導(dǎo)語：如何才能寫好一篇新古典風(fēng)格，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關(guān)鍵詞】歐洲新古典風(fēng)格；室內(nèi)軟裝設(shè)計；建筑

前言：隨著人們生活水平的提高，對于居住空間不再滿足于功能性，對于居住空間的審美性的要求也慢慢提高了，所以現(xiàn)在人們越來越看重室內(nèi)軟裝設(shè)計。本文主要圍繞歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝設(shè)計展開探究。

1、歐洲新古典風(fēng)格出現(xiàn)的時間及背景

新古典主義時期出現(xiàn)于18世紀50年代，出于對洛可可風(fēng)格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現(xiàn)，體現(xiàn)出人們對古代希臘羅馬藝術(shù)的興趣。這一風(fēng)格運用曲線曲面，追求動態(tài)上的變化，到了18世紀90年代以后，這一風(fēng)格變得更加單純和樸素莊重。

軟裝歷來就是人們生活中的一部分。它是生活中的藝術(shù)，在古代，人們就已經(jīng)懂得用鮮花、瓷器、陶罐等物品來裝飾室內(nèi)空間，用不同的裝飾品來表現(xiàn)不同場合的氛圍。而現(xiàn)代人則更加注重用不同風(fēng)格的家具，飾品和布藝來表現(xiàn)自己居住環(huán)境的獨特品味和生活情調(diào)。 隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，物質(zhì)的極大豐富帶給人們琳瑯滿目的商品和更多的選擇，什么樣的搭配更協(xié)調(diào)，更美觀，更高雅，更能彰顯居者的品味，成為一門藝術(shù)，于是誕生了軟裝飾行業(yè)。

在中國，隨著社會生產(chǎn)力的提高，人民的生活水平也大幅度提高，吃飽穿暖不再是基本需求，人們對生活的需求也達到更高層次，與此同時，軟裝行業(yè)也在提升人們生活需求和審美標準的方面。

2、歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝的本質(zhì)

歐洲新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其頗具代表性的尊貴姿容，一直以來都非常受眾人的喜愛與追求。新古典風(fēng)格從復(fù)雜到簡約、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了傳統(tǒng)材質(zhì)與色彩的大致風(fēng)格，但仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條、色彩、裝飾品以及整體風(fēng)格特征。是對歐洲古典主義室內(nèi)軟裝設(shè)計一個高度提升。

歐洲新古典主義，這一風(fēng)格的設(shè)計最大的特點就是擺脫舊式歐洲古典主義的厚重華麗，對歐洲古典主義的精華進行提升，更加符合人對居住環(huán)境的需求，體現(xiàn)歐式風(fēng)格的同時讓人覺得更加舒適。這便是歐洲新古典主義區(qū)別于古典主義的不同特點與本質(zhì)。

3、歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝的特點

下面我們來歸結(jié)一下歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝的特點：

（1）“形散神聚”是新古典風(fēng)格的一個主要特點。在注重外在裝飾效果的同時，采用現(xiàn)代裝飾手法與材質(zhì)還原古典那種貴族氣質(zhì)，讓人隱隱感受到華貴卻不浮夸的視覺體驗。新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的安慰。

（2）用比較簡化的手法將現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特征，省去歐洲古典主義的紛繁、厚重。使風(fēng)格在外在體現(xiàn)出“輕”與“新”的特點，內(nèi)在加強了創(chuàng)作風(fēng)格的神似。

（3）傳統(tǒng)仿照歐洲古典主義往往會過分注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來增強歷史文化與特色，大量的照搬古典設(shè)施、家具，日用陳設(shè)品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。

（4）暗紅色、珍珠白、黃色、金色是歐式風(fēng)格中比較常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮精彩。在整個空間中給人以開放、寬容的非凡氣度。而在墻面的設(shè)計中使用了古典歐式色彩的壁紙配合經(jīng)過提煉的歐式線條，使歐式不再是遙遠的過去，而是鮮活時尚的品味象征。

4、歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝，“新”的體現(xiàn)

歐洲新古典風(fēng)格室內(nèi)軟裝顧名思義就是來源于歐洲室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)意，首先，歐洲是有著非常豐富的藝術(shù)底蘊，創(chuàng)新、開放的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人的喜愛與追求。新古典風(fēng)格軟裝設(shè)計其實就是經(jīng)過改良與的軟裝設(shè)計，它含有高度濃縮的歐洲古典主義風(fēng)格特點，又融合了現(xiàn)代設(shè)計師對歐洲古典主義的尊崇，二者巧妙的結(jié)合在一起，形成新式的輕古典主義風(fēng)格。

新古典風(fēng)格軟裝設(shè)計在軟裝設(shè)計方面打破了原來古典主義的沉悶、規(guī)矩、中庸的色彩搭配及造型，融合了具有經(jīng)典性、時尚性于一體的新古典主義。那新古典主義風(fēng)格到底是怎么樣打破這些的呢？一般來說，室內(nèi)軟裝設(shè)計師們都將改變的突破口寄于家具、造型、色彩、裝飾品、園藝和花藝等來實現(xiàn)他們的軟裝設(shè)計效果。

歐洲新古典風(fēng)格軟裝設(shè)計在色彩的運用上也逐漸打破了傳統(tǒng)古典主義的沉悶、憂郁，以稍亮調(diào)的溫馨色彩搭配，如象牙白、米黃、清新雅致的淺藍、穩(wěn)重而不過分奢華的暗紅、古銅色等演繹著新古典主義的華美、近人的新風(fēng)貌，給人感官以愉悅的享受。

裝飾品在新古典主義風(fēng)格的室內(nèi)是必不可少的元素之一。需注意的是應(yīng)大整上與整體色調(diào)風(fēng)格融合在一起，協(xié)調(diào)自然平衡。除了家具之外，幾幅具有藝術(shù)氣息的油畫、復(fù)古的金屬色畫框、剔透的水晶制品、精致的銀制或陶瓷的餐具也能平添很多古典的韻味。帶有文化內(nèi)涵的裝飾品更會給室內(nèi)軟裝效果起畫龍點睛的作用。

更多的時候也像是一種多元化的思考方式，她靈巧的將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容典雅華麗與現(xiàn)代時尚，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)表現(xiàn)和文化品位。

去繁就簡，在保留歐式古典風(fēng)格的元素之上，去除繁雜的設(shè)計堆砌，以沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格為主，搭配一些古典元素，營造出優(yōu)雅舒適，富有濃郁特色的整體空間。這就是新古典主義室內(nèi)軟裝特點之“新”。

5、歐洲新古典主義室內(nèi)軟裝行業(yè)的現(xiàn)狀

中國的軟裝設(shè)計行業(yè)并不完善，下面來分析一下該行業(yè)的現(xiàn)狀及突出問題。

5.1新古典風(fēng)格軟裝設(shè)計離普通消費群體還有一定的距離

普通住宅消費者，極少有可能能接觸到軟裝設(shè)計，只有高端家裝少數(shù)工裝或者公司設(shè)立有專門的軟裝部門。對于大多數(shù)的家裝公司而言，他們并沒有建立自己獨立的軟裝設(shè)計團隊，一般情況下都是由室內(nèi)設(shè)計師帶領(lǐng)業(yè)主進行軟裝配飾的選購。主要是以經(jīng)銷商、設(shè)計師以及家居廠商為主。而在歐式新古典風(fēng)方面，就更是一個大的缺口了。

5.2軟裝市場缺乏專業(yè)的從業(yè)機構(gòu)

軟裝行業(yè)的從業(yè)者專業(yè)水平未能跟上潮流，很多紡織服裝企業(yè)向外延發(fā)展家紡，把發(fā)展家紡作為一個新的增長點，但是還沒有形成專業(yè)的軟裝市場。并且，現(xiàn)在中國市場專門的軟裝單位數(shù)量很少，缺乏這方面的專業(yè)機構(gòu)。

5.3缺乏專業(yè)軟裝設(shè)計師

因為在我國軟裝市場消費火熱起來的時間比較短，興起的速度較快，一般都是由室內(nèi)設(shè)計師帶領(lǐng)業(yè)主進行軟裝配飾的選購，專業(yè)的軟裝設(shè)計師人才缺口非常大，“市場上出現(xiàn)了很多半路出家的現(xiàn)象”，并不完全專業(yè)。

綜上所述，中國大部分消費群體，缺少細分、專業(yè)的行業(yè)機構(gòu)，更缺乏軟裝設(shè)計師和細分到新古典主義風(fēng)格的軟裝設(shè)計師。三點主要原因，使軟裝行業(yè)很難細分風(fēng)格化，也使真正懂得了解歐洲新古典風(fēng)格的軟裝設(shè)計師難以發(fā)展。

6、總結(jié)語

軟裝設(shè)計是一個新型行業(yè)，我國的發(fā)展空間還十分巨大，同時軟裝設(shè)計中還存在各種各樣的問題和缺陷，在軟裝設(shè)計過程中力求做大自然和現(xiàn)代化的完美結(jié)合，不斷提高軟裝設(shè)計人員的素質(zhì)，加強同國外地區(qū)的合作和交流，加強行業(yè)協(xié)會的構(gòu)建，積極引導(dǎo)消費，提升我們的軟裝設(shè)計能力和水平，提高經(jīng)濟效益和社會效益。

參考文獻：

[1]吳林春，張新榮，焦?jié)?家具與陳設(shè)[J].北京：中國建筑工業(yè)出版社2000.

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一、新古典主義室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格與特征

1.新古典主義室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格新古典主義設(shè)計注重對細節(jié)的把握。在家具選擇方面，新古典主義室內(nèi)設(shè)計采用的實木家具，并且這些實木家具多采用鑲花刻金。鑲花刻金的工藝，保持了整體的高貴與典雅。同時實木家具的使用，這樣會使人們在生活過程中，享受溫馨的室內(nèi)環(huán)境，也感受到了濃厚的歷史和人文氣息。古典主義室內(nèi)設(shè)計的線條和顏色選擇都顯得十分厚重，會使人們的內(nèi)心感到壓抑，而新古典主義的線條使用上有了很大的改進，使用簡明輕快的線條，讓人們感受到了生氣勃勃的時代氣息。

2.新古典主義室內(nèi)設(shè)計的特點（1）形散神聚。新古典主義室內(nèi)的最重要的特點就是形散神聚了。新古典主義對裝飾效果非常的重視，為了還原古典的氣質(zhì)，新古典主義采用了新的技術(shù)工藝和材料。這樣使室內(nèi)設(shè)計既有厚重古樸的歷史氣息，又有明快生動的現(xiàn)代生氣。（2）講究風(fēng)格。（3）工藝精簡。新古典主義在工藝上采用大量新的材料，同時工藝手法也更為簡潔明快。只是保留了古典主義傳統(tǒng)樣式的大致輪廓，其浪漫、優(yōu)雅、豪華和舒適的藝術(shù)設(shè)計特點是在看似簡單的設(shè)計而其實是在精湛的工藝要求下方能完成藝術(shù)風(fēng)格受到了越來越多人的喜愛。（4）重視裝飾效果。（5）注重色彩。新古典主義對色彩的使用同樣十分重視，金色、黃色、白色為室內(nèi)設(shè)計的主要色調(diào)。在色彩搭配方面相得益彰，這樣使避免了室內(nèi)壓抑的氣氛，給人以開闊、明亮的空間。

二、符號在新古典主義室內(nèi)設(shè)計的運用

新古典主義在室內(nèi)設(shè)計方面采用了大量的符號，室內(nèi)設(shè)計的符號多以點、線、面、體等基本形式呈現(xiàn)出來。然而不是所有符號都適用于室內(nèi)設(shè)計的，具有指示性的符號，在室內(nèi)設(shè)計中就很少體現(xiàn)，人們往往會采用具有裝飾性、寓意性、象征性的符號，對自己的房間進行適當?shù)难b飾在室內(nèi)設(shè)計中人們運用符號，點綴著設(shè)計的基調(diào)?，F(xiàn)在的人們在室內(nèi)設(shè)計方面追求“場景化”追求一種既舒適又真實的場景。為了營造這種氛圍，人們在室內(nèi)設(shè)計方面也采用了大量的符號。符號的加入增加場景真實性的同時，也提高了藝術(shù)工藝的真實性。

三、新古典主義設(shè)計中符號使用的特點

1.抽象性、象征性在新古典主義室內(nèi)設(shè)計中，人們運用的符號，不僅是為了裝點。一些抽象性和象征性的符號被廣泛運用，人們運用這些符號，代表的意思也廣泛，有的是希望身體康健，有的代表平安幸福，還有的是代表生意興隆等，這些美好的寓意都是對美好幸福生活的期許。

2.歷史性符號的發(fā)展具有久遠的歷史性。人們使用古老的符號來點綴室內(nèi)，這樣使就烘托出了歷史感和時代文化內(nèi)涵。

3.形式多樣性、靈活性符號的形式不是統(tǒng)一不變的，它呈現(xiàn)出的形式比較多樣，有的是花草形式、有的是幾何圖形等，并且在人們對裝飾房間的時候，還可以對原有的樣式進行改進，形式的多樣性，圖形的使用靈活性。這樣人們在對室內(nèi)裝飾的時候，就有很大的想象與發(fā)揮空間。

4.廣泛性符號在室內(nèi)設(shè)計裝飾中具有很大廣泛性，符號使用它不是拘泥于特定場所。所以室內(nèi)設(shè)計中符號的使用隨處可見，吊燈、地板、墻壁等。

四、符號在新古典主義中室內(nèi)設(shè)計裝飾中的作用

1.美化點綴新古典主義強調(diào)室內(nèi)設(shè)計整體高雅，因此注重對室內(nèi)進行美化和點綴。如果沒有一些符號的點綴，這樣室內(nèi)設(shè)計看起來過于死板，缺少生氣與靈動。符號的使用一方面裝飾房間，提升美感，另一方面也為房間增加了一份靈動與生機勃勃的生活氛圍。

2.改變房間的格調(diào)符號具有很強的象征意義，從而使房間的格調(diào)得到改變。比如：客廳是會客場所，應(yīng)給客人以干凈、整潔、舒適的感覺，幾何圖形的規(guī)整性和客廳的要求相得益彰，因此，幾何圖形是客廳的最好選擇；臥室是工人休息的的地方，要烘托出溫馨的氛圍，人多可以選擇一些“心”型和“星星”等類似的符號來裝點，這樣也有助于人們的休息。

3.強化室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格新古典主義的風(fēng)格著重強調(diào)高雅的氣質(zhì)、優(yōu)雅的文化底蘊，并有具有奔放的情懷。新古典主義符號的使用也使得古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

五、新古典主義室內(nèi)設(shè)計裝飾中符號的創(chuàng)新

1.符號的疊加為了體現(xiàn)出個性美，人們會采用新的、特有的符號來裝飾房間、這個時候人們可以用一些簡單的符號，進行疊加來產(chǎn)生出新的符號。通過符號的疊加層層篩沙，創(chuàng)造出自己滿意的符號。

2.地域符號的加入新古典主義雖然在全世界的范圍內(nèi)深受人們的喜愛，但是畢竟它的發(fā)源地在歐洲。在不同的地域，人們在室內(nèi)設(shè)計中可以適當?shù)募尤氡镜貐^(qū)的特有符號。中國文化有著五千年文明史，孕育著無數(shù)的特色符號。我們可以添加一些中華傳統(tǒng)符號，讓中西文化的相互融合必定產(chǎn)生出意想不到的美感。

3.加入具有時代內(nèi)涵的符號室內(nèi)符號的使用不是一成不變的，在符號創(chuàng)新的時候，可以加入一些具有鮮明的時代氣息。根據(jù)社會大眾的審美、社會文化的風(fēng)向標來進行創(chuàng)新。時代內(nèi)涵符號的加入，更加具有進步性。

六、結(jié)束語

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一、精于傳統(tǒng)受教大家――李貴鎮(zhèn)新古典風(fēng)格瓷畫的形成

建國以后，古典主義風(fēng)格的瓷畫藝術(shù)被視為封建糟粕而被迅速邊緣化，而在當代民族傳統(tǒng)文化被重新定位并崛起的大背景下，古典瓷畫藝術(shù)悄然升溫。但新時代的瓷畫物語不可能也沒有必要全盤照搬古典形式與內(nèi)容，于是其中有一批古典瓷畫藝術(shù)家走得更遠、更高，在深厚古典藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新求變，因其與時俱進，以古典之面貌而蘊深邃時代新意，故冠之以“新”而謂之“新古典”。

出身寒門、學(xué)歷不高的國家級技能大師李貴鎮(zhèn)與其他藝術(shù)家相比似乎并不具有任何優(yōu)勢，然而對藝術(shù)的摯愛和堅守卻使其在坎坷逆境中義無反顧地走上瓷畫發(fā)展道路，“百折不撓、逆流勇進”是其多年研習(xí)探索瓷畫藝術(shù)的人生格言。天資聰穎、篤實好學(xué)的李大師，其早期從藝生涯最大的幸運是能夠直接受教于深具傳統(tǒng)古典藝術(shù)修養(yǎng)的幾位瓷畫藝術(shù)大師，在景德鎮(zhèn)陶瓷壁畫廠從藝期間，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界泰斗、中國工藝美術(shù)大師王錫良、張松茂等給予其悉心教導(dǎo)和無私幫助，在德藝雙馨的大師教導(dǎo)下，使其在做藝和做人兩方面都得到很大提升，也使其在言傳身教中積累了深厚的古典瓷畫藝術(shù)修養(yǎng)，為其騰飛奠定了非常堅實的基礎(chǔ)。

在古典瓷畫藝術(shù)積淀日漸深厚的基礎(chǔ)上，李大師開始在作品中更多地融入自身多年來對藝術(shù)真諦的思考，盡量將藝術(shù)新境與創(chuàng)意融入其中，而形成既具濃郁的古典意味，又緊合時代新韻的新古典瓷畫藝術(shù)作品。李大師的新古典風(fēng)格瓷畫藝術(shù)作品已日益為藝界和商家所認可，其藝品、人品之杰出使其已躍然而成為景德鎮(zhèn)幾乎家喻戶曉的公眾人物。

二、古史新韻雅俗共賞――李貴鎮(zhèn)新古典風(fēng)格瓷畫藝術(shù)內(nèi)涵

國家級技能大師李貴鎮(zhèn)瓷畫藝術(shù)類型豐富，人物、山水、花鳥無所不涉，無不彰顯其新古典藝術(shù)風(fēng)格。其歷史人物故事類型的瓷畫無疑是最能體現(xiàn)其新古典風(fēng)格的題材，因為這類題材作品最富古典韻味，亦最能體現(xiàn)作者創(chuàng)新功力，內(nèi)涵深邃、引人深思。

粉彩作品《三顧茅廬》是李大師新古典風(fēng)格瓷畫的經(jīng)典作品之一。這一傳統(tǒng)題材為無數(shù)古今藝術(shù)家們加以表現(xiàn)，多以雪景為環(huán)境，而李大師則襯之以春景，表現(xiàn)劉關(guān)張三人三請諸葛亮之典故。但見在云霧繚繞之中，小河之畔小橋之末，一座小院三間草屋，臥龍先生活脫脫的一位曠世奇人。我們忽略了的是，三顧茅廬為三次拜訪諸葛亮，前兩次確為冬季，然第三次真正請出諸葛亮的季節(jié)卻正好是春天。正如收藏家所說：“這不僅是一幅藝術(shù)佳作，更是給我們大家上了重要的一課。”正因其對藝術(shù)的負責，對歷史的負責，才有寄寓，有擔當，或誠而明，或明而誠，正其心以養(yǎng)筆墨，空靈坦蕩。

粉彩作品《低頭思故鄉(xiāng)》為例，整體形式上具有超現(xiàn)實的美感，精神上又超越了現(xiàn)實主義的敘事性。畫家在表現(xiàn)技法上運用了浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法，因心造境，以手運心，將心中的意象賦以詩的情致。粉彩表現(xiàn)所獨具的氤氳生動之美，溫雅清新；天際間霧靄環(huán)繞的飄渺，古藤老樹的滄桑，溪水澗流的靈動，互襯互應(yīng)、相融相匯；時值春之盎然景象以及幾家團聚的歡樂場景更反襯出老人孑然一身的孤獨，視角從老人出發(fā)，老人佝僂的身軀和惆悵的心情，讓觀者不禁為之傷感。

三、以意設(shè)境錯落有度――李貴鎮(zhèn)新古典風(fēng)格瓷畫藝術(shù)形式

對形式感的追求亦是國家級技能大師李貴鎮(zhèn)新古典風(fēng)格瓷畫作品中不可忽視的重要特色。李大師長于構(gòu)圖章法、書畫結(jié)合瓷畫藝術(shù)所具有的古典形式之美既有文人畫的悠遠，又有院體畫的工細，同時又體現(xiàn)新時代氣息，展現(xiàn)出令人賞心悅目的視覺效果。

如其粉彩作品《桃園三結(jié)義》，構(gòu)思方面強調(diào)意境，表現(xiàn)方面又具獨創(chuàng)性，桃花爛漫作為故事的背景，渲染了氣氛的同時讓背景成功地“虛”到了主題的背后而成為其背景。地毯的花卉圖案不僅具備中國傳統(tǒng)裝飾特征且具有設(shè)計的韻味，畫面右方作一影壁，飛檐上點綴以橢圓燈籠的放置與正圓月亮互應(yīng)生輝，留白處題字，豐富了畫面內(nèi)容，又使畫面達到結(jié)構(gòu)上的平衡，縱觀整個畫面，所到之處皆恰到好處。

再如其粉彩作品《仙境》，對每一細微處的細細洗染，令純白的花朵點綴其間，清麗典雅，又與背景暈染出一片迷離恍惚的奇麗情景。有歲月的積淀，有青春的昂揚，情感的微妙，對生命的敬畏和禮贊。以意境的“幻”和筆致的“生”，展現(xiàn)終極的意向圖示和境韻，抽象與具象互生，幻化與美化互補，既顯生動又得意蘊。令人扼腕叫絕?；瘜嵪酁榭侦`，引人精神飛躍，超入美境。把“此景只應(yīng)天上有”的仙境之景表達到極致。

四、結(jié)語

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讓家居雅起來

仿佛在許多情況下都見過這種情形：坐在綠意盎然的窗邊，點點陽光垂掛在茶臺上，此時若有一杯清茶，便是無上的雅興了。茶道，一向是給人以雅的感覺的，安靜、祥和、雅致、閑情，都與茶分不開。閑情逸致、悠然靜處是愛茶人的生活習(xí)慣。一切體現(xiàn)在一個“雅”字上。

人們都向往富貴，但富和貴本身就不是同一種含義。有人這樣評價新舊兩種古典風(fēng)格，如果說舊古典要體現(xiàn)富態(tài)，那么新古典注重的就是高貴。舊式古典風(fēng)格的繁復(fù)華麗，極盡奢華了事。黑漆描金、彩繪浮雕，仿佛如此才能顯示出主人的家財雄厚。如今的中式新古典家居，一反這番情景，風(fēng)格清新、造型簡潔大方，更重要的是雅致的區(qū)別。文化的力量被注入到家居設(shè)計中來，優(yōu)雅的態(tài)度把新古典與舊古典劃清了界線，從俗到雅，讓新古典風(fēng)格的家居從“富”中解脫出來，升華成了“貴”的姿態(tài)。

茶文化作為中國古老的文化，當然不能被忽略。在裝修簡樸的家里，家居主選擇的茶臺，在家居裝飾中體現(xiàn)了茶的雅致，便使家居也生色不少。這種直接而實用的方法，讓家居雅起來。

隱濾而擇

廣義地說，它也屬于茶具的一種，用來盛放其他所有的品茶用具，諸如茶壺、茶杯等。家里有個茶臺，可以在好心情下喝一壺好茶，也可以欣賞沏茶藝術(shù)的過程，更可以自己在家營造雅茶道的氛圍。茶臺可以裝飾家居，也可以作為品茶的專用地點，比如倒水、沏茶，都要在其上完成，設(shè)計簡單的茶臺亦可以當做普通的桌子用。

茶臺的類別有很多。從外形來看?？梢允呛唵蔚淖烂嫘?，也可以是不規(guī)則的根雕型，還可以是復(fù)古的羅漢床、榻等傳統(tǒng)設(shè)計。桌面型設(shè)計比較簡單，通常是把桌面一分為二，一邊是普通桌面作為品茶區(qū)，一邊是有水槽的沏茶區(qū)，方便沏茶過程中倒水。羅漢床類型的設(shè)計就參照了古式家具的做法。一般需要面積比較大、而且采光良好的居室才能有好的效果。

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【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代工業(yè)；古典裝飾風(fēng)格；應(yīng)用

一、前言

在當前經(jīng)濟快速發(fā)展時期，傳統(tǒng)建筑逐漸消失，隨著人們懷舊情懷的升溫，古典裝飾風(fēng)格興起，在現(xiàn)代裝飾中顯現(xiàn)出獨特的風(fēng)格。

二、中國古典裝飾元素與現(xiàn)代融合的重要性

近年來，中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)在建筑裝飾設(shè)計中的應(yīng)用成為關(guān)注點，傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代建筑的成功融合是應(yīng)該體現(xiàn)在，我們能夠自然的感受到傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和氛圍，但目前在傳統(tǒng)建筑及裝飾元素的使用上只是形式上的簡單拆裝，曾經(jīng)的傳統(tǒng)已無法復(fù)制，不過是傳統(tǒng)元素的“拿來”而已，忽略了元素所表達的傳統(tǒng)文化和歷史意義。

三、裝飾主義建筑的表現(xiàn)特征

1、自然美

無論是工藝美術(shù)運動還是新藝術(shù)運動，都表現(xiàn)出了強烈的自然美色彩，并且其蘊含的自然美并不是簡單意義上的對自然事物刻畫和摹寫，而是設(shè)計者在建筑設(shè)計過程中運用柔美曲線的方式所表達出來的自然意境，是設(shè)計者“移情”于建筑裝飾的自然主義裝飾傾向。

2、幾何美

裝飾藝術(shù)與新藝術(shù)運動在裝飾風(fēng)格上有著不相同的地方，裝飾藝術(shù)主張的是以現(xiàn)代機械形式為主的玻璃及鐵質(zhì)材料的運用，并采用不同的裝飾構(gòu)思來表現(xiàn)其機械形式以及現(xiàn)代特征，表現(xiàn)出一種強烈的具有現(xiàn)代特性的幾何美。

3、抽象美

裝飾主義的抽象美主要表現(xiàn)在其建筑設(shè)計飽含文化多元性特征，在建筑設(shè)計中往往采用具有一定象征意義的裝飾，從而對古典裝飾及文化符號在新的時代背景下進行深度闡釋。另一方面，創(chuàng)造性的融合了不同時期和不同風(fēng)格的文化元素，并在建筑設(shè)計中對歷史、地域元素以裝飾設(shè)計的形式進行了運用。在這種唯美運用的基礎(chǔ)上，其建筑形式的視覺感受往往具有抽象美，其象征意義也具有一定抽樣性。

4、具象美

裝飾主義中的具象美通過對古典裝飾和地方文化符號的直接運用，較為明確清晰的對特定區(qū)域或特定文化進行渲染，再加上設(shè)計師本人對象征意義的再闡釋，其裝飾主義建筑形式美在視覺感受上有一定的具象美。

四、古典裝飾表現(xiàn)

以古樸的色調(diào)、天然的材質(zhì)和深沉而含蓄的風(fēng)格，一直受到眾多消費者的青睞。古典風(fēng)格家具體現(xiàn)了開拓精神和崇尚自然的作風(fēng)，如果你來到廊坊華日名家情境家居館，見識了地道的美式古典風(fēng)格家具，就會發(fā)現(xiàn)精致和樸素是它的特色。從整體感覺來說，古典風(fēng)格家具一般較為寬大，這種設(shè)計，可以讓家具看上去顯得更加典雅大方，而且讓人坐上去不受任何的限制，身體能夠始終保持著一種舒適的姿態(tài)。懷舊風(fēng)格可以做得不露痕跡，原汁原味，但也有特意做得非常明顯的，比如在家的某個角落安置一個懷舊的場所，放置所有相關(guān)懷舊的物件，甚至整體布局都不同于其他，非常個體化，絕不是布滿全居室的同一種情緒的表達。懷舊還有一層含義：居有鄉(xiāng)土，民族，地域特色的格局都是懷舊情緒的一種表達。這或許因為都市話語權(quán)的緣故，在厭倦了都市的繁華喧鬧和虛妄的爭名奪利后，不由的向往鄉(xiāng)村的寧靜和與世無爭。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。家居特征：所有的家具式樣精煉、簡樸，雅致；作工講究，裝飾文雅。曲線少，平直表面多，顯得更加輕盈優(yōu)美白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。

新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神――丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容。也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。

五、古典風(fēng)格的主要領(lǐng)域

古典歐式風(fēng)格是一種追求華麗、高雅的古典，其設(shè)計風(fēng)格直接對歐洲建筑、家具、文學(xué)、繪畫甚至音樂藝術(shù)產(chǎn)生了極其重大的影響，具體可以分為六種風(fēng)格來簡述：羅馬風(fēng)格、哥特式風(fēng)格、文藝復(fù)興、巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格。其中家具最為完整的繼承和表達了古典歐式風(fēng)格的精髓，也最為讓后世所熟知，尤其是以塞特維那皇室家具為代表的古典歐式家具完整保存了古典歐式風(fēng)格，在傳承、發(fā)揚古典歐式文化起到了重要作用。典型的古典歐式風(fēng)格，以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。室內(nèi)有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面用高檔壁紙，或優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。新古典主義時期，18世紀50年代開始發(fā)展，出于對洛可可風(fēng)格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現(xiàn)，體現(xiàn)出人們對古代希臘羅馬藝術(shù)的興趣。這一風(fēng)格的杰出倡導(dǎo)者是英國建筑師和設(shè)計師羅伯特亞當。到了18世紀90年代以后，這一風(fēng)格變得更加單純和樸素莊重。

六、傳統(tǒng)木雕在現(xiàn)代建筑裝飾中的應(yīng)用

由于中國文化淵源的關(guān)系，中國的傳統(tǒng)文化對于中國傳統(tǒng)木雕的表現(xiàn)形式在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用有非常獨到的講究，通常是以樸素平淡、自然真實、返璞歸真、以質(zhì)為美的、簡約的審美思想和審美情趣來應(yīng)用，有時則更加注重樸素、簡潔之美，以及事物的本質(zhì)之美。再者，重視設(shè)計的實用功能，強調(diào)實用與形式的完美結(jié)合。這些古已有之的理念對中國的室內(nèi)設(shè)計有著非常深遠的影響，也恰恰同現(xiàn)代的簡約主義設(shè)計理念非常吻合，遙相呼應(yīng)。室內(nèi)空間是人類賴以生存的居住空間，也是人們從事各種活動的建筑內(nèi)部空間場所。隨著時代的變遷，現(xiàn)代人的審美追求也發(fā)生了很大變化。現(xiàn)代新中式的設(shè)計風(fēng)格是近幾年逐漸興起的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，其大氣沉穩(wěn)中透著時尚簡約，受到了不少業(yè)主的青睞。

家居空間是與人們關(guān)系最為密切的室內(nèi)空間，隨著人們對家居軟裝要求的不斷提高，家居空間的設(shè)計愈發(fā)顯得重要起來。中國傳統(tǒng)的木雕工藝也悄然被引入家居裝飾設(shè)計中。木雕工藝中的很多表現(xiàn)形式出現(xiàn)在室內(nèi)背景墻、玄關(guān)、隔斷、壁掛、屏風(fēng)等家居裝飾中，具有現(xiàn)代氣息，又不失古典韻味，實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代家居的完美結(jié)合。通過巧妙選擇和借用傳統(tǒng)圖案元素這一獨特的藝術(shù)形式，營造出更具中國傳統(tǒng)韻味的家居生活環(huán)境。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，窗格的實用性已經(jīng)大大減弱。其不受時間和空間的限制，在室內(nèi)空間中的每一個界面都可以用窗格來裝飾，窗格上的各種精雕細琢的圖案更是有畫龍點睛、豐富空間的作用。這樣的設(shè)計喚起了人們潛意識中對傳統(tǒng)文化的記憶。任何一種藝術(shù)，都需要結(jié)合時代，把握潮流，在審美造型和應(yīng)用上與時俱進。將傳統(tǒng)木雕工藝運用于現(xiàn)代家居裝飾，本身便是一種全新的突破和創(chuàng)新，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中突破，才能使木雕藝術(shù)擁有更強大的生命力。

傳統(tǒng)的設(shè)計模式已不能滿足當今人們多樣化的需求，現(xiàn)代文化經(jīng)濟的發(fā)展要求設(shè)計師必須在對傳統(tǒng)加工的基礎(chǔ)上進行新的探索。讓傳統(tǒng)木雕工藝再現(xiàn)風(fēng)采是對設(shè)計師提出的新的要求。設(shè)計師要讓傳統(tǒng)木雕工藝與現(xiàn)代空間環(huán)境充分融合，在建筑裝飾審美與空間應(yīng)用上更好地結(jié)合，并且充分利用現(xiàn)代科技工藝，運用現(xiàn)代的技術(shù)材料，諸多因素都會促使傳統(tǒng)木雕工藝與現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計加以融合。

七、結(jié)束語

綜上所述，充分發(fā)揮古典裝飾元素的作用，為現(xiàn)代建筑展現(xiàn)古典的特色是當前建筑裝飾的主流，深受人們喜愛。

參考文獻

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輕奢風(fēng)格有四種分別為：簡潔輕奢、歐式輕奢、極簡輕奢、新中式輕奢。輕奢裝修風(fēng)格是把現(xiàn)代風(fēng)和古典風(fēng)完美的結(jié)合在一起，硬裝會更偏向現(xiàn)代風(fēng)，家具和軟裝會偏向古典風(fēng)，全體給人的感覺就是十分時尚、奢華、有品位。

裝修風(fēng)格，也稱設(shè)計風(fēng)格，是房屋裝修的整體特點。每個人的喜好不盡相同，裝修風(fēng)格的確立讓設(shè)計師更容易把握設(shè)計的立足點，讓業(yè)主朋友更容易表達出對所需的裝修效果的一種需求。裝修從風(fēng)格上分類，可分為：現(xiàn)代簡約風(fēng)格、田園風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、中式風(fēng)格、新中式風(fēng)格、地中海風(fēng)格、東南亞風(fēng)格、美式風(fēng)格、新古典風(fēng)格、日式風(fēng)格等。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇7

軟裝飾的主要風(fēng)格

在室內(nèi)軟裝飾的設(shè)計當中，最重要的設(shè)計理念就是整體設(shè)計，不管是什么形式，都要首先確定家具的風(fēng)格。下面具體介紹幾種軟裝飾風(fēng)格：

1.田園風(fēng)格

田園風(fēng)格突出的是自然的美麗，所以田園風(fēng)格的裝修材料全都是天然的，例如室內(nèi)的家具材質(zhì)是藤、木或者是竹等；而布藝則是棉、麻或者是絲；墻壁則是采用陶、石或者是磚砌成。另外，還可以在室內(nèi)布置極具鄉(xiāng)村氣息的裝飾畫，要進行田園風(fēng)格的裝飾，在選擇裝飾材料的時候要盡可能的選擇那些天然的、未經(jīng)雕琢的物品，通過這些物品所特有的自然特點來突出田園風(fēng)格的主題。

我們具有中國特色的田園風(fēng)格主要是體現(xiàn)人文的氣息，此時就可以在室內(nèi)裝上一些花草蟲魚等山水字畫，營造出一種好像深處山水間，與花鳥蟲魚為伴的氛圍。而歐式的田園風(fēng)格則是在室內(nèi)裝飾的色彩和線條上面比較講究，比如說歐式的田園風(fēng)格常常是手工布藝、別具一格的沙發(fā)、具有創(chuàng)意的壁燈以及壁爐等，通過這些獨特的配飾來創(chuàng)造出田園鄉(xiāng)村的感覺，讓人有一種舒適有溫馨的感覺。

2.新古典主義風(fēng)格

新古典主義突出的是浪漫的主題，要營造新古典主義的風(fēng)格主要材料有蕾絲花邊、卷草紋飾圖案、歐式人物雕塑、人造水晶珠串、皮革蒙面、油畫等等，通過這些簡單的飾物來體現(xiàn)人們對浪漫、美好生活的追求和向往，新古典風(fēng)格要求室內(nèi)的裝飾低調(diào)、大氣，同時又高雅、活潑。新古典主義風(fēng)格在裝飾的時候，一般都會借助于藝術(shù)氣息濃厚的油畫、具有古典風(fēng)格的燭臺、復(fù)古的金屬色畫框、銀質(zhì)或者是陶瓷的餐具、古老的掛鐘等來表達一種懷舊的氛圍。

同古典主義風(fēng)格不同的是，新古典主義風(fēng)格并沒有借助于豪華的紋飾來凸顯主題，相反而是采用簡約的飾品，以及那些具有很強裝飾性的植物等，來創(chuàng)造一種浪漫、大氣的效果。另外，新古典主義風(fēng)格在顏色的選擇上也放棄了沉郁的風(fēng)格，而是采用的比較清新淡雅的色素，或者是采用那些能夠突出溫馨亮麗的顏色，還可以采用相對比較穩(wěn)重的古銅色來進行裝飾。

3.地中海風(fēng)格

地中海風(fēng)格，在色調(diào)上面主要是藍色或者是白色，藍色和白色能夠讓人聯(lián)想到碧海藍天、陽光沙灘、花海草田等情景，這會讓人產(chǎn)生心曠神怡、心情舒暢的感覺，讓人感覺仿佛置身于無邊的大?；蛘呤敲烂畹幕ㄌ?。地中海風(fēng)格的室內(nèi)裝飾，突出的是大自然的寧靜和質(zhì)樸，它不需要那些過于精致的飾品來點綴，更重要的使裝飾的自然和天然。

在營造地中海風(fēng)格的家居裝飾的時候，需要用到布藝的地方，比如說窗簾、餐布、沙以及床上用品等等，其材質(zhì)全都是顏色淡雅的天然棉麻織品，花型和顏色則是以格子、條紋以及小碎花等簡單的圖案為主。家具則要選擇原木材料的，而且其造型要圓潤，家居中的飾品則要以手工飾品為主，也可以適當?shù)奶砑右恍┿y質(zhì)制品，另外，還可以利用一些小石子和貝殼燈來進行點綴。

軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格營造中的運用

1.自身裝飾元素體現(xiàn)風(fēng)格

就室內(nèi)設(shè)計中的軟裝飾來說，單軟裝飾本身就是一件非常精美的藝術(shù)品，而且具有非常明顯的風(fēng)格特點，比如說中式的家具、歐式的古典沙發(fā)，都能體現(xiàn)出極具特色的地域特點，而那些印有幾何圖案的地毯則會把現(xiàn)代風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。每一種室內(nèi)設(shè)計的軟裝飾風(fēng)格都有其特定的裝飾符號、圖案、色調(diào)以及形式，這些符號、圖案以及色彩等相互搭配就會呈現(xiàn)出一種完整的軟裝飾的風(fēng)格。比如說，如果在室內(nèi)空間的墻壁上設(shè)置了京劇臉譜的裝飾畫，因為京劇臉譜濃烈的中國風(fēng)味，使得這種裝飾空間呈現(xiàn)出濃厚的中式風(fēng)格。

2.利用裝飾元素的重復(fù)來突出整體風(fēng)格

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計注重的是室內(nèi)設(shè)計的整體性，看的是整體效果，所設(shè)計的室內(nèi)的各個立面以及天花吊頂之間的形式、色調(diào)和選擇的材質(zhì)等都要相互協(xié)調(diào)，而且室內(nèi)設(shè)計中的軟裝飾也要符合整體性和連貫性的原則，這樣就能給人一種統(tǒng)一的視覺效果，進而可以營造出一種完整的軟裝飾風(fēng)格。然而要做到這一點，最簡單也是最直接的辦法就是選擇具有相同的裝飾元素的軟裝飾風(fēng)格。比如說，要營造一種田園風(fēng)格的室內(nèi)空間，在進行室內(nèi)設(shè)計的軟裝飾的時候，就可以采用那些具有相同圖案的家具、布藝以及飾品。

3.相互搭配營造空間軟裝飾風(fēng)格

和上面提到的采用相同元素的軟裝飾相比，通過各種不同的軟裝飾之間的相互配合協(xié)調(diào)顯得更為常用。要想呈現(xiàn)出一種整體、協(xié)調(diào)的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，至少有兩種方法可以輕松地完成不同軟裝飾風(fēng)格之間的相互搭配：一種是選擇具有相同的風(fēng)格特點的軟裝飾；另一種則是通過設(shè)計手法將不同風(fēng)格的軟裝飾巧妙的結(jié)合在一起，形成一個整體，其中選擇相同風(fēng)格的軟裝飾來進行室內(nèi)設(shè)計是最常見的方法之一。但是在同一室內(nèi)空間內(nèi)，如果運用了過多的相同風(fēng)格的裝飾，很可能會給人一種死板的感覺。而有的設(shè)計師則會比較大膽的選擇那些不同風(fēng)格的軟裝飾，通過合適的設(shè)計手法將其巧妙地搭配在一起，形成一種整體性很好的室內(nèi)裝飾效果，在某種程度上這對設(shè)計師的專業(yè)能力也是一種很好的證明。

結(jié)束語

篇8

從面料選取,色彩考究,到圖案的精雕細琢,不僅是尊崇地位的標簽,亦處處體現(xiàn)居室主人個性化的審美與高雅品位?，F(xiàn)今布藝風(fēng)尚有兩大趨勢分別是將仿古融合時代感的新古典主義,以及尋求生活本真的鄉(xiāng)村田園風(fēng)。與家居單品適宜配襯,前者將濃墨重彩的古典風(fēng)化繁為簡,演繹成為后工業(yè)時代的新式奢華;后者則是真正回歸到生活最初的舒適與自由,以低調(diào)姿態(tài)呈現(xiàn)出高尚質(zhì)感。

新古典主義

由上而下

仿古心型相框

精致雕花擺飾

動物造型燈組

歐式單人躺椅

瓦倫西亞

地處西班牙東南部的瓦倫西亞,東臨大海,背靠廣闊平原,被譽為地中海西岸的一顆明珠。雪尼爾材質(zhì)面料彰顯華麗厚重,以紅色、黑色為主色調(diào)營造復(fù)古氛圍,印花圖案與流蘇花邊帶出地中海式內(nèi)斂奔放。整體家居呈現(xiàn)出Marques de Dos Aguas 候爵宅邸般的高雅,又仿若重塑地中海帝國財政首都時期的極致輝煌。

搭配裝修風(fēng)格:新古典、地中海風(fēng)格

搭配家具風(fēng)格:深色系古典歐式家具

東方盛世

窗簾、沙發(fā)、臺燈、抱枕各自以中國古代人物生活場景或中式傳統(tǒng)花卉為圖樣,帶有顆粒感的面料略帶懷舊色彩,營造古色古香中國文化風(fēng)情。在此品茗,目光所及是清麗山水、閣樓小院與盛開的繁花,正適宜獨自感懷久遠的東方盛世。

搭配裝修風(fēng)格:中式古典風(fēng)格

搭配家具風(fēng)格:深格:淺色系鄉(xiāng)村風(fēng)格家具,如原木色、白色

鄉(xiāng)村田園風(fēng)格

馬賽曲

馬賽曲是法國國歌,馬賽為法國旅游勝地。以此為名的這套布藝,果然給人伊夫島海風(fēng)拂面般的明朗、清爽。高貴羊絨再加入麻質(zhì)、棉質(zhì)各款配布加以烘托點綴,圖案以經(jīng)典藤蔓和浪漫花卉為主,搭配圓點、方格、條紋幾何圖案毫無沖突感,反倒散發(fā)隨性之美。

搭配裝修風(fēng)格:法式鄉(xiāng)村風(fēng)格

搭配家具風(fēng)格:淺色系鄉(xiāng)村風(fēng)格家具,如原木色、白色

英格蘭玫瑰

英格蘭鄉(xiāng)村感覺的這套布藝,使用本色的黃麻和細棉,為居室加入最天然的舒適感。色彩明快的玫瑰圖案蘊含盎然生機,配以木質(zhì)家具、彩繪飾品,英國鄉(xiāng)村之美于自然間緩緩流露。

搭配裝修風(fēng)格:英式鄉(xiāng)村風(fēng)格

搭配裝修風(fēng)格:淺色系鄉(xiāng)村風(fēng)格家具,如原木色、白色

由上而下

淺胡桃木梳妝臺

純色瓷制臺燈

楓丹白露化妝獨凳

篇9

方案一：美式古典

美式古典風(fēng)格植根于歐洲文化，擯棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格所追求的新奇和浮華，建立在一種對古典的新認識基礎(chǔ)上，強調(diào)簡潔、明晰的線條和優(yōu)雅、得體有度的裝飾。

實木材質(zhì)

美式家具一般采用胡桃木和楓木，為了凸出木質(zhì)本身的特點，它的貼面采用復(fù)雜的薄片處理，使紋理本身成為一種裝飾，可以在不同角度下產(chǎn)生不同的光感。

仿古

這種風(fēng)格的家具強調(diào)優(yōu)雅的雕刻和舒適的設(shè)計。在保留了古典家具的色澤和質(zhì)感的同時，又注意適應(yīng)現(xiàn)代生活空間。在一些美式古典風(fēng)格家具上，涂飾上往往采取做舊處理，即在油漆幾遍后，用銳器在家具表面上形成坑坑點點，再在上面進行涂飾、最高達12遍。

方案二：美式簡約

簡約風(fēng)席卷世界之后，融合簡約風(fēng)的美式簡約風(fēng)格能夠進入更多普通公寓。用更開闊的格局，搭配更簡約時尚的線條，在享受簡單生活藝術(shù)的同時，不失休閑樂趣。

低調(diào)

描金鑲銀是歐洲人崇尚的尊貴。在美國，尊貴絕不浮于表面。美式家具中的五金裝飾比較考究，小小一個拉手便有上百種造型，正是這些小玩意使美式家具更具風(fēng)格。千萬不要認為美式家具工藝簡單。

格局

格局更為寬闊和開敞，客廳和餐廳開放式的設(shè)計、將走廊改造成書房或者工作室等，格局的規(guī)劃更以功能為主。

方案三：美式鄉(xiāng)村

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格有務(wù)實、規(guī)范、成熟的特點，獨有著一種很特別的懷舊、浪漫情結(jié)?，F(xiàn)在大多數(shù)人們對舒適輕松的鄉(xiāng)村生活的向往已到了近乎癡迷的程度，大自然本身蓬勃的生命力足以令所有“生命體”心動不已。

線條

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的家具通常都帶有濃烈的大自然韻味，且在細節(jié)的雕琢上匠心獨具，如優(yōu)美的床頭曲線，床頭床尾的柱頭，及床頭柜的彎腿等。總體而言整個寬大的房子，一般沒有直線出現(xiàn)，拱形的啞口、窗及門，可以營造出田園的舒適和寧靜。

布藝

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格中非常重要的運用元素，本色的棉麻是主流，布藝的天然感與鄉(xiāng)村風(fēng)格能很好地協(xié)調(diào)；各種繁復(fù)的花卉植物、靚麗的異域風(fēng)情和鮮活的鳥蟲魚圖案很受歡迎，舒適和隨意。

篇10

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計 裝飾風(fēng)格 量身定制 精神需求

隨著現(xiàn)代生活水平的不斷提高，人們對于家的需求不僅僅是一個遮風(fēng)避雨、空間寬敞的房子，而是尋求一個適合自己及家人的心靈港灣。室內(nèi)設(shè)計從九十年代初發(fā)展到現(xiàn)在，已然發(fā)生了翻天覆地的變化，由最初的裝飾設(shè)計發(fā)展到后來的風(fēng)格設(shè)計，再延伸到當下的主題設(shè)計。因為家庭成員的生活需求不盡相同，單一的裝飾風(fēng)格，往往滿足不了客戶的需求，所以室內(nèi)有時會有兩種或以上的風(fēng)格交織在一起，雖然每個風(fēng)格裝飾形式各不相同，但是氣質(zhì)要表現(xiàn)的淋淋盡致，相互呼應(yīng)，保證室內(nèi)空間的統(tǒng)一性、整體性、協(xié)調(diào)性。

一、現(xiàn)代簡約風(fēng)格

簡約起源于現(xiàn)代派的極簡主義。有人說起源于現(xiàn)代派大師，德國包豪斯學(xué)校的第三任校長米斯.凡德羅。他提倡LESS IS MORE。在滿足功能的基礎(chǔ)上作到最大程度的簡潔。

簡約風(fēng)格更體現(xiàn)在設(shè)計上的細節(jié)的把握，每一個細小的局部和裝飾，都要深思熟慮。

現(xiàn)代簡約風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高?，F(xiàn)代簡約風(fēng)格的空間設(shè)計通常非常含蓄，往往能到達以少勝多、以簡勝繁的效果，以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境感性的、本能的和理性的需求。

由于現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然心理。

二、新中式風(fēng)格

新中式風(fēng)格是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當前時代背景下的演繹，對中國當代文化充分理解基礎(chǔ)上的當代設(shè)計，清雅含蓄，端莊豐華。

新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認識。將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當今社會得到合適的體現(xiàn)；在裝飾形式上，以簡單的直線條表現(xiàn)中式的古樸大方。

通過新中式風(fēng)格的特征，表達對含蓄、端莊的東方式精神境界。

三、地中海風(fēng)格

文藝復(fù)興前的西歐，家具藝術(shù)經(jīng)過浩劫與長時期的蕭條后，在9至11世紀又重新興起，并形成自己獨特的風(fēng)格，那就是地中海風(fēng)格。其風(fēng)格以極具親和力的田園風(fēng)情、柔和的色調(diào)、組合搭配上的大氣，很快被現(xiàn)代人接受。

同其他的風(fēng)格一樣，地中海風(fēng)格有它獨特的美學(xué)特點。在選色上，它一般選擇直逼自然的柔和色彩；在組合設(shè)計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，且不顯局促、不失大氣，解放了開放式自由空間，集裝飾和實用于一體；在柜門等組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，讓人時時感受到古老尊貴的田園氣息和文化品位。

四、新古典風(fēng)格

新古典風(fēng)格是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛和追求。

新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢。鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以強烈的感受傳統(tǒng)的歷史痕跡和渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。

五 、美式鄉(xiāng)村風(fēng)格

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格摒棄了繁瑣和奢華，并將不同風(fēng)格中的優(yōu)秀元素匯集融合。以舒適機能為導(dǎo)向，強調(diào)回歸自然，使這種風(fēng)格變得更加輕松、舒適。

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格突出了生活的舒適和自由，不論是感覺笨重的家具，還是帶有歲月滄桑的配飾，都在告訴人們這一點。特別是在墻面色彩選擇上，自然、懷舊、散發(fā)著濃郁泥土芬芳的色彩是美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的典型特征。

六 、東南亞風(fēng)格

東南亞風(fēng)格的特點是原始自然、色澤鮮艷、崇尚手工。

在造型上，以對稱的木結(jié)構(gòu)為主，電視墻采用芭蕉葉砂巖造型，營造出濃郁的熱帶風(fēng)情。在色彩上，以溫馨淡雅的中性色彩為主，局部點綴艷麗的紅色，自然溫馨中不失熱情華麗。在材質(zhì)上，運用壁紙、實木、硅藻泥等，演繹原始自然的熱帶風(fēng)情。在家具配置上，選用了厚實大氣的黃金柚系列家具。簡潔凝練的線條、祥瑞的花紋，值得細細品味。在配飾上，艷麗華貴的色彩、別具一格的東南亞元素，使居室散發(fā)著淡淡的溫馨與悠悠禪韻。

七 、日式風(fēng)格

日式設(shè)計風(fēng)格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔：流動則為一室，分隔則分幾個功能空間?？臻g中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。

傳統(tǒng)的日式家居將自然界的材質(zhì)大量運用于居室的裝修、裝飾中。不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節(jié)制、深邃禪意為境界。

日式家居裝修中，散發(fā)著稻草香味的榻榻米，營造出朦朧氛圍的半透明樟子紙，以及自然感強的天井，貫穿在整個房間的設(shè)計布局中。天然質(zhì)材是日式裝修中最具特點的部分。

八、結(jié)束語

室內(nèi)設(shè)計發(fā)展到今天，已經(jīng)走過了摸索、探討的時期，現(xiàn)在每個環(huán)節(jié)都很專業(yè)化，每個細節(jié)都很細膩?，F(xiàn)在的人們對于室內(nèi)設(shè)計也趨于理性化，慢慢知道自己究竟想要什么，對待未來的生活有何期許，追求精神上的寄托。通過不同的風(fēng)格來滿足這種精神的需求。

每一種風(fēng)格在不同的歷史背景下演變而來，每一種風(fēng)格，都有獨特的氣質(zhì)；每一種風(fēng)格的裝飾形式各有不同。風(fēng)格特征就像人的性格，性格是由先天的遺傳和后天的成長經(jīng)歷而成，不同性格的家庭喜歡的裝飾風(fēng)格會有所區(qū)別。每一種裝飾風(fēng)格其實也代表了每個家庭的性格特征。

參考文獻