約》這檔談話節(jié)目時(shí)為自己打造出來(lái)的個(gè)性化標(biāo)簽。現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)而成為魯豫個(gè)人的形象化標(biāo)簽了，觀眾提到知名主持人陳魯豫就會(huì)產(chǎn)生的“品牌聯(lián)想”。魯豫獨(dú)特的采訪風(fēng)格是《魯豫有約》與其他電視談話節(jié)目最大的“差異化”，也是該節(jié)目的一個(gè)特殊看點(diǎn)。

（2）溝通技巧

人格化傳播的特定形式要求主持人在提供信息的同時(shí)，沖破大眾媒介所造成的受眾情感障礙，營(yíng)造一個(gè)充滿親近感和人情味的傳播環(huán)境。人們?cè)诿鎸?duì)攝像機(jī)時(shí)往往不能像在通常情況下放松自然的進(jìn)行溝通或交流，有的人也許還要刻意地維護(hù)自身的形象，這些都會(huì)使他們?cè)诒硎鲇^點(diǎn)時(shí)詞不達(dá)意或避重就輕。魯豫就努力營(yíng)造“很寬松很真實(shí)，沒(méi)有被侵犯的氛圍?！北热缭隰斣ゲ稍L現(xiàn)代著名兒童文學(xué)家梅志老人時(shí)是這樣開(kāi)頭的：“來(lái)，梅老您坐在這兒，我們打擾您休息了，您是不是中午都要睡一會(huì)兒??？”一個(gè)令被訪者很和諧的談話就此開(kāi)始了。梅老說(shuō)：“不要緊的，我恐怕配合不好?！弊匀欢坏匾肓藝@梅志老人寫(xiě)的《胡風(fēng)傳》和《我陪胡風(fēng)坐牢》這兩本書(shū)的回憶之中。

（3）“講故事”的方法

李德來(lái)（光線傳媒副總裁）談《魯豫有約》時(shí)說(shuō)道：“在國(guó)內(nèi)的談話節(jié)目中，《魯豫有約》是唯一的可以消除所有嘉賓在這個(gè)欄目里不同身份的，有一些欄目專門(mén)是明星，有的專門(mén)是平民，但是在《魯豫有約》這個(gè)欄目里，包容度是非常大的，是一個(gè)全民訪談的節(jié)目?！睘槭裁础遏斣ビ屑s》節(jié)目能有這么大的包容度呢？筆者認(rèn)為這完全歸功于當(dāng)初欄目?jī)?nèi)容定位時(shí)時(shí)提出的口號(hào)---“說(shuō)出你的故事”。

“說(shuō)故事”保證了選題的“可持續(xù)”發(fā)展。無(wú)論是明星還是普通人，人人身上都有故事，陳魯豫曾說(shuō)過(guò)：“說(shuō)故事的人不一定是名人，原則上是一個(gè)曾經(jīng)大起大落、身上有故事的人,重要的是他的故事能給人以啟迪。”判斷約請(qǐng)嘉賓的標(biāo)準(zhǔn)是“故事”而不是“身份”，這讓《魯豫有約》的題材真正達(dá)到了“用之不竭”的程度。

3、改版后所面臨的問(wèn)題

（1）日播的節(jié)目量----節(jié)目制作面臨巨大的壓力

周播的節(jié)目可以有更多的時(shí)間和精力投入每一次的制作，改成日播節(jié)目之后，為了趕湊備播的節(jié)目量，往往會(huì)拉長(zhǎng)一個(gè)選題的播出時(shí)間，制作成上下甚至是上中下集的形式，如對(duì)張惠妹、周華健、張學(xué)友等娛樂(lè)明星的采訪?？紤]到明星效應(yīng)本身的吸引力，制作成了三期節(jié)目播出，精彩部分相對(duì)就不會(huì)特別突出，節(jié)奏也會(huì)稍顯拖沓。

（2）播出平臺(tái)大制約相對(duì)也大

話題對(duì)于一個(gè)談話節(jié)目的重要性是不言而喻的，崔永元把困擾《實(shí)話實(shí)說(shuō)》話題最大的問(wèn)題歸結(jié)為“禁區(qū)”，他說(shuō)：“我們有很多宣傳的禁區(qū)，這是對(duì)我們最大的困擾。大家最關(guān)心的話題沒(méi)法談?！薄遏斣ビ屑s》之所以能很快地在眾多談話節(jié)目中吸引觀眾的眼球，很大程度上是充分利用鳳凰衛(wèi)視海外媒體的話語(yǔ)空間優(yōu)勢(shì)，讓觀眾在節(jié)目中看到了大量央視大臺(tái)里看不到的人物，但由于節(jié)目現(xiàn)在的播出范圍擴(kuò)展到了全國(guó)20多家省級(jí)城市電視臺(tái)，話題的選擇上很難打出能吸引人的“擦邊球”了。

（3）制播分離---盈利成為根本前提

制播分離后面臨的首要問(wèn)題就是自籌資金制作節(jié)目和維持整個(gè)節(jié)目組健康運(yùn)轉(zhuǎn)，找到一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的盈利模式將成為擺在所有人面前的頭等大事。

四、電視談話節(jié)目發(fā)展之我見(jiàn)

我國(guó)電視談話節(jié)目興起時(shí)間不長(zhǎng)，但是發(fā)展勢(shì)頭迅猛。雖然不乏精品佳作，但就整體情況而言，的確存在一些帶有共性的問(wèn)題。展望電視談話類節(jié)目的發(fā)展前景，巨大潛力尚待開(kāi)發(fā)，在話題設(shè)置的廣度、交流探討的深度以及狀態(tài)過(guò)程展示的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)程度等方面亟待改進(jìn)語(yǔ)提高。一言以蔽之，電視談話節(jié)目要想保持暢銷的良好勢(shì)頭，除了找準(zhǔn)話題，深挖內(nèi)涵和節(jié)目包裝之外，當(dāng)務(wù)之急就是要提高節(jié)目的品位，保持節(jié)目的質(zhì)量，只有這樣才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保持不敗之勢(shì)。

1、我國(guó)電視談話節(jié)目存在的主要問(wèn)題

（1）話題選擇比較拘謹(jǐn)和狹窄

一般情況下，我們的談話節(jié)目選題不太敢過(guò)多地涉及一些所謂的敏感話題，雖然大多數(shù)電視臺(tái)都遵循“三貼近”的選題準(zhǔn)則，但是，這種貼近卻與觀眾的內(nèi)心期待存在較大差距。例如，某位公民在轉(zhuǎn)讓火車票的時(shí)候，多加了27元的成本費(fèi)，被鐵路警方以非法倒賣(mài)有價(jià)證卷起訴，這位公民大惑不解，當(dāng)庭質(zhì)問(wèn)法官，火車站售票處辦理退票收取20%的手續(xù)費(fèi)算不算倒票行為？我們的電視談話節(jié)目一旦遭遇此類選題的時(shí)候就會(huì)變得十分小心翼翼，生怕越雷池一步。

（2）參與電視談話節(jié)目錄制的人不愿或者不敢說(shuō)真話

嘉賓、觀眾乃至主持人不敢說(shuō)真話，顧忌太多，生怕招惹麻煩。比起《魯豫有約》的寬松環(huán)境，我們的主持人、嘉賓包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾普遍覺(jué)得缺乏必要的話語(yǔ)空間，總覺(jué)得有一股無(wú)形的繩索捆綁著思維與表達(dá)。說(shuō)到底，這是中國(guó)人普遍認(rèn)同的“多一事不如少一事”的所謂處事哲學(xué)在發(fā)揮潛移默化的作用。同樣是關(guān)于火車票的案例，在中央電視臺(tái)新聞節(jié)目《第一時(shí)間》的“馬賓讀報(bào)”得到了較好的表現(xiàn)，其他談話節(jié)目對(duì)此卻噤若寒蟬，無(wú)人問(wèn)津。

（3）高舉個(gè)性化的旗號(hào)，大行雷同化臉譜化之風(fēng)

在電視節(jié)目創(chuàng)作領(lǐng)域，適度的模仿與借鑒無(wú)可厚非，尤其是本土化式的模仿也不乏成功的范例（比如《快樂(lè)大本營(yíng)》、《非常6＋1》）。但是，在信息時(shí)代，看電視似乎已經(jīng)演變成人們的一種無(wú)意識(shí)行為，觀眾不停的換臺(tái)，其間隔只有3到5秒鐘。加上電視頻道繁多，電視節(jié)目娛樂(lè)化、感官化傾向養(yǎng)成了受眾的浮躁心理，在這種情形下對(duì)電視談話節(jié)目的要求無(wú)疑更高了。由此個(gè)性化成為一種必然的選擇和應(yīng)對(duì)策略。遺憾的是，克隆、模仿之風(fēng)葉悄然而起，主要表現(xiàn)在內(nèi)容與形式兩個(gè)方面。選題雷同、手法相似，就連場(chǎng)景的布置也近乎一致，如此，何以吸引觀眾的眼球？又如何不讓觀眾大倒胃口？

那么，我們的電視談話節(jié)目如何正視自身存在的問(wèn)題，迎接各個(gè)方面的挑戰(zhàn)，從而使自己立于不敗地進(jìn)而步入良性發(fā)展之路呢？筆者經(jīng)過(guò)認(rèn)真調(diào)研，縝密思考，特此提出以下一些建議。

1、全面提升主持人涵養(yǎng)，逐步推行主持人負(fù)責(zé)制

主持人一方面是節(jié)目的組織者，同時(shí)又是一個(gè)欄目的形象代表。不夸張地說(shuō)，主持人就是欄目的核心和靈魂。從目前情況來(lái)看，主持人整體水平不高，非常成熟的主持人更是鳳毛麟角，這既有主持人的問(wèn)題，也有主持人的發(fā)揮空間特別是用人機(jī)制等方面的問(wèn)題。主持人沒(méi)有魅力，談話的魅力自然就受到影響。一個(gè)好的主持人需要有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)把握能力、語(yǔ)言表達(dá)能力和親和力，特別是對(duì)所談?wù)摶蛞M(jìn)行的節(jié)目有一個(gè)比較深入的認(rèn)識(shí)。遺憾的是，有些談話節(jié)目主持人，對(duì)話題既無(wú)了解又無(wú)體驗(yàn)更無(wú)熱情。傾聽(tīng)別人的談話，要么聽(tīng)不見(jiàn)、聽(tīng)不進(jìn)，要么就是聽(tīng)不懂?？傊?，一個(gè)好的主持人必須具有較高的人文素養(yǎng)，不僅要真誠(chéng)、睿智，而且還要有幽默感、同情心。實(shí)際上現(xiàn)在不管國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，出色的主持人往往都在這幾個(gè)方面有比較突出的表現(xiàn)。我認(rèn)為，主持人必須是一個(gè)“親切、親近、親和”的人，一個(gè)有血有肉的普通人，一個(gè)有知識(shí)有涵養(yǎng)的人。只有具備了這些條件，逐步推行主持人負(fù)責(zé)制才會(huì)落到實(shí)處，《魯豫有約》的主持人陳魯豫等優(yōu)秀分子為我們樹(shù)立了很好的樣板。

2、推進(jìn)欄目個(gè)性化進(jìn)程，打造風(fēng)格鮮明、個(gè)性突出的品牌欄目

一個(gè)高收視率的欄目必定是風(fēng)格鮮明、個(gè)性突出的。欄目的個(gè)性是綜合性的，是完成后的印象。具體操作應(yīng)該是在策劃時(shí)就定下基調(diào)，從選題、報(bào)道方式、鏡頭畫(huà)面到主持人的外形、學(xué)識(shí)、氣質(zhì)都應(yīng)考慮周全，使它們協(xié)調(diào)一致。成功的結(jié)果總是欄目與名記者、主持相得益彰。在此，林木定位至關(guān)緊要。欄目的定位與欄目的個(gè)性化有密切的聯(lián)系。一般而言，欄目的定位有兩類，一類是欄目受眾定位，另一類是根據(jù)選題范圍定位?？v觀我國(guó)成功的電視欄目，其實(shí)現(xiàn)欄目個(gè)性化的途徑不外是：以內(nèi)容制勝的，例如《今日說(shuō)法》；以欄目選題的獨(dú)特角度而取勝的，例如《對(duì)話》《面對(duì)面》。惟其個(gè)性突出、風(fēng)格鮮明才有可能打造出令人百看不厭的品牌欄目。（央視的《藝術(shù)人生》《焦點(diǎn)訪談》等就是知名欄目、品牌欄目）

3、實(shí)行制播分離，引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，增強(qiáng)生存和發(fā)展能力

目前，電視市場(chǎng)呈現(xiàn)的是一個(gè)不等邊多角形的形態(tài)，節(jié)目制作與播出的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈。對(duì)此，深圳電視臺(tái)總編室副主任徐奔奔認(rèn)為：“‘造船’不如‘買(mǎi)船’?！惫P者也認(rèn)為，電視節(jié)目以商品的形式走向市場(chǎng)應(yīng)該是一種不容逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。為了增強(qiáng)商品的競(jìng)爭(zhēng)能力，采取全社會(huì)辦電視的作法不失為一種明智的選。確切地說(shuō)就是采用制播分離的生產(chǎn)模式，打破原有的電視臺(tái)壟斷節(jié)目制作與播出的格局，形成一種以質(zhì)量求生存與發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)局面，把電視節(jié)目作為產(chǎn)品推向市場(chǎng)。當(dāng)然，分工必須十分明確，電視臺(tái)把握輿論導(dǎo)向關(guān)口，甚至初步確定選題方向，影視節(jié)目制作公司按需供貨。同時(shí)也可以采取由節(jié)目制作機(jī)構(gòu)依據(jù)市場(chǎng)需求，也就是觀眾的收視需求，自行確定節(jié)目式樣和內(nèi)容，電視節(jié)目播出機(jī)構(gòu)按照市場(chǎng)價(jià)格進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)。如此，通過(guò)良性競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)生的節(jié)目就一定會(huì)更加接近社會(huì)、貼近生活、親近觀眾，也才能產(chǎn)生更加顯著的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。

結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的電視談話節(jié)目為不同觀點(diǎn)、多種聲音的交流提供了一個(gè)公共話語(yǔ)平臺(tái)，既是中國(guó)電視節(jié)目體制與理念革新的產(chǎn)物，也是中國(guó)社會(huì)走向開(kāi)放和民主的證明。電視談話節(jié)目以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式傳遞著出一個(gè)個(gè)鮮活生命的感受與思考，記錄著改革開(kāi)放中的中國(guó)社會(huì)與話語(yǔ)的流變，同時(shí)在這種變化過(guò)程中發(fā)揮著相當(dāng)重要的影響。

筆者認(rèn)為，我國(guó)的電視談話節(jié)目經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，在形式和內(nèi)容上都形成了自己的特色，但相對(duì)于國(guó)外電視談話節(jié)目占到其電視節(jié)目播出總量的40%，我國(guó)電視談話節(jié)目在數(shù)量和質(zhì)量上都還有很大的發(fā)展空間。機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，中國(guó)電視談話節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)必定會(huì)更加激烈，這就要求電視談話節(jié)目的制作者們必須要解放思想，轉(zhuǎn)換觀念，與時(shí)俱進(jìn)，科學(xué)決策，果敢行動(dòng)，把此種節(jié)目類型推進(jìn)到一個(gè)新的發(fā)展高度，經(jīng)過(guò)不懈努力，這是完全可以實(shí)現(xiàn)的，筆者對(duì)此堅(jiān)信不疑。

為了盡可能多的獲得第一手資料，筆者認(rèn)真觀看了大量談話節(jié)目，查閱了相關(guān)的文獻(xiàn)資料與理論著作。由于水平有限，對(duì)一些問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，特別是從理論高度層面的理解尚顯粗淺，不足和偏頗在所難免，懇請(qǐng)老師指正。

參考文獻(xiàn)

張澤群《脫口而出—淺談電視談話節(jié)目》1996年5月17—19

王怡林《脫口成“秀”》2006年1月

曹牧星《對(duì)訪談?lì)愲娨曅侣劰?jié)目的一點(diǎn)思考》2006年第05期

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李良榮《新聞學(xué)概論》P21-22復(fù)旦大學(xué)出版社2001年3月第二版

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【論文關(guān)鍵詞】電視談話節(jié)目個(gè)性、特點(diǎn)主持人發(fā)展《魯豫有約》

【論文摘要】據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)現(xiàn)有的電視談話節(jié)目已達(dá)200多個(gè)，其中雖然不乏精品，但也有相當(dāng)一部分節(jié)目卻抓不住觀眾的眼球，拴不住觀眾的心。鳳凰衛(wèi)視于2002年1月為主持人陳魯豫量身定做了電視訪談節(jié)目《魯豫有約》。開(kāi)放式的、深入挖掘人物事件背后的故事、探究被訪者內(nèi)心深處的感觸是其最大的特色和亮點(diǎn)。節(jié)目播出后受到觀眾的普遍喜愛(ài)與歡迎，被《時(shí)代周刊》譽(yù)為“15年來(lái)中國(guó)最有價(jià)值的電視節(jié)目之一?！?/p>