導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇?dú)g樂(lè)喜劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、歡樂(lè)喜劇人在中國(guó)澳門拍攝?！稓g樂(lè)喜劇人》在中國(guó)澳門取景拍攝，整個(gè)故事的發(fā)展都在澳門發(fā)生，并在澳門結(jié)束。

2、《歡樂(lè)喜劇人》是喜劇者聯(lián)盟影業(yè)、北京德云社、首影傳媒、北京皇者文化聯(lián)合制作，泛亞盛世聯(lián)合出品的喜劇電影，影片于2017年3月24日在中國(guó)內(nèi)地上映。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

1、該節(jié)目于2020年1月26日起每周日21:00在東方衛(wèi)視首播。

2、《歡樂(lè)喜劇人第六季》是由東方衛(wèi)視與歡樂(lè)傳媒出品的喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目。由郭德綱擔(dān)任喜劇觀察員。

3、該季采取五大遞進(jìn)賽段，與往季相比賽段更加密集殘酷，通過(guò)大逃殺、戰(zhàn)隊(duì)PK、怪咖助陣團(tuán)隊(duì)升級(jí)、巔峰爭(zhēng)霸賽等，讓各派喜劇人層層對(duì)抗展開(kāi)喜劇之王的激烈爭(zhēng)奪。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

2008年12月7日上午8點(diǎn)半，記者走進(jìn)了南寧市教育局會(huì)演中心，看來(lái)自全市的各校參賽隊(duì)如何使出渾身解數(shù)，將自己最完美的表演淋漓盡致地呈現(xiàn)給臺(tái)下觀眾――

夢(mèng)幻童話點(diǎn)燃激情

童話音樂(lè)劇是本次戲劇比賽的主力軍，這組節(jié)目個(gè)性十足，精彩紛呈。賓陽(yáng)縣蘆圩中心校表演的《夢(mèng)八隊(duì)籃球賽》更是堪稱典范。瞧，比賽開(kāi)始了――

比賽雙方分別是“企鵝隊(duì)”和“老歪隊(duì)”兩支球隊(duì)。隊(duì)員們信心滿滿地出場(chǎng)。喂，“企鵝隊(duì)”里怎么有一人拄著拐杖呀?咦，“老歪隊(duì)”的隊(duì)長(zhǎng)居然是一個(gè)身穿紅肚兜的小丑!兩隊(duì)這一出場(chǎng)就把臺(tái)下觀眾逗得樂(lè)翻了天。等等，這位又是哪個(gè)?趙本山?瞧他那吹著口哨雄赳赳、氣昂昂的步態(tài)，準(zhǔn)是本次大賽的裁判了。只聽(tīng)“嗶――”一聲哨響，童話版“夢(mèng)八隊(duì)籃球賽”拉開(kāi)戰(zhàn)幕。雖則一個(gè)“老歪”，一個(gè)“企鵝”，歪歪扭扭的比賽倒是進(jìn)行得格外激烈?？炜?，老歪隊(duì)突然一個(gè)三步上籃，眼看球要進(jìn)了，企鵝隊(duì)的“拐杖”隊(duì)員拋出殺手锏，直接用拐杖把球給捅了出來(lái)!眼看到了賽點(diǎn)，兩隊(duì)爭(zhēng)相使出“絕招”――賄賂裁判。老歪隊(duì)企圖用一瓶營(yíng)養(yǎng)快線拉攏裁判，被裁判一把推開(kāi)；企鵝隊(duì)經(jīng)過(guò)密謀，向裁判遞出一張大團(tuán)結(jié)，裁判又一把推開(kāi)了這張晃眼的紅鈔。無(wú)奈，兩隊(duì)只能拼了小命似的廝殺，企鵝隊(duì)愈戰(zhàn)愈勇，最終以199:90狂勝老歪隊(duì)，摘得桂冠。“夢(mèng)八隊(duì)”的精彩表演，點(diǎn)燃了觀眾的激情。

在童話音樂(lè)劇板塊中，我們還看到了《皇帝的新裝》、《丑小鴨》、《太空神話》等。小演員們精彩的演繹烘熱了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，讓觀眾在寒冷的冬天感受到了春天般的溫暖。

說(shuō)學(xué)逗唱博你歡笑

甲：從小我就喜歡摸胡子，我經(jīng)常揪著我爺爺?shù)暮油鎯骸?/p>

乙：從小我就喜歡吃奶，我經(jīng)常吃我爺爺?shù)哪獭?/p>

甲：什么?

乙：不是。我經(jīng)常喝我爺爺熱的牛奶。

……

臺(tái)上兩位小同學(xué)幽默風(fēng)趣的對(duì)話引來(lái)觀眾會(huì)心一笑。身穿西裝的小帥哥說(shuō)相聲的水平可是了得，說(shuō)學(xué)逗唱，樣樣在行。他們表演的相聲《我爺爺你爺爺》妙趣橫生，以9.8(滿分為10分)的高分獲得了戲劇組金獎(jiǎng)。

戲劇表演真是臥虎藏龍。不僅有輕松、幽默的相聲，還有貼近生活的小品《小兄妹》等，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾久久沉浸其中。

唱念做打京味十足

京劇是咱們的國(guó)粹。今天，同學(xué)們穿上戲裝、畫(huà)上臉譜，像模像樣地唱京戲，過(guò)足了戲癮。

這不，翡翠園學(xué)校(小學(xué)部)表演的《梨園童心》一出場(chǎng)便讓觀眾眼前一亮。樂(lè)曲響起，身穿漂亮長(zhǎng)裙、雙臂披掛彩帶的嫦娥跳著婀娜多姿的舞蹈出場(chǎng)了，身后是一只活潑可愛(ài)的小兔，猶如嫦娥引著玉兔來(lái)到人間……壓軸戲《國(guó)風(fēng)》一亮場(chǎng)，立刻掀起了?！巴?太可愛(ài)了……”臺(tái)下的小觀眾不由得一個(gè)個(gè)尖了嗓子喊起來(lái)。原來(lái)，這站在舞臺(tái)上的小演員們，穿上戲服后酷似一個(gè)個(gè)可愛(ài)的瓷娃娃，不僅能唱能跳，還能做出一些高難度的動(dòng)作，如單人翻筋斗、舞棍棒、雙人耍刀槍等，把記者驚得是目瞪口呆。

篇4

"我的玩具有奧特曼、寶劍、還有變形金剛，但是讓我最愛(ài)不釋手的玩具是樂(lè)高，因?yàn)樗荛_(kāi)動(dòng)我的腦筋，讓我能靠自己的想象力來(lái)拼更多的東西，爸爸給我買了三套樂(lè)高，這三套樂(lè)高我已經(jīng)玩兒了三年，我還沒(méi)玩兒夠呢。

這些樂(lè)高都是五顏六色，五彩繽紛，各種各樣的顏色，我有一個(gè)愿望，就是請(qǐng)我們班的所有同學(xué)，還有我的好朋友一起去我家里，舉辦一場(chǎng)游戲大會(huì)叫《樂(lè)高快樂(lè)會(huì)》，這場(chǎng)大會(huì)肯定像集市一樣熱鬧，這些樂(lè)高里面還有許許多多的小人，這些小人都是建筑工地的工人，我們很它拼好以后，就是建筑工地里工人干活的各種場(chǎng)景，有吊車、挖土機(jī)、水泥罐車，還有電鉆機(jī)、我們玩兒的越來(lái)越開(kāi)心，慢慢的，我就不用按照?qǐng)D形來(lái)拼了，我自己就可以獨(dú)立發(fā)揮想象力來(lái)拼了。

我覺(jué)得這個(gè)玩具很好玩，它能發(fā)揮我的想象力，希望大家也喜歡這個(gè)玩具。"

篇5

【摘要】 目的 探討婦科惡性腫瘤患者的健康教育需求。方法 成立婦科惡性腫瘤患者俱樂(lè)部，定期開(kāi)展患者俱樂(lè)部活動(dòng)，進(jìn)行各種形式的健康教育并評(píng)價(jià)患者效果。結(jié)果 患者多選擇與醫(yī)護(hù)人員面對(duì)面的直接教育方法?；颊邔?duì)心理調(diào)適，手術(shù)、放療和化療的相關(guān)知識(shí)，自我護(hù)理常識(shí)等掌握有明顯提高，對(duì)化療的焦慮、恐懼心理減輕。結(jié)論 通過(guò)建立婦科惡性腫瘤患者俱樂(lè)部，進(jìn)行針對(duì)性健康教育，提高患者對(duì)疾病保健與身心護(hù)理知識(shí)的知曉率和隨診的依從性，降低患者的焦慮情緒，改善患者的生活質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】 婦科惡性腫瘤;俱樂(lè)部;健康需求;健康教育

婦科惡性腫瘤是嚴(yán)重危害婦女健康的疾病。研究表明，惡性腫瘤的發(fā)生、發(fā)展與社會(huì)心理因素有密切的聯(lián)系，隨著生物-心理-社會(huì)醫(yī)學(xué)模式的轉(zhuǎn)變，健康教育是整體護(hù)理的重要組成部分，是醫(yī)院為滿足患者健康需求而賦予醫(yī)護(hù)人員的重要職責(zé)。我院自2005年8月開(kāi)始成立腫瘤康復(fù)俱樂(lè)部，開(kāi)展各種形式的健康教育，以提高婦科惡性腫瘤患者的疾病保健與身心護(hù)理知識(shí)，從而有利于患者的康復(fù)。

1 資料選擇

選擇2005年8月—2009年3月在我科住院的220例婦科惡性腫瘤患者，以視力不受影響、無(wú)智力缺陷的患者作為調(diào)查對(duì)象。年齡30～70歲，平均(45±3)歲。

2 方法

2.1 宗旨 通過(guò)開(kāi)展俱樂(lè)部活動(dòng)，舉辦康復(fù)指導(dǎo)課程，提供醫(yī)患交流和病友之間交流的平臺(tái)，提高患者的疾病保健與身心護(hù)理知識(shí)和腫瘤放、化療副反應(yīng)的防治、隨訪相關(guān)知識(shí)的知曉率;改善患者的精神狀態(tài)，讓患者增強(qiáng)治療的信心，提高患者的生活質(zhì)量，建立與完善本地區(qū)隨訪網(wǎng)絡(luò)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和及時(shí)治療復(fù)發(fā)病例。

2.2 俱樂(lè)部成員 婦科所有住院的惡性腫瘤患者及其家屬，婦科所有醫(yī)護(hù)人員。

2.3 健康教育內(nèi)容 主要包括婦科惡性腫瘤患者的疾病保健與身心護(hù)理;婦科惡性腫瘤放化療的副反應(yīng)及其防治;隨訪的相關(guān)知識(shí)等。

3 活動(dòng)形式

3.1 集中宣傳教育 每6個(gè)月舉辦一次婦科惡性腫瘤患者俱樂(lè)部活動(dòng)，了解腫瘤患者的健康需求。惡性腫瘤患者有著廣泛的信息需求，與其心理狀態(tài)有關(guān)，渴望盡可能多地了解有關(guān)疾病進(jìn)程，治療藥物不良反應(yīng)及預(yù)后等方面的信息[1]。由婦科和放療科醫(yī)生、護(hù)士用通俗易懂的語(yǔ)言，深入淺出地向患者講解疾病的有關(guān)知識(shí)。告知患者化療可能出現(xiàn)惡心，甚至嘔吐的反應(yīng)，使其有心理準(zhǔn)備，指導(dǎo)化療期間早餐進(jìn)食少量、清淡、易消化的食物，避免食物太甜或太油膩，不可空腹[2]。指導(dǎo)患者預(yù)防感染是非常重要的，首先，告訴患者，化療后7～10天白細(xì)胞可能降到最低，14天左右恢復(fù)正常，囑患者化療后至少2周內(nèi)不要到人口密集的地方，遠(yuǎn)離患有感冒的人。如果身體出現(xiàn)體溫升高、咳嗽等感冒癥狀，應(yīng)及時(shí)就醫(yī)。其次，告訴患者在家療養(yǎng)期間，要保持室內(nèi)空氣清新，陽(yáng)光充足，環(huán)境整潔，養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，勤洗手，勤更衣，保持口腔、皮膚、外陰、肛周的清潔，防止?jié)兊陌l(fā)生。最后，告訴患者飲食上注意調(diào)節(jié)飲食結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)營(yíng)養(yǎng)，增加機(jī)體免疫力，同時(shí)要注意鍛煉身體，幫助患者制定合理的活動(dòng)計(jì)劃，活動(dòng)量要循序漸進(jìn)，勞逸結(jié)合，保證睡眠，減輕疲勞。

3.2 召開(kāi)座談會(huì) 集中教育后召開(kāi)患者、家屬座談會(huì)，了解教育效果及對(duì)今后工作的要求，幫助患者及家屬了解癌癥，更好地、科學(xué)地治癌、抗癌。策劃一系列以癌癥為主題的講座，從生活的各個(gè)方面，普及防癌、治癌的知識(shí)，使我們的防癌宣傳不僅僅只是在一個(gè)座談會(huì)內(nèi)被大力普及，而是在生活中的每天每時(shí)得以延續(xù)和推廣。請(qǐng)患者以自己的經(jīng)歷與故事現(xiàn)身說(shuō)法，極大地鼓舞了患者與病魔抗?fàn)幍男判呐c決心，相互交流疾病保健知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)，互相鼓勵(lì)，列舉化療效果好的病例，幫助患者樹(shù)立信心，有針對(duì)性地進(jìn)行心理輔導(dǎo)和干預(yù)，使患者以積極的心理狀態(tài)配合化療，對(duì)于初次化療的患者，宣教的重點(diǎn)放在藥物的毒副作用，特別是血管損傷副作用的了解和防護(hù)，對(duì)多次化療的患者，由于對(duì)化療已有心理、生理功能的體驗(yàn)，治療中我們與其建立共同參與型的護(hù)患關(guān)系模式，充分調(diào)動(dòng)其主觀能動(dòng)性，增強(qiáng)治療效果。

3.3 咨詢 最常見(jiàn)的方式一對(duì)一的講述， 惡性腫瘤患者中焦慮、抑郁的發(fā)生率明顯高于常人[3]，病情診斷明確后，患者會(huì)感到沮喪、無(wú)助，家屬則出現(xiàn)悲傷、茫然;面對(duì)她們的無(wú)助和迷茫，通過(guò)及時(shí)評(píng)估患者的心理狀況及患者對(duì)自己所患疾病的了解情況，針對(duì)患者的性格特點(diǎn)、認(rèn)知能力、知識(shí)水平給予疏導(dǎo)。對(duì)心胸開(kāi)闊、心理素質(zhì)好、知識(shí)水平高、認(rèn)知能力強(qiáng)，經(jīng)化療能取得較好效果者，進(jìn)行化療前告之病情;對(duì)性格內(nèi)向、焦慮明顯的患者，要因人而異，給她們充分的時(shí)間去認(rèn)識(shí)，選擇恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)行宣教。堅(jiān)定患者進(jìn)行化療的信心，規(guī)勸患者及家屬早期接受化療，要讓患者知道盡管化療過(guò)程有一定的痛苦，要相信隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人類對(duì)治療惡性腫瘤的前景是光明的，鼓勵(lì)患者面對(duì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)化療充滿信心，積極配合治療護(hù)理?；熆蓪?dǎo)致患者皮膚變黑，頭發(fā)脫落，影響患者的形象，護(hù)士盡快讓患者明白這些變化是暫時(shí)的，化療結(jié)束后皮膚、頭發(fā)會(huì)慢慢恢復(fù);為了維護(hù)患者的自尊，指導(dǎo)患者適當(dāng)修飾，如戴假發(fā)、帽子等，給予適當(dāng)?shù)恼谘?，在化療開(kāi)始后，護(hù)士要關(guān)懷體貼她們，給她們真誠(chéng)和溫暖，使她們獲得安全感、親切感和信任感[4]。咨詢服務(wù)針對(duì)性較強(qiáng)，特別適用于年齡偏大、文化程度偏低的患者。通過(guò)咨詢能有效解決她們?cè)诩惺浇逃胁荒芙鉀Q的實(shí)際問(wèn)題[5]。

3.4 宣傳資料 適用于視力不受影響、有閱讀能力的患者，發(fā)放通俗易懂、實(shí)用性強(qiáng)的健康教育處方和健康知識(shí)小冊(cè)子給俱樂(lè)部的每位成員;制作關(guān)于腫瘤防治的科普展板，用淺顯易懂的語(yǔ)言、直觀的圖片普及腫瘤防治的知識(shí)。

3.5 成立婦科腫瘤患者互助義工隊(duì) 以自愿為原則，參加義工隊(duì)的患者都熱情好客，經(jīng)常聯(lián)系、經(jīng)常聚會(huì)，相互交流疾病保健知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)，互相鼓勵(lì)，樹(shù)立戰(zhàn)勝疾病的信心。

4 結(jié)果

所得數(shù)據(jù)采用SPSS10.0軟件，進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析，計(jì)數(shù)資料用χ2檢驗(yàn)，P

5 結(jié)論

通過(guò)建立婦科惡性腫瘤患者俱樂(lè)部，舉辦康復(fù)指導(dǎo)課程，提供醫(yī)患交流和病友之間交流的平臺(tái)，與醫(yī)生交流可使患者詳細(xì)了解疾病知識(shí)和病情發(fā)展方面的信息，患者感受到醫(yī)護(hù)人員的關(guān)懷和尊重，調(diào)查結(jié)果顯示患者多選擇與醫(yī)護(hù)人員面對(duì)面的直接教育方法。(2)腫瘤患者俱樂(lè)部通過(guò)預(yù)見(jiàn)性健康教育，對(duì)可能發(fā)生的危險(xiǎn)因素進(jìn)行早期教育，早期防治，根據(jù)患者的個(gè)體情況，對(duì)病情進(jìn)行評(píng)估，及時(shí)針對(duì)患者的健康問(wèn)題，制定預(yù)見(jiàn)性的健康教育計(jì)劃，有的放矢地實(shí)施教育，由表1可見(jiàn)，通過(guò)預(yù)見(jiàn)性健康教育患者對(duì)疾病知識(shí)和隨訪知識(shí)的了解明顯提高，主動(dòng)形成有益于健康的遵醫(yī)行為，從而采取積極有效的應(yīng)對(duì)措施，有利于減輕患者的不良反應(yīng)，提高生活質(zhì)量[6]。(3)腫瘤患者俱樂(lè)部對(duì)婦科腫瘤患者的心理治療，由表1可見(jiàn)，患者恐懼、焦慮心理降低，利于腫瘤患者的康復(fù)。(4)腫瘤患者俱樂(lè)部實(shí)施健康教育，較傳統(tǒng)的健康教育范圍廣，內(nèi)容豐富多彩，形式多種多樣，氣氛活躍，趣味性強(qiáng)，能激發(fā)學(xué)習(xí)熱情，患者能獲取防治疾病的知識(shí)，由表1可見(jiàn)患者對(duì)自我護(hù)理常識(shí)明顯提高，改善患者的生活質(zhì)量。(5)通過(guò)進(jìn)行健康教育，增加了化療患者與疾病斗爭(zhēng)的信念，調(diào)動(dòng)了患者的積極性，發(fā)揮化療的最大功效，減少化療副作用的發(fā)生，由表1可見(jiàn)，患者對(duì)化療、放療知識(shí)的了解有明顯提高，對(duì)化療的焦慮、恐懼減輕或消失，使患者化療過(guò)程順利、舒適，身心狀況達(dá)到最佳狀態(tài)，積極主動(dòng)參與醫(yī)療護(hù)理活動(dòng)和應(yīng)對(duì)化療反應(yīng)，生活質(zhì)量明顯提高，充分體現(xiàn)以人為本的服務(wù)理念，在患者受益更多的同時(shí)促進(jìn)了護(hù)理服務(wù)質(zhì)量的提高，拓展了學(xué)科領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)了護(hù)理人員的自我價(jià)值，收到較好的效果[7]。

因此，俱樂(lè)部進(jìn)行健康教育可激發(fā)患者學(xué)習(xí)的熱情和興趣，提高教育效果，而且為患者提供了系統(tǒng)學(xué)習(xí)疾病防治的課堂和機(jī)會(huì)[8] ，提高患者對(duì)疾病保健與身心護(hù)理知識(shí)的知曉率和隨診的依從性，降低患者的焦慮情緒，改善患者的生活質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

1 劉愛(ài)琴，陳小紅，吳美華.住院化療的癌癥患者主要照顧者心理狀況分析.中華護(hù)理雜志，2006，41(3)：225.

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3 閆來(lái)容，魏紅艷，張龔，等.癌癥患者家庭成員的心理健康狀況調(diào)查及相關(guān)因素分析.中國(guó)行為醫(yī)學(xué)科學(xué)，2004，13(5)：514.

4 鄭冬燕，于瑩，王麗芹.婦科惡性腫瘤患者心理狀態(tài)及影響因素分析與對(duì)策.現(xiàn)代護(hù)理，2006，12(1)：56-58.

5 朱碧華.建立社區(qū)糖尿病病友俱樂(lè)部，實(shí)施健康教育.現(xiàn)代護(hù)理，2006，2(12)：195-196.

6 王玲，卜素，康婷，等.預(yù)見(jiàn)性健康教育在癌癥化療患者便秘中的作用.現(xiàn)代護(hù)理，2006，10(12):2347-2348.

篇6

【關(guān)鍵詞】 青光眼俱樂(lè)部;閉角型青光眼;自我護(hù)理;健康教育

Abstract

AIM: To improve the selfnursing ability for patients with angleclosure glaucoma.

METHODS: By means of the form of glaucoma club to achieve this purpose.

RESULTS: Health education of selfnursing could reduce the angleclosure glaucoma onset times， onset level， and the average length of hospitalization. It also could increase treatment compliance， improve therapeutic effects and reduce the damage of visual function， thereby enhancing the life quality.

CONCLUSION: Glucaoma club has a positive impact on treating， preventing and nursing patients with angleclosure glaucoma.

KEYWORDS: glaucoma club; angleclosure glaucoma; selfnursing; health education

青光眼是一組以視神經(jīng)凹陷性萎縮和視野缺損為共同特征的疾病，病理性眼壓增高是其主要危險(xiǎn)因素。青光眼視神經(jīng)萎縮和視野缺損的發(fā)生和發(fā)展與眼壓升高程度和視神經(jīng)對(duì)壓力損害的耐受性有關(guān)。青光眼是主要的致盲眼病之一[1]。在青光眼的分類中原發(fā)性閉角型青光眼(54.42%)、原發(fā)性開(kāi)角型青光眼(21.73%)、皮質(zhì)類醇固醇性青光眼(3.35%)、先天性青光眼(6.32%)、繼發(fā)性青光眼(14.17%)[2]。可見(jiàn)，閉角型青光眼是我國(guó)青光眼發(fā)病的主要類型。有效預(yù)防眼壓升高和控制眼壓升高的程度，增強(qiáng)視神經(jīng)對(duì)壓力損害的耐受性對(duì)預(yù)防和治療青光眼，尤其是對(duì)閉角型青光眼的治療和預(yù)防作用尤為重要和突出。通過(guò)青光眼俱樂(lè)部這種形式的健康教育，提高閉角型青光眼(angleclosure glaucoma，ACG)患者自我護(hù)理的能力，對(duì)實(shí)現(xiàn)上述目的具有重要的積極意義。

1對(duì)象和方法

1.1對(duì)象

青光眼俱樂(lè)部成員的準(zhǔn)備：青光眼俱樂(lè)部每期活動(dòng)前1wk均會(huì)在病房、門診以及醫(yī)院對(duì)外的宣傳板上貼出告示，注明活動(dòng)的內(nèi)容及時(shí)間、地點(diǎn)，以吸納更多的青光眼患者及其家屬的參與。對(duì)于已參加過(guò)青光眼俱樂(lè)部的患者或家屬，通過(guò)填寫(xiě)“青光眼俱樂(lè)部會(huì)員卡”，便可成為該俱樂(lè)部的會(huì)員。每期活動(dòng)前，由院方通過(guò)群發(fā)短信的形式將告示中的內(nèi)容告之以俱樂(lè)部的成員。這樣不僅能使新會(huì)員受益，還能保證老會(huì)員享受到連續(xù)地系統(tǒng)地更有效果的健康教育。

1.2方法

青光眼俱樂(lè)部的準(zhǔn)備：青光眼俱樂(lè)部是一支由青光眼科主任、教授、副教授、醫(yī)師、護(hù)士長(zhǎng)和高年資護(hù)理人員組成的向青光眼患者及其家屬宣傳有關(guān)青光眼科普知識(shí)的健康教育隊(duì)伍。由青光眼科主任負(fù)責(zé)總體安排，確定授課內(nèi)容，制作宣傳板、宣傳手冊(cè)、科普PPt。由護(hù)士長(zhǎng)負(fù)責(zé)組織協(xié)調(diào)并制定相應(yīng)職責(zé)和具體工作落實(shí)。青光眼俱樂(lè)部的活動(dòng)形式：利用宣傳板、投影儀、多媒體、PPt等形式舉辦講座。講解ACG的形成原因、誘發(fā)因素、臨床表現(xiàn)及治療等相關(guān)知識(shí);示范正確的點(diǎn)眼方法，示范正確的濾過(guò)泡按壓方法，讓俱樂(lè)部的會(huì)員對(duì)青光眼有更感性、更具體、更深刻地認(rèn)識(shí);現(xiàn)場(chǎng)回答患者的提問(wèn)，解決患者的疑惑;患者或家屬相互交流座談，彼此交流預(yù)防、治療的心得體會(huì)，有助于進(jìn)一步修正患者不良的健康行為;對(duì)患者及其家屬，尤其是有家族史的親屬進(jìn)行專科免費(fèi)檢查，贈(zèng)送宣傳資料，并聽(tīng)取患者及其家屬對(duì)青光眼俱樂(lè)部活動(dòng)的形式及內(nèi)容的意見(jiàn)和建議，以利于俱樂(lè)部功能的完善，便于以后更順利地開(kāi)展活動(dòng)。俱樂(lè)部活動(dòng)每季度舉行一次，必要時(shí)增加活動(dòng)次數(shù)。

2結(jié)果

通過(guò)青光眼俱樂(lè)部活動(dòng)開(kāi)展2a來(lái)的效果顯示，該形式的健康教育能有效提高ACG患者的自我護(hù)理能力，對(duì)減少ACG的發(fā)作次數(shù)，減輕ACG的發(fā)作程度，改善ACG患者的心理情緒有著非常積極的作用，有利于提高ACG的治療效果，減少平均住院日數(shù)，提高治療的依從性，減輕視功能的損害，從而提高青光眼患者的生活質(zhì)量。

3討論

ACG是由于周邊虹膜堵塞小梁網(wǎng)，或與小梁網(wǎng)發(fā)生永久性粘連，房水外流受阻，引起眼壓升高，從而壓迫視神經(jīng)，繼爾導(dǎo)致視神經(jīng)萎縮和視野缺損的發(fā)生?；佳劬哂蟹拷仟M窄、周邊虹膜易于與小梁網(wǎng)接觸的解剖特點(diǎn)，當(dāng)患者情緒激動(dòng)，暗室停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，局部或全身應(yīng)用抗膽堿藥物，均可使瞳孔散大，周邊虹膜松弛，從而誘發(fā)ACG的發(fā)作。長(zhǎng)時(shí)間的閱讀、看電視(電腦)、疲勞和疼痛，也是ACG發(fā)作的常見(jiàn)誘因[1]。通過(guò)青光眼俱樂(lè)部的講座可以讓ACG患者對(duì)青光眼的解剖特點(diǎn)及誘發(fā)因素有所了解，從而修正自己不利于健康的行為，盡量避開(kāi)誘發(fā)因素，以達(dá)到減少ACG發(fā)作頻率的目的。

青光眼是一種公認(rèn)的眼科身心疾病之一，已成為全球第二大致盲眼病[3]。青光眼患者多為A型行為模式并多有焦慮、抑郁等情緒反應(yīng)[4]。作為青光眼主要發(fā)病形式的閉角型青光眼患者均具有上述特征。A型行為是指具有好勝心強(qiáng)、雄心勃勃、努力工作而又急躁易怒的行為特點(diǎn)。焦慮、抑郁的負(fù)性情緒使得交感神經(jīng)興奮性增高，可以引起毛細(xì)血管擴(kuò)張，血管通透性增加，睫狀體因水腫增大向前移位堵塞房角，導(dǎo)致眼壓增高，視力下降。軀體上表現(xiàn)為睡眠障礙、劇烈發(fā)作性頭痛、眼痛、心悸、虹視、霧視。青光眼俱樂(lè)部是個(gè)開(kāi)放的交流平臺(tái)，它不僅有教育者向受教育者講授的環(huán)節(jié)，還有教育者與受教育者，受教育者彼此之間的交流互動(dòng)?；颊叩默F(xiàn)身說(shuō)法，小組討論，不僅能激發(fā)患者的學(xué)習(xí)熱情，提高健康教育效果，而且患者通過(guò)參加活動(dòng)，擴(kuò)大交流，進(jìn)行心身調(diào)節(jié)，保持積極、樂(lè)觀、愉快的心情，從而避免那些不良的負(fù)性情緒對(duì)眼壓的影響。

家庭是一個(gè)人重要的社會(huì)關(guān)系，家庭被認(rèn)為是提供社會(huì)支持的基本組織。家庭不僅提供經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)支持，還給予心理和情感上的支持，扮演了保護(hù)個(gè)人健康的重要角色。而ACG又是一種終身性疾病，屬于慢性病范疇，這樣患者的居家護(hù)理就顯得尤為重要。青光眼俱樂(lè)部在吸納患者的同時(shí)也歡迎患者家屬的加入。這一行為不僅可以使有青光眼家族史的患者家屬獲得早診斷、早治療的寶貴時(shí)機(jī)，也會(huì)讓家屬們對(duì)ACG的發(fā)生、發(fā)展有著更科學(xué)、更具體的認(rèn)識(shí)，從而在日常生活中不斷幫助患者修正那些不健康的行為，從情感上更理解患者，行為上更少地去激惹患者，使ACG患者能夠在和睦的家庭氛圍中獲得愉快平和的心態(tài)。從而避免或減少ACG的發(fā)作。

在青光眼俱樂(lè)部開(kāi)展的過(guò)程中，患者及其家屬與醫(yī)師、護(hù)士之間建立了更加良好，更為信賴的醫(yī)患關(guān)系、護(hù)患關(guān)系。隨著醫(yī)(護(hù))患接觸次數(shù)的不斷增加，對(duì)患者的健康教育就更具有個(gè)性化。這樣有針對(duì)性的健康教育又會(huì)反過(guò)來(lái)促進(jìn)醫(yī)(護(hù))患關(guān)系的進(jìn)一步的加強(qiáng)。如此往復(fù)，良性循環(huán)，不知不覺(jué)中潛移默化地不僅改變了ACG患者不良的健康行為，提高了自我護(hù)理的能力，還增強(qiáng)了患者對(duì)治療的依從性，從而獲得更加理想的治療效果。

由此可見(jiàn)，通過(guò)開(kāi)展青光眼俱樂(lè)部活動(dòng)，對(duì)ACG患者進(jìn)行健康教育，可以有效提高ACG患者的自我護(hù)理能力，從而有效預(yù)防ACG的發(fā)生，減少ACG發(fā)作的頻次和程度，提高患者治療的依從性，提高治療效果，減少視功能的損害，從而提高生活質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

1惠延年.眼科學(xué).北京：人民衛(wèi)生出版社 2004:131，134

2林明楷.青光眼住院病人的構(gòu)成及變化.中國(guó)實(shí)用眼科雜志 2003;21(12)：937

篇7

隔著屏幕，你都能感受到一股濃濃的尷尬氣息。如果用個(gè)時(shí)下最流行的網(wǎng)絡(luò)表情來(lái)形容――“呵呵”。

這是當(dāng)下火爆的喜劇綜藝秀常見(jiàn)的場(chǎng)景。

過(guò)去兩年多以來(lái)，音樂(lè)選秀、明星真人秀等綜藝節(jié)目漸入疲態(tài)后，喜劇綜藝和喜劇脫口秀接了棒，起初效果不錯(cuò)，在一片“比誰(shuí)慘”的選秀綜藝中，另辟蹊徑，解一憂博一笑，簡(jiǎn)直是一股清流。

但沒(méi)過(guò)多久，清流開(kāi)始渾濁。隨著多家衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站跟進(jìn)，喜劇綜藝密集上線，最高峰時(shí)，幾乎一周七天的黃金時(shí)檔，天天上演喜劇秀。而節(jié)目雷同、包袱老套、老梗多用、表演嘉賓刷臉過(guò)度等問(wèn)題，也讓觀眾開(kāi)始感慨，“喜劇太多，笑臉不夠用了”。

為了讓中國(guó)觀眾笑起來(lái)，喜劇綜藝節(jié)目的策劃人和表演者可謂費(fèi)盡心思，但現(xiàn)在看來(lái)，顯然有些用力過(guò)猛。

一哄而上

2017年一季度完結(jié)的《吐槽大會(huì)》，是最新一個(gè)掀起喜劇綜藝秀熱浪的節(jié)目，但這不是故事的開(kāi)局，更早之前，真正引發(fā)喜劇綜藝收視熱潮的，其實(shí)是2016年第二季《歡樂(lè)喜劇人》。

《歡樂(lè)喜劇人》是一檔由東方衛(wèi)視和歡樂(lè)傳媒聯(lián)合推出的明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目，2015年第一季開(kāi)播時(shí)，因?yàn)楸硌菪问狡蛴趥鹘y(tǒng)的相聲小品，似乎脫離了網(wǎng)絡(luò)綜藝秀的年輕觀眾群體，不被贊助商看好，陷入了沒(méi)有冠名和贊助的“裸奔”狀態(tài)。

讓人沒(méi)有料到的是，《歡樂(lè)喜劇人》竟然爆冷成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)綜藝秀之一，首播收視率高達(dá)2.8%，評(píng)論收視為2.376%，僅次于當(dāng)時(shí)的熱門戶外明星真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》。第二季播出后，節(jié)目收視仍然表現(xiàn)不俗，在省級(jí)衛(wèi)視綜藝節(jié)目中獲得季度第一，冠名費(fèi)也從零基礎(chǔ)狂飆至1.5億元。

問(wèn)題也隨之而來(lái)，《歡樂(lè)喜劇人》成為爆款綜藝節(jié)目之后，一批相同類型的綜藝競(jìng)品蜂擁而至。

在2016年，僅東方衛(wèi)視就播出了《笑傲幫》、《歡樂(lè)喜劇人》、《笑傲江湖》、《今夜百樂(lè)門》等多款喜劇綜藝，除此之外，關(guān)注度較高的還有浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》和北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》。

看上去一片繁榮，這本不是壞事。但新鮮勁過(guò)后，觀眾開(kāi)始發(fā)現(xiàn)一些問(wèn)題，比如，不管綜藝秀的節(jié)目名字如何換，上臺(tái)的喜劇人，似乎總是那么幾張熟悉的面孔。

《喜劇總動(dòng)員》主打影視明星跨界，節(jié)目由郭德綱和吳秀波分別帶隊(duì)進(jìn)行競(jìng)賽，而這扇飼『檬譴飼啊痘獨(dú)窒簿縟恕返鬧鞒秩恕I雜忻氣的喜劇演員如賈玲、沈騰、岳云鵬、宋小寶等，也時(shí)?！爸苄庇诓煌l(wèi)視的節(jié)目，總讓人有種在看同一個(gè)節(jié)目的錯(cuò)覺(jué)。

密集的趕場(chǎng)刷臉，帶來(lái)的另外一個(gè)大問(wèn)題，便是好作品越來(lái)越少，內(nèi)容日益趨同。

不管是《歡樂(lè)喜劇人》還是《吐槽大會(huì)》，不管是明星還是素人，喜劇綜藝的笑點(diǎn)，越來(lái)越趨同，要么是“用了一萬(wàn)年”的老梗炒冷飯，要么是濃重表演味道的低級(jí)模仿、挖苦嘲諷和煽情，再不濟(jì)，就是口無(wú)遮攔的粗俗元素和葷段子。

雖然只要守住底線，喜劇行業(yè)的大俗也無(wú)傷大雅，一回兩回，也還算有趣，但總是如此幾個(gè)套路，觀眾產(chǎn)生審美疲勞，也是情理中事。

生態(tài)斷層

從節(jié)目策劃人和表演者的角度來(lái)看，喜劇綜藝不好笑，還有些客觀原因。

一些喜劇綜藝的策劃人說(shuō)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都能拿出手機(jī)念個(gè)笑話，個(gè)個(gè)都是段子手，觀眾笑點(diǎn)越來(lái)越高，原創(chuàng)好段子越來(lái)越少，想要讓觀眾捧腹，越來(lái)越難。

不只是新式的喜劇綜藝秀，從每年的春晚語(yǔ)言類節(jié)目，就可以看出，傳統(tǒng)喜劇行業(yè)也面臨這個(gè)問(wèn)題。

只不過(guò)，一周一播的喜劇綜藝秀，節(jié)奏更快，對(duì)喜劇資源的開(kāi)采更集中更頻繁，也就讓段子和笑料匱乏的問(wèn)題更顯著而迅速地展露在觀眾面前。

《歡樂(lè)喜劇人》第二季總冠軍岳云鵬在談及參加節(jié)目的經(jīng)歷時(shí)，將其比作學(xué)生每周要交的作業(yè)，時(shí)常會(huì)覺(jué)得疲憊不堪；有多年表演經(jīng)驗(yàn)的喜劇演員賈玲在談及《喜劇總動(dòng)員》時(shí)稱，每10天需要出兩個(gè)作品，并且要提前制作道具，賈玲團(tuán)隊(duì)的編劇孫集斌為此向她抱怨：“原來(lái)我們寫(xiě)一個(gè)小品，要不斷‘壓場(chǎng)’，聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)，最少都要一個(gè)月，我們現(xiàn)在違背了創(chuàng)作規(guī)律！”

無(wú)論是節(jié)目扎堆同質(zhì)化問(wèn)題嚴(yán)重，或是喜劇綜藝創(chuàng)新能力不足，直接癥結(jié)其實(shí)都是人才短缺。

喜劇演員表演并非張口就來(lái)，喜劇作品乃至脫口秀表演背后，需要大量成熟編劇和，加上表演者反復(fù)排練，表演時(shí)達(dá)到和編劇創(chuàng)作時(shí)一字不差的狀態(tài)，才會(huì)有表演者最終在舞臺(tái)上云淡風(fēng)輕的調(diào)侃和精彩呈現(xiàn)。

可以說(shuō)，臺(tái)前表演者和幕后編劇都是喜劇表演的核心資源。

而無(wú)論是表演者還是編劇，人才缺失已是行業(yè)眾所周知的難題。為了保證收視率，喜劇綜藝策劃方大都希望表演陣容越大牌越好，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，國(guó)內(nèi)活躍的一線喜劇大咖，兩只手就能數(shù)得過(guò)來(lái)。

如此形勢(shì)下，喜劇明星趕場(chǎng)刷臉就成了慣例，而不少節(jié)目打起跨界牌，請(qǐng)來(lái)歌唱或影視明星，也是迫不得已為之，“喜劇人不夠，演員歌手湊”。

至于素人喜劇表演者的培養(yǎng)，且不說(shuō)喜劇表演作為一門專業(yè)的手藝活，對(duì)天賦和經(jīng)驗(yàn)要求頗高，素人成長(zhǎng)不易，即使是有心培養(yǎng)，整個(gè)市場(chǎng)也面臨產(chǎn)業(yè)鏈斷層。

目前，國(guó)內(nèi)沒(méi)有任何一個(gè)院校開(kāi)設(shè)了專門培養(yǎng)喜劇演員的學(xué)科。上海戲劇學(xué)院7年前曾在表演系增設(shè)喜劇專業(yè)，后來(lái)不了了之；一些相聲演員也曾在中戲、北影等藝術(shù)院校開(kāi)設(shè)培訓(xùn)班，但最后也以關(guān)張告終。有志從事喜劇表演的人，往往只能在行當(dāng)里找個(gè)師傅，領(lǐng)進(jìn)門后，后續(xù)成長(zhǎng)完全靠個(gè)人努力，往往需要數(shù)年甚至十幾年才能打磨出一個(gè)一流喜劇人。

在喜劇綜藝市場(chǎng)井噴的當(dāng)下，這種傳統(tǒng)手藝活式的人才培養(yǎng)模式，已經(jīng)很難適應(yīng)大量人才輸出的需求。

即便是有幸通過(guò)喜劇綜藝脫穎而出的素人喜劇表演者，往往也因?yàn)槿鄙俸罄m(xù)發(fā)展平臺(tái)，難以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)足發(fā)展。如何將選秀或其他渠道挖掘的喜劇人才輸送到更大的喜劇舞臺(tái)上，營(yíng)造完善成熟的戲劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈，是整個(gè)中國(guó)喜劇產(chǎn)業(yè)需要思考的問(wèn)題。

篇8

關(guān)鍵詞： 電視喜劇小品 電視影像化 類型融合 審美特征

2015年，上海東方衛(wèi)視大型喜劇競(jìng)賽節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》第一季開(kāi)播，在當(dāng)下魚(yú)龍混雜的綜藝節(jié)目中，大多數(shù)觀眾在面對(duì)不同類型的綜藝節(jié)目時(shí)已開(kāi)始呈現(xiàn)審美疲勞的態(tài)勢(shì)，而電視媒介的隨意性更是讓他們很難做到對(duì)一個(gè)節(jié)目的堅(jiān)守。相比于其他綜藝節(jié)目的多元化包裝，《歡樂(lè)喜劇人》的節(jié)目設(shè)置則有些劍走偏鋒，依托中國(guó)傳統(tǒng)喜劇小品的母體，借助電視媒介的物質(zhì)手段，通過(guò)游戲競(jìng)技的淘汰賽制度增強(qiáng)節(jié)目的可看性。但就是這樣一種看似傳統(tǒng)的節(jié)目形式，卻將時(shí)下處在快節(jié)奏生活中的觀眾拉回影像面前，在博觀眾一樂(lè)的同時(shí)，也贏得觀眾的一致好評(píng)。2016年，《歡樂(lè)喜劇人》第二季的續(xù)播和浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》的首播，為電視喜劇小品的創(chuàng)作及展示搭建了更開(kāi)闊的平臺(tái)。國(guó)內(nèi)不同的喜劇團(tuán)體聯(lián)合電影電視領(lǐng)域的演員進(jìn)行跨界合作，不僅為電視喜劇小品注入了新鮮血液，而且打破了行業(yè)之間的藩籬，讓帶有“通俗”標(biāo)簽的電視喜劇小品有了更高格調(diào)的表現(xiàn)，電視喜劇小品似乎朝著“雅俗”的方向踽踽前行。

在節(jié)目設(shè)置上，《歡樂(lè)喜劇人》和《喜劇總動(dòng)員》以喜劇小品和相聲這兩種藝術(shù)種類作為參演對(duì)象，每一期除了一個(gè)相聲節(jié)目外，其他均為喜劇小品，其小品類型和題材種類也是五花八門。那么，從屬性歸類上我們可以確定這兩檔節(jié)目是綜藝類的電視小品節(jié)目。其實(shí)，電視小品對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，“20世紀(jì)80年代初期，我國(guó)的電視事業(yè)蓬勃發(fā)展，借助于現(xiàn)代化的電視手段，小品漸漸為大眾所熟知。此后，小品在創(chuàng)作和表演上不斷探索，大膽創(chuàng)新，積極吸收話劇、相聲、歌舞等藝術(shù)特長(zhǎng)，到今天已經(jīng)成長(zhǎng)為一門內(nèi)容豐富的電視藝術(shù)形式”[1]。電視喜劇小品運(yùn)用幽默、諷刺、夸張、變形等藝術(shù)手法對(duì)一些針砭時(shí)弊的社會(huì)現(xiàn)象“嬉笑謾罵”，從而起到警醒世人的作用。新世紀(jì)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步深化使處于商業(yè)語(yǔ)境下的人們?cè)谒枷?、意識(shí)、行為等方面發(fā)生了巨大變化，社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)，在這種背景下，電視喜劇小品舊有的藝術(shù)建構(gòu)機(jī)制變得有些不合時(shí)宜?！昂蟋F(xiàn)代主義則倡導(dǎo)顛覆基礎(chǔ)，反對(duì)樹(shù)狀模式，反對(duì)深度模式，反對(duì)運(yùn)用科技理性和工具理性的可控方式切分藝術(shù)”[2]，巴赫金式的藝術(shù)狂歡成為新的文化想象。

一、關(guān)注電視本體，創(chuàng)造影像“景觀化”

電視小品是一個(gè)復(fù)合式概念，它包含作品的電視化和小品化定義，同時(shí)是電視和小品兩種藝術(shù)種類相結(jié)合所派生出的電視文藝類型，但從電視小品的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，大多數(shù)文藝創(chuàng)作者過(guò)于依賴小品本身的藝術(shù)形式，對(duì)于電視化方面的表現(xiàn)形式視而不見(jiàn)。自然環(huán)境的設(shè)置，光線的角度投射，音樂(lè)音響的造型設(shè)計(jì)等元素的運(yùn)用基本被束之高閣，至于電視鏡頭景別運(yùn)動(dòng)的切換更是缺乏。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)語(yǔ)境的審美變化，觀眾已不再滿足僅僅將電視小品的小品化放大，對(duì)眼花繚亂的刺激性場(chǎng)景需求使電視化表現(xiàn)成為可能。于是，喜劇小品依托電視這一物質(zhì)媒介，開(kāi)始有意識(shí)強(qiáng)化電視化的表現(xiàn)形式?！半娨暬且粋€(gè)很寬泛的概念，凡是符合電視收視的特點(diǎn)、傳播特點(diǎn)于制作特點(diǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式都應(yīng)是電視化的藝術(shù)”[3]。電視作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，當(dāng)下喜劇小品以其為依托開(kāi)始大大增加視聽(tīng)元素，幕后創(chuàng)作者和臺(tái)前演員改良了以往電視喜劇小品的道具和布景設(shè)置，舞臺(tái)不再僅僅是零零散散的幾張桌子和椅子的點(diǎn)綴，燈光、舞美、布景、音響和音樂(lè)的高比重投入，已然將電視本體元素整合運(yùn)用到登峰造極的程度。沈騰通過(guò)喜劇作品《熱帶驚雷》的演出，讓觀眾嘖嘖稱奇?！奥榛ㄐ∑凡粌H在喜劇類型、表演形式等方面大膽創(chuàng)新，而且利用高科技和數(shù)碼技術(shù)在傳播載體、傳播方式上，對(duì)傳統(tǒng)小品進(jìn)行了強(qiáng)力的顛覆和挑戰(zhàn)”[4]。在這個(gè)電視喜劇小品中，主創(chuàng)人員借助LED燈呈現(xiàn)出熱帶雨林的幽綠深密，伴隨炸彈聲的音響不時(shí)從演播廳響起，配合悲情情節(jié)的音樂(lè)在引人落淚的同時(shí)，將小品的主題思想意蘊(yùn)有效升華。電視小品《你好，李煥英》（《喜劇總動(dòng)員》第一季第一期）則運(yùn)用電視化的表現(xiàn)手法，將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)時(shí)空?qǐng)鼍啊皦嚎s”在同一個(gè)演播廳里。當(dāng)主人公穿越回過(guò)去的一瞬間，舞臺(tái)上亮如白晝的燈光突然熄滅，而燈光再次亮起時(shí)，主人公已置身在八十年代的小鄉(xiāng)村，背后巨大LED電子顯示屏上特有的時(shí)代情景設(shè)置更是喚起觀眾的懷舊心理，伴隨著后面人物的上場(chǎng)，流行于八十年代的廣播，歌曲和順口溜也一并響起。小品結(jié)尾，主人公竟然可以和已經(jīng)逝去的媽媽對(duì)話，以不同的時(shí)間軸，被切割的時(shí)空裂痕，人物獨(dú)白依托燈光的漸暗襯托親情渴望的“時(shí)空相對(duì)論”，而蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用在影像層面進(jìn)一步感動(dòng)著觀眾。電視是一種直觀的視聽(tīng)藝術(shù)，是一種流體運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，精致的舞美在影像構(gòu)圖上達(dá)到一定的視覺(jué)審美訴求，語(yǔ)聲、音樂(lè)、音響則訴諸聽(tīng)覺(jué)的審美需要，與趙本山時(shí)代的電視喜劇小品相比，當(dāng)下的電視喜劇小品已經(jīng)達(dá)到“景觀化”的審美要求。觀眾都有追求審美的權(quán)利，“……觀賞電視，本就應(yīng)該‘多感官全息接收’，以便得到感官接收上的平衡。從藝術(shù)W角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)追求的就是平衡。因?yàn)槠胶馐谷丝鞓?lè)和舒服”[5]。電視喜劇小品運(yùn)用綜合藝術(shù)元素，對(duì)人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多種感官進(jìn)行美感浸潤(rùn)，這是電視喜劇小品在電視藝術(shù)化方面前進(jìn)的一大步。

二、融貫中西，注重多種類型、題材下的“生態(tài)共生”局面

“不難看出當(dāng)代電視文藝處在嚴(yán)重的生態(tài)失衡當(dāng)中，具體表現(xiàn)為電視臺(tái)頻道資源浪費(fèi)，節(jié)目類型和內(nèi)容盲目跟風(fēng)，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，為片面追求收視率，庸俗化現(xiàn)象日益泛化等”[6]。與盲目跟風(fēng)的真人秀節(jié)目不同的是，《歡樂(lè)喜劇人》另辟蹊徑，通過(guò)對(duì)節(jié)目外維度和內(nèi)維度的創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)出一種嶄新的帶有綜藝風(fēng)格的電視小品節(jié)目。有人會(huì)把《歡樂(lè)喜劇人》看作真人秀節(jié)目的另一種表現(xiàn)形式，但筆者不這么認(rèn)為。所謂真人秀，多指參演人員在規(guī)定的情景中，按照預(yù)定的游戲規(guī)則，為了一個(gè)明確的目的，做出行動(dòng)，同時(shí)被記錄下來(lái)而做成電視節(jié)目。這其中一個(gè)最重要的特點(diǎn)是沒(méi)有劇本，通過(guò)做游戲或者展示其日常生活軌跡滿足觀眾對(duì)明星私生活的“窺視欲”?！稓g樂(lè)喜劇人》雖然也設(shè)置游戲競(jìng)賽環(huán)節(jié)，但其中的喜劇小品是展示經(jīng)過(guò)多次預(yù)演排練，最終依托電視媒介，將作品完整呈現(xiàn)在觀眾面前的一種電視藝術(shù)，這與真人秀節(jié)目有著本質(zhì)上的不同，應(yīng)該可以說(shuō)《歡樂(lè)喜劇人》是一種新的電視小品節(jié)目類型，其中最大的“新”在于對(duì)西式類型風(fēng)格的融合，像開(kāi)心麻花的《小偷在哪兒》開(kāi)創(chuàng)的黑色幽默電視小品類型完全不同于傳統(tǒng)的中國(guó)電視小品。如同生物學(xué)上的共生系統(tǒng)，在這個(gè)多元化的社會(huì)中，任何藝術(shù)種類和類型最忌諱單一，單一意味著畸形，而畸形最終會(huì)導(dǎo)致消亡。

從節(jié)目本身的內(nèi)維度來(lái)看，節(jié)目所呈現(xiàn)的電視喜劇小品這一藝術(shù)形式打破以往電視小品在題材選擇上的條條框框，從而實(shí)現(xiàn)多種題材創(chuàng)作上的“生態(tài)共生”?！皠?chuàng)作喜劇小品最重要的環(huán)節(jié)是什么？選材。第一是選材，第二是選材，第三還是選材……喜劇小品形式極為特殊，重大題材、復(fù)雜事件、驚險(xiǎn)曲折的故事都不適合寫(xiě)喜劇小品”[7]。但當(dāng)喜劇小品依托電視物質(zhì)媒介后，這一金科玉律似乎開(kāi)始被逐漸瓦解，電視化的表現(xiàn)方式讓電視喜劇小品的題材有了更大的選擇空間。《歡樂(lè)喜劇人》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不再僅僅拘泥于電視喜劇小品長(zhǎng)期青睞的農(nóng)村和城市的故事題材，而是借鑒中西經(jīng)典文化素材，力圖通過(guò)新素材玩出新花樣。戰(zhàn)爭(zhēng)題材（《熱帶驚雷》），僵尸題材（《感染者》），諜戰(zhàn)題材（《皇家賭場(chǎng)》），小偷題材（《小偷在哪兒》）等打破了中國(guó)電視小品要貼近生活，貼近群眾的藝術(shù)理念，積極開(kāi)創(chuàng)電視喜劇小品的新理念。頭戴綠鋼盔卻膽小怕死的大兵，忠實(shí)愛(ài)情不愿茍活的僵尸人，笨手笨腳的愚蠢偵探和頭戴禮帽的卓別林，這些西式題材下的人物形象打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)小品中多以市民和農(nóng)民形象為主的刻板印象。但他們并沒(méi)有因?yàn)轭}材看似不接地氣而弱化主題，穿著西式的外衣，講著全人類的普世價(jià)值，這從一定程度上證明即使是外來(lái)題材，只要故事內(nèi)容能打動(dòng)人心，那么觀眾也絲毫不會(huì)吝嗇掌聲。

三、對(duì)新型傳播媒介下流行元素的“移植”、“嫁接”

電視小品看似簡(jiǎn)單，內(nèi)容卻飽滿充實(shí)，在發(fā)展中不斷地吸收了話劇、舞臺(tái)劇、相聲、二人轉(zhuǎn)等多種藝術(shù)形式的元素，使電視小品逐漸形成了現(xiàn)在這種綜合多種喜劇元素的具有交叉性的電視熒屏藝術(shù)。“無(wú)論是一個(gè)民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)、倫理道德，還是隨著社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展而形成的新的文化規(guī)范，諸如價(jià)值觀念、思想修養(yǎng)、倫理道德、審美情趣及心理結(jié)構(gòu)，都有賴于大眾傳播媒介鍥而不舍地進(jìn)行傳播和熏陶”[8]。從大眾傳播的作用和效果來(lái)看，隨著科技的進(jìn)步，博客、微博、人人、微信等私語(yǔ)性傳播媒介使文化的交流傳播更加便捷和隱秘。新型傳播媒介在傳播過(guò)程中會(huì)衍生出不同于社會(huì)主流文化的亞文化，而這些亞文化可以被傳統(tǒng)電視媒介所吸收并傳播，這和電視的兼容特性有密切關(guān)系。電視傳播媒介整合時(shí)下流行元素，將其吸收容納進(jìn)電視喜劇小品中，取其精華，去其糟粕，從而進(jìn)行了有效的“移植”和“嫁接”?！缎交鸩幌ⅰ贰凹藿印蔽⒉┫茨X歌曲《PPAP》，配合動(dòng)作表演引起全場(chǎng)觀眾的歡呼；《碰瓷》開(kāi)頭則“移植”電影《古惑仔》經(jīng)典配樂(lè)和裝扮造型，用炫酷的出場(chǎng)方式表達(dá)碰瓷的專業(yè)性；《白蛇前傳》在古裝題材中“拼貼”現(xiàn)代說(shuō)唱元素，一古一今的反差成為笑點(diǎn)“包袱”。此外，在這些電視小品中，大量網(wǎng)絡(luò)段子的使用更是數(shù)不勝數(shù)，流行元素的加入使參演人員與觀眾的互動(dòng)成為可能。

四、結(jié)語(yǔ)

“每一種獨(dú)立藝術(shù)的生存與發(fā)展都以其他藝術(shù)為背景，或者獨(dú)具一格，或者改頭換面。每個(gè)時(shí)代都會(huì)有某種藝術(shù)企圖成為大眾樣式，并受綜合觀念的驅(qū)使而竭力吸收其他藝術(shù)的成分”[9]。隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，到今天的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電視小品借助先進(jìn)的新興技術(shù)手段，不僅有了多樣的藝術(shù)表現(xiàn)，而且具備了一定的審美特征。當(dāng)電視化的藝術(shù)表現(xiàn)手法被越來(lái)越多地運(yùn)用在小品中時(shí)，不得不說(shuō)這是新媒體時(shí)代下的物質(zhì)媒介對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)種類的過(guò)渡“取代”?！靶旅襟w的出現(xiàn)，讓觀眾以家庭活動(dòng)的方式收看電視劇的時(shí)代似乎已經(jīng)過(guò)時(shí)。但是，卻開(kāi)辟了另一扇公共討論空間的‘窗戶’，仿佛是社會(huì)擴(kuò)大了的家庭概念，呈現(xiàn)出了‘媒介化的電視’特點(diǎn)”[10]。當(dāng)電視小品被裹挾進(jìn)這一歷史進(jìn)程時(shí)同樣不得不做出改變。無(wú)論如何，歷史的腳步匆匆，電視喜劇小品的未來(lái)變化如何，還需要我們緊隨時(shí)代脈搏細(xì)細(xì)觀察。

參考文獻(xiàn)：

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[8]史可揚(yáng).影視傳播學(xué)第二版[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2011.7.

篇9

守口如瓶岳云鵬，一般用來(lái)調(diào)侃岳云鵬的話。來(lái)源是：粉絲問(wèn)岳云鵬今年參不參加春晚，岳云鵬說(shuō)簽了保密協(xié)議不讓說(shuō)，粉絲：“那你今年簽了嗎？”岳云鵬：“簽了，你期待岳云鵬上春晚嗎？”

岳云鵬，本名岳龍剛，1985年4月15日出生于河南濮陽(yáng)，中國(guó)內(nèi)地相聲、影視男演員。2004年，投身相聲界，拜郭德綱為師，主攻相聲、太平歌詞、竹板書(shū)。2005年，首次登臺(tái)演出。2012年，主演盧衛(wèi)國(guó)執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《就是鬧著玩的》。2013年在北京舉辦相聲專場(chǎng)。2014年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)參演小品《擾民了你》獲得春晚節(jié)目三等獎(jiǎng)。2015年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)與孫越表演相聲《我忍不了》。同年主演喜劇電影《煎餅俠》和電視劇《先生，你哪位》，其改編的《五環(huán)之歌》也成為了《煎餅俠》的推廣曲。2015年12月加盟央視一套戶外真人秀《了不起的挑戰(zhàn)》和浙江衛(wèi)視真人秀《西游奇遇記》。2016年1月加盟東方衛(wèi)視明星喜劇競(jìng)賽真人秀《歡樂(lè)喜劇人第二季》并獲得總冠軍；4月主演電影《大鬧天竺》；5月主演電影《從你的全世界路過(guò)》；7月主演電影《瘋岳撬佳人》8月主演電影《歡樂(lè)喜劇人》；9月加盟浙江衛(wèi)視喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》、主演電影《斷片之險(xiǎn)途奪寶》12月加盟江蘇衛(wèi)視戶外明星挑戰(zhàn)類真人秀《我們的挑戰(zhàn)》。2017年2月加盟浙江衛(wèi)視美食傳情感恩真人秀《熟悉的味道第二季》；4月主演電影《妖鈴鈴》，飾演徐天宇；8月主演電影《祖宗十九代》，飾演貝小貝；12月主演電影《鼠膽英雄》，飾演閆大海。2018年4月加盟江蘇衛(wèi)視音樂(lè)唱作真人秀《無(wú)限歌謠季》；6月加盟《SNL》中國(guó)版《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

本雜志上的一幅畫(huà)中，八個(gè)形態(tài)各異的泥人雕塑觸動(dòng)了楊亞洲的靈感，“靈活的、窩囊的、倔強(qiáng)的、懦弱的……我的腦海里馬上浮現(xiàn)出八個(gè)兄弟的身影，就動(dòng)了拍一部描寫(xiě)兄弟的戲的念頭?！?/p>

因?yàn)檫@個(gè)念頭，楊亞洲拍出了電視劇《八兄弟》。

戲劇化的真實(shí)

《八兄弟》講述的是冷家的兄弟八個(gè)為了尋找幸福的生活，背井離鄉(xiāng)到北京打拼的故事。面對(duì)繁華的大都市。他們既興奮又畏懼，既向往又茫然。雖然各自的經(jīng)歷不同，但他們憑借自己的努力和彼此的扶持，最終被社會(huì)所承認(rèn)，得到了應(yīng)有的尊重。

楊亞洲覺(jué)得《八兄弟》很時(shí)尚，“這個(gè)時(shí)尚不是一般意義上的時(shí)尚，而是指這部作品離我們的現(xiàn)實(shí)生活很近。我們每個(gè)人每天都要和像八兄弟這樣的人打交道，但是我們真正意義上對(duì)他們的關(guān)心真是少之又少。實(shí)際上，他們已經(jīng)融入到我們生活的方方面面，但是真正用眼睛去發(fā)現(xiàn)他們，用心靈去感受他們，很少人能做到。”

《八兄弟》里，自始至終洋溢著濃濃的親情。有評(píng)論說(shuō)，楊亞洲拍的影視劇總是在告誡大眾：無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么艱難。終究可以在倫理感情的天堂中找到庇護(hù)和希望，家庭填平了個(gè)人與社會(huì)的裂縫，傳統(tǒng)道德與愛(ài)成了最后的信仰。

劇中兄弟們一開(kāi)始住的地方被安排在一個(gè)廢棄的俱樂(lè)部里，他們的喜怒哀樂(lè)都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，仿佛在上演一幕幕話?。汉蟀氩糠诸l頻出現(xiàn)的則是一個(gè)以高樓大廈為背景的簡(jiǎn)陋的天臺(tái)，二者形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這樣的場(chǎng)景給觀眾留下了深刻的印象。

“這其中的象征意義是顯而易見(jiàn)的?！睏顏喼拚f(shuō)，“《八兄弟》的結(jié)構(gòu)就是特別戲劇化的，我必須得找到很多戲劇的因素，這些戲劇因素肯定得有悲有喜，有歧視，有尊嚴(yán)，有親情。同時(shí)也有愛(ài)情。我要在創(chuàng)作中去不斷尋找，有好看的部分，也有深刻的東西?！?/p>

這部電視劇里有一些略顯夸張的鏡頭，比如許多人一起在地下通道里扭秧歌、十幾個(gè)從頭到腳都被白漆覆蓋的人以各種姿勢(shì)入睡，如同雕像一般。有觀眾認(rèn)為，這些看上去很美的場(chǎng)景，放在這樣一部平民題材的電視劇里會(huì)有些“過(guò)”。

對(duì)于此類質(zhì)疑，楊亞洲一再?gòu)?qiáng)調(diào)“我拍的是電視劇，不是紀(jì)錄片”。他認(rèn)為，電視劇來(lái)源于生活，肯定要高于生活，這就是創(chuàng)作，有很多藝術(shù)化的處理。

楊亞洲說(shuō)自己掌握了“真實(shí)的”和“戲劇的”這兩點(diǎn)要素，“現(xiàn)實(shí)生活中那種絕對(duì)意義上的真實(shí)和許多戲劇創(chuàng)作的因素在里面，這就是《八兄弟》?！?/p>

藝術(shù)上的重復(fù)很可怕

《空鏡子》播出之后，受到了廣泛的關(guān)注，有很多投資方和編劇來(lái)找楊亞洲，希望他能再接著拍一些類似的電視劇，都被他拒絕了，原因是“藝術(shù)上的重復(fù)是一件挺可怕的事情?！?/p>

身為東北人的楊亞洲，卻從未拍過(guò)真正意義上的東北戲，這次的《八兄弟》算是跟東北沾點(diǎn)邊，東北話和二人轉(zhuǎn)的大量運(yùn)用讓這部電視劇有了很多幽默的色彩，濃濃的東北味兒撲面而來(lái)。

“我八年前拍《空鏡子》，不可能現(xiàn)在依然拍那種淡淡的、不平庸但是很平實(shí)的東西，現(xiàn)在我更多的要考慮人物性格的那種極致，怎么樣調(diào)動(dòng)更多的喜劇因素讓它更好看?！睏顏喼拚f(shuō)。

在很多方面，楊亞洲都進(jìn)行了大膽的嘗試和探索。有一場(chǎng)戲是“第三者”方方講述與冷二虎相識(shí)相知的過(guò)程，講得聲淚俱下，導(dǎo)演用了一個(gè)固定的鏡頭，足足拍了二十多分鐘。楊亞洲坦言，自己對(duì)演員的表演和臺(tái)詞的處理，是對(duì)信心的一次考驗(yàn)，“這段戲處理的方法，實(shí)際上對(duì)觀眾的承受力也是種考驗(yàn)，因?yàn)槲也荒苷f(shuō)在創(chuàng)作上不再變化，已經(jīng)到頭了，這也是為我在今后的創(chuàng)作中的一次探索?！?/p>

盡管有這樣那樣的改變，楊亞洲的作品依然帶有濃重的個(gè)人風(fēng)格，刻意打造的精良畫(huà)面與音響效果成了他作品的鮮明特色，無(wú)怪乎有網(wǎng)友說(shuō)：“《八兄弟》一看就知道是楊亞洲拍的”。

我喜歡的歡樂(lè)是窮歡樂(lè)

楊亞洲的作品并不像有些人認(rèn)為的那樣永遠(yuǎn)催人淚下，實(shí)際上，從《沒(méi)事偷著樂(lè)》到《美麗的大腳》，都有很多喜劇的元素。楊亞洲說(shuō)：“有很多朋友問(wèn)我喜歡悲劇還是喜劇，實(shí)際上我喜歡悲喜劇，八兄弟的喜劇因素多了幾分，這也是為了讓觀眾們更喜歡看，同時(shí)也滿足我對(duì)悲喜劇的偏愛(ài)。”

在《八兄弟》里，楊亞洲做了很多嘗試：全片一開(kāi)始就拿骨灰盒和祖宗像大開(kāi)玩笑：兄弟們?cè)谝坏嗡紱](méi)有、長(zhǎng)滿了枯草的游泳池里快樂(lè)地游泳：二哥裝病不跟妻子同床，妻子居然因?yàn)檎煞驔](méi)有外遇而高興得在床上給他磕頭，高呼“謝天謝地，幸虧你病了”……這些幽默不論是反諷還是抒情，都令人感慨不已，用一個(gè)網(wǎng)友的話說(shuō)：“苦中有樂(lè)，笑中有淚。盡管還是文化人弄的農(nóng)民嗑兒，但是現(xiàn)實(shí)主義與荒誕主義齊飛，諷刺共幽默一色?！?/p>

楊亞洲說(shuō)：“我喜歡的歡樂(lè)是窮歡樂(lè)，我希望熒屏上的人物快樂(lè)，反過(guò)來(lái)我也希望我的每一個(gè)角色哭也是因?yàn)楦吲d而哭?！?/p>