導(dǎo)語：如何才能寫好一篇郁達(dá)夫詩詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、請老壽星的侄男、侄媳婦上堂拜壽

3、請老壽星的女兒、女婿、上堂拜壽

4、請老壽星外甥上堂拜壽

篇2

飛飛尋常閑，深樹乘風(fēng)蜩。

大觀與小智，從事不同條。

揚雄老執(zhí)戟，金張珥漢貂。

松柏有本心，蒲柳望秋凋。

久矣結(jié)舌瘖，狂言始今朝。

崔王兩驥子，神俊萬里超。

驚人吐嘉句，拔俗振高標(biāo)。

頻來草玄宅，共語清入寥。

處己愿如舜，致君敢不堯。

回觀勢利場，內(nèi)熱作驚潮。

趨時愧才全，傲世乃士驕。

二生浪許可，彈炙則求鴞。

圍棋飯後約，煨栗夜深邀。

爾來數(shù)到門，玉趾不憚遙。

相期淡薄處，行樂亦云聊。

甘泉沸午鼎，茗椀方屢澆。

昏鴉相送歸，風(fēng)枝撼調(diào)調(diào)。

男兒強飲食，九鼎等一瓢。

富貴但蹔熱，名聲適為妖。

篇3

需要說明的是，富春江并不僅僅是養(yǎng)育富陽的母親河。從建德梅城的三江口開始，新安江與蘭江匯合后始稱富春江，直至蕭山聞堰的東江嘴，以后便是錢塘江，一頭連著素有“人間天堂”美譽的杭州西湖，一頭連著人稱“歸來不看岳”的安徽黃山，全程116公里。具體分段為：梅城三江口至桐廬44公里、桐廬至富陽45公里、富陽至東江嘴27公里，流經(jīng)建德、桐廬、富陽、蕭山共四縣市。這四個歷史都差不多遙遠(yuǎn)的小城都自誕生之日起，就受到了富春江的恩澤。這一路，中國傳統(tǒng)文化中重要的人文意象――山與水的完美演繹，激發(fā)古往今來無數(shù)的文人墨客的文化想象：這江有山有水，水中有山，水行山中，山繞水生。兩岸青山，山為水鑄情，滿目蔥翠；一江春水、水因山彰美，澄如湖海碧如天。所謂“水碧山青畫不如”。這讓四城共享著兩千多年文化積淀的深厚補養(yǎng)：浙江人民出版社出版的《富春江名勝詩集》一書中就摘錄了自南北朝至清代1500年間的1003人，吟詠富春江山水的詩詞就達(dá)2000余首。其中南朝吳均的《與宋元思書》曰：“風(fēng)煙俱凈，天山共色……奇山異水，天下獨絕?！碧瞥f莊稱富江“錢塘江盡到桐廬，水碧山青畫不如?！彼未乱嘧u：“三吳行盡千山水，猶道桐廬景情美。”元代吳桓贊道：“天下佳山水，古今推富春”。――這些詩詞千古傳誦的同時，富春江成為中國古代文人又一情感寄托的同時，令富春江的游覽除純粹的風(fēng)光之外，也可以實現(xiàn)中國文人特別是古代文人的精神世界的別樣解讀。

四城所共有的同一富春江還是有所區(qū)別的，就風(fēng)光而言，富陽境內(nèi)的富春江不是最旖旎的，但其人文底蘊肯定是最為深厚。這得益兩個地道的富陽人――孫權(quán)和郁達(dá)夫，雖然中間隔著千年，但富陽無疑因為他們才得以堅守和延續(xù)自己的文化血脈。巧的是，他們都誕生在富春江邊，我想說的是，也許，在他們開始經(jīng)歷各自人生之前的躊躇少年時期，都曾或心潮起伏或心平氣和地深深凝視過這一江之水。這樣的聯(lián)想令今人當(dāng)面對富春江的時候不免激動起來。

在今天，這兩個富陽人不但本身已然成為富陽精神象征，鸛山和龍門古鎮(zhèn)也因為他們的關(guān)系，成為富陽最為著名的地理坐標(biāo)。

孫權(quán)(182―252)，字仲謀，三國吳帝國的創(chuàng)建者。在中國歷史留下濃重一筆的孫權(quán)少年老成，15歲時便隨兄孫策四處征戰(zhàn)，18歲即繼承其兄之位，在一代名將周瑜的輔佐下領(lǐng)導(dǎo)東吳在赤壁戰(zhàn)勝曹操。使天下成三國鼎立之勢。北拒曹操，西抗劉備，力據(jù)江東，成就一方霸業(yè)。孫權(quán)在外交上能屈身忍辱，以柔克剛，有勾踐之奇，這方面超越了曹操、劉備。而富陽孫姓一脈至孫權(quán)始，開枝散葉，遍布全球。而龍門鎮(zhèn)，在今天儼然成為這孫氏宗室文化典型物證。

龍門鎮(zhèn)，是顯赫一時的東吳大帝孫權(quán)后裔的聚居地。龍門鎮(zhèn)位于富春江南岸，座落在仙霞嶺的余脈龍門山下。相傳東漢嚴(yán)子陵游龍門時曾贊嘆說：“此地山清水秀，勝似呂梁龍門!”龍門鎮(zhèn)由此而得名。富陽縣現(xiàn)有富春孫氏族人近萬人，其中六成以上聚居在龍門鎮(zhèn)，自宋初孫權(quán)第二十六世孫宋奉議大夫?qū)O勖遷居龍門至1939年間，孫權(quán)的后代在此已繁衍到六十五世。目前，鎮(zhèn)上聚居著1600多戶人家，除少數(shù)外姓者外，百分之九十以上都是孫氏族人。一千多年來，經(jīng)過代又一代的延續(xù)和發(fā)展，終于從一個大家族的集居地，形成為一個頗具規(guī)模的古鎮(zhèn)。鎮(zhèn)上的大部分屋宇和街道還較好地保留著明清時代的建筑風(fēng)貌，為江南所罕見。龍門鎮(zhèn)舊有60多座廳堂，現(xiàn)尚存30多座，以及祠堂，民居、古塔、門牌樓等，大都有三四百年的歷史了。古鎮(zhèn)建筑的總體布局，猶如一幅中國古代封建社會家族圖。它由一座座以廳堂為中心的居住院落組合而成，院落的形式有“井”字形和“回”字形兩種。每一座廳堂均為一房或一小家族的祠堂，并以此為中心，環(huán)建住宅，圍建高墻，成為龍門孫氏總族下一房一支的集居點。廳與廳之間，鵝卵石鋪砌的狹弄長巷密如蛛網(wǎng)，墻檐相接、房廊相連，四通八達(dá)。村里人自豪地說：“大雨天串門兒，跑遍全鎮(zhèn)不濕鞋。”初來乍到者若是沒有當(dāng)?shù)厝伺阃龑?dǎo)，猶如走進“迷魂陣”，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，似乎直在房子里迂回，令人暈頭轉(zhuǎn)向。其實這正是族多房、屋宇連建的布局所致。所謂穿街走巷，只不過從這一房走到那一房，繞來繞去，都還在孫家的房子里轉(zhuǎn)悠。有時走到盡頭，眼看要碰壁，但穿過一間門廳、走過一間灶房，或拐過一條狹巷，便又豁然開朗，別有洞天。

在富陽，郁達(dá)夫(原名文，幼名蔭生，生于1896年富陽鸛山)則是另外一個怎么也繞不過去的富陽人。身材瘦小、從小喪父的郁達(dá)夫在富陽的鸛山私塾開始他的文學(xué)生涯，家門前便是遼闊的富春江面，這里不僅是郁達(dá)夫童年、少年時期的搖籃，而且是郁達(dá)夫與元配夫人孫荃訂婚、結(jié)婚的見證者。富春江清麗的山水風(fēng)光陶冶了他迷戀大自然的天性和獨特的審美情趣，這對他的一生尤其是文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。與郁達(dá)夫文學(xué)成就相媲美的是他錚錚的愛國傲骨，1938年12月攜妻兒抵新加坡，主編《星州日報》等報刊副刊，發(fā)表大量戰(zhàn)斗性很強的政論、短評和詩詞聲援抗日斗爭。1942年5月由于日軍進逼撤至蘇門答臘的巴爺公務(wù)，化名趙廉。曾被日軍強迫任翻譯七八月之久。在此之間暗中保護和營救不少印尼群眾和華僑，1945年9月后被日本憲兵秘密殺害，時年五十歲。

篇4

（一）“反起”開篇，迂回入題。

古人寫文章，喜歡把好的開頭比作“鳳頭”，也就是說，開篇要有姿有色。那么，《江南的冬景》是怎樣巧飾文章開頭，使得讀者眼前一亮的呢？

本文題為《江南的冬景》，可郁達(dá)夫先生開篇卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地撇開江南，把我們帶到了遙遠(yuǎn)的北國，讓我們來了次色、香、味俱全的深度北國冬日之旅，雖說我們非常享受這北國冬日吃著涮羊肉、飲白干的有滋有味地蟄居生活。但，因心系江南，不由得我們一頭霧水。

就在我們百思不得其解的時候，作者反轉(zhuǎn)一筆，和我們談起他銘刻特深的可愛的江南的冬景。曬著冬日的暖陽，聽著鳥雀歡快的叫聲，看著那曝背談天的老翁和孩童。一股濃濃的暖意涌上心頭。這樣的自由、歡快、充滿溫情的江南之冬確是以蟄居為主的北國之冬無法媲敵的。

到此，我們豁然開朗，郁達(dá)夫先生這是言在此，意在彼呀！他是想說那北國之冬固然好，可他更愛這江南的冬。這樣的“反起”開篇，使得先生對江南冬景的鐘愛之情溢于言表。

（二）對比中的“順承”。

“承”不僅在結(jié)構(gòu)上起到縫合傳遞的作用，更重要的是它能起到鋪墊、蓄勢的功用，使得后文根基牢固。所以，“承”決不可忽視。

俗話也說，打鐵要趁熱。為了進一步表明自己對江南冬景確實喜愛得緊。郁達(dá)夫先生緊“承”“反起”之后，寫了自己對秋高氣爽的晚秋的喜愛和那有著特殊情調(diào)的北方的夏夜，在這看似漫無目的的閑聊中，其實是想通過自己對這秋、夏、冬的不同感受的對比，明確地告訴我們他喜歡江南冬日的另一個理由――“明朗的情調(diào)”。

在前文江南之冬和北國之冬的對比中，江南的冬景以其“可愛、怡人”略勝一籌。此處，為了進一步凸顯自己對江南冬日的鐘愛，他又把閩粵的冬日拿來和江南的冬日進行對比，在那夾衫和皮袍棉襖的穿脫之間，我們明了了郁達(dá)夫先生所說的江南之冬的區(qū)域界定，也知道了江南冬日的“明朗的情調(diào)”在大江南北的冬季中是多么的彌足珍貴。

就這樣在與秋、夏的對照下，與閩粵之冬的比較中，我們更深入地明白了郁達(dá)夫先生對江南之冬的喜愛，這樣的嚴(yán)絲合縫地步步對比也為下文的進一步的描述，蓄足了勢。

（三）工筆細(xì)描和詩文寫意的“轉(zhuǎn)”，讓人身臨其境，回味無窮。

“轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的跌宕和思路上的轉(zhuǎn)換。它能引導(dǎo)讀者體認(rèn)思路，品味出作者的情感和文章的主旨。

郁達(dá)夫先生為了能把江南冬景明朗的情調(diào)進一步說透，他在“轉(zhuǎn)”中，展現(xiàn)了午后郊游、寒村微雨、江南雪景以及旱冬閑步四幅江南冬日的圖畫。此時，他化身為一位畫風(fēng)多變、技藝超絕的大師。剛濃墨重彩地給我們帶來了白色的蘆花、火紅的烏桕葉、雪白的烏桕籽、雜色的野草、和煦的微風(fēng)、溫暖的陽光，讓我們深切地感受到了那江南冬景的明麗的“含蓄中的生氣”;轉(zhuǎn)眼間又把我們帶到了意境朦朧悠遠(yuǎn)的小橋流水人家。在這淡筆素描中我們不由地靜心凝思，在那水墨畫的邊上，甚至可以看見他那寵辱不驚、悠閑、灑脫的身影。

就在我們還在優(yōu)美的畫境中流連忘返之際，江南的雪又撲面而來，本該寒冷刺骨的冰雪，在先生寫意的筆端，竟然充滿了溫情與關(guān)愛。潔白的雪花、清麗的紅梅、御寒的美酒、半掩的柴門、親昵的犬吠，這取自于古典詩詞中的一物物無一不觸動我們的心靈――江南的雪呀，竟能如此暖人心脾。郁達(dá)夫先生如此自然、靈巧地引用古詩文，十分寫意地使文章在行文上跌宕多姿，取得了“以少少許勝多多許”的藝術(shù)效果。

在這四幅風(fēng)格各異的江南冬日美景的描述中，我們在充分感受到了作者對江南冬日的喜愛的同時，也可領(lǐng)略到的大師高超的寫作技巧。

（四）水到渠成的“合”，渾然天成。

“合”就是收束句。它既可渾圓章法，更是作者情感的升華之所。

篇5

【關(guān)鍵詞】沉淪 靈肉沖突 日本觀 矛盾性 民族情結(jié)

郁達(dá)夫的代表小說《沉淪》以其大膽的自我暴露與清新、直率的情調(diào)奠定了中國現(xiàn)代抒情小說的范型。而他在《沉淪》自序中曾對自己這篇小說作如下評價：“《沉淪》是描寫著一個病的青年的心理，也可以說是青年憂郁病的解剖，里邊也帶敘著現(xiàn)代人的苦悶――便是性的要求與靈肉的沖突――但是我的描寫是失敗了?！?在這里，郁達(dá)夫似乎將這部作品的主題定義為“靈與肉的沖突”，即主人公“他”在青春歲月里因在日本受到“強刺激”而產(chǎn)生的情不自禁、不可抑制的“矛盾”，這種“性”與“愛”的苦悶體驗是病態(tài)的、難以啟齒的，因此最終落得靈與肉雙重失落的結(jié)局。但是，無論是郁達(dá)夫本人還是作品中的“他”，都是全心全意愛著文化血統(tǒng)上的祖國的，那么在作家筆下，輕易愛上日本女性，并為了她們“沉淪”而甘之如飴，是否意味著對祖國的某種背叛呢？如果是簡單的“靈肉沖突”，作者為何還要說“我的描寫是‘失敗’了”？

筆者認(rèn)為，《沉淪》里的靈肉沖突，還有另一種更“崇高”的意識形態(tài)，即作家通過塑造“他”對日本女子的沉淪三部曲，有意識地“與自己過不去”，以保持自己對祖國純潔的忠誠與認(rèn)同;但是，隨著留學(xué)生涯視野的開闊，出于對日本現(xiàn)代化進程的傾慕與贊嘆，行文中又無意識地流露出作家對日本愛恨交織的抵牾情緒，最終，這種復(fù)雜的情感通過一個青年男子進行自我壓抑與放縱兩極對照的自白中得到畸形的釋放。

一、“靈”與“肉”的深層解讀

一旦把“靈肉沖突”上升到民族意識的維度，那么這種矛盾就有了更深層次的蘊藉。所謂“靈”，即主人公的“中國魂”，在文本中表現(xiàn)為一個恪守中國傳統(tǒng)文化和禮節(jié)的典型鄉(xiāng)村舊文人，他對祖國有著從一而終的責(zé)任感：“我何苦要到日本來，我何苦要求學(xué)問，……這最純最美的七八年，我就不得不在這無情的島國里虛度過去”，“他”并未對自己的留學(xué)生身份產(chǎn)生認(rèn)同感和自豪感，反而覺得這是一種虛擲年華的表現(xiàn);他熱愛自然：“大自然這終古常新的蒼空皎白，晚夏的微風(fēng)，初秋的清氣，是你的朋友，還是你的慈母，還是你的情人，……你就在這大自然的懷里，這淳樸的鄉(xiāng)間終老了吧”，他有意逃離日本現(xiàn)代化都市帶給他的沖擊，并以“孤高傲視的賢人”自詡;他精通詩韻，曾以詩寄友，在妓院尋歡前竟還通過吟誦詩詞表達(dá)自己對“俗物”的蔑視，以此映襯自家高潔，詩歌對“他”來說是一種入骨的影響，是他精神生活的最后歸宿;他深信中國醫(yī)書是金科玉律，“”這種犯罪是“于身體最有害的一種的”……這些種種，都表明了“他”作為中國古代風(fēng)流才子和舊式文人所樹立的道德修養(yǎng)和人格特質(zhì)。

二、畸形的精神捆綁：沉淪三部曲

《沉淪》中“他”很輕易愛上日本女子，而這種“愛”并不是浪漫、真摯、純潔的愛情，更談不上愛情所具備的守護與培育的條件，它更像是一種青年男性對女性“身體”的迷戀。“支那人”的身份讓他在男女情感當(dāng)中始終處于弱勢地位，無論是青春逼人的日本女學(xué)生、曲線優(yōu)美的旅館女兒還是為舊社會不齒的妓院侍女，他均無任何優(yōu)越感可言，只能在自卑中忍受強國女子對他的高高在上的，他為此沉淪，又不甘屈服于這樣的結(jié)局，“他”有意放大對女性身體層面的關(guān)注，企圖塑造一系列依靠身體俘虜男性的妖魔形象為自己的“沉淪”開脫，卻又因為對日本女性真誠愛意的流溢讓他的這種“沉淪”更具悲劇性。

從家國層面說，接受日本女性有悖于他的“中國魂”，是一種對中國傳統(tǒng)文化的叛逃，我們怎么能忍受一個國族歧視如此強烈的人成為我們的親密伴侶呢？可是，從人性的角度出發(fā)，性意識與求愛之心絕非簡單附屬于民族意識，對異性的迷戀和沖動，顯然不是民族主義情結(jié)所能掌控的。因此，他的“沉淪”，表面上看是青春期的性苦悶，實則卻是在兩國國際地位懸殊的情形下，個體身份不同對“靈”與“肉”最終價值取向的精神捆綁。

三、“失敗”背后的時代群體性追問

蘇雪林曾批評：“郁達(dá)夫《沉淪》只充滿了‘肉’的臭味，絲毫嗅不到‘靈’的馨香”、“偉大作品中人物的性格雖歷千百年尚可與讀者心靈共鳴：郁氏作品中人物雖與讀者同一時代，而已使讀者大感隔膜，豈非他藝術(shù)上的大失敗？”是的，因為這種露骨的欲望描寫和極富感染力的濃詞艷句，在增添了主人公“生之苦悶”的同時卻也淡化了這種矛盾背后深層次的民族情結(jié)蘊藉，即“支那人”是性苦悶之源，是跨國婚戀最終難以達(dá)成的責(zé)任承擔(dān)者，是阻礙他以包容之心對待日本民俗文化的最大絆腳石。而接受者大多將目光聚焦到所謂的“靈與肉沖突”當(dāng)中，郁達(dá)夫自省為這是一種“失敗”的表現(xiàn)方式。

然而，盡管我們挖掘出這“靈肉沖突”背后原來還有作家對日復(fù)雜情感的因素作支撐，我們也很難公允地作出判斷：弱國子民受歧視遭侮辱的切膚之痛是否全然責(zé)怪所謂的“大日本主義”？進一步說，我們真的能有足夠?qū)掗煹拿褡逍亟螅瑥氐追智鍚酆迣ο蟮牟煌?、理智與邏輯的差異嗎？郁達(dá)夫在文本中選擇一種“逃避”的方式來面對這種矛盾，“他”在妓院失身后，在大海的波濤中自求毀滅，使得他的海外求學(xué)生涯以慘敗作結(jié)，這不僅是生命個體的隕落，更是那個時代下留日派學(xué)生最慘痛的體驗。

無論何時，愛國都是時代永恒的主題，尤其是在那個硝煙滾滾的戰(zhàn)爭年代，留日派作家的命運總體上說是坎坷艱難，心酸悲哀的。這種悲情最亂人心之處在于“男女兩性間的種種牽引，以及國際地位落后的大悲哀” ，他們在書寫社會與人生不幸的時候，首先受觸動的是其自身痛苦的神經(jīng)，他們不厭其煩地傾吐自己心中的悲憤和苦悶，甚至敞開自己病態(tài)的情緒，但每個人選擇了不同的表達(dá)方式，也就導(dǎo)致了他們不同的作品風(fēng)格：郭沫若的民族意識轉(zhuǎn)化為狂飆突進的愛國詩篇;魯迅的民族意識轉(zhuǎn)化為對國民性格的理性反思;郁達(dá)夫選擇以“靈肉沖突”來表現(xiàn)中國古典文人對日愛恨交織的矛盾，昭顯出他在個人經(jīng)歷和時代浪潮雙線發(fā)展下的綜合性復(fù)雜情態(tài)。從這個層面說，《沉淪》對“靈肉沖突”的大膽披露，絕不是其主題的終結(jié)，而是小說情節(jié)發(fā)展鏈條中不可或缺的一環(huán)，也正是因為如此，其背后隱匿的意識與生存沖突才能最終升華為作家獨特的日本體驗視角，使《沉淪》中的“他”成為中國現(xiàn)代文學(xué)上不可復(fù)制的孤本。

參考文獻(xiàn)：

篇6

中國商人雜志聯(lián)合中國企業(yè)輿情研究院，梳理8月份上市公司重大事件，綜合考量事件影響力、公眾關(guān)注度、企業(yè)輿情應(yīng)對水平等多方面因素，為您呈現(xiàn)這份8月份上市公司輿情排行榜。

蘭石重裝

事件：凈利潤連續(xù)三年下滑存隱患

輿情指數(shù)：63分

蘭州蘭石重型裝備股份有限公司（下稱“蘭石重裝”）不久前披露招股說明書擬登陸資本市場，公司此次擬公開發(fā)行不超過10000萬股，募集資金約3.9億元，全部用于公司主營業(yè)務(wù)，投入青島生產(chǎn)基地完善建設(shè)項目和超大型容器移動工廠建設(shè)項目。

然而近日，蘭石重裝卻頻頻曝出負(fù)面輿情信息。有消息稱上市之前蘭石重裝一系列并購動作陷入虧損，另外還有公司營業(yè)利潤連續(xù)下滑、募投項目收益存疑等多方面問題。相關(guān)報道引發(fā)了眾多投資者對公司前景產(chǎn)生了質(zhì)疑，也使得企業(yè)上市之路充滿陰霾。

對此，蘭石重裝表示，報告期內(nèi)公司盈利能力下滑主要是因為公司下游行業(yè)石油、化工及鋼鐵等行業(yè)受宏觀經(jīng)濟周期影響，對新增投資需求下降，一定程度加劇行業(yè)市場競爭，導(dǎo)致公司議價能力減弱、銷售費用及管理費用大幅上升。

此外，蘭石重裝還表示，報告期內(nèi)公司實施出城入園戰(zhàn)略，融資金額上升導(dǎo)致財務(wù)費用增加。以上因素共同造成公司盈利能力下滑。蘭石重裝同時表示，公司積極開拓煤化工及核電領(lǐng)域市場，抵御石油、化工及鋼鐵行業(yè)對公司造成的不利影響，從而提升公司的整體盈利能力。

輿情直擊：

第一財經(jīng)日報：記者經(jīng)過深入調(diào)查發(fā)現(xiàn)，雖然目前諸多的擬上市企業(yè)的財務(wù)報表都顯得有些難看，但是像蘭石重裝這樣上市之前的三個完整年度里凈利潤連續(xù)下滑的現(xiàn)象依舊少見。

中國經(jīng)濟網(wǎng)：記者查閱蘭石重裝招股書發(fā)現(xiàn)，其2011年至2013年凈利潤分別為11017.10萬元、6840.41萬元、5033.83萬元，不難看出，從2011年至2013年，該公司凈利潤下滑超五成。

中國青年網(wǎng)： 蘭石重裝在招股書中解釋稱，該公司的設(shè)備折舊提取較多，并且保養(yǎng)較好，因此評估重置時設(shè)備全價大于賬面原值。事實上，中國青年網(wǎng)記者發(fā)現(xiàn)，報告期間的蘭石重裝其產(chǎn)能利用率均超過100%，蘭石重裝的解釋并不能令人信服。

九牧王

事件：業(yè)績持續(xù)下滑 門店陷關(guān)閉潮

輿情指數(shù)：62分

九牧王8月18日披露了半年報，報告期內(nèi)公司營收、凈利雙雙下滑，其中凈利下滑幅度更高達(dá)兩成以上。與此同時，媒體也曝出九牧王陷虧損大舉關(guān)店、終止?fàn)I銷網(wǎng)絡(luò)建設(shè)項目等多個問題。一時間，九牧王的糟糕狀況成為市場焦點，眾多投資者也對企業(yè)發(fā)展前景產(chǎn)生了懷疑。

對于營收及凈利雙雙下滑，九牧王解釋稱，服裝行業(yè)在消費需求轉(zhuǎn)型的影響下，目前仍持續(xù)進行調(diào)整和升級，上半年國內(nèi)整體零售持續(xù)面臨壓力，終端消費仍然低迷。

據(jù)了解，近年來，消費者的需求更加個性化，對產(chǎn)品的要求更高，市場進一步細(xì)分。國內(nèi)服裝企業(yè)零售增速下滑，進一步加大了銷售終端的庫存壓力和經(jīng)營風(fēng)險，促使國內(nèi)服裝企業(yè)在業(yè)務(wù)模式和渠道結(jié)構(gòu)上進行轉(zhuǎn)型升級。同時，隨著消費習(xí)慣的改變和移動互聯(lián)網(wǎng)的日新月異，電子商務(wù)業(yè)務(wù)迅速發(fā)展，對傳統(tǒng)的零售模式產(chǎn)生了較大沖擊。終端消費在未來可預(yù)見的一段時間內(nèi)仍將在底部徘徊的預(yù)期下，以往過度依賴渠道擴張的粗放式增長方式恐難以為繼。

禍不單行，九牧王業(yè)績下滑的同時，公司IPO最大募投項目營銷網(wǎng)絡(luò)建設(shè)也被迫終止，此外，其他三個募投項目也未完成。

輿情直擊：

和訊網(wǎng)：九牧王上半年其實現(xiàn)營業(yè)收入9.71億元，較上年同期下降16.56%，歸屬于上市公司凈利潤2.18億元，較去年同期下降24.80%。同時九牧王還將終止?fàn)I銷網(wǎng)絡(luò)建設(shè)項目，將剩余募集資金永久性補充流動資金。

每日經(jīng)濟新聞：2014年公司計劃終端減少50―100家，也就是說在下半年，公司可能還將繼續(xù)關(guān)店。

某分析人士認(rèn)為：這是男裝公司粗放擴張的后遺癥。此外，消費需求上不去，商鋪租金、人力成本上漲，還受到網(wǎng)購的沖擊也是男裝上市公司業(yè)績下滑的緣由。

湘鄂情

事件：企業(yè)內(nèi)憂外患 轉(zhuǎn)型之路艱難

輿情指數(shù)：62分

剝離餐飲主業(yè)進軍互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)以及智能電視服務(wù)領(lǐng)域，再到對快播公司的人才收購等一些列措施，使得曾經(jīng)的“餐飲第一股”湘鄂情備受市場關(guān)注。盡管資本市場認(rèn)為湘鄂情的做法有些盲目，但面臨業(yè)績的節(jié)節(jié)下滑，湘鄂情始終在用盡全力抓住最后的一根救命稻草。

除了一系列的互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型措施，近日媒體再曝出湘鄂情負(fù)債累累、地產(chǎn)投資騙局以及進軍環(huán)保產(chǎn)業(yè)遭受質(zhì)疑等負(fù)面輿情信息，企業(yè)被指已經(jīng)處于內(nèi)憂外患境地，使得本就陷入低谷的湘鄂情再次站在了風(fēng)口浪尖，多數(shù)投資者也對湘鄂情今后的發(fā)展前景產(chǎn)生了懷疑。

輿情直擊：

21世紀(jì)經(jīng)濟報道：湘鄂情的轉(zhuǎn)型既迷茫又無奈。每一次轉(zhuǎn)型都快速而無頭緒，背后風(fēng)險重重；另外由于高端餐飲行業(yè)景氣度快速下滑，迫使湘鄂情必須在短期內(nèi)找到新謀生路徑。

時代周報：湘鄂情自從轉(zhuǎn)型以來面臨種種狀況，包括之前進軍環(huán)保、地產(chǎn)等領(lǐng)域均失敗，對于此次轉(zhuǎn)型互聯(lián)網(wǎng)能否成功，不禁要打上了一個個大大的問號。

新楚商：由于今年以來，餐飲行業(yè)并未有顯著好轉(zhuǎn)，特別是中央繼續(xù)堅持并加大反腐力度，原先定位公務(wù)消費的高端餐飲業(yè)績恢復(fù)困難，而要發(fā)展新的消費群體尚需時日。湘鄂情旗下快餐團餐業(yè)務(wù)雖然發(fā)展順利并不斷取得更大市場份額，但仍在培育中，對于湘鄂情業(yè)績貢獻(xiàn)杯水車薪。

天創(chuàng)時尚

事件：產(chǎn)品質(zhì)量難保障 負(fù)債率超高

輿情指數(shù) ：61分

天創(chuàng)時尚日前首次公開發(fā)行了招股說明書，成為繼百麗等成功上市后又一家申請首發(fā)的鞋企。然而在企業(yè)IPO關(guān)鍵時期，媒體近期頻頻曝出天創(chuàng)時尚存貨高企、產(chǎn)品質(zhì)量問題頻發(fā)等負(fù)面輿情信息，相關(guān)報道也對天創(chuàng)時尚IPO之路造成了一定阻礙。

今年5月21日，網(wǎng)易財經(jīng)查閱企業(yè)招股書，首先報道了天創(chuàng)時尚存管理風(fēng)險、經(jīng)銷商占比重等相關(guān)消息。隨后和訊網(wǎng)刊文“天創(chuàng)時尚存貨高企凈利下跌，擴張實體店策略存疑”，文中從多個方面分析了天創(chuàng)時尚IPO所面臨的各種問題，稱在行業(yè)競爭態(tài)勢激烈，受電商強烈沖擊的情況下，天創(chuàng)時尚逆市大力擴張實體店，或?qū)⒚媾R庫存激增，以及銷售成本增加所導(dǎo)致的經(jīng)營現(xiàn)金短缺風(fēng)險。一時間相關(guān)報道引起行業(yè)關(guān)注。

進入8月份，天創(chuàng)時尚輿情狀況達(dá)到頂點，重慶商報、時代周報等紙媒相繼刊文，指出天創(chuàng)時尚IPO暴漏出的缺陷。報道不僅分析了此前企業(yè)所面臨的問題，而且指出天創(chuàng)時尚負(fù)債規(guī)模急速上升，在2011年至2013年期間，天創(chuàng)時尚的負(fù)債規(guī)模從3.99億元直接飆升至6.13億元，負(fù)債率高達(dá)46.73%。隨后包括中國企業(yè)輿情網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等多家知名媒體對這一消息進行了轉(zhuǎn)載，相關(guān)信息也使得天創(chuàng)時尚企業(yè)信譽遭受較大損失，一些投資者也對企業(yè)前景產(chǎn)生了懷疑。

輿情直擊：

和訊網(wǎng)：仔細(xì)查閱招股書可以發(fā)現(xiàn)，受行業(yè)現(xiàn)狀影響，天創(chuàng)時尚2013年庫存量資產(chǎn)高達(dá)5億元，同期凈利下跌12%。擬通過本次IPO募資斥4.66億擴建女鞋銷售連鎖店來增加經(jīng)營收入。在行業(yè)競爭態(tài)勢激烈，受電商強烈沖擊的情況下，天創(chuàng)時尚逆市大力擴張實體店，或?qū)⒚媾R庫存激增，以及銷售成本增加所導(dǎo)致的經(jīng)營現(xiàn)金短缺風(fēng)險。

金證券：現(xiàn)在鞋服企業(yè)都琢磨怎么通過電商渠道消化庫存加快周轉(zhuǎn)，天創(chuàng)擴張連鎖店的做法有些不合時宜。再者，過快的開店速度，對資源調(diào)配和管理能力都是極大挑戰(zhàn)。

瑪絲菲爾

事件：產(chǎn)品造假以次充好 庫存高企

輿情指數(shù)：59分

日前，證監(jiān)會網(wǎng)站公布了深圳瑪絲菲爾時裝股份有限公司（以下簡稱：瑪絲菲爾）加入預(yù)披露的行列，準(zhǔn)備沖刺上市。公司本次擬公開發(fā)行5000萬股，擬募集資金23.81億元。

然而正值企業(yè)IPO關(guān)鍵時期，多家媒體近日頻頻曝出瑪絲菲爾負(fù)面輿情信息。消息指出，瑪絲菲爾萬元女裝以次充好、勞務(wù)派遣用工違規(guī)等多個問題，此外，瑪絲菲爾庫存高企，存貨周轉(zhuǎn)率低，持續(xù)盈利能力也受到質(zhì)疑。

7月底，瑪絲菲爾網(wǎng)絡(luò)輿情狀況達(dá)到頂點。中金在線網(wǎng)站連續(xù)刊文，指出瑪絲菲爾庫存高企、勞務(wù)派遣用工違規(guī)問題。另外由于大量的直營店的開設(shè)，瑪絲菲爾養(yǎng)著一支龐大的員工隊伍。然而，編者發(fā)現(xiàn)公司存在過度使用勞務(wù)派遣工的情況，而勞務(wù)派遣勞動關(guān)系的不穩(wěn)定，從長期看對公司運營不利。相關(guān)報道在行業(yè)內(nèi)引起廣泛影響，隨后包括中國企業(yè)輿情網(wǎng)、華聲在線、鳳凰網(wǎng)等多家媒體對相關(guān)報道進行了轉(zhuǎn)載，瑪絲菲爾企業(yè)信譽一時間達(dá)到谷底。

輿情直擊：

證券之星：盡管該公司建立了較為完善的法人治理結(jié)構(gòu)，制定了包括《股東大會議事規(guī)則》、《董事會議事規(guī)則》等相關(guān)制度在內(nèi)的一系列公司治理制度，但實際控制人仍有可能憑借其控股地位，通過行使表決權(quán)或其他方式對公司經(jīng)營和財務(wù)決策、重大人事任免和利潤分配等方面施加不利影響，從而給公司及中小股東帶來一定風(fēng)險。

中金在線：據(jù)報道，該款女裝生產(chǎn)材料根本不是什么灰鼠毛皮，而是價格低廉的兔毛皮。這跟瑪絲菲爾時裝宣傳的大相徑庭。山東淄博工商局受理了瑪絲菲爾山東淄博商廈內(nèi)造假一事，而事后瑪絲菲爾和山東淄博商廈方面均已承認(rèn)服裝質(zhì)量不合格。令人不解的是，這次事件發(fā)生在招股書披露的報告期內(nèi)，瑪絲菲爾卻在信息披露時只字未提，顯然想掩人耳目。

吳江農(nóng)商行

事件：股權(quán)復(fù)雜 不良貸款率上升

輿情指數(shù)：57

近日，江蘇吳江農(nóng)村商業(yè)銀行股份有限公司（以下簡稱“吳江農(nóng)商行”）進行了IPO預(yù)披露。然而在IPO關(guān)鍵時期，吳江農(nóng)商行長久以來存在的問題卻并沒有改善，多家媒體近期曝出吳江農(nóng)商行股權(quán)結(jié)構(gòu)復(fù)雜、不良貸款率上升等負(fù)面輿情信息，為企業(yè)的上市之路蒙上一層陰影。

8月初，相繼有媒體曝出吳江農(nóng)商行上市存風(fēng)險、不良貸款比重上升等相關(guān)輿情信息。時代周報首先刊文“吳江農(nóng)商行上市存風(fēng)險：利息凈收入占比超九成“，文中除了指出企業(yè)利息凈收入占比高外，還指出規(guī)模較小、抗風(fēng)險能力差、不良貸款率上升等多個問題。文章隨后被東方財富等多家媒體轉(zhuǎn)載報道，一時間吳江農(nóng)商行輿情態(tài)勢開始升溫。

8月11日-13日，吳江農(nóng)商行輿情態(tài)勢達(dá)到頂峰，中國經(jīng)濟網(wǎng)接連刊文指出吳江農(nóng)商行IPO所面臨的各種問題，相關(guān)文章中指出，吳江農(nóng)商行八成的貸款集中在吳江本地，其中近九成的企業(yè)貸款發(fā)放對象為當(dāng)?shù)氐闹行∑髽I(yè)，加之處于不良貸款“重災(zāi)區(qū)”的江浙地區(qū)，其發(fā)生不良貸款的風(fēng)險令人擔(dān)憂。另外由于之前的次級債違規(guī)事件，也暴露出吳江農(nóng)商行風(fēng)險意識淡薄，內(nèi)部控制和風(fēng)險管理機制存在缺陷等問題。

輿情直擊：

中國經(jīng)濟網(wǎng)：經(jīng)營過度集中在區(qū)域性銀行身上表現(xiàn)得尤為顯著。吳江農(nóng)商行在招股書中也坦言，該行為區(qū)域性的小型商業(yè)銀行，主要的貸款資產(chǎn)和客戶集中于蘇州市吳江區(qū)。這意味著，客戶高度集中所帶來的風(fēng)險不可避免。

和訊網(wǎng)：目前，該行的非利息收入主要來自結(jié)算、和匯兌業(yè)務(wù)收入。2013年度，該行的非利息凈收入僅占本行營業(yè)收入的7.25%。當(dāng)前，由于種種原因，農(nóng)村商業(yè)銀行在新業(yè)務(wù)準(zhǔn)入方面存在較多的監(jiān)管限制，該行增加非利息收入有一定的局限性。因此，該行的經(jīng)營業(yè)績可能會在一定時期內(nèi)繼續(xù)倚重利息收入。

豐元化學(xué)

事件：違規(guī)排污 募投項目前景堪憂

輿情指數(shù)：58分

山東豐元化學(xué)股份有限公司（以下簡稱“豐元化學(xué)”）再次出現(xiàn)在證監(jiān)會IPO預(yù)披露名單中。然而媒體近日卻頻頻曝出豐元化學(xué)污染環(huán)境、業(yè)績下滑、盈利下降等多個問題，相關(guān)負(fù)面輿情信息被廣泛傳播，并對豐元化學(xué)IPO之路造成了一定的影響。

豐元化學(xué)本次沖刺IPO是公司第三次登陸A股市場的嘗試。2010年9月2日，豐元化學(xué)完成預(yù)披露工作，然而因持續(xù)盈利能力存疑、募投項目的市場前景和盈利能力面臨重大不確定性，4天之后其首發(fā)申請即遭到發(fā)審委否決；2012年5月，公司再度出現(xiàn)在IPO排隊名單中，不過其上市夢想由于新股暫停發(fā)行而再次擱置。

7月中旬，豐元化學(xué)輿情態(tài)勢開始升溫，中國經(jīng)濟時報刊文“豐元化學(xué)再上市前景難料”，文中從多個角度指出豐元化學(xué)IPO所面臨的種種問題以及風(fēng)險。文中尤其指出，在企業(yè)產(chǎn)能長期過剩的情況下，豐元化學(xué)IPO擬募集資金卻全將用于草酸項目博取規(guī)模擴張，前景堪憂。隨后相關(guān)報道被包括中國企業(yè)輿情網(wǎng)在內(nèi)的多家網(wǎng)媒轉(zhuǎn)載，一時間豐元化學(xué)網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度大幅提升，輿情態(tài)勢開始爆發(fā)。

輿情直擊：

中國網(wǎng)：豐元化學(xué)嚴(yán)重污染當(dāng)?shù)丨h(huán)境，曾多次被當(dāng)?shù)卮迕衽e報。企業(yè)到底是如何通過環(huán)保核查的，不禁讓人浮想聯(lián)翩。另外豐元化學(xué)報告期內(nèi)業(yè)績表現(xiàn)并不盡人意，營業(yè)收入、凈利潤均呈連年下滑態(tài)勢。相關(guān)報道對豐元化學(xué)企業(yè)信譽和形象造成嚴(yán)重?fù)p害，企業(yè)的IPO之路再次蒙上陰霾。

天天證券網(wǎng)：在招股書中自稱公司是“零污染”，但就在不久前，豐元化學(xué)被媒體曝出嚴(yán)重污染當(dāng)?shù)丨h(huán)境，曾多次被當(dāng)?shù)卮迕衽e報。一時間豐元化學(xué)再度陷入爭議，它究竟是如何通過環(huán)保核查的，不禁讓人浮想聯(lián)翩。

山水文化

事件：假擔(dān)保真圈錢 10億黑洞曝光

輿情指數(shù)：56分

8月5日山西廣和山水文化傳播股份有限公司（簡稱“山水文化”）臨時停牌，據(jù)中國企業(yè)輿情網(wǎng)監(jiān)測顯示，此次停牌事件或因《上海證券報》5日的一系列公司輿情報道影響。

消息稱山水文化大股東黃國忠與間接二股東丁磊操控著山水文化的運作大戲。兩人通過“假擔(dān)保真圈錢”、民間借貸、質(zhì)押股權(quán)等方式圈了大筆資金，除了在2012年花費資金收編印象劉三姐、如今砸向山水文化之外，更多資金已不明去向。

8月5日，山水文化輿情態(tài)勢率先被引爆，上海證券報第一時間刊文《山水文化“假面”股東》，在行業(yè)內(nèi)引起廣泛影響。隨后上海證券報再次5篇專題報道，指出山水文化在發(fā)展過程中暴漏出的各種問題，對山水文化企業(yè)發(fā)展的前世今生進行了詳細(xì)的梳理，一時間山水文化輿情態(tài)勢開始蔓延。相關(guān)消息稱黃國忠、丁磊除了通過銀行、民間借貸 “圈錢”十多億元之外，還牽扯了另一家公司“印象劉三姐“――丁磊借印象劉三姐質(zhì)押融資四五億元并挪用印象劉三姐近億元利潤，一時難以歸還。

以上輿情信息使得山水文化一時間站在了風(fēng)口浪尖，也間接導(dǎo)致了山水文化5日臨時停牌。在各大網(wǎng)站的股吧論壇，眾多的投資者也對山水文化停牌事件發(fā)表者自己的看法，從相關(guān)數(shù)據(jù)看，投資者對其前景并不看好。

輿情直擊：

上海證券報：作為企業(yè)法人和總經(jīng)理，黃國忠和丁磊并非什么白衣騎士，他們刻意藏匿的旗下公司“廣西金信”在廣西銀行、擔(dān)保圈“聲名遠(yuǎn)揚”。銀行2013年初即已判定“廣西金信“風(fēng)險極大并全線停止合作，追索無門，目前已訴諸法院的標(biāo)的金額近2億元。這一切，山水文化從未公告。

人民網(wǎng)：在監(jiān)管方尚未介入的情況下，媒體的曝光顯然不能作為最終定論。從目前的情況來看，這家公司至少還存在以下幾個疑點――黃國忠及丁磊在5月13日雙方簽署《戰(zhàn)略合作協(xié)議》前，是否已經(jīng)存在一致行動關(guān)系？黃國忠與廣西金信融資擔(dān)保有限公司的關(guān)系，是否存在信息披露重大遺漏等違規(guī)行為？這位大股東目前的實際負(fù)債及擔(dān)保情況，是否可能影響其實際控制人地位？

東方通

事件：企業(yè)高管組團辭職 陷重組傳聞

輿情指數(shù)：53分

近日北京東方通科技股份有限公司（以下簡稱“東方通”）曝出高管集體辭職、業(yè)績變臉、企業(yè)重組等相關(guān)輿情信息，這些事件相繼發(fā)生在上市不足半年時間的東方通身上，不禁讓人咂舌。

東方通于今年1月份登陸創(chuàng)業(yè)板，至今年7月份已經(jīng)有5位高管辭職。在高管變動中，公司第四大股東涌金實業(yè)（集團）有限公司（以下簡稱“涌金集團”）提名的3名高管在一日之間全部離職，似乎預(yù)示著公司股東之間有著不小的矛盾。另外東方通在上市不到半年時間就開始計劃重組，在資本市場實屬罕見。

對于虧損的原因，東方通方面表示這是因季節(jié)性銷售波動，預(yù)期一些大額銷售合同未能在本期簽訂，造成公司營業(yè)收入下降約9%。與此同時，公司還將業(yè)績表現(xiàn)不佳歸為人力成本增加、房租成本上漲，導(dǎo)致管理費用同比增長，銷售費用同比增長等方面的原因。

除了高管集體辭職、業(yè)績變臉外，更讓投資者詫異的是公司在上市不到半年就開始計劃重組。記者就上述問題致電東方通，其證券部人士表示，目前公司正處于重組停牌和半年報敏感期，不能接受采訪。

輿情直擊：

中國經(jīng)營報：東方通自從上市以后所存在的種種問題，高管集體辭職、業(yè)績變臉、重組，這些事件相繼發(fā)生在上市不足半年時間的東方通身上令人詫異。

21世紀(jì)網(wǎng)：東方通所處的中間件制造行業(yè)大多數(shù)情況下為一次性采購，新客戶只有新增業(yè)務(wù)需求或大的版本升級時才會再次采購，用戶粘性很差。根據(jù)我調(diào)研公司的數(shù)據(jù)，東方通服務(wù)性收入占比不到20%，而多數(shù)政府客戶根本不會購買所謂過保后的后續(xù)服務(wù)。因此，開拓新客戶不利很有可能也是目前東方通業(yè)績變臉的一大因素之一。

雷士照明

事件：管理層陷內(nèi)斗 重挫股民信心

輿情分析：52分

近日雷士照明控股有限公司曝出內(nèi)亂消息。雷士照明創(chuàng)始人吳長江8日遭公司董事會罷免。與此同時，一段雷士照明董事長王冬雷帶隊到公司總部，并與吳長江助理發(fā)生激烈肢體沖突的視頻流出。事件被媒體曝光后引起很大的輿論反響，投資者也對雷士照明今后的發(fā)展前景表示了擔(dān)憂。

8月15日，雷士照明輿情態(tài)勢再次蔓延，消息稱，內(nèi)斗事件已經(jīng)嚴(yán)重波及了企業(yè)下游的經(jīng)銷商們。 沒有永遠(yuǎn)的盟友，只有永恒的利益。作為雷士照明的創(chuàng)始人吳長江，在三年之內(nèi)兩次因爭奪控制權(quán)，而與投資人閻炎、股東王冬雷曝出內(nèi)訌劇情。有意思的是，王冬雷正是2012年吳長江為了牽制閻炎，重奪CEO之位而引入的控股方，而兩年之后，王冬雷率領(lǐng)董事會罷免了吳長江的CEO之位。頻頻上演的“宮斗”事件，也使得雷士照明近兩年的輿情態(tài)勢始終處于高位，企業(yè)的形象以及信譽也逐步開始下滑。

輿情直擊：

每日經(jīng)濟新聞：記者多方聯(lián)系采訪雷士照明銷售鏈體系人士后發(fā)現(xiàn)，受“內(nèi)斗”影響，雷士照明的核心優(yōu)勢渠道環(huán)節(jié)已生出隱患。不少運營中心負(fù)責(zé)人表示，由于惠州、萬州工廠目前均處于“半癱瘓”狀態(tài)，眼下不敢大量接單。

篇7

關(guān)鍵詞：閱讀名作 一分為二 破除迷信 勇于創(chuàng)新

傳統(tǒng)教學(xué)中，閱讀名作，師生往往只說優(yōu)點，不說缺點，因仰慕這作品的主人，迷信權(quán)威，而盲目崇拜，五體投地，“接受一切”，實質(zhì)上束縛了批判性思維和創(chuàng)新性思維，培養(yǎng)的往往是一群“廢物”。其實，金無足赤，人無完人，作品也是一樣，名作亦不例外，不可能字字珠璣。閱讀名作也要一分為二，莫為名家迷糊了智慧的眼光。如：

郁達(dá)夫的散文《故都的秋》（人教版高一教材）構(gòu)思新穎，選材別致，對比、襯托手法用得極妙，語言也有創(chuàng)新之處，確實有值得學(xué)習(xí)之處。然而，細(xì)讀進去，你會發(fā)現(xiàn)，瑜不掩瑕，本文在邏輯、語法、標(biāo)點三個方面，均有不妥之處。

一.邏輯問題

先看首段：“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這‘秋’，這故都的秋味?！?/p>

其中，“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；”就有邏輯問題。

一、“無論在什么地方的秋天，總是好的”既違背常識，又以偏概全。秋天本身是自然現(xiàn)象，既可見豐收的景象，也可見蕭索的草木，無所謂絕對的好壞。好與不好，全是因生活習(xí)慣不同和人的心情各異。事實上，自古有悲秋頌秋之別，二者的詩詞文賦舉不勝舉，怎么能說“無論在什么地方的秋天，總是好的”呢？請看：

戰(zhàn)國宋玉《九辨》說：悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。

三國曹丕《燕歌行》說：秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

唐代杜甫《登高》說：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

宋代柳永《八聲甘州》說：漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

元代薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》說：秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多。

上述作家所在地域不同，但不都在悲秋么？

二、“北國的秋，卻特別地來得清，來得靜”當(dāng)然是好的，但“來得悲涼”就好壞參半了。其間涼爽的天氣是好，但悲涼的心情還是好么？事實上，郁達(dá)夫當(dāng)時去北平幽僻之地是為了躲避，減輕悲涼的心情，讓精神一爽，怎么會喜歡悲涼呢？因此“來得悲涼”改為“來得爽”才合邏輯。

再看倒數(shù)第三段：“有些批評家說，中國的文人學(xué)士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多?！边@句話犯了因果關(guān)系不成立的錯誤?！皫е軡夂竦念j廢色彩”怎么推得出“所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多”呢？“很濃厚的頹廢色彩”只能與“悲秋”構(gòu)成因果關(guān)系。而且批評家也只會批評帶著很濃厚的頹廢色彩的“悲秋”文字。此外，說中國的文人學(xué)士，尤其是詩人“都”帶著很濃厚的頹廢色彩，這是以偏概全，不合事實。事實上，中國文化里，悲秋與頌秋的文字是并存的。樂觀向上的的文字并不少見。如：

唐代劉禹錫《秋詞》說：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

唐代王維《山居秋暝》說：空山新雨后，天氣晚來秋。

《采桑子?重陽》說：一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。

這些詩人不正是樂觀向上的代表嗎？何來“都頹廢”之說？

二.語法問題

首段中“我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這‘秋’，這故都的秋味。”其中“我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由”，反復(fù)朗讀，就會發(fā)現(xiàn)“我的不遠(yuǎn)千里”中的“的”字是贅疣，完全是多余的。而“也不過想飽嘗一嘗這‘秋’”中的“飽嘗一嘗”明顯自相矛盾。因為“飽嘗”是嘗個夠，品個滿足，量多，而“嘗一嘗”只是嘗一點，知道味就行了，量少?！帮枃L一嘗”放在一起，畫蛇添足，明顯別扭！應(yīng)該為“飽嘗”，因為作者是第二次去北平。

再看第二段：“江南，秋，當(dāng)然也是有的；”這句顯得詞不達(dá)意。作者的本意應(yīng)是：江南的秋也有獨特之處，而不是“有”與“無”的問題。

三.標(biāo)點問題

首段第1句：“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；”此句后著一分號，不妥。因為分號應(yīng)用于并列分句間或分項（條）列舉間。而這里既不是并列分句間，也不是分項（條）列舉間。若理解為突出后句之轉(zhuǎn)折意思的特殊用法也不妥。因為后文又有“可是啊”三字?jǐn)嚅_，其轉(zhuǎn)折意思已夠突出了，沒有必要在前面用分號隔開。該句本是一個陳述句，應(yīng)用句號。此外，第二段第1句：“江南，秋當(dāng)然也是有的；”此句的分號也用得不妥，理由同上。

上述問題系筆者實習(xí)期間引導(dǎo)學(xué)生品讀、研讀中發(fā)現(xiàn)。

作為名篇，作為教材，本文居然出現(xiàn)這多問題，而無人指瑕，或少人深究，究其原因何在？筆者認(rèn)為：一、作者寫作本文時，正遭，生活動蕩不安，心情浮躁，未靜下心來修改，難免有錯；二、編輯一見名人，先入為主，一字不改，原文照發(fā)；三、讀者走馬觀花，只觀大略，不品細(xì)節(jié)；四、教師照本宣科，人云亦云，將錯就錯；五、學(xué)生盲目崇拜，囫圇吞棗，鸚鵡學(xué)舌。

事實上，豈止郁達(dá)夫的散文《故都的秋》，朱自清的散文《荷塘月色》，契訶夫的小說《套中人》，的演講辭《改造我們的學(xué)習(xí)》，等等，均有語言上的毛病。

朱自清的散文《荷塘月色》有這樣一段文字：

“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”

其中的“峭楞楞如鬼一般”的恐怖意境就與后文描寫的“倩影”、“光與影有著和諧的旋律”相矛盾。教材一度刪除過“峭楞楞如鬼一般”一句，可見實屬值得商榷。

契訶夫的小說《套中人》末尾部分的前文寫道：

“我們要老實說；埋葬別里科夫那樣的人，是一件大快人心的事。我們從墓園回去的時候，露出憂郁和謙虛的臉相；誰也不肯露出快活的感情?！?/p>

可是后文就同一情景又寫道：

“我們高高興興地從墓園回家?！?/p>

其中“我們從墓園回去的時候，露出憂郁和謙虛的臉相；誰也不肯露出快活的感情”與“我們高高興興地從墓園回家”自相矛盾?！案吒吲d興”顯得神采飛揚，笑逐顏開，與前文聯(lián)系起來，表述不妥，可改為“我們滿懷喜悅”。

的演講辭《改造我們的學(xué)習(xí)》有這樣連續(xù)的幾句話：

“在這種態(tài)度下，就是對周圍環(huán)境不作系統(tǒng)的周密的研究，單憑主觀熱情去工作，對于中國今天的面目若明若暗。在這種態(tài)度下，就是割斷歷史，只懂得希臘，不懂得中國，對于中國昨天和前天的面目漆黑一團。在這種態(tài)度下，就是抽象地?zé)o目的地去研究馬克思列寧主義的理論。”

這三句的介詞結(jié)構(gòu)明顯用得不當(dāng)，均應(yīng)當(dāng)去掉“在”、“下”二字。

本還可以舉出一些，但不必過多贅述。

篇8

我國古典散文也有著悠久的歷史，它與古詩一樣在古代文學(xué)中占有很重要的地位。歷史上也涌現(xiàn)出很多大散文家，漢代的楊雄、司馬遷、張衡、賈誼，魏晉南北朝的建安七子、陶淵明以及宋代的蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修等等，這些人在古代散文上都做出了巨大的貢獻(xiàn)，并取得了很高的成就。早在秦漢時期散文就開始形成了，并產(chǎn)生敘事以及議論兩種形式。到南北朝時期散文得到進一步發(fā)展，哲理政論等等形式的散文體層出不窮，散文家也是數(shù)不勝數(shù)。唐宋年間散文到了一個更加繁榮的時代，在這個時期描寫景物進而來表現(xiàn)作者內(nèi)心世界的散文作品有很多，比如大家熟知的歐陽修的《醉翁亭記》、柳宗元的《小石城山記》等等。到了明朝，又出現(xiàn)了市井民眾所喜愛的適情作品。我們現(xiàn)代的散文都是以古代的散文為基礎(chǔ)發(fā)展而來的，雖然格式上沒有以前沒那么嚴(yán)格，但是，在散文的形式上大都和古代散文相似?，F(xiàn)代的散文依舊和古代散文一樣語言優(yōu)美、意境深邃、情感至真?，F(xiàn)代散文有時為了讀得更加流暢也會力求押韻，這都是古代散文對現(xiàn)代散文的影響。現(xiàn)代 文是古代散文的發(fā)展和繼承，摒去了格式的枷鎖，繼承了其優(yōu)美的語言和特有的表達(dá)方式，最終形成現(xiàn)在的散文。

二、古典小說對現(xiàn)代小說的深遠(yuǎn)影響

在古典文學(xué)對現(xiàn)代文學(xué)影響的幾個表現(xiàn)中，古典小說對現(xiàn)代小說的影響是最明顯的。諸如魯迅將《儒林外史》這部作品的諷刺藝術(shù)應(yīng)用到自己的小說中，可以說時時可見。在《故事新編》這部小說中，魯迅應(yīng)用了大量的歷史傳說，以及古代神話，也就對古典小說因素的借鑒。同時，魯迅的小說還有一個行文簡潔的特點，這也是對傳神寫意的良好借鑒。在魯迅之后，便出現(xiàn)了諸如郁達(dá)夫、孫犁等抒情小說家。這些抒情小說作品在對傳統(tǒng)詩歌抒情特點繼承的基礎(chǔ)上，更具有屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格和思想。出自郁達(dá)夫之手的小說《采石磯》，引用了大量的中國古詩詞，同時還有《遲桂花》等非常注重營造良好的意境。此外，還有一批以趙樹理為代表的小說家，他們通常更加注重小說的故事，不論是小說結(jié)構(gòu)，還是小說語言，甚至是小說的表現(xiàn)方式等都在很大程度上借鑒了古典小說的結(jié)構(gòu)、語言，以及方式等。諸如出自趙樹理之手的《登記》以及《小二黑結(jié)婚》等都對白描手法進行了集中的應(yīng)用，對于小說故事性的特別強調(diào)，而且還在道具運用等方面對古典小說進行了一定的借鑒，這樣的白描方法與話本小說在很大程度上有著相似性。在我國的現(xiàn)代文學(xué)中，還有一個分支就是章回小說。章回小說通常采用古典小說中的結(jié)構(gòu)形式與敘事方法，諸如張恨水的《金粉世家》，李涵秋的《廣陵潮》以及不肖生的《近代狹義英雄傳》等等。

三、古典戲劇對現(xiàn)代話劇的深遠(yuǎn)影響

與前面敘述的詩歌、散文以及小說相比較，現(xiàn)代話劇與古典戲劇之間的聯(lián)系并不是非常密切，但是千絲萬縷的關(guān)系還是存在的，古典戲劇對現(xiàn)代話劇的深遠(yuǎn)影響還是得到了充分體現(xiàn)的。我國現(xiàn)代從事于戲劇舞蹈創(chuàng)作的優(yōu)秀劇作家大都非常重視古典戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗，吸取古典戲劇的精華。諸如的《雷雨》，整個戲劇的情節(jié)非常符合大眾的胃口，曲折的情節(jié)迎合了觀眾的欣賞習(xí)慣，尤其是大眾對于故事性情節(jié)的欣賞習(xí)慣。整個劇目通過對戲劇沖突進行全面精心的安排，將整個故事情節(jié)一步一步地推向了劇目的階段，廣大觀眾的心弦被緊緊地扣住了。與此同時，我國的古典戲劇在情景交融方面有著獨一無二的特色，對于詞句的寫作更是備加注意。在戲劇中的詩詞，通常都是抒情詩，意蘊深厚。而在我國的現(xiàn)代話劇中往往正是缺乏這樣的詩意濃厚的作品，諸如郭沫若的《屈原》，的《家》等。在我國的時期，出現(xiàn)的新歌劇同樣也對古典戲劇的一些特點進行了一定程度的繼承與發(fā)展，其中最突出的例子就是《白毛女》，曲折變化的戲劇情節(jié)，可讀性強的故事，同時在整個劇目的結(jié)構(gòu)上更是對古典戲劇的寫意方法進行了全面充分的運用，此外在音樂的形式方面，也在很多情節(jié)中與民歌、戲曲的一些素材結(jié)合在一起，并且在此基礎(chǔ)上進行了大幅度的創(chuàng)新。在延安進行舊劇改革時期，曾經(jīng)涌現(xiàn)出了《逼上梁山》等著名的新編歷史劇，這些劇目均是古典戲劇的演變與發(fā)展，是現(xiàn)代戲劇家對古典戲劇的創(chuàng)新與改革。

四、古典文學(xué)對現(xiàn)代文學(xué)內(nèi)容上的深遠(yuǎn)影響

我國古典文學(xué)對現(xiàn)代文學(xué)的影響除了體現(xiàn)在以上四個方面以外，還有就是主題內(nèi)容上的影響。我國的古典文學(xué)作品中，在主題內(nèi)容方面也對現(xiàn)代文學(xué)造成了很深的影響。諸如愛國主義是我國古典文學(xué)經(jīng)常表現(xiàn)出來的突出主題，其對現(xiàn)代文學(xué)的影響非常大。再如我國著名文學(xué)家魯迅、聞一多，以及郭沫若等的作品，都將前輩的愛國主義精神體現(xiàn)得淋漓盡致?！对娊?jīng)》作為我國第一部詩歌總集，諸多內(nèi)容反映了人民生活的實際苦難，對于現(xiàn)代文學(xué)的影響也是非常大的。諸如艾青和魯迅的作品，都對《詩經(jīng)》中的風(fēng)雅進行了一定的借鑒，同時還有《詩經(jīng)》中體現(xiàn)出的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)也在現(xiàn)代文學(xué)作品中得到了一定程度的借鑒與應(yīng)用?！对娊?jīng)》通過現(xiàn)實主義傳統(tǒng)將下層人民群眾的辛苦勞作，以及百姓的生存環(huán)境、生存狀態(tài)等充分地反映出來，表達(dá)出人民群眾對美好生活的向往與追求?！栋正傳》作為魯迅的代表作品，以及《雪落在中國的土地上》作為艾青的代表作品，都將現(xiàn)實主義體現(xiàn)出來，表達(dá)出下層勞動人民對幸福生活的憧憬，以及對政府救治的渴望。

篇9

湖北省司法廳律師管理處《關(guān)于法院業(yè)大教員能否擔(dān)任兼職律師和離退休人員能否設(shè)立合伙律師事務(wù)所的請示》、海南省文昌市司法局《關(guān)于“辭去原職”應(yīng)如何理解的請示》收悉。經(jīng)研究，現(xiàn)就有關(guān)問題一并答復(fù)如下：

一、關(guān)于辭去原職?！堵蓭熓聞?wù)所登記管理辦法》（司法部令第41號）第十三條第二款規(guī)定：“發(fā)起人應(yīng)當(dāng)向登記機關(guān)提交已辭去原職的證明”。這里的“辭去原職”，是指人事關(guān)系已脫離原工作單位，不再在原單位擔(dān)任任何職務(wù)，不再從原單位領(lǐng)取工資。

司法行政機關(guān)在接受律師事務(wù)所設(shè)立申請時，應(yīng)要求發(fā)起人提交辭去原職、專職從事律師工作的書面保證做出準(zhǔn)予律師事務(wù)所登記的決定后，應(yīng)通知發(fā)起人將人事檔案存放到人才交流中心或指定的單位。辦理開業(yè)登記時，必須要求發(fā)起人提交人事檔案已存放到人才交流中心或指定單位的證明。

另外，雖不是發(fā)起人，但擔(dān)任專職律師的人員，也必須將人事檔案存放到人才交流中心或指定的單位。

二、關(guān)于離退休人員申請執(zhí)業(yè)的問題。已正式辦理離退休手續(xù)、具有律師資格并符合領(lǐng)取執(zhí)業(yè)證書的其他條件的人員，申請執(zhí)業(yè)的，應(yīng)當(dāng)作為專職律師執(zhí)業(yè)。

正式辦理離退休手續(xù)的人員，符合《律師事務(wù)所登記管理辦法》第七條規(guī)定條件的，可以作為律師事務(wù)所的發(fā)起人。由于離退休人員已脫離原崗位，作為發(fā)起人時，不需辦理辭職手續(xù)，但應(yīng)當(dāng)提交原單位出具的已正式辦理離退休手續(xù)的證明。

篇10

文學(xué)史也有許多以四季為寫作對象的文章，在散文中有一組頗具特色，它們是《春》《海濱仲夏夜》《故都的秋》《濟南的冬天》。這四篇散文各有特色，具有品味賞析的價值。

任何作品都有基調(diào)，即文章的主要精神。這幾篇文章的基調(diào)各不相同。朱自清滿懷喜愛謳歌、贊美春天；而峻青則著力渲染海濱仲夏夜的無比瑰麗；故都的秋在郁達(dá)夫的筆下滿載著細(xì)膩、冷靜和閑淡的落寞；可濟南的冬天在“語言藝術(shù)大師”老舍先生的描繪中成了位溫情脈脈的處子，從大到小，又從小到大地展示給了我們。

四篇文章之中，最具特色的當(dāng)推《春》和《故都的秋》了。中國文學(xué)素有“思春”和“悲秋”的主題。它們一個是品之味美的咖啡，一個是呷之彌篤的淡茶；一個是喜悅至極，一個是冷清之至。因此，它們有著相當(dāng)強的比較效果。

總的來說，散文是一種靈活自由、不受拘束的體裁樣式。它可以敘事，但不必有完整的情節(jié)，也不必以塑造人物為目的；它可以抒情，但不必受詩詞格律的束縛；也可以有實用的目的，同時又具有藝術(shù)的價值。它可以時而敘事寫人，時而抒情寫景，時而議論生發(fā)，縱橫捭闔，隨意穿插，但這并不意味著散文的結(jié)構(gòu)可以散漫不羈。這就要求散文的結(jié)構(gòu)應(yīng)是“形”散而“神”不散，要有主題或基調(diào)維系和駕馭整個結(jié)構(gòu)，萬變而不離其宗，既能撒得開，又能收得攏。

朱自清的《春》從開始急切盼望春的到來，到中間描繪春天里的草、花、風(fēng)、雨以及春天里的人，涉及景物三十多種，但朱自清卻將這三十多種景物完整有序地融合在這篇精短的散文中，且最后以三組有強烈表達(dá)效果的比喻句概括了春天的三個特點：新、美、力，并表達(dá)了投人這熱烈“春”潮中的激情。同樣描寫季節(jié)的《故都的秋》，卻從頭到尾含著清、靜的悲涼，秋中有情的眷戀，情中有秋的落寞。此文從開頭的南北方對比，到中間的景物描寫，心情宣泄，再到最后的南北方對比，文中涉及內(nèi)容、景物更多，但由于作者將其感情貫穿始終，起也南北，終也南北，循環(huán)往復(fù)，首尾呼應(yīng)，渾然一體，猶如中國的太極圖一樣，讓人覺得散而不亂，多而不雜，頗為巧妙。

當(dāng)然，上文所敘為二者的相異之處，既然作為中國文學(xué)史上不朽之佳作，當(dāng)然有其共同之處。這共同之處即為二者語言的自然簡潔和優(yōu)美。散文不以情節(jié)沖突和人物刻畫取勝，也不像詩歌那樣可以充分利用音韻的美感，因此語言必須優(yōu)美并且具有形象性。新穎巧妙的修辭、機智的雋語、生動獨特的形象等等，只要運用得當(dāng)，都會為散文增添藝術(shù)魅力。以《春》為例：

“雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒也綠得發(fā)亮，小草兒也青得逼你的眼?！?/p>

此段語句運用了博喻的修辭，將雨的情態(tài)以及景物的色彩寫得栩栩如生，躍然紙上，感情亦顯露于文字之中。

《故都的秋》也毫不遜色，如：

“北園的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想秋來的點綴。像花而不是花的那種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細(xì)極柔軟的觸覺?！?/p>

這種寫意式的勾勒，雖只寥寥幾筆，卻將人帶進了故都之秋的清、靜、悲涼之中。這種駕馭語言的能力可以和朱自清相媲美了。