尊敬的孟省長(zhǎng)、胡副省長(zhǎng)、高副部長(zhǎng)，

各位領(lǐng)導(dǎo)：

根據(jù)會(huì)議安排，就煤博會(huì)籌備工作，我簡(jiǎn)要匯報(bào)一下商務(wù)部已開(kāi)展的主要工作和下一步的工作思路建議。

一、開(kāi)展的主要工作

一是完成了本屆煤炭博覽會(huì)的報(bào)批工作，收到山西省人民政府《關(guān)于商請(qǐng)舉辦第二屆中闌(太原)國(guó)際煤炭與能源新產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)的函》后，我部即進(jìn)行了認(rèn)真研究，并與國(guó)務(wù)院辦公廳溝通聯(lián)系，于今年3月回復(fù)了《商務(wù)部關(guān)于同意舉辦第二屆中國(guó)(太原)國(guó)際煤炭與能源新產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)的函》，并按程序抄送國(guó)務(wù)院備案。

二是與山西方面的溝通與協(xié)作

一、學(xué)校規(guī)范管理出成效

學(xué)校規(guī)范管理的實(shí)質(zhì)就是按教學(xué)規(guī)律指導(dǎo)學(xué)校工作，這是辦好學(xué)校的關(guān)鍵，對(duì)一所民辦學(xué)校來(lái)說(shuō)顯得尤為重要，規(guī)范管理可以克服主管隨意性，防止工作想到那里做到那里。20*年，我校在規(guī)范化管理方面邁出了可喜的一步。

1、確定規(guī)范管理的要領(lǐng)：

我們制訂了學(xué)校工作規(guī)范管理的操作要領(lǐng)，這就是“凡事有準(zhǔn)則，凡事有負(fù)責(zé)，凡事有程序，凡事有監(jiān)督”。在管理程序上我們緊抓“制訂計(jì)劃，組織執(zhí)行，督促檢查，總結(jié)提高”四個(gè)環(huán)節(jié)，除制訂了學(xué)校、處室的學(xué)年、學(xué)期工作計(jì)劃以外，我們還做到編制每周工作安排表印發(fā)給教師，使每個(gè)教師都明確一周的工作重點(diǎn)與具體安排，同時(shí)每周在教師會(huì)議上小結(jié)反饋本周工作目標(biāo)達(dá)成度，找出存在問(wèn)題，提出改進(jìn)工作的意見(jiàn)。這樣的管理程式已經(jīng)取得明顯效果，學(xué)校工作有序開(kāi)展，增強(qiáng)了教師的主人翁觀念。

2、長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃學(xué)校發(fā)展：

一所民辦學(xué)校著眼辦事業(yè)，就必須對(duì)學(xué)校發(fā)展進(jìn)行規(guī)劃。20*年，我們?cè)谠衩寺毟叩霓k學(xué)基礎(chǔ)上，新批準(zhǔn)設(shè)立了“蕭山區(qū)建筑工業(yè)中等職業(yè)學(xué)?！钡男Ｃ?。我們樹(shù)立長(zhǎng)遠(yuǎn)觀點(diǎn)，確定了辦學(xué)主攻方向，創(chuàng)建重點(diǎn)專業(yè)，努力辦出學(xué)校特色。根據(jù)前幾年的辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)調(diào)查，確定了建筑類專業(yè)為我校的重點(diǎn)專業(yè)。今后的努力方向是圍繞建筑行業(yè)開(kāi)設(shè)相關(guān)專業(yè)，如建筑施工、建筑預(yù)決算、建筑資料等等，把這些專業(yè)作為學(xué)校的骨干專業(yè)、拳頭專業(yè)、長(zhǎng)線專業(yè)，打出建筑專業(yè)學(xué)校牌子，再在此基礎(chǔ)上選擇少數(shù)穩(wěn)定的專業(yè)作為輔助專業(yè)，這樣的格局幾年保持不變，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，逐步形成特色，建設(shè)學(xué)校品牌。

摘要：電影導(dǎo)演要想成為行業(yè)翹楚，除要具備深厚的導(dǎo)演功力外，對(duì)電影工業(yè)的其他流程如劇本、攝影、美術(shù)和剪輯等都需要諳熟于胸，因?yàn)橹挥袑?dǎo)演才知道自己作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，以及將什么樣的故事以什么樣的方式呈現(xiàn)給觀眾。當(dāng)導(dǎo)演能獨(dú)自掌控電影全局，拍攝出商業(yè)性和藝術(shù)性并重的作品，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行深度挖掘和批判，以此帶動(dòng)觀眾的思考，并且在電影開(kāi)頭打上“afilmby...”時(shí)，才真正具備了導(dǎo)演行業(yè)的“勝任力”。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演；勝任力；電影

本世紀(jì)的電影工業(yè)，其發(fā)展速度只能以“超常”來(lái)形容，一輪又一輪的燒錢(qián)競(jìng)賽、批量生產(chǎn)的造星工廠、不斷刷新的票房記錄，吸引著全世界的淘金客和追夢(mèng)者遁入其中。而在過(guò)去的2017年，中國(guó)的電影票房實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，“票房?jī)|元俱樂(lè)部”已成常態(tài)，票房總量達(dá)到559億元人民幣，其中，國(guó)產(chǎn)電影貢獻(xiàn)了301億元的票房。與票房市場(chǎng)一片歡騰的氣象形成鮮明對(duì)比的是，觀眾對(duì)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的指摘與不滿也達(dá)到了頂峰，成名大導(dǎo)演的不思進(jìn)取、中生代導(dǎo)演的破罐子破摔、新人導(dǎo)演的不知所云，都在挑戰(zhàn)觀眾的忍耐底線。而與此同時(shí)，國(guó)際電影市場(chǎng)上的佳作仍然保持了一貫的高水準(zhǔn)，老少咸宜輕松歡快、適合全家觀看的《瘋狂動(dòng)物城》；與國(guó)內(nèi)不斷被調(diào)侃的“神劇”形成鮮明對(duì)比的《敦刻爾克》；怡然恬靜、文藝范的最愛(ài)《愛(ài)樂(lè)之城》；如果不能刺激感官的話，那不妨試試韓國(guó)的《釜山行》。我國(guó)作為占據(jù)國(guó)際電影票房市場(chǎng)第二位的電影大國(guó)，之所以出現(xiàn)這樣的反差，除劇本創(chuàng)作不嚴(yán)謹(jǐn)外，更多的與國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演只重視影片帶來(lái)的短時(shí)經(jīng)濟(jì)利益，盲目追求電影拍攝進(jìn)度與數(shù)量，而忽視電影質(zhì)量的因素有關(guān)。目前，我國(guó)導(dǎo)演人群中，老一代已逐漸歸于沉寂，新生代還無(wú)法獨(dú)挑大梁，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演市場(chǎng)面臨斷檔的窘境。因此，在考慮經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，更要考慮電影本身的藝術(shù)性和社會(huì)意義。同時(shí)，要加強(qiáng)新生代導(dǎo)演的培養(yǎng)工作，除對(duì)其進(jìn)行專業(yè)技術(shù)能力指導(dǎo)外，更要鼓勵(lì)其樹(shù)立精益求精的工作態(tài)度，這樣才能為我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展提供人才儲(chǔ)備，提高我國(guó)電影藝術(shù)水準(zhǔn)和推動(dòng)電影市場(chǎng)進(jìn)步。

1勝任力的概念

1973年，為區(qū)分行業(yè)中的普通人員與精英從業(yè)人員之間的不同特征，戴維•麥克利蘭首次提出了“勝任力”概念，它既可以表現(xiàn)為專業(yè)技能的熟練程度以及創(chuàng)造行業(yè)價(jià)值的能力，也可以表現(xiàn)為工作態(tài)度和價(jià)值觀的認(rèn)同、同行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的影響力等因素。對(duì)于電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，主要包括以下幾方面內(nèi)容。一是導(dǎo)演本身所具備的專業(yè)技能水平和內(nèi)在特質(zhì)，專業(yè)技能影響了拍攝質(zhì)量，而內(nèi)在特質(zhì)則決定了影片的藝術(shù)內(nèi)涵和思考深度；二是為了完成影片拍攝工作，對(duì)于這些技能和特質(zhì)能否有效的運(yùn)用和發(fā)揮；三是有利于這些能力和特技發(fā)揮的具體拍攝環(huán)境搭建。只有創(chuàng)建適合能力發(fā)揮的場(chǎng)景，才能激發(fā)導(dǎo)演的工作熱情和創(chuàng)造力。此場(chǎng)景不僅包括拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的搭建，還包括整個(gè)社會(huì)中電影工業(yè)的創(chuàng)作大環(huán)境。這一點(diǎn)對(duì)于國(guó)內(nèi)導(dǎo)演行業(yè)的影響尤為明顯，現(xiàn)階段，我國(guó)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，整個(gè)影片資金投入已經(jīng)沒(méi)有任何經(jīng)濟(jì)制約因素，但正是由于整體大環(huán)境下影視行業(yè)的急功冒進(jìn)、重視短期經(jīng)濟(jì)利益，才導(dǎo)致國(guó)內(nèi)影片進(jìn)入新世紀(jì)后，在經(jīng)濟(jì)和文化事業(yè)雙發(fā)展的情況下，影片口碑反而急轉(zhuǎn)直下的現(xiàn)象。相反，在資金匱乏的20世紀(jì)八九十年代甚至更早，卻仍然佳作頻出，如《芙蓉鎮(zhèn)》《陽(yáng)光燦爛的日子》《霸王別姬》等。

2導(dǎo)演勝任力的培養(yǎng)

摘要：電視導(dǎo)演是一門(mén)復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，導(dǎo)演必須是具有多種才能的人。

關(guān)鍵詞：電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演素質(zhì)

一、電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演的素質(zhì)

電視綜合文藝導(dǎo)演所從事的工作。是將策劃人和撰稿人用文字撰寫(xiě)的文學(xué)臺(tái)本，動(dòng)用電視技術(shù)中諸多表現(xiàn)手段，把文學(xué)臺(tái)本中那些思想深邃的、構(gòu)思精美的、富有藝術(shù)感染力的、新鮮的、活潑的、形式多種多樣的節(jié)目，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、加工、創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為熒屏藝術(shù)形象，使文學(xué)臺(tái)本的內(nèi)容進(jìn)入一個(gè)嶄新的藝術(shù)境界。成為一臺(tái)有機(jī)的、獨(dú)具電視特點(diǎn)的綜合文藝節(jié)目，供電視觀眾欣賞、娛樂(lè)和審美。要達(dá)到這些要求，導(dǎo)演必須具備相應(yīng)的素質(zhì)，否則是難以勝任的。因此，電視導(dǎo)演是一門(mén)復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，導(dǎo)演必須是具有多種才能的人。

1.政治素質(zhì)

電視文藝導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作是面對(duì)億萬(wàn)電視觀眾，這要求做導(dǎo)演工作的人員在政治上要努力學(xué)習(xí)黨的方針、政策，堅(jiān)持黨的“一個(gè)中心，兩個(gè)基本點(diǎn)”的基本路線，堅(jiān)持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對(duì)社會(huì)的、民族的、時(shí)代精神風(fēng)貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應(yīng)力，是具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感的人。

一、導(dǎo)演和編劇

編劇是話劇劇本的作者，直接決定著劇本的情節(jié)發(fā)展和走向，所以，導(dǎo)演在與話劇劇組諸多方面的合作上，與編劇的合作關(guān)系有著不容忽視的地位。一個(gè)劇本的產(chǎn)生，是編劇長(zhǎng)期深入社會(huì)和生活辛勤勞作而成的，融合著編劇的人生價(jià)值觀和藝術(shù)觀，導(dǎo)演在進(jìn)行再度創(chuàng)作之前，需要和編劇進(jìn)行充分的交流協(xié)商，深入研究劇本的主題，對(duì)人物塑造和話劇背景進(jìn)行探討，在結(jié)合編劇的意圖和思想之外，導(dǎo)演也要有自己的理解與想法，根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)、現(xiàn)當(dāng)下人群和觀眾的審美，對(duì)劇本進(jìn)行合理的重新安排，使其人物性格更加豐滿，但在這個(gè)過(guò)程中，導(dǎo)演不能消極否定編劇的作品意圖，作出的改動(dòng)需要和編劇進(jìn)行交流和征得同意。

二、導(dǎo)演和演員

演員是一個(gè)戲劇的主體，是劇本中主要人物的扮演者，是作品形象的詮釋者，所以，演員在舞臺(tái)上的中心位置是毋庸置疑的。戲劇導(dǎo)演和演員之間的創(chuàng)作關(guān)系也是非常重要的，主要體現(xiàn)在角色的塑造形式上，劇本的任務(wù)動(dòng)作調(diào)整、場(chǎng)面的安排和整體表演情況的處理，都需要導(dǎo)演和演員之間的充分溝通。演員的職責(zé)是演好自己的每一個(gè)角色，要對(duì)自己詮釋的角色負(fù)責(zé)。而導(dǎo)演的職責(zé)是要尊重演員、對(duì)劇本角色人物創(chuàng)作進(jìn)行整體的構(gòu)思和體現(xiàn)，尊重編劇和演員的個(gè)性化體現(xiàn)。導(dǎo)演在演員表演的指導(dǎo)過(guò)程中，應(yīng)該采用各種途徑，引導(dǎo)演員根據(jù)劇本的內(nèi)容和臺(tái)詞，進(jìn)行各個(gè)動(dòng)作的詮釋，更好地完成表現(xiàn)。在表演時(shí)，導(dǎo)演不可越殂代皰，從演員的個(gè)性出發(fā)，幫助他們更好地塑造人物形象。

三、導(dǎo)演與舞臺(tái)美術(shù)

舞臺(tái)美術(shù)是一個(gè)話劇藝術(shù)整體不可或缺的部分，而且舞臺(tái)美術(shù)在體現(xiàn)劇本上，有著不可替代的作用。舞臺(tái)美術(shù)不同于其他工作環(huán)節(jié)，在設(shè)計(jì)上具有很強(qiáng)的專業(yè)性和獨(dú)立性特點(diǎn)，因此，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)美術(shù)上，設(shè)計(jì)者需要事先和導(dǎo)演充分商議，最大程度上保留導(dǎo)演的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，又不能單純服從于導(dǎo)演的全部設(shè)想。一般情況，導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)的合作關(guān)系可以分為以下幾種：主從型：即設(shè)計(jì)者無(wú)條件服從于導(dǎo)演的構(gòu)想。分離性：設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)與演員有接觸的部分時(shí)，服從于導(dǎo)演的意圖，但不和演員接觸的部分，例如背景墻和形象設(shè)計(jì)，堅(jiān)持自己的意見(jiàn)進(jìn)行。折中型：各抒己見(jiàn)，雙方都有著自己的意見(jiàn)和考量，想法不能達(dá)成統(tǒng)一，后期藝術(shù)作品就可能會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)整體感缺乏，在風(fēng)格和色彩上不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

【摘要】現(xiàn)代社會(huì)互聯(lián)網(wǎng)取得突飛猛進(jìn)發(fā)展的前提下，電視依舊是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡拇嬖?，很多人通過(guò)電視了解身邊、社會(huì)、國(guó)家以及國(guó)際上的各種事件。當(dāng)然，電視也受到了新媒體時(shí)代的影響，這對(duì)電視行業(yè)來(lái)說(shuō)既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。人們的精神生活愈加豐富，審美能力不斷提高，對(duì)電視節(jié)目的要求也趨向高質(zhì)量和多元化，因此電視導(dǎo)演在創(chuàng)作節(jié)目的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和運(yùn)用更多技巧。本文主要探討新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的創(chuàng)作技巧，為當(dāng)下的電視節(jié)目迸發(fā)出新生機(jī)提供一定的參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】新媒體融合；電視導(dǎo)演；創(chuàng)作技巧近

些年來(lái)，信息技術(shù)和新媒體技術(shù)不斷進(jìn)步，這為電視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來(lái)了契機(jī)。眾所周知，一檔電視節(jié)目是否做得成功，很大程度上取決于電視導(dǎo)演，甚至可以說(shuō)是起到?jīng)Q定作用，當(dāng)然也是因?yàn)殡娨暤拇嬖冢娨晫?dǎo)演這個(gè)職業(yè)才應(yīng)運(yùn)而生。電視節(jié)目是電視導(dǎo)演價(jià)值觀的傳達(dá)，他們將自己的所感所想所得以各種形式表達(dá)出來(lái)，但是這種表達(dá)需要一定的技巧，電視導(dǎo)演必須不斷提升自身的技能，充分迸發(fā)自己的靈感，讓電視節(jié)目更加豐富多彩，也能夠更好與時(shí)代背景融合。

一、新媒體融合背景下電視導(dǎo)演的重要性

新媒體融合背景下，電視節(jié)目面對(duì)前所未有的壓力，而電視導(dǎo)演又是首先承擔(dān)壓力的一環(huán)，由此可見(jiàn)電視導(dǎo)演的重要性是不言而喻的。以下主要從兩個(gè)方面闡述其重要性。

（一）電視導(dǎo)演可以提高節(jié)目的質(zhì)量

摘要：新世紀(jì)以來(lái)，軍旅話劇藝術(shù)創(chuàng)作收獲豐厚，軍隊(duì)各大藝術(shù)院團(tuán)在不斷深化的軍隊(duì)改革大背景下，以藝術(shù)的形式思索軍隊(duì)未來(lái)的建設(shè)和發(fā)展，推出來(lái)一批帶有主創(chuàng)者深沉思考的精品力作。這些作品在劇場(chǎng)性上所凸顯的藝術(shù)效果充分表明了導(dǎo)演的重要作用，作品在導(dǎo)演藝術(shù)方面顯出“努力提升作品的哲理思索”“用凝練的舞臺(tái)語(yǔ)匯創(chuàng)造意境”“運(yùn)用舞臺(tái)假定性豐富舞臺(tái)變現(xiàn)力”“營(yíng)造幻覺(jué)劇場(chǎng)構(gòu)筑觀演間的真實(shí)交流”等突出特色，同時(shí)，也應(yīng)看到作品在表現(xiàn)性語(yǔ)匯運(yùn)用中，哲理體現(xiàn)略顯不足，劇作整體質(zhì)量的把握有待提升。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)；軍旅話??；導(dǎo)演藝術(shù)；特征

新世紀(jì)以來(lái)，軍旅話劇藝術(shù)創(chuàng)作收獲豐厚，軍隊(duì)的各大藝術(shù)院團(tuán)在不斷深化的軍隊(duì)改革大背景下，深刻學(xué)習(xí)和思考軍隊(duì)變革的新方向、新需求，站在強(qiáng)軍、興軍的新高度，以藝術(shù)的形式思索軍隊(duì)未來(lái)的建設(shè)和發(fā)展，針對(duì)我軍當(dāng)前存在的諸多問(wèn)題和矛盾，在劇作當(dāng)中進(jìn)行了勇敢的揭露、批判和反思，推出了一批帶有主創(chuàng)者深沉思考的精品力作。軍旅話劇的特殊定位決定著其獨(dú)特的政治使命擔(dān)當(dāng)，因此，軍旅話劇作品在正能量的弘揚(yáng)、正面形象的塑造等方面有著必然的要求，這也是諸多劇作家在軍旅話劇的創(chuàng)作上選擇了正劇創(chuàng)作模式的主要原因。然而正劇這一劇種自身卻有著不可逾越的局限性，黑格爾在《美學(xué)》第三卷中談到正劇時(shí)說(shuō)“處在悲劇和喜劇之間的是戲劇體詩(shī)的第三個(gè)主要?jiǎng)》N，這個(gè)劇種沒(méi)有多大的根本的重要性”①。在黑格爾看來(lái)，這個(gè)劇種“或是不大經(jīng)心詩(shī)的好壞而專努力打動(dòng)單純的情感，或是一方面提供娛樂(lè)，一方面著眼對(duì)聽(tīng)眾的道德教益”②。也正是由于正劇的這種局限性，從某種程度來(lái)說(shuō)，給我們的軍旅話劇藝術(shù)帶來(lái)一種不可回避的現(xiàn)象，即作品的劇場(chǎng)性對(duì)其戲劇性的超越。諸多作品，在劇場(chǎng)中贏得了觀眾的掌聲或是淚水，很大程度上源于其劇場(chǎng)性的演出效果，而非文本帶來(lái)的戲劇性的藝術(shù)魅力。這些作品在劇場(chǎng)性上所凸顯出的藝術(shù)效果充分表明了導(dǎo)演在其中所發(fā)揮的重要作用，而這一點(diǎn)也恰恰成為本文思考的起點(diǎn)，力圖通過(guò)對(duì)新世紀(jì)以來(lái)軍旅話劇導(dǎo)演藝術(shù)的分析，探尋這些作品在導(dǎo)演藝術(shù)上呈現(xiàn)的新特征和新趨向，同時(shí)對(duì)軍旅話劇的導(dǎo)演藝術(shù)存在的缺憾提出自己的觀點(diǎn)。新世紀(jì)的軍旅話劇導(dǎo)演藝術(shù)的總體特點(diǎn)是“再現(xiàn)美學(xué)”向“表現(xiàn)美學(xué)”的拓展，許多導(dǎo)演不再滿足于對(duì)客觀事物作表面形態(tài)的客觀呈現(xiàn)，而是越來(lái)越注重對(duì)其本質(zhì)內(nèi)涵的開(kāi)掘，不少作品鮮明地體現(xiàn)出導(dǎo)演主觀情感的表達(dá)和主體意志的呈現(xiàn)。在表現(xiàn)形式上，導(dǎo)演藝術(shù)家對(duì)劇作中非本質(zhì)的情節(jié)過(guò)程往往采取簡(jiǎn)化處理的方式，而把大量的舞臺(tái)時(shí)間和空間運(yùn)用在揭示事件深層內(nèi)涵、本質(zhì)特征、哲理思索以及歷史內(nèi)在意蘊(yùn)的表達(dá)上，著力提高劇作的理性思索。在人物關(guān)系、沖突的處理上，則更強(qiáng)調(diào)、突出人物的心理空間、精神生活、情感世界的呈現(xiàn)。詩(shī)化語(yǔ)匯越來(lái)越多地運(yùn)用在舞臺(tái)上，舞臺(tái)假定性的充分運(yùn)用豐富了舞臺(tái)時(shí)空的表達(dá)，幻覺(jué)劇場(chǎng)的氣氛營(yíng)22017年第1期(總第89期）解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)JournrnalofPLAAcademyofArt軍旅文藝造構(gòu)筑了觀演間的真實(shí)交流，這種種特點(diǎn)都為新世紀(jì)軍旅話劇藝術(shù)的創(chuàng)作帶來(lái)新的生機(jī)，極大地豐富了戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

一、努力提升作品的哲理思索

理性思索的精神可以說(shuō)是戲劇固有的精神，“劇場(chǎng)實(shí)踐證明，觀眾并不滿足于在劇場(chǎng)里僅僅喜怒哀樂(lè)一番，而要求劇場(chǎng)藝術(shù)感悟人生、洞曉人生，具有思索的品格、思辨的特征”①。黑格爾在論述戲劇時(shí)的第一句是：“戲劇無(wú)論在內(nèi)容上還是在形式上都要形成最完美的整體，所以應(yīng)該看作詩(shī)乃至一般藝術(shù)的最高層?！雹谶@位哲人對(duì)戲劇給予了如此之高的評(píng)價(jià)，直接把戲劇藝術(shù)推向了諸種藝術(shù)的頂端，也說(shuō)明了戲劇藝術(shù)屬于崇高的精神活動(dòng)，它要求在藝術(shù)表現(xiàn)的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)對(duì)人類精神世界的陶冶和滌蕩。新世紀(jì)的軍旅話劇創(chuàng)作中，導(dǎo)演藝術(shù)家們?cè)谥μ嵘髌返恼芾硭妓?、展現(xiàn)劇作精神內(nèi)涵方面作出了自己的努力。原總政話劇團(tuán)的作品《生命檔案》（編劇：孟冰、王宏、肖力；導(dǎo)演：宮曉東；舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)：孫東）是以檔案工作者劉義權(quán)為原型創(chuàng)作的主旋律話劇。作品從創(chuàng)作之初，其立意就在于頌揚(yáng)這位在平凡崗位上做出了非凡業(yè)績(jī)的新時(shí)代的共產(chǎn)黨人。創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)給主創(chuàng)人員帶來(lái)的難度是顯而易見(jiàn)的，從這樣的主題中如何尋找人性的深度和生命的價(jià)值，是主創(chuàng)者所面臨的難題，特別是創(chuàng)作者所要頌揚(yáng)的對(duì)象——?jiǎng)⒘x權(quán)是從事檔案工作的，按照一般人的想象，檔案工作大多是坐在辦公室翻閱、整理檔案，單一、枯燥，缺少動(dòng)作性，主人公劉義權(quán)又是個(gè)平凡的普通人，沒(méi)有英雄壯舉和豪言壯語(yǔ)，在創(chuàng)作中很難找到戲劇的矛盾沖突和戲劇高潮。那么，導(dǎo)演是如何在舞臺(tái)上讓枯燥乏味的檔案工作煥發(fā)出藝術(shù)魅力的呢？劇中有一個(gè)片斷令人印象深刻，劉義權(quán)奉命查找失落的“紅13軍”的歷史檔案，當(dāng)劉義權(quán)歷盡千辛萬(wàn)苦終于找到這些將士犧牲時(shí)的照片后，從舞臺(tái)天幕的后方，當(dāng)年?duì)奚膽?zhàn)士們衣著襤褸、滿身鮮血地出現(xiàn)了，這時(shí)劉義權(quán)上前拉住戰(zhàn)士的手，說(shuō)：“回家，我?guī)銈兓丶遥　奔t13軍的戰(zhàn)士們帶著從歷史中走出的膽怯和回家的喜悅，拉著手、相互攙扶著，在劉義權(quán)的帶領(lǐng)下，從天幕后走出，在舞臺(tái)上圍成一個(gè)半圓。這是劇中的一個(gè)片斷，也是全劇最精彩的舞臺(tái)調(diào)度，導(dǎo)演通過(guò)“牽著死去的英魂回家”這樣的舞臺(tái)處理，表現(xiàn)出劉義權(quán)對(duì)每一個(gè)死去生命的尊重，也使觀眾感受到主人公劉義權(quán)所從事的檔案工作的意義和價(jià)值。電視劇《士兵突擊》的一度熱播讓許三多這個(gè)人物形象深入人心，事實(shí)上，這部電視劇最初的創(chuàng)作形態(tài)卻是一部話劇，即原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)創(chuàng)作的話劇《愛(ài)爾納•突擊》（編劇：蘭曉龍；導(dǎo)演：孫文學(xué)、魏金虎；舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)：吳頎）。這部作品從敘事結(jié)構(gòu)看，有點(diǎn)類似于《好兵帥克》《阿甘正傳》，表現(xiàn)的是看似傻里傻氣的孬兵許三多，最終卻靠著倔強(qiáng)的性格和堅(jiān)持不懈的努力成長(zhǎng)為國(guó)際偵察兵的故事。在舞臺(tái)上，導(dǎo)演力圖避免對(duì)許三多的成功和成長(zhǎng)作表面化的處理，著力揭示人物精神和心理的成熟與成長(zhǎng)，許三多是為了聽(tīng)不到父親許百順叫自己“龜兒子”而來(lái)當(dāng)兵的，在他成長(zhǎng)的過(guò)程中，一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折在于克服膽怯的心理、擺脫父親叫他“龜兒子”的陰影。在劇中有一場(chǎng)戲，表現(xiàn)許三多第一次用18磅大錘卸坦克車上的履帶銷，許三多的第一錘直接打在了他心愛(ài)的班長(zhǎng)胳膊上，恐慌中再也不敢拿起大錘，直到班長(zhǎng)大聲呼喊：“別再讓你爸叫你龜兒子！”在猛醒中的許三多跳上了坦克車，再次掄起了大錘，這場(chǎng)戲表面上看是許三多學(xué)會(huì)了全連戰(zhàn)士都會(huì)的一項(xiàng)小技能，但是這場(chǎng)戲卻是人物心理層面的第一次真正的成長(zhǎng)，就像劇中許三多所言“我第一次學(xué)會(huì)了對(duì)別人負(fù)責(zé)”。在這場(chǎng)戲的處理上，導(dǎo)演讓再次舉起大錘的許三多在舞臺(tái)上呈定格姿勢(shì)，在舞臺(tái)前區(qū)，兩盞吊燈從上徐徐落下，燈光打在舉著大錘的許三多身上，與此同時(shí)，在舞臺(tái)天幕的背板上，出現(xiàn)了一個(gè)不斷高大起來(lái)的舉著大錘的人物背影。這個(gè)精彩調(diào)度暗示著許三多心靈的成長(zhǎng)，高大的背影直接將這種成長(zhǎng)外化在觀眾面前，伴隨著一聲聲有節(jié)奏的打錘聲，帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼。劇中，許三多永不停息的長(zhǎng)跑也有著象征意味，他那種埋下頭來(lái)，憋著一股憨勁的、永不服輸?shù)拈L(zhǎng)跑，就成了他的生命狀態(tài)和基本品質(zhì)的象征。原南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)創(chuàng)作的話劇《馬蹄聲碎》根據(jù)江奇濤的同名小說(shuō)改編，作品講述了紅軍長(zhǎng)征途中5個(gè)掉隊(duì)的女紅軍戰(zhàn)士追趕大部隊(duì)的故事。舞臺(tái)的主體是一片可以旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)的草地，大幕起時(shí)，背景上用射燈映出一組紅軍雕像，劇中當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)陳子昆和田寡婦在草地上犧牲時(shí)，導(dǎo)演讓犧牲者身后的一塊草地緩緩地垂直立起，人物如豐碑般矗立在舞臺(tái)中央，與開(kāi)幕時(shí)的打在背板上的紅軍雕像相呼應(yīng)，意在說(shuō)明那組紅軍雕像就是由這一個(gè)個(gè)曾經(jīng)鮮活的生命構(gòu)成，讓觀眾直觀地感受到英雄誕生的過(guò)程。

二、凝練的舞臺(tái)語(yǔ)匯創(chuàng)造意境

在先進(jìn)拍攝設(shè)備不斷研發(fā)和使用、電視劇制作技術(shù)日益完善以及觀眾對(duì)電視劇的需求量日益增大等因素的共同作用下，我國(guó)的電視劇制作行業(yè)獲得了良好發(fā)展機(jī)遇。與此同時(shí)，如何制作滿足大眾精神文化需求的電視劇，成為廣大電視劇制作企業(yè)面臨的首要問(wèn)題。然而，縱觀我國(guó)的電視劇制作現(xiàn)狀，雖然電視劇作品的數(shù)量一直保持持續(xù)上升的趨勢(shì)，但很多作品都存在演技浮夸、劇情紊亂、場(chǎng)景設(shè)置不合理以及不尊重歷史等問(wèn)題，使電視劇制作市場(chǎng)始終處于一種華而不實(shí)的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)。例如，很多電視劇制作導(dǎo)演在拍攝歷史劇時(shí)，為有效迎合受眾，肆意更改歷史，或許這種制作方式能在一定程度上增加電視劇的視覺(jué)效果。但是，以犧牲歷史事實(shí)為代價(jià)，勢(shì)必會(huì)在一定程度上增加受眾的厭惡情緒。因此，在電視劇制作過(guò)程中如何有效對(duì)其進(jìn)行策劃，已成為國(guó)內(nèi)電視劇制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。

1策劃在電視劇制作中的重要作用

1.1策劃藝術(shù)在電視劇制作過(guò)程中的使用歷程。將策劃藝術(shù)應(yīng)用于電視劇制作領(lǐng)域，最早可以追溯到20世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)對(duì)電視劇制作的策劃工作主要集中在研討、論證劇本價(jià)值和可行性等方面，并未實(shí)質(zhì)性地將策劃藝術(shù)運(yùn)用于實(shí)際拍攝工作中。進(jìn)入21世紀(jì)后，電視劇市場(chǎng)初步形成，民營(yíng)影視制作公司得到了良好的發(fā)展環(huán)境，在很大程度上充實(shí)著我國(guó)電視劇制作行業(yè)。與此同時(shí)，該行業(yè)所表現(xiàn)出來(lái)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)也變得日益激烈，使電視劇制作企業(yè)紛紛將電視劇的策劃藝術(shù)運(yùn)用于實(shí)際拍攝工作中。與此同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士才充分認(rèn)識(shí)到電視劇導(dǎo)演策劃藝術(shù)的重要性，將其與導(dǎo)演的影視制作技術(shù)、拍攝水平等共同作為評(píng)價(jià)導(dǎo)演專業(yè)素養(yǎng)的指標(biāo)[1]。1.2策劃藝術(shù)在電視劇制作中的作用。近年來(lái)，在各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施持續(xù)完善這一因素的作用下，國(guó)民精神文化需求水平也有了相應(yīng)提高，在這樣的背景下，傳統(tǒng)的電視劇制作技術(shù)已不能完全滿足民眾需要。因此，研究策劃藝術(shù)在電視劇中的作用，是我國(guó)電視劇制作的必然趨勢(shì)。例如，于敏導(dǎo)演在2003年拍攝的電視劇《天龍八部》中，就充分對(duì)劇中的場(chǎng)景進(jìn)行策劃，利用大自然的山川、河流、深林等場(chǎng)景來(lái)襯托人物形象，為電視劇視覺(jué)效果的提升打下了牢固基礎(chǔ)。此外，在電視劇制作過(guò)程中充分使用策劃藝術(shù)，可以有效增強(qiáng)電視劇劇情發(fā)展的科學(xué)性。電視劇劇情的發(fā)展是否符合邏輯，直接決定觀眾對(duì)電視劇的喜愛(ài)程度。但是，在當(dāng)前電視劇制作行業(yè)迅猛發(fā)展環(huán)境中，很多導(dǎo)演為有效迎合觀眾需求，肆意發(fā)展電視劇的故事情節(jié)，以至于不尊重歷史、不尊重事實(shí)、不尊重科學(xué)等行為層出不窮。例如，在《抗日奇?zhèn)b》這部電視劇中，導(dǎo)演為與觀眾高漲的抗日情緒相呼應(yīng)，居然策劃了徒手撕鬼子的場(chǎng)景，極大程度上激起了觀眾的不滿。

2電視劇制作中導(dǎo)演策劃藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)

2.1結(jié)合實(shí)際策劃劇中人物形象。人物形象的刻畫(huà)是否符合電視劇劇情發(fā)展的需要，是電視劇觀賞價(jià)值的最終體現(xiàn)，同時(shí)也是決定電視劇收視率的關(guān)鍵所在。因此，對(duì)電視劇的人物形象進(jìn)行策劃，成為電視劇制作的首要任務(wù)之一[2]。對(duì)此，本文建議從以下幾方面進(jìn)行完善。首先，導(dǎo)演在拍攝電視劇之前，應(yīng)對(duì)劇本中各類人物的性格特征、興趣愛(ài)好以及行為習(xí)慣等因素，選擇接近任務(wù)形象的演員飾演該角色。例如，康洪雷導(dǎo)演在拍攝《士兵突擊》這部電視劇時(shí)，就對(duì)劇本中的兩位主角許三多和成才進(jìn)行了深入研究，并根據(jù)兩人所處家庭環(huán)境的不同，將憨厚老實(shí)的王寶強(qiáng)和高傲自負(fù)的陳思成作為劇中主角許三多和成才的飾演者，從而完美地將劇中的兩個(gè)重要角色的特征在熒屏上展現(xiàn)得淋漓盡致，為這部劇創(chuàng)下居高收視率奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其次，通過(guò)實(shí)地走訪調(diào)查的方式，對(duì)劇中人物在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)寫(xiě)照進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，使電視劇人物形象的塑造可以最大限度滿足劇情發(fā)展需要。例如，楊陽(yáng)導(dǎo)演在拍攝《心術(shù)》這部電視劇時(shí)，就深入醫(yī)院，對(duì)外科醫(yī)生的工作方式、思維習(xí)慣以及生活方式等信息進(jìn)行了全面了解，將劇中的每位角色都刻畫(huà)得栩栩如生，最終將這部電視劇打造成為我國(guó)首部反映醫(yī)療單位真實(shí)情況的代表性作品，即使后來(lái)類似題材的電視劇不斷涌現(xiàn)，但其在觀眾心中產(chǎn)生的影響始終不能超過(guò)這部電視劇。最后，導(dǎo)演還可以根據(jù)劇中人物形象的特點(diǎn)，準(zhǔn)確為其設(shè)置特定的背景音樂(lè)，以增強(qiáng)電視劇的觀賞價(jià)值[3]。例如，在《包青天之七俠五義》這部電視劇中，每當(dāng)包公升堂斷案時(shí)，就會(huì)響起與之相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)，從而給觀眾塑造了一種聽(tīng)到這種音樂(lè)自己的冤屈就能得到申訴的感覺(jué)，使電視劇劇情的發(fā)展與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生了良好共鳴。2.2充分發(fā)揮導(dǎo)演的創(chuàng)新思維。2.2.1掌握觀眾精神文化需求導(dǎo)向，革新傳統(tǒng)思維。在全球化的今天，西方浪漫、奔放以及自由等文化都在一定程度上影響著國(guó)人的價(jià)值觀念，這使傳統(tǒng)的電視劇策劃工作已很難滿足國(guó)人的精神文化需求[4]。例如，2015年一項(xiàng)關(guān)于《鹿鼎記》的調(diào)查研究結(jié)果表明：年齡在15~20歲的觀眾都普遍認(rèn)為黃曉明版的《鹿鼎記》要比陳小春版的《鹿鼎記》好看。究其原因，則是大多數(shù)的調(diào)查對(duì)象都覺(jué)得陳小春版《鹿鼎記》使用的人物服飾、塑造的人物形象沒(méi)有黃曉明版的好看。換而言之，傳統(tǒng)的拍攝風(fēng)格和人物形象塑造方式已不能滿足當(dāng)前觀眾的精神需求，因此，我們必須在拍攝過(guò)程中尋求創(chuàng)新之道。2.2.2集思廣益，尋求創(chuàng)新動(dòng)機(jī)。由于電視劇中的人物形象、場(chǎng)景布置等工作涉及面較廣，如正反面人物形象的塑造、喜劇場(chǎng)景和悲劇場(chǎng)景的設(shè)置等，都需要截然不同的思維方式來(lái)完成[5]。而導(dǎo)演卻只具備其中的一種思維方式，很難將劇中的所有人物和場(chǎng)景都設(shè)計(jì)得面面俱到，因此，充分聽(tīng)取演員、編劇、藝術(shù)總監(jiān)等人的意見(jiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)劇中人物和場(chǎng)景的策劃則變得至關(guān)重要。此外，導(dǎo)演在聽(tīng)取他人建議和意見(jiàn)的同時(shí)，還應(yīng)充分發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性，對(duì)收集的建議進(jìn)行客觀、準(zhǔn)確的分析，如判斷該建議是否滿足劇情發(fā)展的需要、是否可以有效展現(xiàn)劇中的故事情節(jié)等，為后期拍攝工作的正常開(kāi)展提供有力保障。2.2.3避免習(xí)慣性思維對(duì)創(chuàng)新思維的影響。思維習(xí)慣是一個(gè)人在長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)、生活以及工作中形成的，具有明顯的隨意性和固定性，因此，當(dāng)人們?cè)趯?duì)某一事物進(jìn)行判斷時(shí)，常常會(huì)受到自身主觀意識(shí)的影響，致使做出的決斷與實(shí)際情況不符[6]。但是，在電視劇制作過(guò)程中，我們提倡的是客觀、真實(shí)地展現(xiàn)劇本故事情節(jié)，如果導(dǎo)演不能克服自身的習(xí)慣性思維，那么這一目標(biāo)將很難實(shí)現(xiàn)。例如，2013版的《隋唐演義》，由于導(dǎo)演考慮到劇中主角的死亡場(chǎng)景會(huì)在一定程度上影響觀眾的心情，就刻意避開(kāi)了羅成、裴元慶等角色的死亡場(chǎng)景。但與此同時(shí)，也給觀眾造成了一種導(dǎo)演不尊重歷史的思想。2.3尊重歷史，將策劃工作貫穿于電視劇制作的始終。電視劇收視率的高低不是取決于劇情發(fā)展是否迎合了觀眾需求，而是取決于這部電視劇是否接近事實(shí)真相，能否客觀真實(shí)地將故事情節(jié)展現(xiàn)出來(lái)[7]。例如，在以抗日題材拍攝的電視劇中，我們就發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)規(guī)律，凡是尊重歷史，客觀、準(zhǔn)確反映歷史事件的抗日類電視劇就能獲得較高收視率。而不尊重歷史，憑借導(dǎo)演主觀臆想編造出來(lái)的抗日劇情，則經(jīng)常遭到觀眾的吐槽，其收視率也始終處于一個(gè)相對(duì)較低的水平。因此，導(dǎo)演在對(duì)影視作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，只有充分發(fā)揮自身策劃能力，才能有效使故事情節(jié)的發(fā)展最大限度接近實(shí)際生活。另一方面，導(dǎo)演作為電視劇制作的靈魂，從電視劇題材的選擇、演員的定位、場(chǎng)景的布置到后期影視作品的剪輯和潤(rùn)色，都起到了十分重要的作用，這就要求導(dǎo)演必須具備全面的電視劇策劃藝術(shù)。例如，楊潔導(dǎo)演在拍攝《西游記》這部電視劇時(shí)，就參與了整個(gè)電視劇的制作，對(duì)劇中使用的道具、服飾以及音樂(lè)等元素都提出了嚴(yán)格要求，使拍攝出來(lái)的劇集成為了傳世經(jīng)典，截至目前，依然沒(méi)有任何翻拍的作品可以與之媲美。再有就是，為增強(qiáng)電視劇的收視率，導(dǎo)演在對(duì)劇中角色的演員進(jìn)行選擇時(shí)，還可以充分使用知名藝人，但值得注意的是，明星效應(yīng)只能起到吸引觀眾眼球的作用，如果需要激起觀眾觀看電視劇的熱情，那么我們還應(yīng)將重心放置在電視劇劇情的策劃上。例如，李路導(dǎo)演在2017年拍攝的電視劇《人民的名義》中，就充分使用了明星效應(yīng)，加之該劇的情節(jié)具有較高的可看性，最終使得這部電視劇奪取了2017年上半年收視率冠軍。

3結(jié)語(yǔ)

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，各位評(píng)委：

大家好！

今天我本著鍛煉自己，服務(wù)師生的宗旨，競(jìng)聘副教導(dǎo)主任一職。

我參加副教導(dǎo)主任職位的競(jìng)聘，是因?yàn)槲矣幸韵聝?yōu)勢(shì)：

一、我具有扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)。從大學(xué)到工作，我一直注重教育教學(xué)的學(xué)習(xí)和探索。1997年7月，我畢業(yè)于寶雞文理學(xué)院中文系漢語(yǔ)語(yǔ)言教育專業(yè)，XX年我考取了普通話測(cè)試二級(jí)甲等，XX年我制作的教學(xué)課件《看云識(shí)天氣》獲得了我縣第二屆創(chuàng)新教學(xué)研究課件開(kāi)發(fā)一等獎(jiǎng)。年，我又自費(fèi)參加國(guó)家三級(jí)心理咨詢師培訓(xùn)。

二、我有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和一定的組織管理能力。1997年參加教育工作以來(lái)，我一直擔(dān)任語(yǔ)文教學(xué)和班主任工作。在日常的語(yǔ)文教學(xué)中，我能自覺(jué)運(yùn)用最新的教學(xué)理念指導(dǎo)教學(xué)，課堂上注重激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，讓學(xué)生由被動(dòng)學(xué)習(xí)變?yōu)橹鲃?dòng)學(xué)習(xí)，教學(xué)成績(jī)始終名列同級(jí)前列。在班級(jí)管理中，我注重對(duì)學(xué)生的情感教育，注重培養(yǎng)學(xué)生的集體觀念，團(tuán)結(jié)合作精神，致力于打造班風(fēng)正，學(xué)風(fēng)濃的先進(jìn)班集體，讓每一個(gè)學(xué)生都在內(nèi)心深處牢固樹(shù)立“我是班級(jí)一分子，我為班級(jí)爭(zhēng)榮耀”的思想。

公開(kāi)推薦，完善干部提名辦法。雙鴨山市委實(shí)行重要崗位黨政正職缺位公推制，參加公推的人員包括現(xiàn)職市級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部、正市級(jí)離退休老干部、市長(zhǎng)助理、市級(jí)班子正副秘書(shū)長(zhǎng)、市紀(jì)委副書(shū)記、縣區(qū)黨政正職、市直部門(mén)和市直屬企事業(yè)單位主要負(fù)責(zé)人以及其他需要參加的人員。今年7月召開(kāi)的全市干部大會(huì)，對(duì)縣區(qū)和市直部門(mén)（單位）的111個(gè)黨政正職領(lǐng)導(dǎo)崗位，進(jìn)行了公開(kāi)推薦和民主測(cè)評(píng)。雙鴨山市委在及時(shí)掌握空缺崗位推薦人選情況和對(duì)現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)干部公認(rèn)程度的基礎(chǔ)上，把公推和測(cè)評(píng)結(jié)果與干部調(diào)整任用有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，對(duì)民主推薦公認(rèn)度不高、推薦得票不集中的堅(jiān)決不予提拔重用；對(duì)民主測(cè)評(píng)滿意度較低、測(cè)評(píng)不稱職票超過(guò)三分之一、經(jīng)考察確屬不稱職的，堅(jiān)決免去現(xiàn)任職務(wù)；對(duì)測(cè)評(píng)不稱職票超過(guò)20%或基本稱職與不稱職票之和超過(guò)50%、經(jīng)考察確實(shí)存在問(wèn)題的，進(jìn)行組織調(diào)整或誡勉談話。

公開(kāi)選拔，拓寬選人用人渠道。今年，雙鴨山市委拿出20個(gè)副處級(jí)崗位，重點(diǎn)公開(kāi)選拔一批年輕干部、女干部和非中共黨員干部。公開(kāi)選拔堅(jiān)持打破常規(guī)、不拘一格。對(duì)參加公開(kāi)選拔的干部不僅僅局限在市直各部門(mén)、單位，還擴(kuò)大到轄區(qū)內(nèi)的中省直單位。對(duì)35周歲以下、具有本科學(xué)士學(xué)位以上學(xué)歷、副高級(jí)以上職稱以及有鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨政領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)歷的，還適當(dāng)放寬報(bào)名條件。公開(kāi)選拔注重人崗相宜、用其所長(zhǎng)。市委不事先確定具體公選崗位，待組織考察結(jié)束后，根據(jù)擬任人選的年齡、學(xué)歷、專業(yè)、經(jīng)歷以及個(gè)性特點(diǎn)、特長(zhǎng)等各方面情況，結(jié)合實(shí)際工作需要，大膽合理使用干部，真正實(shí)現(xiàn)揚(yáng)長(zhǎng)避短，人盡其才。

公開(kāi)競(jìng)崗，探索選拔干部新機(jī)制。雙鴨山市委從解決群眾關(guān)心的小區(qū)物業(yè)管理薄弱這一熱點(diǎn)難點(diǎn)問(wèn)題入手，今年拿出市房產(chǎn)局局長(zhǎng)職位面向社會(huì)公開(kāi)競(jìng)崗。通過(guò)民主推薦、組織推薦和領(lǐng)導(dǎo)推薦，在正處級(jí)后備干部中產(chǎn)生了3名參與競(jìng)爭(zhēng)上崗人選。為了確保公開(kāi)競(jìng)崗的公正性，雙鴨山市委隨機(jī)抽選人員組成公開(kāi)競(jìng)崗評(píng)委會(huì)，評(píng)委會(huì)既有熟悉了解房產(chǎn)管理工作的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志，還有近半數(shù)成員是來(lái)自不同社區(qū)的居民代表。經(jīng)過(guò)競(jìng)職演講、現(xiàn)場(chǎng)答辯，讓群眾直接參與現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)、直接參與競(jìng)崗評(píng)審、直接參與投票推薦，通過(guò)公開(kāi)競(jìng)崗的方式選出房產(chǎn)局局長(zhǎng)。這是雙鴨山市委在建立充滿生機(jī)與活力的選人用人機(jī)制上做出的有益探索，進(jìn)一步落實(shí)了群眾的知情權(quán)、參與權(quán)、選擇權(quán)和監(jiān)督權(quán)，收到較好的社會(huì)效果。

公開(kāi)票決，擴(kuò)大集體決策民主。雙鴨山市委在干部任用決策環(huán)節(jié)上，注重發(fā)揮市委全委會(huì)的整體功能，對(duì)重要崗位黨政正職實(shí)行全會(huì)公開(kāi)票決。按部門(mén)工作性質(zhì)劃分為五個(gè)方面，將31個(gè)重要崗位黨政正職列入市委全會(huì)票決范圍之內(nèi)。一是縣區(qū)黨政正職，包括縣區(qū)黨委書(shū)記、政府縣區(qū)長(zhǎng)；二是市直綜合部門(mén)行政正職，包括發(fā)改委主任、經(jīng)委主任、農(nóng)委主任、建設(shè)局局長(zhǎng)、教育局局長(zhǎng)；三是掌管人財(cái)物部門(mén)行政正職，包括人事局局長(zhǎng)、勞動(dòng)局局長(zhǎng)、財(cái)政局局長(zhǎng)、民政局局長(zhǎng)；四是執(zhí)法執(zhí)紀(jì)和監(jiān)督部門(mén)行政正職，包括監(jiān)察局局長(zhǎng)、城市管理行政執(zhí)法局局長(zhǎng)、安全生產(chǎn)監(jiān)督管理局局長(zhǎng)、審計(jì)局局長(zhǎng)；五是其他重要部門(mén)行政正職，包括交通局局長(zhǎng)、規(guī)劃局局長(zhǎng)。20*年，雙鴨山市委對(duì)五名援藏干部人選以及信訪辦、政府教育督導(dǎo)室、科信局、招商局、文化局、體育局、統(tǒng)計(jì)局等七個(gè)崗位正職人選分別進(jìn)行了全會(huì)差額票決。今年又在常委會(huì)研究提名的基礎(chǔ)上，對(duì)市經(jīng)委主任、市建設(shè)局局長(zhǎng)提請(qǐng)市委全會(huì)票決通過(guò)。

堅(jiān)持“四廉”，嚴(yán)把干部廉政關(guān)

廉政測(cè)評(píng)，嚴(yán)把領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用廉政考核關(guān)。為切實(shí)把好擬提拔任職干部的廉政關(guān)，客觀地對(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部廉政情況做出評(píng)價(jià)，防止“帶病上崗”、“帶病提拔”問(wèn)題的發(fā)生，根據(jù)中共中央《黨政領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用工作條例》和中央紀(jì)委的有關(guān)規(guī)定，今年雙鴨山市委制定出臺(tái)了《雙鴨山市關(guān)于擬提拔任職干部實(shí)行廉政測(cè)評(píng)的暫行辦法（試行）》。該辦法共十二條，對(duì)廉政測(cè)評(píng)范圍、測(cè)評(píng)內(nèi)容和測(cè)評(píng)的工作程序做出了具體規(guī)定。目前，正對(duì)公開(kāi)選拔的60名副處級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部人選進(jìn)行廉政測(cè)評(píng)。