導(dǎo)語：如何才能寫好一篇田園風(fēng)格，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

厭倦了冰冷的鋼筋水泥、擯棄現(xiàn)代科技帶給人的無形壓力,甩掉中規(guī)中距的呆板設(shè)計(jì)、放下充做門面的“藝術(shù)裝扮”,自然、靜謐、隨意的田園裝扮成為現(xiàn)代家居裝飾的主角。如今的田園風(fēng)格設(shè)計(jì)已經(jīng)不僅僅是通過幾把椅子、幾塊瓷磚、幾朵花束就能夠?qū)崿F(xiàn)了。人們對(duì)田園風(fēng)格有了更逼真的追求。

燈光設(shè)計(jì) 將太陽搬回家

從燈具造型上看,產(chǎn)品設(shè)計(jì)師將花花草草的輪廓無限放大,一朵花就是一盞大燈、一條藤就是一串吊燈,花與藤隨意結(jié)合,或一枝獨(dú)秀孤芳自賞,或百花齊放枝繁葉茂。若在以前,人們看見如此造型的燈具一定會(huì)說,“俗,太俗,俗不可耐”?？涩F(xiàn)在在一團(tuán)團(tuán)“花枝招展”的燈具簇?fù)硐?你會(huì)感覺到“這就是生活,實(shí)實(shí)在在的生活”。正所謂“大俗即是大雅,自然才是真實(shí)”。看似隨意的花草造型燈具卻不能隨意選材,玻璃、塑料、金屬等這些現(xiàn)代文明的產(chǎn)物肯定是不適合做田園風(fēng)格燈具了,只有泥土、軟陶瓷、琥珀等天然產(chǎn)物才是制作它的主要原材料。

墻地布置 利用大自然元素

大自然最不能缺少的是森林、泥土、巖石、花草及魚鳥蟲獸,而通過對(duì)地面、墻體、天花板、窗簾等大面積空間的打造,完全可以將自然元素統(tǒng)統(tǒng)搬回家。原木是大自然最佳形象展示,因此實(shí)木地板、尤其是仿古風(fēng)格地板是地板鋪裝的首選。而衛(wèi)生間、廚房等容易潮濕的空間則可選擇仿古風(fēng)格地磚,表面有著粗糙質(zhì)感,不光亮,不耀眼,樸實(shí)無華。施工時(shí)要留縫隙,特意顯示出接縫處的泥土,感受歲月的痕跡。若想顯得更加明顯,可將背景墻、洗手臺(tái)等部分換成天然板巖,由天然石材粗加工而成,加以斧劈刀鑿。它的自然古樸是設(shè)計(jì)師眼中的最愛。

墻面空間裝飾的最佳選擇莫過于壁紙。磚紋、碎花,藤蔓,有著千變?nèi)f化圖案以假亂真的墻紙,給蒼白的墻面帶來無窮的生命力。貼有花朵圖案的墻壁,成了田園牧歌的背景。而為突顯效果,適時(shí)用上彩繪不失為妙計(jì)。彩繪是家具上或墻壁上手工描繪山水、仕女、花草、抽象文字符號(hào)等圖案,加之粉飾做舊漆或開裂漆,更營造出整體家居的古典浪漫或鄉(xiāng)村民俗風(fēng)格。

窗簾、床品的選擇要注意天然質(zhì)感。棉、麻布藝制品的天然質(zhì)感恰好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不事雕琢的追求相契合,而花鳥蟲魚等圖案的布藝則更體現(xiàn)出田園特色。材質(zhì)上本色的棉麻是主流,花色上單色不再流行,各種繁復(fù)的花卉植物,鮮活的小動(dòng)物和明艷的異域風(fēng)情圖案更受歡迎。氣質(zhì)天然、柔軟、堅(jiān)韌的藤制桌椅、儲(chǔ)物柜等簡(jiǎn)單實(shí)用的家具,展現(xiàn)了最本質(zhì)的女性氣質(zhì),讓田園風(fēng)情撲面而來。

細(xì)節(jié)修飾打造農(nóng)家小院風(fēng)情

篇2

服裝設(shè)計(jì)中的色彩搭配也稱為色彩配色或者色彩布局。掌握其配色、布局的原則就能使色彩在服飾設(shè)計(jì)上發(fā)揮其最大的美感。在田園風(fēng)格服裝中如何正確進(jìn)行色彩搭配是研究的重點(diǎn)。通過對(duì)當(dāng)下流行的主流田園風(fēng)格服裝進(jìn)行比較，我們發(fā)現(xiàn)田園風(fēng)格服裝的色彩搭配設(shè)計(jì)主要有以下幾種形式：

1無色彩搭配

無色彩配色是指黑、白、灰三種無彩色的配色。我們常說，不會(huì)穿衣服，就穿黑與白。就是因?yàn)楹诎谆疫@些無彩色搭配在一起色調(diào)穩(wěn)定，視覺上的接受感比較強(qiáng)，不會(huì)產(chǎn)生太突兀的色彩沖突，屬于比較簡(jiǎn)單易行的配色原則。無色彩搭配在英式田園風(fēng)格的服裝中運(yùn)用的比較多，可以營造出雅致輕松的視覺效果，適合絕大多數(shù)人在日常生活中搭配使用。

2無彩色搭配

在有彩色系中選擇任何一個(gè)顏色與黑、白、灰三色進(jìn)行搭配稱為無彩色配色。這種配色常常能產(chǎn)生醒目的視覺效果，用于服飾搭配中有畫龍點(diǎn)睛的良好作用。田園風(fēng)格服裝的色彩搭配中也常常選擇這種搭配原則，可以起到既醒目又舒緩的柔和效果。另一方面，無彩色搭配在田園風(fēng)格服裝的色彩搭配中也能夠大行其道，表現(xiàn)出非同一般的感官效果。當(dāng)然，在一般情況下，我們?cè)谶M(jìn)行無彩色搭配的時(shí)候，一定要注意高明度的色彩配以白色，中明度的色彩配以灰色，高明度的色彩配以黑色。這樣進(jìn)行配色視覺效果才會(huì)感覺協(xié)調(diào)。

3相似色搭配

色彩在色相環(huán)上的角度差異是色相基調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)。因此所謂相似色是指色環(huán)大約在90°以內(nèi)的鄰近色。比如紅與黃、橙紅與黃綠、綠與紫等都是相似色。用相似色來搭配服裝，可以獲得協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體效果，并能營造出青春積極的色彩性格，這一特點(diǎn)非常符合田園風(fēng)格服裝中“鄉(xiāng)村田園”的氣息。很受女性，尤其是年輕女性的青睞。因此很多田園風(fēng)格的服裝在搭配的時(shí)候也多采取相似色搭配的原則來突出其風(fēng)格上的青春氣息。這種色彩的搭配形式往往增添了服裝的風(fēng)格韻味。相似色的搭配在實(shí)際操作的時(shí)候一定要注意全身出現(xiàn)的色彩數(shù)量不宜過多，否則其他的色彩將影響或遮蓋相似色的和諧視覺效果。

4互補(bǔ)色搭配

篇3

20年前的1992年，隨著一部20集的電視連續(xù)刷《針眼兒警官》的播出，讓飾演片兒警邵井的男主角馮遠(yuǎn)征著實(shí)地火了一把。故事講述的是北京一個(gè)普通如針眼兒般的胡同派出所里發(fā)生的家長(zhǎng)里短。片警就調(diào)解芝麻綠豆糾紛幫助大伙兒解決生活困難，還捎帶打擊一些違法行為，馮遠(yuǎn)征把基層民警的喜怒哀樂演繹得惟妙惟肖。本刊記者也是在那個(gè)時(shí)候因?yàn)椴稍L馮遠(yuǎn)征，才得以與他成為朋友的。那時(shí)，電視劇《針眼兒警官》在北京剛剛播完，我采訪完馮遠(yuǎn)征剛出來。就聽見有人喊：“快看l是馮遠(yuǎn)征！”剎那間。一大群喜歡他的觀眾涌了過來，其中有大媽、大嬸們，也有姑娘、小伙和十四、五歲的中學(xué)生，這讓當(dāng)時(shí)身體瘦弱的馮遠(yuǎn)征有些難以招架。

馮遠(yuǎn)征也是因?yàn)樵凇夺樠蹆壕佟分械某錾硌?，一舉奪得了“飛天獎(jiǎng)”。他告訴記者：“要說我演得像，應(yīng)該得益于我去派出所體驗(yàn)生活，辛苦的民警們每月才掙幾十塊錢，和我差不多，但是。他們工作得很出色，我們?cè)谝黄痣m然很累，可是天天窮歡樂。那段時(shí)間，我已經(jīng)全身心地融入其中，我覺得自己就是一名片兒警?！?/p>

馮遠(yuǎn)征憑借著自己的天賦和勤奮，以精湛的演技在以后的幾十部電視刷和電影中，證明了自己是一名真正的實(shí)力派演員，在十年之后，《美麗上海》男主角為他再添一個(gè)電影“金雞獎(jiǎng)”。馮遠(yuǎn)征塑造的各類人物都非常生動(dòng)，尤其在《不要和陌生人說話》中的精彩演繹，得到了觀眾和專家們的廣泛認(rèn)可。同時(shí)，馮遠(yuǎn)征在人藝的話劇舞臺(tái)上也大放異彩。當(dāng)本刊記者贊揚(yáng)他的演技時(shí)，馮遠(yuǎn)征調(diào)侃地說：“我就是為演戲而生的！”

之后，馮遠(yuǎn)征又榮獲22屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)、第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華獎(jiǎng)”表演獎(jiǎng)、“觀眾最喜愛的演員獎(jiǎng)”、中國話劇金獅獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)……但是，最讓馮遠(yuǎn)征感慨的是時(shí)隔20年，他主演的電視劇《鋼鐵年代》又榮獲“飛天獎(jiǎng)”。馮遠(yuǎn)征說：“20年，我們的生活變化太大了，收入翻了上百倍，住房從10幾平方米到上百平方米。經(jīng)歷的越多，就越有所感悟，唯一不變的就是要認(rèn)認(rèn)真真地演戲和踏踏實(shí)實(shí)地做人?！?/p>

篇4

2、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格，現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格其實(shí)不是裝修簡(jiǎn)單的意思，而是只通過簡(jiǎn)單的線條來勾畫出復(fù)雜的事物。該風(fēng)格外形簡(jiǎn)單，實(shí)際功能強(qiáng)大，基本上什么房型都適合。價(jià)格上也實(shí)在，是目前使用最多的裝修風(fēng)格。

3、地中海風(fēng)格，地中海裝修風(fēng)格也是比較受歡迎的，它的主題是自由、寧靜、慵懶、文藝。在地中海裝修風(fēng)格里面，藍(lán)色，白色等象征海洋的顏色是永遠(yuǎn)不缺的，圓拱形的門也很多見。非常適合歐美范兒的人群。

4、歐美鄉(xiāng)村風(fēng)格，此類風(fēng)格的主題永遠(yuǎn)是“人與自然”，帶點(diǎn)懷舊的色彩。有點(diǎn)歐美鄉(xiāng)村的別墅的趕腳。住家會(huì)覺得溫馨，恍若自己是上世紀(jì)的歐洲鄉(xiāng)紳。

5、田園風(fēng)格，田園風(fēng)格裝修下面又分為好幾種，比如說中式田園啦，美式田園啦，地域性比較強(qiáng)。但是無論是哪種田園裝修風(fēng)格，都是帶有一定的農(nóng)村色彩，以田地和苗圃為基本元素，親切樸實(shí)自然。田園裝修風(fēng)格是向往自然的人群首選。

6、雅致風(fēng)格，此類風(fēng)格比較適合書香門第，以及教師家庭。雅致風(fēng)格能夠凸顯主人的文化品味，粗看和現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格類似，其設(shè)計(jì)其實(shí)根本不簡(jiǎn)單。雅致風(fēng)格的家居注重細(xì)節(jié)搭配，充滿文化氣息而不死板。

7、中式裝修風(fēng)格，這個(gè)裝修風(fēng)格比較適合喜歡傳統(tǒng)文化的人，買上幾套古典家具，再弄上屏風(fēng)什么的，中國味兒十足。

篇5

田園風(fēng)情中盡享浪漫愜意

美式的田園風(fēng)格崇尚自然，回歸質(zhì)樸。在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，所以經(jīng)常會(huì)選用天然的木、石、藤、竹等自然元素，以反映出自然質(zhì)樸的紋理。春季的到來為美式風(fēng)格的運(yùn)用創(chuàng)設(shè)了用武之地，在邂逅春色之時(shí)不妨體驗(yàn)一次美式風(fēng)情。

歐式風(fēng)格摒棄了古典歐式的奢華與莊重，以愜意與浪漫的簡(jiǎn)約式風(fēng)格著稱。簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，不是簡(jiǎn)單的“堆砌”和平淡的“擺放”，而是經(jīng)過深思熟慮后設(shè)計(jì)和思路的延展。幾何線條修飾，色彩明快跳躍，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔流暢，立體層次感較強(qiáng)。它更多體現(xiàn)的是―種愜意與浪漫。

將美式的田園風(fēng)格與歐式的浪漫愜意融合于同―個(gè)空間之中，在田園風(fēng)中享受浪漫，在愜意之時(shí)感受自然，生活的格調(diào)在此升華。

餐廳與廚房將典雅考究的實(shí)木家具布置其中，在空間設(shè)計(jì)中，一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致感受，另一方面也反映出主人對(duì)品質(zhì)生活的追求與崇尚。

書房的設(shè)計(jì)延續(xù)歐式風(fēng)格，既承接了歐式的古木凝重之神韻，也為主人安居其中提供了靜謐的書香氛圍。書氣飄香，神游四海，于繁華浮躁中聆聽心靈深處的聲音。

家居酒吧的設(shè)計(jì)風(fēng)格厚重深遠(yuǎn)，蘊(yùn)涵著歐洲傳統(tǒng)的歷史痕跡與深厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了古典風(fēng)格過于復(fù)雜的肌理和裝飾，吸收現(xiàn)代風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)，簡(jiǎn)化了線條，凸顯了簡(jiǎn)潔美，著力塑造尊貴又不失高雅的酒吧情調(diào)。

篇6

純手工一般款式較大，顏色比較淺的叫輕色手繪家具，與田園和混搭風(fēng)格很搭配！手繪家具這一曾經(jīng)為國外田間勞作休憩時(shí)的涂鴉作品，隨古老民族藝術(shù)的漸變和文化氛圍的不斷發(fā)展，逐漸形成有獨(dú)特地域風(fēng)格的家具、配飾系列。

它的具體表現(xiàn)形式是于實(shí)木或板木結(jié)合的木材上手工描繪山水、仕女、花草、抽象文字符號(hào)等圖案，加之粉飾做舊漆或開裂漆，營造出整體家具的古典浪漫或鄉(xiāng)村民俗風(fēng)格。

發(fā)展至今，它的繪畫主題逐漸靠近花鳥蟲魚圖案，有意味形式的象征畫面逐漸淡出，逐漸向主流風(fēng)格靠攏。

這些手工繪制的家具，大到床、衣柜、酒柜、餐桌等大件家具，小到邊桌、花架、花瓶、燭臺(tái)、燈件、梳妝鏡等小型配飾，由于其獨(dú)特的視覺美感，洋溢著親切自然，而受到越來越多人的關(guān)注。

農(nóng)人田間勞作休憩涂鴉

最早時(shí)期的手繪家具源于16世紀(jì)歐洲的法國和英國，當(dāng)時(shí)的農(nóng)人在田間勞作，休憩時(shí)他們就在木材上愜意涂鴉，這些帶著鄉(xiāng)土氣息的作品逐漸被當(dāng)?shù)厝怂埠貌⑶伊鱾鏖_來。

由之演變而來的手繪家具，正在受到終日在大都市生活的我們的寵愛。因?yàn)槲覀兿蛲l(xiāng)村田園的靜謐恬淡，希望在家中親近繁花和春天，希望留住春天的腳步，因而逐漸對(duì)此情有獨(dú)鐘。

久居喧囂的都市，人們?cè)缫芽茨伭烁畸愄没?，繁華做作。隨著對(duì)返樸歸真田園式家居風(fēng)格的渴望，擁有自己的一方自然純樸的田園小天地成為許多都市人的夢(mèng)想，然而現(xiàn)實(shí)生活中多有遺憾，擁有漂亮的手繪家具也算是對(duì)田園生活的一種追求向往的寄托和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活遺憾的補(bǔ)嘗吧！

因不同國家人們生活習(xí)慣的不同，以及不同的田間勞作，使得手繪家具產(chǎn)生了不同風(fēng)格的繪畫主題。

法國農(nóng)民傾向于自然風(fēng)光的描述，英國詩人會(huì)把詩中的青蔥女子盛意展現(xiàn)，崇尚圖騰的印度、非洲居民則喜歡畫一些難以看懂卻富有意義的符號(hào)圖畫，中國的內(nèi)地匠人就更擅長(zhǎng)于古代仕女的工筆畫。如今，這些早期的繪畫主體在手繪家具不斷的流變中琢漸向花鳥蟲魚的圖案靠攏，這是手繪家具向主流家具風(fēng)格靠近的趨勢(shì)。

宮廷貴族至百姓家居的演變

發(fā)展到17、18世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期和洛可可時(shí)期，手繪家具廣泛用于宮廷貴族家居，并開始真正登上歷史的舞臺(tái)。

不同風(fēng)格的繪畫主題廣泛出現(xiàn)，創(chuàng)作形式自由多樣，圖畫繁復(fù)錦繡并摻雜雕刻、鑲嵌等工藝，風(fēng)格大氣硬朗或嬌柔做作。這一階段，手繪家具在不同地域其表現(xiàn)形式出現(xiàn)差異。

法國的手繪家具傾向于自然風(fēng)光的描繪；英式手繪家具更善于表現(xiàn)詩歌、古典女子、描金的花卉，風(fēng)格細(xì)膩柔媚；剛剛起步的美式手繪家具圖畫題材雖離不開花鳥蟲魚的范疇，但風(fēng)格粗獷而大膽，甚至獅子等獸類圖案也開始出現(xiàn)；印度、非洲居民崇尚圖騰，所以手繪家具多出現(xiàn)抽象的符號(hào)和文字為繪畫主題，并附加雕刻等技法突出表現(xiàn)；中式手繪家具更擅長(zhǎng)于古代仕女和花鳥蟲魚的工筆圖畫并附加鑲嵌工藝。

到19世紀(jì)，隨工業(yè)革命的發(fā)展，手繪家具開始從貴族宮廷步入百姓家居，批量生產(chǎn)替代手工制作，并且重返鄉(xiāng)村風(fēng)格。款式上沿襲哥特復(fù)興與希臘復(fù)興時(shí)期的建筑式樣。

發(fā)展到上世紀(jì)70年代，手工的手繪家具開始重新復(fù)出，無論色彩、結(jié)構(gòu)、圖畫等方面，都融入了濃郁的人情味兒。

技法工藝雖無法與專業(yè)設(shè)計(jì)師的作品媲美，但手工繪制的家具讓居家生活顯得尤為生動(dòng)，而且多樣風(fēng)格的繪畫主題在不斷地流變中逐漸向花鳥蟲魚的圖案靠攏，這也是手繪家具向主流家具風(fēng)格靠近的趨勢(shì)，所以現(xiàn)在看到的手繪家具多是這類圖案為主流。

千差萬別手繪制法

手繪家具在做法上可分為全手工繪畫和表面貼紙?zhí)幚怼?/p>

手工做法：又分輕色手繪和重色手繪，一般都做為配飾家具。

比較流行的有輕重兩色手繪家具，輕色的手繪家具多以白色為底，上面描出俊秀精致的圖案，淡淡的綠草枝蔓，用甜蜜的粉紅，高雅的煙灰紫，清朗的湖藍(lán)等色調(diào)描繪出花朵，或田園牧歌，或春鬧枝頭，或春風(fēng)拂面，或垂柳依依，或浪漫溫馨，或高雅精致，這在床，衣柜，酒柜，餐桌等大件家具中比較常見。多搭配田園和混搭風(fēng)格。

重色手繪家具，則更傾向于洛可可時(shí)代和歐洲古代宮廷的浮華古典，一派濃墨重彩，家具以原木色，黑色，墨綠色等大漆為底，圖案花團(tuán)錦簇，鶯歌燕舞，這些多在小型配件家具中流行，是鄉(xiāng)村風(fēng)格、美式風(fēng)格的完美搭配。

貼紙做法：表面花紋并不是手工畫的，而是用印刷好的花紙貼上去。多見于小的裝飾小家具，沒太大實(shí)用功能，但作為家居氛圍的點(diǎn)綴卻也是不可缺少的，價(jià)格也比手工畫的便宜很多很多。

要想家居與眾不同，不需要太復(fù)雜的裝修，用幾件手繪家具點(diǎn)綴即可?？蓾饽夭省⒖汕逍卵胖拢B蟲魚皆可入畫，優(yōu)雅經(jīng)典耐人尋味，既可提升家居風(fēng)格品位，又可傳遞業(yè)主獨(dú)具慧眼的生活態(tài)度。

手繪家具的風(fēng)格地域差異相當(dāng)明顯，美式手繪家具格調(diào)或清婉愜意，或活潑休閑，色彩多以淡雅的板巖色和古董白居多。歐式手繪家具以英式田園風(fēng)格和意大利、法國的新古典浪漫主義風(fēng)格為主，落葉色、黃棕色、金蜜色以及白色系居多。中式手繪家具色彩尤其艷麗，圖案富麗堂皇，畫工豐滿圓潤(rùn)，家具線條感稍弱，但注重彩繪的視覺效果。

歐式手繪―陶瓷馬賽克的拼接

歐式手繪家具以實(shí)木為主，比如淺色的俄羅斯樺木和顏色較深的新西蘭松木。不少歐式手繪是田園的風(fēng)格，白色的底色，上面描繪傳統(tǒng)的玫瑰花圖案，工整而細(xì)致，淡雅中透出輕松的浪漫主義格調(diào)。

馬賽克陶瓷手繪家具，深棕色的家具上有馬賽克拼接出來的松果圖案，營造出一種溫馨恬淡的感覺，仿佛把人帶回了鄉(xiāng)下果園。陶瓷手繪的制作很復(fù)雜，需要經(jīng)過10000℃高溫?zé)?，再把圖案拼接出來，雖然明顯的接縫仿佛使畫面不夠完整，但卻另有一種質(zhì)感。

家居搭配提點(diǎn)：可以搭配這個(gè)同系列的馬賽克陶瓷手繪掛鐘。白色的手繪家居可以搭配一個(gè)深色的手繪臺(tái)燈。你還可以選用手繪圖案的墻紙，讓家里充滿田園的陽光感覺。

美式手繪―色彩沉穩(wěn)突出歲月感

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的手繪家具特別強(qiáng)調(diào)自然，溫暖柔和的色調(diào)、講究平實(shí)的設(shè)計(jì)線條、強(qiáng)調(diào)隨意自然的擺放……

它喜歡采用櫻桃木、胡桃木等木色比較沉穩(wěn)的原材料，而且在加工過程中突出木材的原色和特殊質(zhì)感。例如在手繪圖案上可以看到用釘子做出的蟲眼效果，甚至是一些像污漬一樣的斑點(diǎn)，突出歲月的積淀。

同樣，美式鄉(xiāng)村風(fēng)格家具的手繪圖案也注重表現(xiàn)歷史的厚重感覺，圖畫很強(qiáng)調(diào)線條感，構(gòu)圖也大多比較工整，但是手繪的色彩卻相對(duì)淡雅，帶著端莊古典的貴族氣質(zhì)，而且圖案不會(huì)過于繁復(fù)，格調(diào)清婉愜意。

家居搭配提點(diǎn)：美式家具可以適當(dāng)搭配一些布藝，軟化一下深色實(shí)木家具的硬朗感覺，讓家居顯得更加柔和、溫馨。

中式手繪：吉祥圖案工筆繪制

中式古典家具都是實(shí)木的，原木的感覺比較厚實(shí)。無論是家具還是建筑，國人都喜歡把吉祥圖案放入其中。例如象征權(quán)威的龍鳳、好運(yùn)的如意、富貴的牡丹等等都是手繪常用的圖案。

篇7

兒童店面裝修風(fēng)格

1、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格行走在流行時(shí)尚前沿

現(xiàn)代風(fēng)格裝飾特點(diǎn)：由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感。整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

2、恬淡田園風(fēng)格

恬淡田園風(fēng)格沉醉在午后花影藤風(fēng)

歐式田園風(fēng)格：重在對(duì)自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進(jìn)而也衍生出多種家具風(fēng)格如中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。

主要分英式和法式兩種田園風(fēng)格。

英式田園：興邦裝飾設(shè)計(jì)師提出英式田園家具的家具特點(diǎn)主要在華美的布藝以及純手工的制作，布面花色秀麗，多以紛繁的花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風(fēng)格家具的永恒的主調(diào)。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。

法式田園：主要在于家具的洗白處理及大膽的配色，以明媚的色彩設(shè)計(jì)方案為主要色調(diào)，家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍(lán)三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡(jiǎn)化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅鄉(xiāng)村生活的體現(xiàn)。

3、后現(xiàn)代裝修風(fēng)格

一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)、文化和歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。

二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場(chǎng)，有點(diǎn)偏于中庸之道，即夸張又含蓄。

三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。

兒童店面裝修風(fēng)格圖的注意內(nèi)容

首先，是過多的聽從裝修公司的意見。一般來說，裝修公司的設(shè)計(jì)、施工的內(nèi)容和項(xiàng)目越多，那么多整個(gè)裝修所花費(fèi)的資金也就越多，這樣裝修公司從中獲取的利潤(rùn)也就相應(yīng)的增加。一些沒有職業(yè)道德的裝修公司利用業(yè)主追求豪華裝修的心理，在房屋裝修中給業(yè)主推薦很多不必要的東西，這樣就造成了過度裝修，裝修的簡(jiǎn)約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其它的因素。簡(jiǎn)約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代 “消費(fèi)觀”.即注重生活品位、注重健康時(shí)尚、注重合理節(jié)約的科學(xué)消費(fèi)。其實(shí)，有些裝修的“風(fēng)格”[10]是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越大。比如，近幾年來兒童患白血病以及因其他因環(huán)境外部因素致病的案例時(shí)有發(fā)生，很多確實(shí)是與不合理、不科學(xué)的裝修有關(guān)的。所以，提倡簡(jiǎn)約的“消費(fèi)觀”.在這里珂居網(wǎng)小編建議大家在裝修房屋時(shí)要有自己的主見，我們?cè)谘b修新房時(shí)要遵從“刪繁就簡(jiǎn)”的原則來進(jìn)行裝修。

其次，是我們忽略了房屋裝修后還要擺放家具與家居飾品的擺放問題。一般來說，一套住房裝修完畢后并不算是裝修的真正完成，因?yàn)槲覀兩钪须x不開一些家居擺件、裝飾品、家具等，這些東西將近占了我們房屋一半的面積。所以我們?cè)诜课菅b修前就應(yīng)該計(jì)劃好這些物品的擺放問題，然后再進(jìn)行裝修。

再次，就是現(xiàn)在人們普遍存在一個(gè)攀比仿照的心理，一部分人在看完朋友或別人家的裝修后，就會(huì)產(chǎn)生攀比的心理。信息社會(huì)，我們能看到廣告無處不在，一些精美的裝修案例讓人羨慕不已。有些人就會(huì)不管適不適合自己家的裝修風(fēng)格都照搬過來，這樣便破壞了原有的裝修設(shè)計(jì)，導(dǎo)致裝修風(fēng)格的不協(xié)調(diào)，這也是一種過度裝修。小編建議，我們裝修房屋可以事先把所有的因素都考慮進(jìn)去，然后尋找裝修公司要求設(shè)計(jì)裝修方案，裝修中按照實(shí)現(xiàn)預(yù)定的方案進(jìn)行施工，這樣便能順利完成裝修了。

兒童店面裝修風(fēng)格圖的環(huán)境效益

關(guān)于裝修風(fēng)格的環(huán)境效益，介于我一直以來接觸的辦公室裝修多于家裝，就談?wù)勣k公室裝修風(fēng)格的環(huán)境效應(yīng)，本人認(rèn)為適用于整個(gè)裝修行業(yè)的。

辦公室裝修中不同的辦公室裝修風(fēng)格會(huì)帶來不同的環(huán)境效應(yīng)，優(yōu)秀完美的辦公室裝修風(fēng)格不僅能呈現(xiàn)辦公室良好的整體印象，帶來全新的視覺感受，給人一種舒適的工作環(huán)境，同時(shí)這種辦公室裝修風(fēng)格也會(huì)給公司帶來良好的環(huán)境效應(yīng)。下面就為大家一一講解：

1、加強(qiáng)公司的實(shí)力感。辦公室裝修中通過設(shè)計(jì)、用料和規(guī)模，來體現(xiàn)一種實(shí)力的形象化。

2、加強(qiáng)公司的團(tuán)結(jié)感。通過優(yōu)化的平面辦公室裝修布局，把各個(gè)裝修空間進(jìn)行合理設(shè)置，既體現(xiàn)其獨(dú)立的一面，也體現(xiàn)團(tuán)結(jié)的一面。

3、加強(qiáng)公司的正規(guī)感。這主要體現(xiàn)在辦公室裝修中大面積的用料上，例如，600Ⅹ600的塊形天花和地毯，已經(jīng)成為一種辦公室裝修的標(biāo)識(shí)。

4、加強(qiáng)公司的文化感。這最主要是體現(xiàn)在辦公室裝修的設(shè)計(jì)元素上，辦公室裝修時(shí)將公司的形象設(shè)計(jì)反復(fù)出現(xiàn)，形成一個(gè)公司獨(dú)有的設(shè)計(jì)元素。

5、加強(qiáng)公司的認(rèn)同感。良好的辦公室裝修風(fēng)格可以增加客戶的認(rèn)同感和員工的認(rèn)同感。

6、加強(qiáng)公司的沖擊感。這就是所謂的辦公室裝修完工后的第一印象，辦公室裝修風(fēng)格將在未來很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)影響到生意伙伴對(duì)一個(gè)公司的認(rèn)可度，進(jìn)行影響到合作的信任度。

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篇8

關(guān)鍵詞：新自然主義；健康；環(huán)保；低能耗

中圖分類號(hào)：J525.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）05-0069-01

“自然主義”，最早使用在文學(xué)中的定義，而現(xiàn)在人們也把它作為一種風(fēng)格廣泛運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中來。而這個(gè)提法早在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期就出現(xiàn)過，裝飾上主張以自然主義、東方裝飾藝術(shù)等為主，強(qiáng)調(diào)手工業(yè)，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。其中更是以威廉莫里斯的“紅屋”為代表，設(shè)計(jì)風(fēng)格自然樸實(shí)，裝飾紋樣中夾雜了大量的動(dòng)植物紋樣。緊跟其后的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中，同樣是反對(duì)機(jī)械化，不同的是它完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格開創(chuàng)了全新的自然裝飾風(fēng)格。

然而隨著現(xiàn)代科技的飛躍發(fā)展，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏也越來越快，現(xiàn)代人的壓力更是可想而知的。人們除了在工作之余去享受生活的休閑，更希望自己的家到處都有輕松的氣息、回歸的感覺。于是，就有了我們的“新自然主義風(fēng)格”。

最早人們對(duì)自然主義風(fēng)格的理解是以田園風(fēng)格為主的鄉(xiāng)村風(fēng)格，倡導(dǎo)“回歸自然”，在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)其悠閑、舒適、自然的田園生活情趣，也常會(huì)運(yùn)用到天然木、石、磚、藤、竹等材質(zhì)的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。而自然主義是以表現(xiàn)花卉、昆蟲、鳥類和自然風(fēng)光為主，其最本質(zhì)的意蘊(yùn)是接近自然，運(yùn)用自然原色和天然材質(zhì)為設(shè)計(jì)特色。新自然主義不拘泥于圖案本身，使用來自動(dòng)植物的圖案造型作為創(chuàng)作的基本元素，追求色彩和質(zhì)感的和諧，材料設(shè)計(jì)采用天然的，即使是仿真材料也要追求模仿自然的質(zhì)感。就是逐漸演化成吝惜裝飾元素的運(yùn)用或含蓄運(yùn)用，然而更多的運(yùn)用是艷麗而濃郁的熱帶色彩，環(huán)保的設(shè)計(jì)理念、條紋、格子及羽毛圖形是這一風(fēng)格的性格代表。

那設(shè)計(jì)師們具體是如何打造這種風(fēng)格的室內(nèi)空間的呢？

首先在色彩上，大多采用的是天然色（如礦物質(zhì)、自然木的顏色），就是運(yùn)用材質(zhì)本身的色彩。然而，用于室內(nèi)的自然色中也要有冷暖之分，不要一味使用原木色，而是用各種深淺和色調(diào)的自然色搭配來打破單調(diào)的沉悶感。比如說：深淺不同的白色和大量中性色，像淺胡桃色、灰色等。同時(shí)也應(yīng)尊重現(xiàn)代生活的基本特征，會(huì)使用些現(xiàn)代的色彩來與自然色進(jìn)行有序的搭配，使生活情趣更加濃郁，例如原木色中較為流行的淺胡桃色和非洲黑檀色。白色和黑色的經(jīng)典搭配在新自然主義風(fēng)格中也是依然流行著的，但不會(huì)大面積的選用顏色純度高的鮮艷色彩。圖案也不會(huì)過多的運(yùn)用到田園風(fēng)格中的碎花形式。

其次在材質(zhì)上會(huì)大量運(yùn)用到具有自然紋理的材料，如原木、石材、板巖、玻璃等，并采用亞光效果的油漆和散漫的燈光，點(diǎn)綴綠色的植物或是別致的自制手工藝品，并將室外的自然景物透進(jìn)室內(nèi)，達(dá)到室內(nèi)、外情景的融合，營造出自然環(huán)境中的氣氛。

在家具上，選擇造型簡(jiǎn)單，在造型上追求原味，所以在家具的選擇上經(jīng)常會(huì)用一些做舊的原木。還有現(xiàn)如今風(fēng)靡全球的巴厘島風(fēng)情的的家具，同時(shí)也可以配上高檔布藝?？傮w原則是以自然、休閑、輕松為主體，對(duì)于現(xiàn)在流行的“輕裝修，重裝飾”來說，新自然主義可以說對(duì)它做了最好的詮釋。 自然不一定只是直白表達(dá)，更強(qiáng)調(diào)風(fēng)格上的自然化，用可回收材料、產(chǎn)品來作為裝飾成為今年的趨勢(shì)。

在鄉(xiāng)村風(fēng)格流行的基礎(chǔ)上會(huì)變得更為清爽。加入適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)約元素會(huì)讓甜膩的鄉(xiāng)村風(fēng)格變得干凈舒服。質(zhì)感中性以極簡(jiǎn)主義為基調(diào)，不僅提升了材質(zhì)的品質(zhì)，更加精心地雕琢線條和提升技術(shù)含量。

配飾會(huì)用到陶罐、原木、鐵藝等。純天然材質(zhì)的有草、木、藤、麻質(zhì)的裝飾品。繪畫選擇是印象派的，另外還有一些自己DIY的一些小飾品，像可以使用一些可回收的材料制作的家具，一把椅子、一盞燈等等，都會(huì)成為新自然主義的點(diǎn)睛之筆。甚至可以把外婆的煤油燈、姥姥的銀線包或者是媽媽的舊皮箱翻出來，都可以作為典型的裝飾。借鑒服裝的剪裁手法，諸如紅色烤漆鑲有珍珠圖案的小裝飾物呈現(xiàn)出一種家居和服裝的緊密聯(lián)系。

空間里避免出現(xiàn)工業(yè)氣息太濃的裝飾品，可采用原木門窗，與屋內(nèi)家具產(chǎn)生渾然一體的效果。另外，可選用原木系列的開關(guān)插座，使每個(gè)細(xì)節(jié)都能感受到純天然的氣息。空白的墻體如果覺得太空，也可以請(qǐng)手繪師來畫一些自己喜歡的圖案。

近幾年，人們對(duì)自然的渴望達(dá)到了頂點(diǎn)。從把家裝修成鄉(xiāng)村田園風(fēng)格，希望隨時(shí)隨地享受大自然的感覺，一方面鄉(xiāng)村田園風(fēng)格還會(huì)繼續(xù)流行，但不會(huì)一味沉溺在小碎花中，簡(jiǎn)約元素讓它更貼近現(xiàn)代生活；另一方面簡(jiǎn)約風(fēng)格中也常常會(huì)混搭仿生產(chǎn)品，而且還會(huì)有意識(shí)地使用陳舊的家具來表明節(jié)能環(huán)保的態(tài)度。

新自然主義體現(xiàn)了人類的自省，如何尊重自然，如何在室內(nèi)設(shè)計(jì)中處理好人與自然和諧相處的關(guān)系。這種風(fēng)格適于現(xiàn)展中人們的需要，也是現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們研究的新課題之一。

篇9

【關(guān)鍵詞】 山水田園 自然 自由 追求

在陶淵明以前詩關(guān)注國家政治的題材為主。如屈原、曹操等。到了晉代，陶淵明改變了局面，他開創(chuàng)了田園詩一體。后來，這種詩體卻成了詩壇上一枝秀麗的奇葩。豐富了詩的題材。使得山水田園詩更具有影響力。

田園詩是怎樣開創(chuàng)的呢？陶淵明為何要寫這種詩體？這就得說說陶淵明的生活。

陶淵明，晉代詩人，出生于沒落的氏族家庭。少年時(shí)胸懷大志，接受儒家思想，希望能夠建功立業(yè)。但在出仕了一個(gè)時(shí)期以后，抱負(fù)無法施展而退出"塵網(wǎng)，過隱居生活。這在他的《歸去來兮辭》中可以看出詩人的心跡。他覺得自己出仕是個(gè)錯(cuò)誤，可這錯(cuò)已無法挽回。但今后自己可以改正。因?yàn)樵谶@迷途上自己走的不是太遠(yuǎn)。那什么是他以為正確的路呢？那就是退出仕途過自由的隱居生活。

陶淵明表達(dá)的是對(duì)田園生活的熱愛，追求的是自由。關(guān)于他的人生追求與很多詩人相似。如后來的王維就是如此。不過，王維他是在自然中尋求寂靜，追求恬靜的生活及心靈的寂靜。陶淵明與王維都是田園隱居的詩人，生活與不同的年代，陶淵明，晉代詩人，他開創(chuàng)了田園詩。王維受其影響，但又有自己的詩風(fēng)特點(diǎn)，這是在繼承的基礎(chǔ)上又有了發(fā)展。兩人對(duì)這一詩體貢獻(xiàn)很大，他們的相同點(diǎn)，追求的都是心靈的自由、清寂一種脫俗的境界。陶淵明走歸隱之路，他不想在世俗中玷污自己的品格。 王維卻在禪宗上找到了自己所追求的東西，受佛教影響很深。他所追求的也是身心的清靜自由，如《鳥鳴澗》中就表現(xiàn)的很突出。

陶淵明與王維，他們?cè)谛撵`上所追求的是同于一種境界，但同時(shí)也稍有不同，畢竟一位的仕途很不順心而另一位卻很順利。兩人的生活狀況也就大不相同，陶淵明生活窮困而王維卻有自己的別墅。兩人的不同之處表現(xiàn)在詩中，陶淵明是田園山水詩的開創(chuàng)者，其詩以平淡自然成為楷模，影響著后代的田園山水詩人。如《移居》"春秋多佳日，登高賦新詩；過門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思；相思則披衣，言笑無厭時(shí)。此理將不勝，無為忽去茲；衣食當(dāng)須記，力耕不吾欺".顯感到很樸實(shí)、自然和平淡，陶淵明的詩中往往是最平常的事物，如村舍、雞犬、豆苗，桑麻等等。而王維的詩就帶有神韻、清逸之感。如"大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A" "明月松間照，清泉石上流"，他都能以對(duì)大自然敏銳的感受，天性地抓住大自然的色彩、聲音和動(dòng)態(tài)，或精心素描，或入骨刻畫，大作揮灑自如，意境清新獨(dú)到

陶淵明和王維對(duì)山水田園詩的發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)，這點(diǎn)人們都持肯定態(tài)度。因?yàn)樘諟Y明開創(chuàng)田園詩體，把古典詩歌發(fā)展到了一個(gè)新境界。而到唐朝已形成了以王維，孟浩然為代表的山水田園詩派。王維善于表現(xiàn)自然中靜態(tài)事物的動(dòng)態(tài)美，使山水風(fēng)格更加豐富。并充滿生機(jī)。他們二人對(duì)山水田園詩的發(fā)展起到創(chuàng)立和推動(dòng)作用?？芍^"功臣"。

通常人們往往把山水田園詩放在一起講，其實(shí)二者之間是有差別的。田園詩會(huì)寫到農(nóng)村風(fēng)景，但其文體上寫農(nóng)村的生活，農(nóng)夫和農(nóng)耕，及其一些詩人的感受。而山水詩則主要是寫自然風(fēng)光，寫詩人對(duì)山水的審美之感，往往與瀏覽聯(lián)系在一起。他們之間雖然有這種區(qū)別，但他們之間的緊密聯(lián)系還是更多一些。否則人們就不會(huì)把他們放寫到一起了。就因他們倆者之間的緊密聯(lián)系，才會(huì)使陶淵明的詩風(fēng)給后來寫山水詩文的的人們以很大的影響，如唐朝的王維，孟浩然及至偉大的詩人白居易，蘇軾，還有南北朝詩人謝靈運(yùn)等?？商諟Y明的山水詩卻只有一首那就是《游斜川》。為何陶淵明的詩對(duì)后世中一批文人有這么大的影響呢？原因就在于他的詩風(fēng)及詩中所表達(dá)的思想。他的詩風(fēng)，最大的特點(diǎn)就是自然。當(dāng)我們讀了以后就會(huì)有暢快舒服之感。不象有些詩顯得很矯揉造作。雖辭藻華麗，可讀后卻沒有什么體會(huì)和感受。唯一感到的就是乏味。當(dāng)然它就不會(huì)是傳世之作。

篇10

王維和孟浩然在盛唐山水詩壇享有盛名，世稱“王孟”。在山水詩創(chuàng)作上，有許多令人驚異的相同之處。

首先，兩者都具有風(fēng)格清新淡雅，意境空靈悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)，而且多運(yùn)用白描手法，情趣昂然。王維和孟浩然的山水田園詩，風(fēng)格淡雅，追求意境美。如王維的《山中》詩：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣?！痹趯?duì)自然山水的描寫中，追求一種空靈的意境，并且寄寓著一種醇雅的情趣。而孟浩然的代表作《秋登萬山寄張五》更是寫得景致清、意境清、心境清，“北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心飛逐鳥滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)?！痹娙说歉哌h(yuǎn)眺，心曠神怡：心隨飛鳥遠(yuǎn)去，游興倍增；時(shí)見渡頭歸客，閑適淡泊；天邊樹如薺采，江畔舟如彎月……白描寫法，情趣盎然，同時(shí)，也流露出詩人的心境是何等悠閑、曠達(dá)和淡泊！有時(shí)，即便是一首小詩，意境也很清新。如《春曉》詩：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”全詩小巧玲瓏，恬淡閑適，充滿了春天的氣息。

其次，描寫田園生活，風(fēng)格閑適恬淡，流露出對(duì)農(nóng)家生活的關(guān)切之情。在王維和孟浩然的山水田園詩中，都流露出對(duì)農(nóng)家生活的關(guān)切，實(shí)屬難能可貴。先看王維的《新晴野望》詩“新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝?！比娨詫懢盀橹?，生動(dòng)地描繪出了大自然的美景：原野清朗、白水清流、碧峰靜立……但結(jié)句（尾聯(lián)）流露出詩人對(duì)農(nóng)家的關(guān)切之情。再看孟浩然的《田家元日》詩“昨夜斗回北，今朝歲起東。我年強(qiáng)以仕，無祿尚憂農(nóng)。桑野就耕夫，荷鋤隨牧童。田家占?xì)夂?，共說此年豐?！泵虾迫灰簧鷽]有入過仕途，基本上過著隱居生活，大半生生活在農(nóng)村，盡管詩人未必參加過社會(huì)勞動(dòng)，缺乏勞動(dòng)生活的體驗(yàn)，詩作中也缺乏陶淵明詩作中的那種理想境界，但因?yàn)榫哂小盁o祿尚憂農(nóng)”的情懷，與田家結(jié)下了深厚的友情，因而詩中感情真摯，意蘊(yùn)醇厚。

而兩位詩人在詩歌創(chuàng)作上也有不同點(diǎn)。

首先，從內(nèi)容上看，他們?cè)诿鑼懮剿飯@的同時(shí)，都能反映各自的其它生活內(nèi)容。但比較而言，王維的詩更為廣闊，孟浩然的詩則更為集中。與王維相比孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，但內(nèi)容沒有王維的豐富。他的詩主要集中在山水、田園、詠懷、酬贈(zèng)等方面。而王維的山水田園詩則以隱居山林的閑情逸致為主要描寫對(duì)象，詩風(fēng)清新，詩中有畫，這主要是因?yàn)橥蹙S是南宗畫派的宗師，其山水田園詩追求音律美和氣韻美，孟浩然則不如。王維不僅工詩畫，而且善音樂?！靶蚤e音律，妙能琵琶”。因此，詩人既能把音樂中的節(jié)奏美運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中，對(duì)自然景物的聲響的感受也特別敏銳，其山水詩中常常流淌著大自然的天籟之音：《山居即事》中“嫩竹含新粉，紅蓮落故衣”兩句，用含蓄而有韻致的筆調(diào)寫出了自然景物的細(xì)微變化和音響；《過積香寺》中“泉聲咽危石，日色冷青松”兩句，則聲與色相映，渲染了深山叢林的幽邃和僻靜。

其次，從題材上看，由于人生經(jīng)歷、性格修養(yǎng)等方面的原因，王維的詩歌相對(duì)于孟詩而言題材更廣泛，孟詩遠(yuǎn)沒有王詩的題材豐富。王維的山水田園詩蘊(yùn)涵著一種深長(zhǎng)的佛理禪趣，孟浩然的詩則禪趣全無。由于家庭環(huán)境的熏陶、社會(huì)風(fēng)氣的感染以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的刺激與個(gè)人思想的蛻變。尤其晚年連遭不幸之后，皈依佛門，“以誦禪為事”，王維詩中“處處都流露一種禪趣”。在王維的山水田園詩中，詩境與禪境之間形成了一個(gè)契合點(diǎn)，兩兩相通：《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”兩句，《終南別業(yè)》中的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”兩句，《書事》中的“坐看蒼苔色，欲上人衣來”兩句和《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！倍U意深遠(yuǎn)，給人以恬淡平和的綿綿遐想。但是，王維山水田園詩中禪意的幽遠(yuǎn)、恬淡、寧靜，決非死寂、枯槁、浮躁，而是靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。王維所追求的禪境，是和污濁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、黑暗的政治環(huán)境相對(duì)立的，并非都是心靈空虛幻滅的反映。在幽靜恬淡的造境中，往往可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)高潔的形象——詩人的自我寫照：冷中有熱，靜中有動(dòng)。