【摘要】藝術(shù)韻味是每個(gè)藝術(shù)門類獨(dú)具的一種魅力，就像美術(shù)能夠直接明了地表達(dá)畫者的內(nèi)心世界，就像民間手工藝術(shù)體現(xiàn)著中華民族的風(fēng)俗習(xí)慣，而音樂則能夠令聽者與演唱者、作曲者產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到心靈的升華。電視劇的音樂韻味則主要蘊(yùn)藏于人物的情感之間，表現(xiàn)于細(xì)節(jié)的點(diǎn)滴之中，與電視劇的人物形象設(shè)計(jì)和情節(jié)走勢(shì)巧妙地融于一體。

【關(guān)鍵詞】電視劇音樂；音樂韻味；敘述性

電視劇音樂是電視劇作品中頗具藝術(shù)表現(xiàn)力的元素之一，與傳統(tǒng)音樂形式相比，電視劇音樂在藝術(shù)魅力和音樂韻味方面具有一定的獨(dú)特性。電視劇音樂是伴隨著我電視劇市場(chǎng)的發(fā)展而逐漸產(chǎn)生和成熟起來的，在其幾十年的發(fā)展歷程中，電視劇音樂的內(nèi)容和樣式不斷地豐富和完善。音樂與電視劇的關(guān)系是密不可分的，音樂語言從另一個(gè)獨(dú)特的視角烘托電視劇的情節(jié)、展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，也突顯了電視劇的時(shí)代背景。電視劇音樂給廣大受眾帶來了全新的聽覺享受，讓電視觀眾可以從視、聽等多個(gè)角度來鑒賞電視劇帶來的藝術(shù)魅力。

一、電視劇音樂的藝術(shù)特性

電視劇自誕生之日起就與音樂藝術(shù)密不可分，兩者結(jié)合緊密、相得益彰。電視劇拓展了音樂藝術(shù)的魅力和表現(xiàn)空間，反之，電視劇音樂也使電視劇本身的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加多樣化，提升了電視劇的內(nèi)涵和審美維度。電視劇音樂源于傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，但又異于傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，具有其獨(dú)特的藝術(shù)特性，主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：1.電視劇音樂的他律性。傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作是一種自然情感的流露，沒有嚴(yán)格的創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作背景，在作品題材、風(fēng)格及音樂類型的選擇方面較為自由，創(chuàng)作者創(chuàng)作作品目的往往是追求純粹的聽覺美感。電視劇音樂的藝術(shù)特性則完全不同，其一定要為電視劇本身服務(wù)，即必須要有明確的創(chuàng)作對(duì)象。因此，電視劇音樂最重要的一個(gè)藝術(shù)特性就是他律性—要為劇情的走向、情節(jié)的鋪墊、人物的塑造以及表情達(dá)意等服務(wù)。從本質(zhì)上來說，電視劇音樂是一種依附于電視劇劇情的背景音樂。但我們不能因?yàn)殡娨晞∫魳返膹膶俟δ芏裾J(rèn)其藝術(shù)特性，相反，電視劇音樂不僅對(duì)電視劇劇情走向具有不可替代的推動(dòng)作用，其本身還具備唯美的視聽享受，能夠更好地展現(xiàn)出音樂語言的獨(dú)特魅力，給廣大受眾以全新的聽覺美感。電視劇音樂與傳統(tǒng)音樂的一個(gè)最重要的區(qū)別在于，音樂語言的展現(xiàn)要與劇情的走勢(shì)密切相關(guān)，要完美地烘托出人物的心理活動(dòng)，發(fā)揮電視劇音樂的潤(rùn)色作用，引人入勝、沁人心脾。經(jīng)典的電視劇音樂往往與電視劇文本融為一體，使觀眾提及電視劇的某個(gè)情境，就會(huì)情不自禁地想起一段音樂；同樣，想起一首難忘的電視劇音樂，觀眾腦海中也會(huì)自然地出現(xiàn)那些經(jīng)典的電視劇畫面?！段饔斡洝肥侵袊?guó)電視劇史上具有里程碑意義的一部佳作，被反復(fù)重播了3000余次，可謂空前絕后。該劇中同樣有許多十分經(jīng)典的電視劇配樂，例如唐僧師徒四人西天取經(jīng)途經(jīng)女兒國(guó)，女兒國(guó)國(guó)王對(duì)唐僧萌生愛意，在其和唐僧一起賞花游園時(shí)，適時(shí)響起的一首《女兒情》令無數(shù)觀眾如癡如醉。正如歌詞所吟唱的“說什么王權(quán)富貴、怕什么戒律清規(guī)，只愿天長(zhǎng)地久，與我意中人兒緊相隨”，音樂所表達(dá)的唯美情感，推動(dòng)了電視劇劇情的發(fā)展，更引起了廣大觀眾的共鳴，使觀眾也深深地沉浸在這份真摯的情感中。在具體的創(chuàng)作方面，電視劇音樂所包含的元素如曲調(diào)、歌詞、節(jié)奏等都必須源于電視劇的內(nèi)容，并以電視劇的劇情為主線進(jìn)行創(chuàng)作。電視劇音樂創(chuàng)作者一定要使音樂作品的風(fēng)格與電視劇的基調(diào)相符合，同時(shí)還要兼顧大眾的審美特點(diǎn)，用一種大眾化的方式詮釋出音樂的藝術(shù)特性。可見，電視劇音樂的藝術(shù)特性首先表現(xiàn)出他律性，即用音樂的獨(dú)特魅力和韻味傳達(dá)出電視劇的深層次內(nèi)涵。2.電視劇音樂的敘述性。與文字語言、圖像語言相同，音樂語言也能夠詮釋出電視劇所要表達(dá)的情感，用獨(dú)特的樂章方式向觀眾講述動(dòng)人的故事。因此，電視劇音樂的另一個(gè)藝術(shù)特征就是敘述性，即通過音樂的節(jié)奏變化、音符強(qiáng)弱變化、節(jié)奏的快慢及聲音的松緊，向觀眾傳遞出電視劇劇情的變化和人物心理狀態(tài)的變化。如高昂的電視劇配樂會(huì)使人高亢興奮，給觀眾以明亮感，而相對(duì)低沉音調(diào)則敘述出劇情的壓抑、昏暗，或呈現(xiàn)出主人公的悲慘命運(yùn)。電視劇《水滸傳》將我國(guó)四大經(jīng)典名著之一搬上熒屏，其配樂特別注重?cái)⑹鲂?，如“林教頭風(fēng)雪山神廟”的情節(jié)中，電視劇配以《自從你走后》這首音樂作品，低沉、傷感、完整地詮釋了林沖被人迫害的悲慘命運(yùn)，與人物當(dāng)時(shí)的命運(yùn)、故事情節(jié)的走向都相互映襯，通過簡(jiǎn)單的音樂語言，就讓觀眾感受到林教頭內(nèi)心的苦痛、命運(yùn)的多舛，勾起了觀眾的同情，也為后續(xù)林沖被逼上梁山埋下了伏筆。一般來說，音樂中表現(xiàn)出的喜怒哀樂也能夠被受眾感知到，但這種情感的詮釋和表達(dá)相對(duì)隱蔽和含蓄，不是專業(yè)人士或音樂愛好者很難完全理解。而電視劇配樂則明顯不同，其與劇情、畫面、表情等同時(shí)出現(xiàn)，更容易讓人理解，敘述性也更強(qiáng)，其出現(xiàn)更多是一種“音畫交融”的過程。

二、電視劇音樂藝術(shù)魅力的具體體現(xiàn)

從電視劇制作角度來說，音樂對(duì)于劇情表達(dá)具有重要作用，是基于故事本身的二次創(chuàng)作。它需要在關(guān)鍵時(shí)刻，突出情節(jié)的轉(zhuǎn)折和人物內(nèi)心的矛盾，其音樂類型以及所表達(dá)的情感都必須與電視劇的整體思想和情節(jié)保持高度一致。這種由視覺和聽覺共同渲染出的氣氛，更能打動(dòng)觀眾的情緒，挖掘出流動(dòng)的畫面中那些難以用視覺傳遞的情感?；谏鲜鲈?，許多電視劇都會(huì)結(jié)合劇情量身定制主題曲、片尾曲以及劇中配樂。很多音樂都會(huì)隨著電視劇的熱播被觀眾所熟知，成為耳熟能詳?shù)慕?jīng)典旋律，與電視劇本身產(chǎn)生相互促進(jìn)、相互傳播的加成效應(yīng)。本文以幾部音樂與情節(jié)結(jié)合緊密的電視劇為案例，分析音樂在電視劇中的重要作用。

一、推動(dòng)劇情發(fā)展

1.《愛情公寓》?！稅矍楣ⅰ窂?009年到2014年共拍四季，創(chuàng)造了多個(gè)奇跡，打破了多項(xiàng)紀(jì)錄，在同時(shí)段中收視率始終保持第一。主題曲《我的未來式》也因?yàn)椤稅矍楣ⅰ返幕鸨L(fēng)靡全國(guó)?！懊撓滦犹瑁嘀_太空漫步，我笑了你還裝酷……”歌詞如這部電視劇的主題一樣，講述了有著不同夢(mèng)想的幾個(gè)年輕人，在共同生活的每一天中所發(fā)生的平常而又趣味十足的故事，不僅展示了每個(gè)人對(duì)夢(mèng)想的不懈追求，也體現(xiàn)了他們對(duì)生活的樂觀態(tài)度。在劇情轉(zhuǎn)折階段，鋼琴演奏的插曲充當(dāng)起鋪墊愛情發(fā)展的作用：無論是展博第一次遇見婉瑜時(shí)，還是曾小賢第一次看見胡一菲時(shí)，以及唐悠悠遇見關(guān)谷神奇時(shí)，每每在愛情產(chǎn)生之時(shí)，都會(huì)傳出鋼琴插曲。甚至在很多時(shí)候，故事情節(jié)中并沒有明確表達(dá)出人物間的感情，但音樂片段的出現(xiàn)就已經(jīng)預(yù)示了其后的發(fā)展。如，第1集第3分鐘，當(dāng)婉瑜與陸展博初次相識(shí)時(shí)，優(yōu)美的鋼琴曲響起，雖然是幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，但充分表達(dá)了人物的內(nèi)心，配合展博緊張的神情，其意義不言而喻；第2集第26分鐘，婉瑜剛剛拿到雜志，展博的電話就打來，鋼琴曲再次響起，結(jié)合之前的劇情，展博想要主動(dòng)追求婉瑜的決心在鋼琴旋律的映襯下，顯得更加明確；第2集第28分鐘，美嘉拿起關(guān)谷箱子中《愛情三腳貓》的漫畫時(shí)，鋼琴曲又一次響起，不僅體現(xiàn)了關(guān)谷對(duì)《愛情三腳貓》這份動(dòng)漫稿件的喜愛之情，也表達(dá)了美嘉對(duì)關(guān)谷的戀慕之意，頗有一箭雙雕的效果；第3集第4分鐘，胡一菲坐在曾小賢身旁，曾小賢則注視著胡一菲，同樣的鋼琴曲響起，曲調(diào)歡快，不僅為無厘頭的搞笑對(duì)話渲染了氣氛，也暗示出他們彼此間的情愫。除鋼琴曲之外，《愛情公寓》的配樂中，還融入了大量不同風(fēng)格的音樂元素，并恰到好處地烘托出不同的劇情氛圍?？傮w而言，在《愛情公寓》中，無論是主題曲還是插曲，都體現(xiàn)出一種歡快、積極向上的人生態(tài)度，較少出現(xiàn)引人深思或者低沉悲傷的背景音樂；每一幕結(jié)束時(shí)也都會(huì)用一段簡(jiǎn)短而又歡快的小曲子，把故事引入下一個(gè)情節(jié)之中，使每個(gè)情節(jié)層層遞進(jìn)、相互聯(lián)系。而主題曲《我的未來式》作為全劇的核心旋律，則充分表達(dá)了人物積極向上不服輸?shù)娜松鷳B(tài)度。音樂風(fēng)格與電視劇主題相統(tǒng)一，再配合爆笑的劇情，造就了該劇的收視率佳績(jī)。2.《軍師聯(lián)盟》?！盾妿熉?lián)盟》是2017年上映的一部古裝戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇，講述了以司馬懿為主線而展開的魏國(guó)故事。故事整體以古意盎然的三國(guó)時(shí)期氛圍為基調(diào)，主題曲《短歌行》也恰如其分地烘托了歷史情境?！抖谈栊小吩臼侨龂?guó)時(shí)期曹操以樂府古題創(chuàng)作的兩首詩，整首詩氣勢(shì)磅礴、內(nèi)容深厚、典雅沉重，充滿了曹操求賢若渴、一統(tǒng)天下的雄心壯志。《軍師聯(lián)盟》劇情貫穿魏朝四代皇帝，講述魏朝從創(chuàng)立到強(qiáng)盛再到滅亡的歷程，選用一代梟雄所創(chuàng)作的《短歌行》改編成主題曲，與劇情極為貼近。該劇每集均以低沉的笙簫和號(hào)角聲開頭，凸顯出整部電視劇厚重的文化底蘊(yùn)。沉穩(wěn)而干練的樂曲烘襯出司馬懿傳奇的一生，也與他深沉穩(wěn)健、運(yùn)籌帷幄的角色特征相契合。如第1集第17分鐘，華佗欲為曹操開頭顱治療頭疾病，這時(shí)曹操滿臉懷疑地看向華佗，背景音樂響起刺耳的音色，暗示著曹操已經(jīng)懷疑華佗并且起了殺心；尤其當(dāng)華佗被拖去斬首之時(shí)，沉重的擊鼓聲叩擊著觀眾的心弦。這段歷史可謂人盡皆知，使用如此沉重的鼓聲，充分表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)這位曠世神醫(yī)的惋惜之情，能夠引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。第5集第23分鐘，司馬懿把糧食裝在馬車上，抽動(dòng)馬車自斷雙腿，以此來拒絕曹操的征辟，司馬懿謊稱意外受傷，但曹丕卻看出他的真實(shí)用意。曹丕看望司馬懿時(shí)，在他的肩膀上拍了幾下，這時(shí)，配樂采用蜂鳴聲將曹丕對(duì)司馬懿的懷疑由音樂傳達(dá)出來，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，增加了懸疑意味。第22集第31分鐘，曹操退兵斜谷，無心與劉備一戰(zhàn)，于是撤軍。軍隊(duì)散亂，軍容不整，曹操同司馬懿在馬車上，心力交瘁地看著四周荒涼的景象。這時(shí)，電視劇的插曲《十五從軍征》飄然而起?！妒鍙能娬鳌访枥L了一個(gè)征戰(zhàn)在外的老兵，結(jié)束征戰(zhàn)回到家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)物是人非，生發(fā)出“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的悲情。這與此時(shí)曹操的內(nèi)心狀態(tài)相互呼應(yīng)，突出了曹操心頭的憂慮，表明他作為一代梟雄憂國(guó)憂民、體恤百姓的一面。該劇中應(yīng)用最多的，是一系列刺耳的管弦樂。整部劇貫穿了司馬懿與朝內(nèi)大臣、歷代君主以及朝外諸葛亮等人之間的勾心斗角，刺耳的音樂剛好渲染出一種緊張而急迫的氣氛，并以這種音樂風(fēng)格，帶動(dòng)和渲染觀眾的情緒，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。3.《我的前半生》。《我的前半生》是2017年上映的一部家庭倫理劇。劇中運(yùn)用大量的主題曲和插曲，如《曾經(jīng)的唯一》、《滂沱大雨里》、《小心翼翼》等，烘托了主人公悲傷的心情，突出她一步步克服困難并最終找到幸福的完滿結(jié)局?！对?jīng)的唯一》是這部電視劇的主題曲，其歌詞“你的所有賦予我存在的榮光，而今你眺望向遠(yuǎn)方，選擇了遺忘，我該駛向何方”體現(xiàn)了人物之間的關(guān)系，即從一開始依戀到后來遺忘，暗示了劇情走向。除了主題曲，配樂也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。例如第2集第5分鐘，羅子君追問凌玲的時(shí)候，陳俊生趕緊岔開話題，而提的問題正好就是她老公是誰，這時(shí)候響起的低沉提琴旋律，暗示陳俊生是有意岔開話題，襯托出陳、凌二人復(fù)雜的關(guān)系。再如第4集第6分鐘，配樂是一段鋼琴旋律，陳俊生在公司里踱步，回憶與凌玲和子君這兩個(gè)女人的過去，在兩者之間艱難地抉擇。這個(gè)背景音樂生動(dòng)烘托出他內(nèi)心糾結(jié)的狀態(tài)。整部電視劇共有一個(gè)主題曲、一個(gè)片尾曲以及七段插曲。插曲數(shù)量相對(duì)較多，這是因?yàn)樵搫∈且徊考彝惱韯?，要表達(dá)較多的情感糾葛，相應(yīng)地就需要豐富的插曲作為襯托。與其他一些喜劇或歷史劇相比較，家庭倫理劇人物之間的關(guān)系交融性更強(qiáng)，感情更為細(xì)膩，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作都富有豐富的情感內(nèi)涵，而不同的插曲則將這些細(xì)微的動(dòng)作或表情充分放大，使觀眾注意到這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)，并留存在潛意識(shí)之中，同時(shí)也重點(diǎn)突出情節(jié)的轉(zhuǎn)折、人物情緒的多變。

二、表達(dá)人物情感

1.歡快情感的表達(dá)。音樂對(duì)人的情緒往往可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響。例如人們?cè)诰o張的生活、快節(jié)奏的工作或者學(xué)習(xí)的空余時(shí)間，聽一些音樂，有助于減輕身體和大腦的疲乏感，緩解精神壓力，進(jìn)而有效提高人們的工作和學(xué)習(xí)效率。在喜劇中，音樂的整體趨向是以歡樂為主的。畢竟，這類電視劇主要是供人消磨時(shí)間、制造歡樂的，自然要以輕松愉悅的弦律為主基調(diào)。通過節(jié)奏輕快的輕音樂或歡快的歌曲，烘托出歡樂的氛圍，與視覺影像相互呼應(yīng)，能夠帶給人們美好的情感體驗(yàn)。如電視劇《愛情公寓》之所以取得了較高的收視率，就與音樂的恰當(dāng)運(yùn)用密不可分。如若去掉其中的音樂元素，只留單一的視覺信息，很容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，喜劇效果也勢(shì)必會(huì)大打折扣。2.憂傷情感的表達(dá)。一部電視劇的劇情，在情感發(fā)展上不可能一成不變，即便是歡樂情感的表達(dá)，也需要在低沉情節(jié)的襯托下，才能更加突出美好的可貴，悲喜交加才是電視劇永恒的主旋律。即便如《愛情公寓》這樣的喜劇，其中也會(huì)穿插一些悲傷的劇情，比如林宛瑜拒絕了陸展博，從愛情公寓離開；美嘉離開呂子喬的時(shí)候，悲傷的音樂配合演員的傷心落淚，更加打動(dòng)人心。

三、結(jié)語

摘要：鋼琴曲作為電視背景音樂，不像其他樂器那樣張揚(yáng)，卻具有獨(dú)特的含蓄而煽情的功效，更能體現(xiàn)電視編導(dǎo)的內(nèi)心感受。本文首先簡(jiǎn)介了電視背景音樂中的經(jīng)典鋼琴曲作品及其語境，而后分析了近些年來經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂中的發(fā)展態(tài)勢(shì)，最后提出了經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂中的運(yùn)用思考。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；背景音樂；電視

電視本身是視聽媒介的一種，視覺和聽覺都是電視必不可少的媒介元素。由于視覺在電視中占據(jù)主導(dǎo)作用，電視背景音樂的重要作用常常被人們所忽視。然而，電視音樂在表達(dá)情感、表現(xiàn)主題、連接畫面等方面都起到不可否認(rèn)的重要作用。本文以經(jīng)典鋼琴曲為例，說明電視背景音樂為觀眾帶來的美的享受和運(yùn)用技巧。

一、電視背景音樂中的經(jīng)典鋼琴曲作品及其語境分析

雖然與解說詞同為電視聲音語言，電視背景音樂卻沒有明確的解釋說明功能和指意作用。但是卻不能因此忽視電視背景音樂的重要功能。電視背景音樂不僅能通過自身的美感渲染環(huán)境，喚起電視觀眾更多的美好聯(lián)想，而且能與電視畫面的視覺語言交融到一起，強(qiáng)化視覺畫面的感染力和概括力，更重要的是背景音樂具有很多視覺語言不具備的情感表達(dá)和思想傳遞的作用和功能。鋼琴曲具有音域?qū)拸V、音量變化幅度較大、音色純美的特點(diǎn)，本身可以獨(dú)立構(gòu)建一個(gè)完整的音樂世界。貝多芬曾經(jīng)說過：“一架鋼琴無需與任何其他樂器合作就可以容納人類精神的宇宙?！闭蛉绱?，鋼琴曲是電視背景音樂最常用的音樂形式，很多耳熟能詳?shù)匿撉偾皇峭ㄟ^音樂會(huì)為民眾所熟知，而是通過電視背景音樂令廣大觀眾耳熟能詳。作為固定片頭、片尾曲的鋼琴曲很多，例如《漁舟唱晚》一直被央視《天氣預(yù)報(bào)》作為背影音樂，幾十年從未更換。CCTV《動(dòng)物世界》片頭曲來自Space樂隊(duì)1978年專輯《JustBlue》中的主題曲音樂?！督袢照f法》欄目片頭曲來自SteveHaun鋼琴曲集《GloryBound》中的《PresenceoftheMount》，其片尾曲來自同一張專輯的《Lightingtheworld》。各大電視臺(tái)臺(tái)標(biāo)展示時(shí)所用音樂多為古典鋼琴曲。因時(shí)間有限，通常會(huì)截取古典鋼琴曲的代表性部分，常用的包括貝多芬《致愛麗絲（ForElfse）》的第一小段、理查德《鋼琴曲精彩現(xiàn)場(chǎng)》中《愛的紀(jì)念（SouvenirsD'Enfance）》、巴赫的《愛的協(xié)奏曲（巴哈小步舞曲）》等。這些古典鋼琴曲大都曲調(diào)輕快優(yōu)美，很多電視節(jié)目的導(dǎo)入、間歇、串場(chǎng)也都會(huì)應(yīng)用，可以說其應(yīng)用范圍是非常廣的。電視背景音樂之所以鐘情于經(jīng)典鋼琴曲，是因?yàn)殇撉偾谇楦锌坍嫹矫嬗兄浅?qiáng)的能力，其代入感極強(qiáng)?！秳?dòng)物世界》片頭曲《JustBlue》以十足的節(jié)奏感帶領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入一個(gè)生機(jī)勃勃的動(dòng)物世界中。而《WeStay》是《動(dòng)物世界》連續(xù)用了十年的片尾曲，奔放的運(yùn)動(dòng)旋律使觀眾宛如仍然身處茫茫非洲大草原上或茂密的亞馬遜森林里親眼看著成群的各類動(dòng)物奔騰而去。這首鋼琴曲本身介于輕音樂和Newagemusic之間，用在結(jié)尾處既不顯得過于熱烈卻又很好的體現(xiàn)了動(dòng)物的野性之美，可以說是電視背景音樂應(yīng)用的經(jīng)典之作。從這個(gè)例子中也可以看出經(jīng)典鋼琴曲作為電視背景音樂必須符合節(jié)目或電視臺(tái)的語境，也就是說選擇的鋼琴曲必須與電視節(jié)目的風(fēng)格相符，能夠?yàn)楣?jié)目添加“色彩”。以貝多芬《月光奏鳴曲》為例，《金牌調(diào)解》《非誠(chéng)勿擾》等很多知名情感類電視節(jié)目都以其作為背景音樂。這是因?yàn)樵摌非谝粯氛卤磉_(dá)了悲哀的、陰郁情感，中樂章表達(dá)了柔和的、深思的、安靜的情緒，末樂章表達(dá)了狂暴的、熱情的情緒。這些樂章的變化起承轉(zhuǎn)合，不但非常適合在多情感敘事電視節(jié)目中表現(xiàn)不同階段下人物的不同情感，還能夠?qū)⑷宋锴楦凶兓倪^程展現(xiàn)得淋漓盡致，因此備受情感類節(jié)目的喜愛。

二、經(jīng)典鋼琴曲在電視背景音樂中的發(fā)展態(tài)勢(shì)

電視音樂是電視與音樂兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

電視音樂既有一般音樂藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂不象舞臺(tái)演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂，更確切地說，是電視節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。

我們知道，一首交響樂作品的長(zhǎng)度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長(zhǎng)度也要三、五分鐘，而電視音樂有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)這樣一個(gè)過程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂句就可以了。

在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天?當(dāng)代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記不得了，只是這個(gè)村

內(nèi)容摘要：隨著電視劇藝術(shù)的高度繁榮，電視劇音樂的制作質(zhì)量也明顯提升。本文就電視劇音樂的特殊性問題，作一些淺顯的探討。電視劇音樂的特殊性主要表現(xiàn)如下：電視劇音樂的雙重傳播優(yōu)勢(shì)，電視劇音樂創(chuàng)作中的非線性思維，電視劇音樂接受中的場(chǎng)性認(rèn)同，電視劇音樂內(nèi)容依附于劇情，電視劇音樂結(jié)構(gòu)靈活多變。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂依附靈活雙重優(yōu)勢(shì)場(chǎng)性認(rèn)同非線性思維

縱觀近幾年觀眾的收視率，電視劇的產(chǎn)生規(guī)模，以及電視劇的投資和收益等各方面情況，我們可以看到電視劇藝術(shù)已越來越被尋常百姓所青睞。隨著藝術(shù)實(shí)踐的逐步深入與繁榮，電視劇音樂的制作質(zhì)量也明顯提高。如《長(zhǎng)征》、《橘子紅了》、《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》、《牽手》等電視劇中，其音樂都存在著很多閃光之處，給觀眾留下了深刻的印象。

本文就電視劇音樂的特殊性問題，在此作一些探討。

一、電視劇音樂的傳播：雙重優(yōu)勢(shì)

如今，我們生活在一個(gè)到處充滿電波輻射的視圖時(shí)代，圖像對(duì)人產(chǎn)生的吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字。電視作為傳播圖像的主要載體，深受各行各業(yè)的歡迎。音樂要宣傳自己，也需要借助電視這個(gè)傳播平臺(tái)。

一、音樂電視的創(chuàng)作策略

音樂是第一位的，電視畫面是為了詮釋音樂。創(chuàng)作一首好的音樂電視，必須對(duì)音樂的題材和體裁進(jìn)行選擇和設(shè)計(jì)。音樂的題材涉及面比較寬廣，但音樂電視卻不適合一一表現(xiàn)。音樂電視大多是以表現(xiàn)人類的情感世界為主要的對(duì)象，往往會(huì)去選擇一些容易打動(dòng)觀眾的情感類型的作品，如愛情，友情，親情，鄉(xiāng)情等等。當(dāng)然題材新穎是音樂電視成功的關(guān)鍵。音樂的體裁可以分為藝術(shù)歌曲，通俗歌曲和民族歌曲。從這三種體裁上來看，拍攝音樂電視的最佳選擇應(yīng)該是通俗歌曲。我們從通俗歌曲本身的特點(diǎn)來看，也適合做成音樂電視，通俗歌舞簡(jiǎn)單，易記，易唱，有廣泛的接受群體；在音樂的創(chuàng)作通俗歌曲的技術(shù)難度也比較小。通俗歌曲也可以氛圍民族音樂風(fēng)格的和流行音樂風(fēng)格的兩種。無論是這兩種當(dāng)中的那種風(fēng)格的作品在音樂電視的創(chuàng)作把握住以情感為題材，以新穎為準(zhǔn)繩，以通俗為體裁，以民族為風(fēng)格，才能創(chuàng)作出好的優(yōu)秀的音樂電視作品。音樂電視創(chuàng)作的第二個(gè)環(huán)節(jié)就是歌曲的創(chuàng)作，是重要的環(huán)節(jié)，因?yàn)樗鼪Q定了導(dǎo)演的創(chuàng)意以及作品的時(shí)空，節(jié)奏。在決定了音樂題材時(shí)，就開始了歌詞的寫作。在寫作的時(shí)候要遵循少用抽象概念，注意歌詞結(jié)構(gòu)和規(guī)模。如果概念太抽象，在現(xiàn)實(shí)生活中沒有具體的對(duì)應(yīng)物，理解起來比較困難，很難作為情感符號(hào)。而采用形象思維，提煉出最能體現(xiàn)歌詞內(nèi)涵的畫面性詞句，容易喚起聽眾的聯(lián)想和想象，為導(dǎo)演留下較大的空間。音樂電視最忌諱被歌詞添滿，應(yīng)該給畫面留下表現(xiàn)的空間，畫面通常是在沒有歌詞的段落中表現(xiàn)出來，如前奏，間奏，尾奏。結(jié)構(gòu)上最好安排單一布，單二部，單三部這樣的曲式中的一種來寫，規(guī)模上每段歌詞不要超過八句。畫面是音樂電視的形象呈現(xiàn)。在歌詞和音樂準(zhǔn)備創(chuàng)作完畢以后就可以進(jìn)入畫面創(chuàng)作和制作，音樂電視畫面按風(fēng)格可以分為現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義抒情風(fēng)格。音樂電視敘事概括，不完整，時(shí)空跳躍大，把握這一點(diǎn)對(duì)于制作音樂電視非常重要。音樂電視不是電視劇不是講故事，而是根據(jù)音樂情緒剪接畫面。

二、敘事型音樂電視的創(chuàng)作模式

敘事型音樂電視發(fā)展到現(xiàn)在，除了遵循音樂電視創(chuàng)作的一般規(guī)律，也逐漸相成了自己的創(chuàng)作模式。敘事型音樂電視有自己的基本主旨：“以交代情節(jié)、展示事件過程為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序和因果關(guān)系，來切分組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情。”那么我們就簡(jiǎn)單的從幾個(gè)方面闡述一下需要遵循的幾個(gè)原則。

1、選擇適合的音樂作品音樂歌曲的題材是非常廣泛的，但不是所有的音樂都可以被拍攝成音樂電視的，尤其是敘事型音樂電視更需要我們慎重的選擇適合的作品，我們應(yīng)該從以下幾個(gè)方面去擇選歌曲的長(zhǎng)度，這種敘事性音樂電視具有一個(gè)完整的故事，一定的劇情，有至少兩個(gè)的角色以及合情合理的音效等等形式。所以我們?cè)谶x擇歌曲的長(zhǎng)度上應(yīng)該保持在5分鐘左右。歌曲的曲式，音樂電視最忌諱畫面和音樂生硬的拼湊，要想使聲音和畫面有機(jī)的融合在一起，我們應(yīng)該選擇可以給導(dǎo)演創(chuàng)作空間的曲式。歌曲中應(yīng)該帶有前奏，間奏，尾奏的二部或三部期曲式結(jié)構(gòu)歌曲的風(fēng)格，敘事型音樂電視多以通過一個(gè)簡(jiǎn)單的故事表達(dá)一定情感或者一些愿望。所以在歌曲的選擇上我們應(yīng)該注重抒情風(fēng)格的，比如表達(dá)愛情，親情等等主題的音樂。主要承擔(dān)烘托氛圍的作用。

2、敘事型音樂電視的創(chuàng)意我們所說的敘事音樂電視的創(chuàng)意，是指電視工作者在選擇了一首優(yōu)秀音樂作品之后，來對(duì)他進(jìn)行畫面構(gòu)思的過程，也就是如何尋求畫面與音樂相匹配的視覺樣式的思維過程。音樂電視創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)，一是為了突現(xiàn)音樂的主題，二是為了尋求一種與之相適應(yīng)的視覺樣式。敘事型音樂電視通過簡(jiǎn)單的畫面串聯(lián)形成一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，反映現(xiàn)實(shí)生活，反映人民心聲，反映一種現(xiàn)象。音樂電視的創(chuàng)意是從選擇音樂主題開始的，然后用視覺形象確立完整的視覺樣式。創(chuàng)意的重點(diǎn)在于確定其風(fēng)格特征，主題決定樣式，創(chuàng)作者的創(chuàng)作個(gè)性也決定風(fēng)格樣式的形成。

摘要：音樂專題片是電視這一大眾傳播媒介發(fā)展起來以后的藝術(shù)形態(tài)，通過電視藝術(shù)的視聽化敘事手法，進(jìn)而闡述音樂作品、音樂家及同音樂相關(guān)的文化形態(tài)特征，將聽覺藝術(shù)可視化、大眾化，以便獲取更為廣泛的媒介傳播效果。本文將以電視音樂專題片《尋找貝多芬》為例，探尋廣播電視語境下的音樂專題節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律。

關(guān)鍵詞：音樂專題；視聽語言；大眾傳播

一、音樂與電視的融合方式

音樂學(xué)作為一門古老的學(xué)科之一，已經(jīng)存在數(shù)千年之久，古希臘的畢達(dá)哥拉斯最早對(duì)音樂的理性元素進(jìn)行了比較系統(tǒng)化的論證，而在東方文明古國(guó)中國(guó)，《樂論》《樂記》等專著也突顯出中國(guó)古典音樂美學(xué)的獨(dú)有特色。到第三次工業(yè)革命到來以前，音樂學(xué)的研究語境一直處于傳統(tǒng)的、穩(wěn)定的、單一的格局發(fā)展之下，而電子技術(shù)及物理學(xué)的飛速發(fā)展，使音樂學(xué)的研究語境發(fā)生了翻天覆地的變化，而這場(chǎng)變革的觸發(fā)點(diǎn)就是電視的發(fā)明。電視的發(fā)明對(duì)于音樂藝術(shù)來說，最重要的意義就是將抽象的聽覺語言進(jìn)行具象的視覺傳達(dá)，而無法具體表現(xiàn)的音樂情感也能夠通過電視節(jié)目中的語言進(jìn)行表現(xiàn)。而對(duì)于電視藝術(shù)本身來說，音樂也為其注入了新的內(nèi)容及活力，傳統(tǒng)意義上的以敘事、新聞為主體的二分天下的電視內(nèi)容格局被打破，音樂成為抒情型電視節(jié)目的最直接表現(xiàn)方法。音樂同電視的融合大致上有如下幾種方式：首先是音樂電視：即帶有廣告性質(zhì)的MV，這同MV誕生的初衷密不可分，即利用可視化的媒介來對(duì)音樂進(jìn)行廣告營(yíng)銷，使某一音樂作品或音樂人獲得更為廣泛的受眾群體，MV剛好能夠達(dá)到這一目的，音樂人能夠通過在MV畫面中的直接或間接出現(xiàn)來獲取一定受眾的支持，音樂作品的表現(xiàn)方式也能夠因?yàn)楫嬅娴拇嬖诙兊糜迂S富。其次是電視音樂：即為特定電視節(jié)目而配的旋律音樂。較為優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠帶動(dòng)音樂作品的普及率，例如由于某一電視劇或電視綜藝節(jié)目而被廣大受眾所熟知的欄目音樂以及主題音樂。再次是現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)轉(zhuǎn)播或音樂會(huì)錄像。這是音樂藝術(shù)通過電視媒介呈現(xiàn)的最直接方式，將本來存在的、正在演奏聽覺作品的視覺形象通過電視表現(xiàn)出來，等同于現(xiàn)場(chǎng)音樂演出，不同的僅僅在于電視媒介的加入。而電視媒介的加入則從某種程度上來講，優(yōu)化了受眾欣賞現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)演出的效果，由電視轉(zhuǎn)播所提供的畫面往往是專業(yè)人士進(jìn)行的優(yōu)化選擇，這使得觀眾更容易觀賞到最為精彩的演出瞬間。最后則是本文所重點(diǎn)論述的音樂節(jié)目：即以介紹音樂家及其作品等為主要內(nèi)容的電視欄目。通過電視節(jié)目以達(dá)到將音樂知識(shí)獲取更廣泛的普及率的目的，尤其對(duì)于高雅音樂藝術(shù)來說，其受眾范圍的狹窄使其普及范圍受到不同程度的限制，電視作為最廣泛的大眾傳播媒介，對(duì)高雅音樂藝術(shù)知識(shí)的傳播具有不可忽略的作用及價(jià)值。《尋找貝多芬》正是這樣一檔介紹貝多芬人生及其音樂作品的電視欄目，它本身已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)音樂學(xué)研究領(lǐng)域的單向維度范疇，而開始朝向縱深方向發(fā)展，在傳統(tǒng)音樂學(xué)文本的基礎(chǔ)上，同傳播學(xué)、電視藝術(shù)學(xué)等多種學(xué)科相結(jié)合，表達(dá)樣式更加直觀立體而豐富，不僅將貝多芬自身的音樂故事進(jìn)行視聽化呈現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及社會(huì)背景，使人物形象、音樂語言更為全面的表現(xiàn)出來。

二、電視音樂節(jié)目編排與后期剪輯

《尋找貝多芬》之貝多芬的愛情包括如下幾種探詢方式與角度：被采訪專家的評(píng)述、以第三人稱角度的客觀旁白、主持人總結(jié)出來的探詢線索、貝多芬歌劇的內(nèi)容暗示。以上大致四種探詢貝多芬感情經(jīng)歷的角度按照插敘的方式進(jìn)行編排，通常由被采訪專家先對(duì)貝多芬的愛情進(jìn)行大體上的評(píng)述，然后穿插電影片斷并配合客觀旁白，回到貝多芬所處的年掘其情感線索。接下來被采訪者以個(gè)人的角度繼續(xù)對(duì)影像中發(fā)掘的貝多芬感情線索進(jìn)行描述，主持人則對(duì)以上部分進(jìn)行總結(jié)并進(jìn)行下一階段的過渡。歌劇選段的運(yùn)用是為了增加敘事的感染力并讓敘事形式更加豐富多彩，當(dāng)全篇完成時(shí)，編導(dǎo)卻發(fā)現(xiàn)了在歌劇選段剪輯過程中的一個(gè)缺憾：沒有將樂團(tuán)伴奏切入到畫面中來，因此對(duì)女主角不同景別、不同角度的切換略顯得單一。另外，作為音樂會(huì)主要形式的歌劇演出，其導(dǎo)播與切換節(jié)奏也能夠體現(xiàn)出其技術(shù)魅力。配合以上四種探詢角度的畫面大致上有以下幾種類型：被采訪者現(xiàn)場(chǎng)、主持人現(xiàn)場(chǎng)、電影畫面、自然景物、建筑、貝多芬不同時(shí)代的畫像、歌劇演出現(xiàn)場(chǎng)。電視專題片同影視劇的剪輯原則有所不同，以本片為例，其更具有特殊性，因?yàn)椤秾ふ邑惗喾摇凡粌H僅是一部電視專題片，更是一部音樂電視專題片，聲音元素在其中占據(jù)著舉足輕重的位置，剪輯更多所遵循的原則是聲音原則，或者說是聲畫關(guān)系，畫面被放到了次要的位置。主持人和被采訪者的畫面剪輯比較單一，每一個(gè)片斷基本上由三個(gè)或三個(gè)以下同一人物不同景別的鏡頭構(gòu)成。當(dāng)?shù)谌朔Q進(jìn)行客觀旁白時(shí)，聲音和畫面構(gòu)成了同步和并行兩種關(guān)系，畫面更多的是根據(jù)解說詞的內(nèi)容進(jìn)行切換。部分帶有自然景物的畫面，如鮮花、水面、云層等元素，起到了象征作用。如貝多芬的詩句“我的天使，我的一切，我的愛……”所配合的畫面就是美麗的花朵和風(fēng)景，象征著其內(nèi)心世界對(duì)愛情的憧憬及愛情本身的美好。當(dāng)敘述者的聲音所講述的是一個(gè)相對(duì)完整的小故事時(shí)，片子的剪輯原則以畫面為主，此時(shí)，剪輯更大意義上被看成為影視劇本身的剪輯，鏡頭景別的匹配、角度的匹配以及軸線關(guān)系需要重點(diǎn)加以考慮，但還是或多或少受到了畫外音的制約。編導(dǎo)在選取電影畫面時(shí)，還不得不面臨一個(gè)重要問題，即畫面內(nèi)容并不完全按照本片所表現(xiàn)的主題內(nèi)容一一呈現(xiàn)，尋找貝多芬的情感線索，還需要省略電影敘事中同本片主題無關(guān)的內(nèi)容，相應(yīng)填充進(jìn)來的是具有象征意義的自然景物、建筑以及不同時(shí)代貝多芬本人的畫像。當(dāng)電影片斷、自然景物等元素被剪輯在一起時(shí)，我們要保證畫面的視覺連貫性。因?yàn)椴煌瑫r(shí)代、不同光線、不同設(shè)備所拍攝出來的畫面質(zhì)量自然有所差異，表現(xiàn)為清晰度的不同、明暗效果不同等等，這就需要后期進(jìn)行相應(yīng)的畫面處理，帶有懷舊感的電影片斷是畫面的主體，而現(xiàn)場(chǎng)用高清設(shè)備拍攝的自然景物以及建筑等則需要在明暗關(guān)系上稍做處理，達(dá)到兩者影調(diào)一致。而清晰度的不同一般后期很難修復(fù)，編導(dǎo)巧妙地借助解說詞的作用，將敘述時(shí)空在過去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)中穿梭，同兩種清晰度的畫質(zhì)進(jìn)行了嚴(yán)格的匹配。

電視音樂是電視與音樂兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

電視音樂既有一般音樂藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂不象舞臺(tái)演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂，更確切地說，是電視節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。

<a>我們知道，一首交響樂作品的長(zhǎng)度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長(zhǎng)度也要三、五分鐘，而電視音樂有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)這樣一個(gè)過程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂句就可以了。

在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天·當(dāng)代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記不得了，只是這個(gè)村

電視音樂是電視與音樂兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

電視音樂既有一般音樂藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂不象舞臺(tái)演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂，更確切地說，是電視節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。

<a>我們知道，一首交響樂作品的長(zhǎng)度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長(zhǎng)度也要三、五分鐘，而電視音樂有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)這樣一個(gè)過程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂句就可以了。

在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天·當(dāng)代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記不得了，只是這個(gè)村

電視音樂是電視與音樂兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

電視音樂既有一般音樂藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂不象舞臺(tái)演出的音樂節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂，更確切地說，是電視節(jié)目中的電視配樂，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。

<a>我們知道，一首交響樂作品的長(zhǎng)度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長(zhǎng)度也要三、五分鐘，而電視音樂有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)這樣一個(gè)過程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂句就可以了。

在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天·當(dāng)代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記不得了，只是這個(gè)村