導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇蝙蝠俠開戰(zhàn)時(shí)刻，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《蝙蝠俠之黑暗騎士》開場(chǎng)時(shí)，滑過(guò)哥潭市陰沉建筑物房頂?shù)溺R頭以及突然被砸碎的窗戶帶出了十足的黑暗色彩。單從這一個(gè)鏡頭，便可以看出克里斯托弗·諾蘭的第二部蝙蝠俠電影和第一部《蝙蝠俠之開戰(zhàn)時(shí)刻》故事風(fēng)格上的顯著不同。在《黑暗騎士》中，諾蘭版本的布魯斯·韋恩無(wú)論在時(shí)間還是空間上，都與現(xiàn)代人的生活更加相近。

“《開戰(zhàn)時(shí)刻》其實(shí)帶有一些浪漫主義色彩，因?yàn)檎麄€(gè)故事都是在表現(xiàn)布魯斯·韋恩的成長(zhǎng)歷史?！逗诎凋T士》則更貼合當(dāng)下。”諾蘭如此評(píng)價(jià)自己的蝙蝠俠系列。事實(shí)上，蝙蝠俠這個(gè)在美國(guó)已存在了近80年的超級(jí)英雄故事，被諾蘭加入了諸多令人意想不到的元素，影片的風(fēng)格更加冷硬、黑暗。尤其是《黑暗騎士》，用諾蘭自己的話說(shuō)，就像是邁克爾·曼經(jīng)典犯罪電影的奇裝異服版。

對(duì)于自己蝙蝠俠系列的第三部，也是終結(jié)篇《蝙蝠俠之黑暗騎士崛起》，諾蘭自信滿滿?！暗谌繒?huì)是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一場(chǎng)具有革命性的史詩(shī)。它向之前無(wú)數(shù)偉大的經(jīng)典電影和時(shí)代回望。在這部電影里，我向許多默片時(shí)代的經(jīng)典影片和導(dǎo)演致敬，我盡力在這部電影里讓寓言風(fēng)格更加接近弗里茨·朗，并借鑒了《日瓦戈醫(yī)生》、《雙城記》這些經(jīng)典史詩(shī)電影的敘事方式。我把那些細(xì)節(jié)解構(gòu)，然后重新注入進(jìn)當(dāng)下的美國(guó)社會(huì)。然后換一種方式去表現(xiàn)它們，革命、反政府、。這些現(xiàn)象在這個(gè)世界無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生，那么，為什么不在電影里試試呢？”

蝙蝠俠前傳三部曲的前兩部都關(guān)乎與恐怖的斗爭(zhēng)。無(wú)論是反派角色代表的純粹恐怖元素，還是蝙蝠俠面臨的道德危機(jī)，都使得這兩部曲分量十足，并且能讓現(xiàn)代人從中尋找到情感共鳴，這也是其他超級(jí)英雄電影里從未出現(xiàn)過(guò)的。諾蘭和弟弟喬納森以及大衛(wèi)·高耶作為三部曲三位一體的編劇，在創(chuàng)作劇本的同時(shí)也一直在思考，他們?nèi)绾伟旬?dāng)下這個(gè)世界真實(shí)地寫進(jìn)了劇本。雖然沒(méi)有刻意去涉及政治，但從《開戰(zhàn)時(shí)刻》到《黑暗騎士》，意識(shí)形態(tài)層面潛移默化的變化是顯而易見(jiàn)的。在三部曲的終結(jié)篇章《蝙蝠俠之黑暗騎士崛起》里，諾蘭將會(huì)加入證券市場(chǎng)動(dòng)亂的“華爾街風(fēng)暴”這一元素，這無(wú)疑會(huì)增強(qiáng)影片的時(shí)代感?！膀?qū)使我選擇拍攝蝙蝠俠系列電影的重要原因就是布魯斯·韋恩的故事，這個(gè)人物非常真實(shí)，在漫畫原著里，他的故事從童年開始。和銀幕上另一位大英雄詹姆斯·邦德相比，他并不是一個(gè)早已成型的角色，所以我需要做的，就是跟隨韋恩從小孩兒到一個(gè)充滿傳奇色彩的英雄的整個(gè)成長(zhǎng)旅程。之后，為了更好地詮釋這個(gè)角色，我決定把這整個(gè)故事分成三部分，然后在第三部分讓他的成長(zhǎng)故事終結(jié)。”盡管蝙蝠俠前傳系列取得了巨大的成功，無(wú)論是在藝術(shù)、批判還是商業(yè)上，它都達(dá)到了前所未有的高度。但諾蘭的這席話又一次確認(rèn)了《黑暗騎士崛起》將會(huì)是三部曲的終結(jié)，雖然華納所有高層和全世界影迷都在苦苦挽留諾蘭繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)蝙蝠俠。對(duì)于布魯斯·韋恩這個(gè)角色，飾演者克里斯汀·貝爾顯得興致盎然?！霸诘谌恐校写笃P(guān)于韋恩這個(gè)角色的內(nèi)容。里面有一句對(duì)白，是由他的精神導(dǎo)師阿爾弗雷德問(wèn)出的‘這一切還會(huì)持續(xù)多久，永遠(yuǎn)？’其實(shí)這一切并不是個(gè)秘密，因?yàn)樵诘谌坷?，一切看上去又回歸到了原點(diǎn)，這將是一個(gè)無(wú)盡的輪回?！?/p>

篇2

克里斯蒂安，貝爾的神奇之處在于，不管你從哪部電影開始認(rèn)識(shí)他，或者他從哪個(gè)方面震撼過(guò)你，他總有一些讓人過(guò)目不忘的特質(zhì)，由里到外，從身體到氣質(zhì)。

成名之路

實(shí)際上克里斯蒂安?貝爾的成名之路由來(lái)已久。早在二十多年前，當(dāng)時(shí)只有8歲、面目清秀的貝爾，就在4000多名同齡孩子中殺出了一條血路，成為史蒂文?斯皮爾伯格之作《太陽(yáng)帝國(guó)》的主演。什么叫一炮而紅，看看貝爾當(dāng)時(shí)的情形就知道了，美國(guó)國(guó)家廣播評(píng)論甚至專門為了他設(shè)立了“青少年優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。

很多電影業(yè)界的人士，愛(ài)拿貝爾和萊昂納多作比較。兩人同歲，都是童星出身，小小年紀(jì)就擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家糊口的重任。貝爾9歲開始拍廣告，10歲和羅溫?艾金森(憨豆先生)一起演戲，12歲拍電視劇，13歲出演大導(dǎo)演史蒂文?斯皮爾伯格的《太陽(yáng)帝國(guó)》……比起總是被制片方拒之門外的萊昂納多，貝爾是幸運(yùn)的，但他并不怎么珍惜走紅的機(jī)會(huì)，不喜歡接商業(yè)制作，轉(zhuǎn)而接拍一些小成本獨(dú)立電影。這多少和貝爾的性格有關(guān)：“我喜歡演戲，但不喜歡無(wú)休無(wú)止的重復(fù)式采訪?！碑?dāng)年在《太陽(yáng)帝國(guó)》的宣傳會(huì)上，他對(duì)反復(fù)回答記者同樣的問(wèn)題感到沮喪，不斷用鋼筆插一個(gè)桔子，最后以上洗手間為由一去不復(fù)返。他還對(duì)記者抱怨：“那些女孩子從四面八方涌過(guò)來(lái)圍住我，男孩子想打我，投資方要求我出席各種慶典……而我所想做的事情就是騎著自行車在樹林里亂晃。”

23歲，《泰坦尼克號(hào)》最初定下了貝爾和凱特?溫絲萊特?fù)?dān)任男女一號(hào)，但因?yàn)閮晌欢际怯?guó)人，制片方出于對(duì)美國(guó)明星的公平考慮，換下了貝爾，改用導(dǎo)演詹姆斯-卡梅隆推薦的金發(fā)小伙萊昂納多。這是兩人第一次發(fā)生“交集”。

3年后，已經(jīng)大紅的萊昂納多看中了《美國(guó)精神病人》的劇本，放言要爭(zhēng)取出演。一心鎖定貝爾來(lái)演男一號(hào)的導(dǎo)演兼編劇瑪麗?哈倫為此不惜向制片方請(qǐng)辭，為這事好萊塢還轟轟烈烈地鬧了一場(chǎng)“爭(zhēng)角風(fēng)波”，最后以萊昂納多退出告終。雖然《美國(guó)精神病人》在商業(yè)上無(wú)法企及《泰坦尼克號(hào)》，但是片中白天雅痞、晚上變態(tài)的“精神病人”形象，成為貝爾最廣為人知的角色。

現(xiàn)在看來(lái)一切都像是宿命，克里斯蒂安?貝爾注定成不了杰克，他是全世界偏執(zhí)狂和抑郁癥的代言人，不是深情款款的美國(guó)情圣。

此后兩人繼續(xù)著你追我逐的游戲，《盜夢(mèng)空間》是諾蘭為貝爾量身打造的劇本。等到開拍，憑蝙蝠俠大火的貝爾已經(jīng)另有片約在身，于是萊昂納多替補(bǔ)上場(chǎng)。

貝爾和萊昂納多，就像陰陽(yáng)兩極，一個(gè)陽(yáng)光多情，天性浪漫；一個(gè)敏感多思，深邃冷酷，從不同的方向，走向各自生涯的高峰，偶爾有交叉。他和他的電影：不瘋魔不成活

盡管貝爾有1米83的個(gè)子，眼神深邃，修眉高鼻，輪廓像大理石般硬朗，笑起來(lái)像盛年時(shí)的湯姆?克魯斯……但他很少在影片中賣弄外貌，他扮演的角色幾乎從性格和外形上都會(huì)和前作不一樣。

據(jù)好萊塢一項(xiàng)研究表明，貝爾擁有男性最佳腰胸比和上下肢比，是好萊塢身材最完美的男人。但是他本人并不在意，因?yàn)樾丶“l(fā)達(dá)的“蝙蝠俠”絕不是他最引以為豪的角色，他最讓人津津樂(lè)道的是2004年的那部《機(jī)械師》。片中他扮演瘦弱的失眠癥患者，為了這個(gè)角色，貝爾在兩周內(nèi)暴減28公斤，當(dāng)他兩頰深陷、拖著一身排骨出現(xiàn)在了鏡頭前，看得影迷大呼心疼，但也讓導(dǎo)演眼前一亮。因?yàn)檫@一事件，他也被評(píng)為好萊塢最敬業(yè)和最富有犧牲精神的男演員。剛拍完《機(jī)械師》，他就接到了諾蘭要他演蝙蝠俠的指令，6個(gè)月內(nèi)又讓自己增肥40多公斤，看得諾蘭直咋舌：要有多瘋魔，才能為角色如此癲狂?

演完《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》，接拍《重見(jiàn)天日》，貝爾又開始瘋狂減肥，體重―下子又下去了25公斤，并且這一次他還把活組放到自己嘴里，讓直升飛機(jī)吊著自己飛越屋頂和樹林……好萊塢的記者們瞠目結(jié)舌，問(wèn)他：“為了電影，你還有什么是不會(huì)做的呢?”貝爾回答得很肅穆：“我不會(huì)穿過(guò)火堆，也不會(huì)從三層樓往下跳，我還是有個(gè)度的?！?/p>

他和他的私生活：一定要保持神秘感

貝爾的妻子是比他大4歲的西比?布拉茲克，兩人至今育有兩個(gè)女兒。他討厭在媒體前曝光私生活，所以外界對(duì)他的婚姻了解不多。關(guān)于他和妻子的愛(ài)情故事，所知道的也僅僅是媒人是薇諾娜?瑞德。1994年，《小婦人》開拍，瑞德向制片方推薦了貝爾，并在拍戲的過(guò)程中，把自己的助理介紹給了他。

篇3

影迷們?cè)诓粷M意其商業(yè)名字《盜夢(mèng)空間》的同時(shí)，給出《全面啟動(dòng)》《潛行兇間》《心靈犯案》《記憶迷陣》《記憶魔方》等譯名，仍意猶未盡。

很少有一部電影會(huì)擁有這么多的解讀角度，這部迷宮般的電影為觀眾奉上的是視覺(jué)的沖擊與狂歡，是智力的挑戰(zhàn)與亢奮，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的迷離重疊，是人倫與親情的艱難回歸。《盜夢(mèng)空間》是動(dòng)作片，是劫匪片，是心理片，是驚悚片，是愛(ài)情片，還是科幻片?眾說(shuō)紛紜，現(xiàn)有的分類不夠用了。倫理學(xué)、建筑學(xué)、心理學(xué)、腦科學(xué)、邏輯學(xué)、哲學(xué)、數(shù)學(xué)、藥學(xué)、影像學(xué)、麻醉學(xué)……影迷們解析片中夢(mèng)境，用上了十八般武藝。諾蘭自己對(duì)這部電影的定義是“一部發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代科幻動(dòng)作片”，這就夠繞了，可他又說(shuō)這是部心理劇，他想表現(xiàn)的是“層層穿透某個(gè)人的心理”。這真叫人不知從哪下手。

鑒于此，筆者早早打消全面深入分析《盜夢(mèng)空間》的企圖，努力繞開智力暗礁，不懼掛一漏萬(wàn)，惴惴記下粗淺心得。

1970年出生的諾蘭被譽(yù)為“智商最高的導(dǎo)演”，“我是克里斯托弗，諾蘭，一個(gè)典型的英國(guó)人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人?！辈湃A橫溢的諾蘭顯然對(duì)自己期許甚高。諾蘭7歲就開始使用父親的小型攝像機(jī)學(xué)習(xí)攝影，十九歲時(shí)立志成為電影導(dǎo)演，“他很特別，有獨(dú)特的抱負(fù)。我想他能在好萊塢贏得尊重，并不是靠票房或什么強(qiáng)勢(shì)的性格。他的想象力、對(duì)故事的判斷以及表達(dá)的方式，才是諸多同行愿意與之合作的主要原因。”這是諾蘭妻子、也是諾蘭的御用制片人艾瑪?托馬斯對(duì)他的評(píng)價(jià)。

據(jù)媒體介紹，諾蘭一出現(xiàn)在影壇上便顯示出與眾不同的敏銳靈感。諾蘭第一部真正意義上的電影一一超低成本的《追隨》1999年在倫敦上映，電影講述了一位作家逐漸成為一個(gè)跟蹤癖的故事。在這部被稱為“懷揣年輕的夢(mèng)想與野心，酷斃了的黑白電影”中，故事完全不按事件發(fā)生順序呈現(xiàn)，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語(yǔ)言，然后將時(shí)間徹底捏碎，再將這些時(shí)間的碎片拼貼在一起，不到70分鐘的電影有了不可思議的敘事長(zhǎng)度。2000年上映的《記憶碎片》講述了一個(gè)患有短期失憶癥的男子為妻子報(bào)仇的故事，采用雙線敘述，構(gòu)造兩爪、中突不斷的時(shí)空，在各大電影節(jié)上連連獲獎(jiǎng)：獨(dú)立精神獎(jiǎng)的最佳腳本及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，圣丹斯國(guó)際電影節(jié)最佳電影劇本獎(jiǎng)，廣播電影協(xié)會(huì)最佳電影腳本獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)、奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名。2002年，諾蘭完成《失眠癥》，這部翻拍自1997年上映的挪威同名電影，被評(píng)論界贊譽(yù)為少有的將歐洲電影翻拍為美國(guó)片的成功之作。2003年憑借《蝙蝠俠?開戰(zhàn)時(shí)刻》獲最佳編劇獎(jiǎng)。2006年導(dǎo)演的作品《致命魔術(shù)》，以其詭異的氣氛和精細(xì)的結(jié)構(gòu)再次贏得了影評(píng)人和影迷的心。而2008年，一部新的“蝙蝠俠”電影讓全球?yàn)橹Z蘭瘋狂，《蝙蝠俠?黑暗騎士》成為2008年的全球票房冠軍。

從以上粗略的介紹中可以看出，諾蘭導(dǎo)演是非線性敘事方式的愛(ài)好者，有足夠的能力將完全不同的元素融合在一起，熱衷于設(shè)置迷宮般錯(cuò)綜復(fù)雜、高度濃縮的故事結(jié)構(gòu)，而主人公不安定的精神狀態(tài)和不可信的邏輯推理也一直是諾蘭電影中反復(fù)出現(xiàn)的主題。每一次觀看這些以多線程多層面的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)完成的電影，無(wú)疑都是進(jìn)行智力沖浪，天馬行空的諾蘭不給人留下一絲喘息的機(jī)會(huì)。當(dāng)2009年初諾蘭正式向外界公布將拍攝一部由他親自撰寫劇本、并導(dǎo)演的完全原創(chuàng)的電影時(shí)，人們有理由期待一場(chǎng)全新的視覺(jué)盛宴。

人皆有夢(mèng)。然而如同大自然沒(méi)有兩片相同的樹葉一樣，夢(mèng)的面目千變?nèi)f化。有人多夢(mèng)，有人少夢(mèng)，有的夢(mèng)光怪陸離，有的夢(mèng)完整清晰，有人在夢(mèng)中哭醒，有人在夢(mèng)中欣然，有人夢(mèng)過(guò)仿佛無(wú)夢(mèng)，有人整日介想弄清楚夢(mèng)的暗示，有人在夢(mèng)中越過(guò)千山萬(wàn)水，有人在夢(mèng)中嘗遍酸甜苦辣。夢(mèng)究竟是什么?“日有所思，夜有所夢(mèng)”是最草根的解釋，“南柯一夢(mèng)”是好例證。唐代一個(gè)叫淳于棼的人愛(ài)酒，一日醉酒，在家中槐樹下歇涼，恍惚中去了大槐安國(guó)，中狀元，當(dāng)駙馬，勤政愛(ài)民，名滿天下。外敵入侵，奉命出征，因不懂兵法，一敗涂地。一世英名毀于一旦，羞愧而醒。這個(gè)夢(mèng)的前半段，是古代讀書人所向往的人生境界，后半段，則表明潛意識(shí)里還有自知之明，即使春風(fēng)得意之時(shí)，也還知道夢(mèng)不是萬(wàn)能的。

那么，諾蘭如何看待夢(mèng)境?諾蘭說(shuō)夢(mèng)與中國(guó)古代的《周公解夢(mèng)》、外國(guó)現(xiàn)代的弗洛伊德《夢(mèng)的解析》又有些什么不同?諾蘭在回答記者問(wèn)時(shí)坦言孩提時(shí)夢(mèng)境一直讓他覺(jué)得神秘不可思議，“我一直很著迷于夢(mèng)境這個(gè)主題，真的，從小就這樣，沒(méi)斷過(guò)。我現(xiàn)在想不出具體的場(chǎng)景，但夢(mèng)境總是給我想象的無(wú)限自由，這也正是夢(mèng)迷人之處?！眽?mèng)境提供靈感，把他從邏輯思維的束縛中解放出來(lái)，“當(dāng)人睡著的時(shí)候，大腦居然能夠在完全無(wú)意識(shí)的情況下，如此不可思議地創(chuàng)造出一個(gè)完整的世界，自己不知不覺(jué)，卻還全身心地投入其中。這對(duì)于人類頭腦的潛在能量做出了最好的解釋，尤其是大腦的創(chuàng)造潛力。這是令我無(wú)比癡迷于其中的根本原因。”諾蘭設(shè)想他的電影人物能夠操縱“神志清醒的夢(mèng)”，即你知道自己在做夢(mèng)的夢(mèng)，因而能夠制造或者改變夢(mèng)境，能夠侵入他人的大腦，控制他人的思維，還能與他人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境。

夢(mèng)境愛(ài)好者諾蘭傾十年之力編織并再現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的多重夢(mèng)境。

影片主人公道姆?柯布是一個(gè)利用高科技手段通過(guò)入侵他人心靈和夢(mèng)境的方法盜取商業(yè)機(jī)密的盜夢(mèng)者兼造夢(mèng)者，“我可以進(jìn)入你的思想，找到你的秘密”。他與同伴在一次針對(duì)日本能源大亨齊藤的盜夢(mèng)行動(dòng)中失敗，反被齊藤占了先機(jī)。所謂不打不相識(shí)，柯布因涉嫌殺害妻子梅爾遭通緝流亡海外，苦苦思念兒女，齊藤抓住這一軟肋，允諾柯布幫他搞垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手便助其回家。齊藤的對(duì)手雖已病入膏盲，但仍牢牢掌控公司的一切。齊藤要柯布在其唯一繼承人羅伯特?費(fèi)希爾的深層潛意識(shí)中植入放棄家族公司、開創(chuàng)自己的事業(yè)，走跟父親不一樣的路的想法，以達(dá)到不攻自破的目的?！拔乙业交丶业穆贰保虏颊f(shuō)服同伴，并吸收了年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮、夢(mèng)境演員艾姆斯和印度藥劑師約瑟夫加入行動(dòng)。

故事在層層遞進(jìn)的夢(mèng)境中展開，觀眾必須放棄固有的時(shí)間空間概念，接受諾蘭設(shè)定的游戲規(guī)則，才能邊驚嘆夢(mèng)境設(shè)計(jì)如搭七巧寶樓，險(xiǎn)中見(jiàn)奇，層層相扣，牽一發(fā)而動(dòng)全身，邊緊隨行動(dòng)小組成員在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中穿行出入。

這里對(duì)諾蘭的部分游戲規(guī)則稍作解釋：

人們生活在現(xiàn)實(shí)世界(柯布就是在現(xiàn)實(shí)世界接受齊藤的任務(wù))；

做夢(mèng)時(shí)在第一層夢(mèng)境(這樣的夢(mèng)大家都做過(guò))：

做夢(mèng)中夢(mèng)在第二層夢(mèng)境，需要服用普通藥物(將夢(mèng)境分層，是突破性的想法)；此時(shí)要從夢(mèng)中醒來(lái)有兩種方法，一是受到重力；中擊突然失去平衡而蘇醒，二是受到傷害而嚇醒(這方法應(yīng)該還是建構(gòu)于日常生活的經(jīng)驗(yàn))；

做夢(mèng)中夢(mèng)中的夢(mèng)，進(jìn)入第三層夢(mèng)境，需要服用加強(qiáng)型 藥物(順理成章的推演，如果有擺脫藥物的新想法，更妙)：加強(qiáng)型藥物有副作用，如果在夢(mèng)里被殺不能醒來(lái)，則會(huì)進(jìn)入迷失之城(第三層夢(mèng)境和迷失之城之間還有第四層夢(mèng)境，柯布和妻子梅爾實(shí)驗(yàn)時(shí)進(jìn)入過(guò))；

迷失之城是一個(gè)意識(shí)空間，環(huán)境由記憶碎片組成，空曠寂寥，時(shí)間永無(wú)窮盡(無(wú)序、記憶丟失等元素運(yùn)用得心應(yīng)手)；在這個(gè)空間里如果死亡就能回到現(xiàn)實(shí)，但因記憶損壞，被動(dòng)進(jìn)人者無(wú)法采用自殺的方式自救(這是諾蘭喜歡的概念，在《記憶碎片》里，主人公說(shuō)“即使閉上眼睛，世界并沒(méi)有消失”，可他又說(shuō)“記憶未必可靠，記憶并不準(zhǔn)確”)；

協(xié)同刺激(在電影中表現(xiàn)為夢(mèng)境的穿越、墜落)，只有在各層夢(mèng)境中同時(shí)施加刺激，才能把某層夢(mèng)境中的做夢(mèng)人喚醒，因此，當(dāng)小組成員侵入深層夢(mèng)境時(shí)，每一層必須留清醒之人負(fù)責(zé)喚醒，而且用樂(lè)曲協(xié)調(diào)同時(shí)喚醒的時(shí)刻(略帶南亞風(fēng)格的音樂(lè)時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而雄壯)；

時(shí)間的計(jì)算，現(xiàn)實(shí)五分鐘，夢(mèng)境一小時(shí)，費(fèi)希爾趕去參加父親的葬禮，十小時(shí)的航班，在第一層夢(mèng)境是大約5天，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年；

陀螺，重要道具，反復(fù)出現(xiàn)，用以區(qū)分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，始終旋轉(zhuǎn)不倒是在夢(mèng)境之中，反之回到現(xiàn)實(shí)(諾蘭挺為觀眾著想的)；

奠基，不是指在夢(mèng)中偷竊情報(bào)，而是指根據(jù)需要把某種想法植入目標(biāo)人物大腦中，使得他覺(jué)得這想法是自己本來(lái)就有的，在意識(shí)越少的夢(mèng)境里(電影中的茫茫雪原)植入效果越強(qiáng)；

夢(mèng)主，每層夢(mèng)境都有一個(gè)夢(mèng)主，他和別人分享自己的夢(mèng)境；

被帶進(jìn)夢(mèng)境中的目標(biāo)人物的潛意識(shí)會(huì)攻擊夢(mèng)主(費(fèi)希爾接受過(guò)特殊防盜夢(mèng)訓(xùn)練，潛意識(shí)似千軍萬(wàn)馬，反抗劇烈，打斗場(chǎng)面火爆)……

端的是才華橫溢，移形換影，恣肆，無(wú)懈可擊。影片的精彩遠(yuǎn)不是我能夠描摹的?？虏嫉陌缪菡?、著名影星萊昂納多?迪卡普里奧認(rèn)為參演《盜夢(mèng)空間》是一件很有意思的事情，“我是一個(gè)不太做夢(mèng)的人，對(duì)夢(mèng)沒(méi)有什么特別的想法，做過(guò)的夢(mèng)通常也是浮光掠影，只能記得一些零零星星的碎片。所以，當(dāng)我接到這部戲的時(shí)候，我試著通過(guò)一些很傳統(tǒng)的方法來(lái)增加自己對(duì)夢(mèng)境的了解。我讀了一些關(guān)于解夢(mèng)的書，比如弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》等，試圖從中得到一些啟發(fā)。但后來(lái)，我逐漸意識(shí)到，這部電影完全就是克里斯托弗?諾蘭的夢(mèng)境，有著獨(dú)特的構(gòu)架和規(guī)則，而這些結(jié)構(gòu)和規(guī)則，完全就是克里斯托弗創(chuàng)造出來(lái)的。所以，在接下來(lái)的兩個(gè)月里，我隔三差五就會(huì)和克里斯托弗一起聊天，了解他的想法、思路，嘗試?yán)斫馑麆?chuàng)造的這個(gè)夢(mèng)境。我認(rèn)為，目前還沒(méi)有任何一種科學(xué)理論能夠精確、具體地對(duì)夢(mèng)境做出解釋。很明顯，夢(mèng)境因人而異。白天沒(méi)有完成的事情、沒(méi)能表達(dá)的’情感、沒(méi)弄明白的想法，到了夜晚，在夢(mèng)中、在潛意識(shí)里，就會(huì)隨機(jī)地以超現(xiàn)實(shí)的形式出現(xiàn)?！比R昂納多得出結(jié)論：“夢(mèng)很值得我們細(xì)細(xì)體味?！?/p>

擺脫了“邏輯思維束縛”的諾蘭，再造具有自成一體邏輯的夢(mèng)境。造夢(mèng)，自己的夢(mèng)，他人的夢(mèng)，進(jìn)入他人的夢(mèng)境，在他人夢(mèng)境中做自己的夢(mèng)，讓他人按自己的意愿做夢(mèng)，眾人皆夢(mèng)我獨(dú)醒的感覺(jué)多好。夢(mèng)境，匪夷所思中帶著日常生活的蛛絲馬跡，為所欲為中帶著不動(dòng)聲色的縝密；看似險(xiǎn)象環(huán)生，左支右絀，一切皆得到合理解釋，危機(jī)四伏，無(wú)拘無(wú)束，知其不可而為之。在“真實(shí)夢(mèng)境與半夢(mèng)半醒狀態(tài)之間”(諾蘭語(yǔ))，內(nèi)心的隱秘生動(dòng)凸顯，比如，我們通常這樣發(fā)問(wèn)：我是誰(shuí)?我從哪里來(lái)?我到哪里去?而此刻，我們或許更想知道：我希望我是誰(shuí)?我希望從哪里來(lái)?我希望到哪里去?一切執(zhí)著的探尋、重塑都是從不滿意、不滿足開始，我們多么渴望一個(gè)全新的自我啊。只可惜，即使在夢(mèng)境中，舊有生活的痕跡頑強(qiáng)地存在著，意想不到的錯(cuò)失不斷發(fā)生，矛盾在否定與肯定中反復(fù)出現(xiàn)。諾蘭是對(duì)的，永不滿足既是人最大的毛病，又是人之為人的根本之道。

關(guān)于夢(mèng)，已談了不少，當(dāng)我們陶醉在與夢(mèng)境對(duì)峙的中時(shí)，諾蘭關(guān)于電影的另外一些論述值得我們注意。諾蘭說(shuō)：“某種程度上，我覺(jué)得自己這幾年一直活在這個(gè)電影故事里。我有了搶劫的元素，有了建筑和夢(mèng)境的關(guān)系……但是，最傷腦筋的，是找到跟這個(gè)故事息息相關(guān)的感情線?！敝Z蘭清楚地知道一部電影作品只有視覺(jué)沖擊力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，缺乏情感內(nèi)涵、缺乏人的溫度和性情的情節(jié)和場(chǎng)景可能一時(shí)新鮮，觀眾的好奇心一旦饜足就會(huì)厭倦，就會(huì)不以為然。冰冷空洞的建筑、八面玲瓏的機(jī)械是沒(méi)有生命體驗(yàn)和人生之情的，當(dāng)塵埃落定，夢(mèng)境消失，觀眾需要的依然是完善的生命形態(tài)，依然是人與人之間的呵護(hù)與溫暖。思維的完全自足或絕對(duì)獨(dú)立性是不存在的，想象力的自由馳騁必然受到約束。早有學(xué)者提出：“幻想作為心靈的功能，是一種將現(xiàn)實(shí)的因素聯(lián)接在一起的創(chuàng)造活動(dòng)?！碑?dāng)贊美之詞一股腦兒涌向“思維的凱旋”時(shí)，“靈魂的優(yōu)勢(shì)”默默地俯瞰著我們。

有影迷認(rèn)為：“科幻片這種類型本身不太適合情感表達(dá)，因?yàn)閷?dǎo)演的主要精力和影片時(shí)長(zhǎng)主要會(huì)花在給觀眾介紹科幻體系，以及精心設(shè)計(jì)的劇情和火爆刺激的動(dòng)作戲上，愛(ài)情戲往往只是影片的調(diào)料，真正從情感上尤其是愛(ài)情上打動(dòng)人的佳作太少了。”諾蘭不信這個(gè)邪，“經(jīng)過(guò)幾年的思考和醞釀，我發(fā)現(xiàn)自己之所以一直被困擾著，是因?yàn)闆](méi)有總結(jié)出所有關(guān)于人類頭腦和夢(mèng)境的說(shuō)法，其實(shí)最終還是落到。了。一個(gè)感情結(jié)局或者共鳴點(diǎn)的問(wèn)題上。一旦明白了這一點(diǎn)，我就知道接下來(lái)自己要做的就是找到跟故事一起發(fā)展的愛(ài)情以及悲劇情節(jié)的創(chuàng)作?！敝Z蘭不要他的人物只有機(jī)械的敏捷、冷酷，他要他們有真情實(shí)感，有血有肉。

于是，我們看到了梅爾，柯布去世的妻子，一個(gè)美麗的女人，一襲露肩黑色長(zhǎng)裙，短發(fā)蓬松。在與柯布一起穿越多重夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)之后，記憶混淆，梅爾始終覺(jué)得只有和柯布一起自殺才能重新回到相愛(ài)之初。梅爾選擇在結(jié)婚紀(jì)念日躍下窗臺(tái)，消失在深不可測(cè)的暗夜。

我們看到了費(fèi)希爾，年輕富有的繼承人，11歲失去母親，和父親關(guān)系緊張，不幸成為齊藤陰險(xiǎn)計(jì)劃的目標(biāo)人物，“我需要他來(lái)?yè)魸⑺赣H的帝國(guó)”。父親臨終，費(fèi)希爾表示自己讓父親“失望”了，父親的回答令費(fèi)希爾震驚，“我失望是因?yàn)槟阕兂闪肆硪粋€(gè)我”。我寧愿這不是行動(dòng)小組安排的圈套(按照劇情，他的潛意識(shí)深處已被植入解散公司，開創(chuàng)自己的事業(yè)的想法)，而是父子之間因愛(ài)而生的真正和解，費(fèi)希爾從此生活在父親的祝福中。

柯布的感情困惑貫穿全劇。梅爾自殺前留下對(duì)他不利的遺書，迫使他浪跡天涯。不論在試驗(yàn)、在行動(dòng)、在夢(mèng)境，梅爾的身影數(shù)十次出現(xiàn)在柯布面前，時(shí)時(shí)與他爭(zhēng)執(zhí)，處處破壞他的行動(dòng)。被動(dòng)的柯布并不還擊，因?yàn)椤八珢?ài)我”，因?yàn)椤皟?nèi)疚，我感到內(nèi)疚，不管我做什么，不管我希望自己是什么，不管多困惑，都是內(nèi)疚，永遠(yuǎn)都在。”當(dāng)梅爾終于從柯布那兒得到愛(ài)的回應(yīng)與證實(shí)，合上雙眼，神情安詳。這是柯布的自我救贖。這樣的安排，隱隱傳遞出諾蘭的倫理傾向，人要為自己的行為后果負(fù)責(zé)。

擾亂柯布思緒的還有一雙兒女，電影里，柯布看著兒女玩耍的背影的鏡頭出現(xiàn)十?dāng)?shù)次之多。樹木蔥蘢的花園里，寂寥的海灘上，樓宇的長(zhǎng)廊里，溫馨的餐桌邊，飄拂的窗簾旁，女孩的金色長(zhǎng)發(fā)、紅色衣裙在陽(yáng)光下閃爍，男孩埋頭坐在地上，正起勁地挖掘?qū)毼?。“只要我叫他們，他們?huì)轉(zhuǎn)身，我會(huì)看到他們漂亮的臉蛋，但是，一切都太遲了”，柯布無(wú)比惆悵，“我再也看不到他們的臉了”。回到孩子的身邊，是柯布接受任務(wù)的前提。終于，一切結(jié)束，柯布遲疑地走進(jìn)家門，孩子雀躍著撲進(jìn)他的懷抱，我看見(jiàn)諾蘭略帶狡黠的笑臉，“我希望看到一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局”。