導(dǎo)語：如何才能寫好一篇我的第一次文學(xué)嘗試，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

每個(gè)人都有許多第一次，我的第一次就像海里的魚一樣多。

記得我第一次科學(xué)實(shí)驗(yàn)，是在我七八歲的一個(gè)周末的下午，我和小伙伴把我們撿到的垃圾拿到一塊空地上燒毀。在燒毀的過程中我們發(fā)現(xiàn)了一件事——干燥的紙一遇到火就會(huì)燒起來，而濕的紙不容易被點(diǎn)燃，這是真么會(huì)事呢?我回到家以后便去問爸爸。

我?guī)е苫髸?huì)到了家里，看到爸爸在用紙杯喝水，心中便想：為何我不先實(shí)驗(yàn)一下呢?于是我便拿了一個(gè)紙杯，先在紙杯底部抹上水，再在紙杯里裝上半杯水。又讓爸爸幫我找了一只蠟燭，并讓爸爸把蠟燭點(diǎn)燃。蠟燭點(diǎn)燃后我馬上就把紙杯放在火上燒，過了一會(huì)，我端紙杯的手，便感覺到紙杯變熱了，杯子里的水越來越熱，不到三分鐘，杯子里的水就已經(jīng)熱氣騰騰了。又過了一會(huì)，水居然燒開了，而紙杯卻沒有燒起來，只是杯底被熏黑了。

這是為什么呢?我便去問爸爸，爸爸笑著說：“這是因?yàn)樵跓_水的過程中，杯中的水吸收了紙杯上的熱量，而開水的溫度不超過100‘c，這樣就達(dá)不到紙杯燃燒時(shí)所需的溫度——180’c。所以水燒開了，而紙杯卻沒有燒起來?！甭犃税职值脑捄?，我終于明白了為什么紙杯能燒開水，但紙杯卻不會(huì)燒起來。

這是我的第一次實(shí)驗(yàn)。這次實(shí)驗(yàn)給我增長(zhǎng)了知識(shí)。

篇2

第一次走路時(shí)，我拉著媽媽的手不愿放開，總是懼怕自己倒在地上，摔倒之后再也爬不起來。但媽媽不厭其煩地鼓勵(lì)我，直至今日，她那慈愛的聲音總會(huì)在耳邊響起：“乖，不要怕，勇敢地站起來！不要因?yàn)橐粫r(shí)害怕就這么放棄，靠自己走到我身邊來?！蔽彝嵬崤づさ嘏仓〔阶悠D難到達(dá)時(shí)，我笑了，開始懂得在母親身邊是多么溫暖和幸福。

第一次買書，我憑著好奇選了冰心的《春水》，稚嫩地翻開那些優(yōu)美篇章的場(chǎng)景是多么令人懷念。書桌前永遠(yuǎn)有我一片天地，接下來的書籍使我喜歡上了讀書。文學(xué)之美，值得我耗盡一生去探求追索。

第一次站在海邊，我親眼目睹天地間還有這樣一片瀚廣閑靜的地方。海風(fēng)輕拂著我的頭發(fā)，活潑的海浪不斷涌來，用動(dòng)感之美裝點(diǎn)。我拾起一小片象牙白的貝殼，放在耳邊仿佛聽到海的呼喚。無論經(jīng)歷過多美的艷陽天，也存在烏云突變的可能。世上沒有永久風(fēng)平浪靜的海域，就像心緒總有消沉低迷的時(shí)期。那一次，我喜歡上了大海，喜歡它像擁有光風(fēng)霽月之士的浩浩心胸。

篇3

明星小檔案

姓 名：殷葉子

生 日：1991年6月25日

星 座：巨蟹座

血 型：O型

身 高：168cm

體 重：48kg

興 趣：舞蹈、表演

星路經(jīng)歷

戲中的紅樓夢(mèng)中人

很榮幸能夠參演新版《紅樓夢(mèng)》中寶琴這一角色，《紅樓夢(mèng)》做為一部中國(guó)文學(xué)經(jīng)典著作，我從小就拜讀過。里面?zhèn)€性鮮活的人物深深的吸引了我，尤其是金陵十二釵的命運(yùn)以及寶玉和黛玉的愛情常常讓我感嘆！這次能夠出演寶琴，讓我有機(jī)會(huì)走進(jìn)紅樓夢(mèng)，了解紅樓夢(mèng)，對(duì)我來說是人生寶貴的經(jīng)歷。

“流星雨”下小綠葉最搶眼

雖然只是一個(gè)不討巧的小角色，但很高興自己還是用真實(shí)的表現(xiàn)打動(dòng)了電視機(jī)前的觀眾。戲中我飾演的趙美然這個(gè)角色雖然戲份不多，但是有很大的發(fā)揮空間。趙美然跟我是同時(shí)代的人，但是不論背景還是處事的方法卻又有很大的差別，很多時(shí)候自己都不能理解這個(gè)人物的一些做法，所以演起來非常過癮。也正是因?yàn)檫@個(gè)角色，讓我學(xué)會(huì)了什么是真正的演戲，戲不在多少，即使是配角，也可以點(diǎn)亮星空。

“國(guó)防生”的初次體驗(yàn)

《中國(guó)國(guó)防生》兩個(gè)月的拍攝，讓我感受頗多。南昌炎熱干燥的天氣讓從小在武漢長(zhǎng)大的我有些水土不服，開機(jī)沒幾天臉上的痘痘就爬上來。而且如軍事化般的實(shí)地演練，也讓我脫胎換骨，和所有剛?cè)胛榈能娙艘粯?，從頭開始學(xué)起，第一次踢正步、第一次在太陽下面站軍姿、第一次拿起了槍？？?jī)蓚€(gè)月下來，我不再是嬌滴滴的趙美然，舉手投足間散發(fā)出軍人的風(fēng)采。

窈“跳”淑女

《窈“跳”淑女》是我首次嘗試網(wǎng)絡(luò)劇的演出。這部戲涵蓋了當(dāng)下最熱的社會(huì)輿論和話題，如：“娛樂圈”、“時(shí)尚圈”、“買房”、“買車”、“富二代”等元素，通過這些元素展現(xiàn)了初入職場(chǎng)的80后、90后的人生經(jīng)歷和喜怒哀樂。戲中我飾演的職場(chǎng)萬人迷Gloria，可愛又不失嫵媚，是該片的一大亮點(diǎn)。自己也通過揣摩Gloria的愛情觀和友情觀，讓身為90后的我得到了很多啟發(fā)與反思。

葉子說

關(guān)于當(dāng)下

我參演的電視劇《云上的誘惑》即將接檔湖南衛(wèi)視周播劇場(chǎng)與大家見面，在里面我飾演了一個(gè)空乘人員，雖然經(jīng)歷了許多的磨礪，但是她在朋友們的支持和鼓勵(lì)下慢慢成長(zhǎng)了起來。而另一部我參演的描述畢業(yè)生就業(yè)的都市職場(chǎng)電視劇《遠(yuǎn)大前程》也將與大家見面，希望大家能夠喜歡。

對(duì)于未來

正在選擇劇本，希望可以盡快進(jìn)入到新作品的創(chuàng)作中。我希望未來能夠有更多的機(jī)會(huì)去塑造不同的人物，給大家?guī)聿煌捏@喜。

篇4

您好！

一次次地大膽采訪，一次次在讀者節(jié)上參加活動(dòng)、積累素材，作文一次次發(fā)表在報(bào)紙雜志上……在這樣的時(shí)刻，我總會(huì)想起一位老師，那就是您，尊敬的連老師！

您常常利用周末的時(shí)間，帶著我們文學(xué)社的社員參加公益活動(dòng)。我忘不了，2014年3月29日下午，您帶領(lǐng)我們學(xué)校90多名學(xué)生參加了由清源科技公司和廈門科技館聯(lián)合舉辦的“地球一小時(shí)”活動(dòng)。晚上7點(diǎn)多鐘，您打電話給我媽媽，說要帶我到oY湖邊看大廈的熄燈情況。當(dāng)我來到湖畔時(shí)，您早已等候多時(shí)。您帶著我在oY湖邊散步，到了8點(diǎn)半，oY湖南北兩岸的大廈果然紛紛滅了燈，連平時(shí)燈火輝煌的廣電大廈都不亮了。四周幽靜迷蒙，唯有太陽能路燈發(fā)出的淡淡白光在湖水中輕輕地?fù)u曳著。

走著走著，我看見一位30多歲的先生在湖邊長(zhǎng)椅上悠閑地欣賞著風(fēng)景。您鼓勵(lì)我去采訪這位叔叔。這可是我第一次獨(dú)自即興采訪一個(gè)陌生人，我心虛，不敢上前。您先和我一起討論了要提的問題，接著鼓勵(lì)我大膽地去嘗試。我看著您滿懷期待的眼神，終于鼓足勇氣，走上前去問了那位叔叔幾個(gè)關(guān)于“地球一小時(shí)”的問題。沒想到，叔叔熱情耐心地回答了我的每一個(gè)問題，當(dāng)我問完后，他還追問我還要提什么問題。我沒準(zhǔn)備好追問的話題，一時(shí)驚慌失措，束手無策，只好求助于您。您站在我身邊，問那位叔叔還知道哪些關(guān)于廈門開展“地球一小時(shí)”活動(dòng)的情況……真是雪中送炭啊。

在回去的路上，您告訴我，在采訪別人時(shí)，要準(zhǔn)備好深入追問的問題。如果對(duì)方很配合，采訪能接連不斷地問下去，就可以把話題弄個(gè)水落石出，收獲圓滿的答案。

在您的鼓勵(lì)指導(dǎo)下，我一點(diǎn)一點(diǎn)地進(jìn)步：原先不敢去采訪，逃一次算一次，現(xiàn)在可以踴躍地?cái)D在人群中，大膽地提出問題；原先是被動(dòng)采訪，現(xiàn)在是主動(dòng)出擊，緊追采訪對(duì)象；原先眼巴巴地看著別人去領(lǐng)獎(jiǎng)，現(xiàn)在稿費(fèi)滾滾而來……我的進(jìn)步，都是您的付出換來的！如果我是一塊璞玉，您就是打磨這塊玉的人！

連老師，您是我人生路上的引路人！

祝您

身體健康，萬事如意！

您的學(xué)生：林澤凱

福建省廈門市濱東小學(xué)七色花文學(xué)社六（3）班

指導(dǎo)老師：連向燦 徐珊璐

篇5

［關(guān)鍵詞］瑪格麗特?杜拉斯 創(chuàng)作分期 題材 階段特點(diǎn)

［中圖分類號(hào)］I109.5［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1009-5349（2011）01－0058－01

只要知道杜拉斯的讀者就沒有不知道杜拉斯在印度支那刻骨銘心的、糾結(jié)一生的、也使所有讀者得福能夠拜讀到不朽名著《情人》的那段歲月，印度支那帶給杜拉斯的一切，她又用一生還給了所有讀者。杜拉斯的創(chuàng)作形式種類繁多，要加以分類是相當(dāng)困難的，然而，我們可以根據(jù)她作品主題的特點(diǎn)，按年代劃分為四個(gè)時(shí)期。

一、準(zhǔn)備期――白色――前期(1943年～1950年)

29歲那年杜拉斯迎來了自己出版的第一部作品《厚顏的人》。在杜拉斯的第一個(gè)寫作階段里，她的作品少而單調(diào)，只有三部《厚顏的人》《平靜的生活》和《抵擋太平洋的堤壩》。但就是這三部作品把杜拉斯在文壇上的基礎(chǔ)奠定得扎實(shí)穩(wěn)定，這是杜拉斯走進(jìn)文學(xué)世界的準(zhǔn)備期，完成了杜拉斯兒時(shí)的夢(mèng)想。但卻只能說是完成夢(mèng)想，因?yàn)椴⒉蛔阋猿蔀樗穆殬I(yè)。她把寫作當(dāng)成圓夢(mèng)的工具，是純凈的白色階段，毫無雜質(zhì)，而她選取的題材皆來自于自身生活，這也為杜拉斯全部創(chuàng)作的自傳之路打下了伏筆。

《抵擋太平洋的堤壩》是杜拉斯前期創(chuàng)作的代表性終結(jié)，這部作品的重要意義并不在于它參加獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，而是把杜拉斯第一次提升到被文學(xué)界接受的位置上?？梢哉f，在她的創(chuàng)作生涯中她第一次被人認(rèn)可，而這份認(rèn)可她用了8年的時(shí)間就得到了。它也讓杜拉斯第一次與龔古爾獎(jiǎng)如此之近，這次與獎(jiǎng)項(xiàng)的失之交臂成了杜拉斯在一段時(shí)間中的一個(gè)失望。但不管怎么說，杜拉斯穩(wěn)穩(wěn)地走在了文學(xué)的道路上，并堅(jiān)定了向前的方向。

二、摸索期――紅色――中前期(1950年～1964年)

打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的杜拉斯堅(jiān)定了自己的寫作之路，在對(duì)寫作模式摸索的這近十五年中，杜拉斯創(chuàng)作了6部小說、1部短篇小說集、1部戲劇和2本電影腳本。之所以稱之為摸索期，就是因?yàn)樵谶@個(gè)階段里，杜拉斯涉獵了戲劇和電影領(lǐng)域。也可以說，在這個(gè)階段，杜拉斯就已經(jīng)為自己以后多方向的發(fā)展進(jìn)行了初期嘗試。

在杜拉斯創(chuàng)作的摸索階段，她沒給自己一個(gè)準(zhǔn)確的定位，小說、戲劇、電影，在這一階段，她已經(jīng)開始打破傳統(tǒng)文學(xué)的界限依次進(jìn)行了介入。杜拉斯的作品仿佛有一種姻親的關(guān)系，在一部作品中能夠找到另一部作品的開頭，或直接換個(gè)名字成為另一部作品中的角色，連角色的性格都是那么的相似，從這一階段的作品中我們也初見這種連接。杜拉斯始終堅(jiān)信自己是一名毫無爭(zhēng)議的作家，但無論是她身邊的男人，還是她的母親，都始終不承認(rèn)她的這一身份。即使擁有著大量的作品，她卻不能像真正的作家那樣用稿費(fèi)養(yǎng)活自己，所以杜拉斯的成功欲望正逐步被點(diǎn)燃，她想證明自己的成就，得到身邊人的認(rèn)可。這始終是她堅(jiān)持寫作的動(dòng)力。

三、成熟期――藍(lán)色――中后期(1964年～1984年)

伴著一份期許，杜拉斯迎來了1964年出版的《勞爾•V•斯坦茵的迷狂》，這部作品為她開啟了一個(gè)關(guān)于“沉淪”的新階段。在20年的創(chuàng)作中，杜拉斯取得的成果是豐碩的，包括8小說、7部戲劇、15部電影、2本談話集和1本磁帶錄音。從數(shù)量的比重上就可以看出，杜拉斯熱衷于參與電影劇本的創(chuàng)作，甚至是電影的拍攝，有很多電影她會(huì)直接選擇主要角色，讓自己的兒子進(jìn)入劇組，在她直接控制下拍攝電影。而更重要的是杜拉斯在這一階段創(chuàng)作了《情人》。

“《情人》？但這不是一本小說。這只是編年史。”杜拉斯給自己的作品下了定義。杜拉斯不喜歡大家說她寫了很多講故事的書，這不是又一本的《抵擋太平洋的堤壩》，雖然他們有很多情節(jié)是相似的，“這就是如何從一個(gè)真實(shí)故事中抽取成分構(gòu)筑史詩、構(gòu)筑神話的全過程。這是杜拉斯的特權(quán)，滋養(yǎng)事實(shí)，讓它變得更加引人注目，重新加工以免墜入平庸?！边@也不是杜拉斯用回憶與母親算老賬，而是和自己的過去清算，“運(yùn)用寫作不是為了以史詩的形式重建我的生活，而是為了進(jìn)入某些事情”。作品用了不到三個(gè)月的時(shí)間就完成了，書出版后很快就出現(xiàn)了搶購風(fēng)潮，世界各地都一窩蜂地要求購買翻譯版本，這樣巨大的成功是以杜拉斯獲得當(dāng)年的龔古爾獎(jiǎng)作為終結(jié)的，但杜拉斯的熱潮自那次席卷全球以后就再也沒退去過。

四、穩(wěn)定期――黃色――后期(1984年～1995年)

篇6

對(duì)于獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，遲子建保持著一如既往的平和與寧靜，她說自己對(duì)獲不獲獎(jiǎng)沒有太大的期待。

其實(shí)遲子建更早以前的一部長(zhǎng)篇小說《洲國(guó)》也曾入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，但最終沒有獲獎(jiǎng)，如今《額爾古納河右岸》最終獲得了評(píng)委們的青睞，她個(gè)人認(rèn)為可能與這部小說的主題有關(guān)：“《額爾古納河右岸》與《洲國(guó)》相比，不僅是一部單純的歷史題材的小說，它同時(shí)也具有現(xiàn)實(shí)意義，書里描寫的一切都是活生生存在的。我去過很多國(guó)家，發(fā)現(xiàn)全球很多國(guó)家和地區(qū)都正經(jīng)歷著與鄂溫克部落相同的命運(yùn)與遭遇，許多原生態(tài)的東西都正在被戕害。作為一個(gè)作家，不會(huì)去做道德評(píng)判，不會(huì)探究事情的合理性，我只是希望能把這種現(xiàn)代化慢慢消除世界文化差異性的過程展現(xiàn)出來?！?/p>

從這里，我們就可以感受到一個(gè)“小女子”的大見地。

“我的作品最大特點(diǎn)是不寫自我”

女性駕馭歷史題材往往會(huì)把個(gè)人思想的痕跡留在里面，對(duì)于這一點(diǎn)，遲子建說：“我很少寫關(guān)于自己內(nèi)心的一些東西，我也從來不去刻意追求一部作品的厚重感，因?yàn)樯羁淌乔蟛粊淼?，只能是自然而然呈現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)作家來說，我很信奉的一點(diǎn)是，雖然后天的知識(shí)儲(chǔ)備、文化積累必不可少，好的作品與作者的創(chuàng)作環(huán)境、生活環(huán)境也是息息相關(guān)的。優(yōu)秀的作家不能與現(xiàn)實(shí)生活割裂，否則他的作品一定非常蒼白。只有深入地了解生活，擁抱生活，才能獲得創(chuàng)作的靈感源泉。

“小人物說大歷史”

遲子建從《洲國(guó)》到《額爾古納河右岸》的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作始終實(shí)踐著“用小人物說大歷史”這一創(chuàng)作理念。因此說遲子建也是“小人物”她一點(diǎn)兒都不反感，但說她是小女子，她未必愿意，盡管她的作品中無處不體現(xiàn)著女性的溫婉與細(xì)膩。遲子建曾三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，近來又摘取第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。無疑，她這個(gè)“小人物”已向大作家的行列邁進(jìn)。

曾經(jīng)也是個(gè)“少女作家”

和近些年涌現(xiàn)出來的那些“80后”文學(xué)青年一樣，遲子建也是在青春時(shí)期就開始了幸福的作家夢(mèng)?！拔业谝淮螄L試創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說是在1984年，當(dāng)時(shí)只有20歲。”遲子建說，“我感覺青春是一種力量，能夠給予一個(gè)作家激情和靈感。而且，真正寫作的人，不管年紀(jì)多大都不會(huì)蒼老，時(shí)間、知識(shí)和閱歷的積累會(huì)讓一個(gè)人更加成熟?！边t子建說自己的青春就是在寫作當(dāng)中度過的，這種青春的寫作從各個(gè)方面都會(huì)給予她很多很多東西，使自己慢慢變得成熟。

而談到“80后”文學(xué)青年批判前輩的反叛精神，遲子建認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)作家來說，無論是稱贊還是批評(píng)都是可以接受的。不過，她也告誡“80后”文學(xué)青年：“批判一個(gè)事物的前提是真正懂得和了解它，這要有深層次的積累。如果僅僅從感官而不是從心靈去批判，就難以產(chǎn)生藝術(shù)震撼力?！?/p>

篇7

問：我注意到你是2011年從阿富汗返回家中的，阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的拍攝經(jīng)歷是你第一次嘗試用手機(jī)拍照嗎？

答：是的，這是我第一次嘗試用智能手機(jī)進(jìn)行拍攝。

如大家所知道的，智能手機(jī)是近幾年發(fā)明產(chǎn)物，當(dāng)我嵌入阿富汗與媒體記者一同工作的時(shí)候，我們首次嘗試使用這一新的技術(shù)產(chǎn)物進(jìn)行攝影報(bào)道。（這里大家可能對(duì)于嵌入軍隊(duì)這種術(shù)語不太了解，這是一種美國(guó)軍隊(duì)創(chuàng)建的一種系統(tǒng)，是指新聞?dòng)浾呖梢宰≡谲婈?duì)中并與軍隊(duì)一同工作，在被允許與軍隊(duì)一同生活的過程中，新聞?dòng)浾呤潜卉婈?duì)所保護(hù)的，同時(shí)也要簽署協(xié)議同意一些限定出版內(nèi)容的守則）

這對(duì)我來說是一個(gè)去往阿富汗的大好機(jī)會(huì)，并且這也將成為一個(gè)推動(dòng)社會(huì)媒體技術(shù)到一個(gè)新的高度的非?？岬捻?xiàng)目。在這次行程之前，我從未擁有過一部iPhone手機(jī)，甚至從沒有使用手機(jī)拍攝影像。我也沒有用過Twitter，僅僅是偶爾發(fā)一些Facebook。

作為一名職業(yè)攝影師我擁有很多照相機(jī)和照明設(shè)備，我從未想象過我需要或者渴望使用一部手機(jī)攝影。但是我不愿意被新的技術(shù)所拋在后面，而且我非常想看看這些新的技術(shù)如何在阿富汗發(fā)揮它們的作用。將傳統(tǒng)的單反拍攝用一種公認(rèn)的巧妙的iPhone Hispamatic App去取代是一種概念的飛躍。

問：很多中國(guó)人會(huì)將你與Damon相提并論，你怎么看？

答：Damon是非常偉大的攝影師，很榮幸也很有趣能在一個(gè)關(guān)于智能手機(jī)的文章中與他一起被提及。近來，我花費(fèi)了大量的時(shí)間撰寫關(guān)于智能手機(jī)的重要性的文章，仿佛順理成章的技術(shù)讓這些影像有了千絲萬縷的聯(lián)系。實(shí)際上我見過Damon一次，與我們共同的朋友共進(jìn)晚餐。就在那個(gè)晚上他憑借海地地震的照片獲得了2010年在佩皮尼昂舉辦的普利策新聞攝影大獎(jiǎng)。

當(dāng)然我拍攝的影像已經(jīng)不是第一次與一位獲得過如此之多的獎(jiǎng)項(xiàng)甚至比我更有名的攝影師相提并論。我已經(jīng)學(xué)會(huì)在生活中更專注于我的影像和我的進(jìn)步，而不是將我自己與其他人相比較。 你知道，我一直專注于每一天努力的工作。我新出版了一本關(guān)于手機(jī)攝影的書籍《在阿富汗尋找馬歇爾?麥克盧漢》，這本書對(duì)我來說是一個(gè)難以置信的艱難的過程。 沒有閑暇時(shí)間停下來思考，我以什么角色寫這本書？我沒有獲得過普利策新聞獎(jiǎng)，或者說我有什么權(quán)利，我只能也必須做下去。有一天我們都死去，我們留下的只是我們與其他同伴的關(guān)系。如果我們幸運(yùn)，我們的作品也許能夠給這個(gè)世界帶來某些積極的影響。我們帶不走任何榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)。

問：為什么選擇用手機(jī)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)？

答：人們總是用最先進(jìn)可行的技術(shù)去記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，每一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史都有一個(gè)關(guān)于他們新興的主導(dǎo)的技術(shù)的故事。克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)是第一個(gè)有影像記載的戰(zhàn)爭(zhēng)，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)是首次用數(shù)碼相機(jī)記錄下來并且在同一時(shí)間通過網(wǎng)絡(luò)和衛(wèi)星被媒體傳遞出去?！鞍⒗骸边\(yùn)動(dòng)徹底改變了這場(chǎng)游戲，當(dāng)平民開始拿起手機(jī)記錄他們的防抗過程的時(shí)候開始。今天，世界范圍的網(wǎng)絡(luò)正在迅速地取代報(bào)紙和電視。

我認(rèn)為，傳統(tǒng)的攝影并不能終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)。我對(duì)媒介技巧與軍事技術(shù)之間的關(guān)系越來越感興趣，并且對(duì)這些關(guān)系如何影響我們這樣的記者，我們的主題和戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵而感興趣。實(shí)際上，這正是我寫了《在阿富汗尋找馬歇爾?麥克盧漢》 這本書的主要原因。這本書正是關(guān)于當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)和智能手機(jī)的一些隨筆。

馬歇爾?麥克盧漢是一位加拿大哲學(xué)家，他認(rèn)為媒介即是訊息，指的是媒介對(duì)個(gè)體和社會(huì)的影響，而在1970年代被眾人所知，他被譽(yù)為“媒介研究之父”。所以我想重溫麥克盧漢，探索是什么使他如此重要，他的一些主要思想如何適應(yīng)當(dāng)前的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，正巧這個(gè)時(shí)候智能手機(jī)與戰(zhàn)爭(zhēng)有了第一次接觸。

在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中我們可以看到軍隊(duì)依靠技術(shù)戰(zhàn)術(shù)作為人類交流的手段，并且犧牲最基本的代價(jià)作為語言試圖贏得戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)巨大的失敗，因?yàn)榧夹g(shù)只疏遠(yuǎn)美軍和他們的盟軍與普通的阿富汗人。當(dāng)我們嵌入阿富汗的時(shí)候，指揮軍官對(duì)于社交媒體上出現(xiàn)的反對(duì)美軍介入阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的帖子表示生氣。他們把這些憤怒歸結(jié)到我們頭上，最終把我們趕出軍隊(duì)。我的觀點(diǎn)是他們真正應(yīng)該憤怒的是他們的將軍缺乏對(duì)局勢(shì)的判斷，缺乏對(duì)上級(jí)軍事戰(zhàn)略的理解和控制，從而無法在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中擊敗敵人。

問：為什么書的開頭要致父親？

答：我的爸爸在他17歲的時(shí)候，也就是在1952年移民到了加拿大。他曾經(jīng)講述過這對(duì)他來說是一段非?？嚯y的旅程，但是同時(shí)也教會(huì)他珍惜發(fā)現(xiàn)世界和旅行的權(quán)利。這也給我潛移默化的影響，讓我知道如何欣賞和珍惜外面的世界。

你知道選擇成為一個(gè)作家，攝影師或是藝術(shù)家并不是父母想要自己的孩子成就的工作。因?yàn)檫@是個(gè)靠不住的生活方式。然而當(dāng)我開始與他們的想法背道而馳，對(duì)于我的父母是多么的艱難。但是他們一如既往地支持我，不管我做什么并且他們經(jīng)常告訴我他們是多么的以我為榮。這一點(diǎn)我認(rèn)為比我任何的作品或者榮譽(yù)都重要。我想大部分的人都像我一樣這樣認(rèn)為我們的父母。

我父親還經(jīng)常告訴我關(guān)于他的那次旅程的經(jīng)歷，而不是最終他達(dá)到的結(jié)果。當(dāng)他在1951年離開東德的時(shí)候，花了六個(gè)月的時(shí)間待在西德難民所，將要攀登瑞士的馬特洪峰（阿爾卑斯山脈之一）。我長(zhǎng)大的家中有一整面墻都掛著馬特洪峰的照片，這成為了我生命的一個(gè)主題。你也可以在我的書中找到山脈的影像。這些影像也同時(shí)體現(xiàn)了我父親的精神。（本文題圖為麗塔書中致父親文字配圖）

問：傳統(tǒng)相機(jī)與智能手機(jī)拍照功能之間的區(qū)別是什么？

答：數(shù)碼單反相機(jī)與手機(jī)同樣是將光線捕捉到一個(gè)輕薄的感光元件上，但是單反相機(jī)還是有大量的操作設(shè)置按鍵，包括快門、光圈、感光度、閃光燈等。而手機(jī)則只是一個(gè)純粹的數(shù)碼裝備，唯一繼承了相機(jī)的機(jī)械原理只有一個(gè)非常小的光學(xué)鏡頭，一個(gè)可以延伸使用者眼睛的裝備。

我現(xiàn)在一直在使用Hispstamatic 攝影App，此軟件最初由兩個(gè)美國(guó)人開發(fā)，他們是Lucas Buick 和 Ryan Dorshorst。他的靈感來源于波拉照相機(jī)SX-70，兩位發(fā)明人buick和dorshorst以及與他們一同工作的程序員，就像“新型化學(xué)家”做著化學(xué)機(jī)械藝術(shù)的方程式一樣。不過他們用的不是化學(xué)式，是計(jì)算法。

Hipstamatic App用一系列的算法去應(yīng)用夸張的拍攝效果渲染原始影像，模仿傳統(tǒng)的攝影法嘗試擴(kuò)展手機(jī)拍攝對(duì)比數(shù)碼拍攝器械的攝影術(shù)所缺失的部分。這種App在iPhone上的顯示是對(duì)機(jī)械相機(jī)的一種虛擬的展示。那個(gè)所謂的“快門”被一個(gè)圖像上的虛擬按鈕所取代，只要你動(dòng)動(dòng)手指就是按下了快門。這可能是“數(shù)碼”留下唯一元素了吧。

問：從事戰(zhàn)地記者這么多年，是否有故事與我們分享？

答：我有太多的故事想要跟大家分享，但是在這里我只分享一個(gè)故事，是關(guān)于我如何去到伊拉克，因?yàn)檫@個(gè)正好可以說明我認(rèn)為生命中最重要的東西到底是什么：我們經(jīng)常思考我們想要什么東西，我們想要用什么樣的方式做什么事情，甚至根本不知道它們到底對(duì)我們意味著什么。我想說能成功前往伊拉克就仿佛一扇門被關(guān)閉了同時(shí)意味著我們有機(jī)會(huì)開啟另一扇門。

篇8

去年的ChinaJoy上，第一次有人向筆者表達(dá)了電競(jìng)對(duì)之前泛娛樂邊界可能產(chǎn)生很大影響的觀點(diǎn)，當(dāng)時(shí)頗有一種醍醐灌頂?shù)母杏X，卻沒能找到特別好的例證。直到年底的TGC上，預(yù)言成真，騰訊互娛成立電競(jìng)業(yè)務(wù)部門，平行于文學(xué)、影視、游戲和動(dòng)漫之外。而之前的四個(gè)業(yè)務(wù)版塊，恰巧是目前泛娛樂領(lǐng)域最重要的四塊陣地。

對(duì)于電競(jìng)和泛娛樂，其實(shí)是個(gè)老生常談的話題，但為什么說2017年可能會(huì)迎來不同變化，原因是在2016年退休的梅森（Christopher Vincent Metzen）。對(duì)于這位前暴雪副總裁而言，在過去的22年里，他為暴雪塑造了無數(shù)宏大的世界觀，也正是這些內(nèi)容，讓暴雪在游戲和電競(jìng)之間架起了橋梁。在梅森選擇退休的時(shí)候，他的收官之作守望先鋒開啟了一套全新的泛娛樂運(yùn)營(yíng)模式。

為了讓游戲本身更扁平和便當(dāng)，所以守望先鋒游戲內(nèi)并沒有對(duì)于世界觀的完整詮釋，而是通過一些地圖場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，英雄之間的對(duì)話，向玩家隱晦的傳達(dá)著各類信息。

巧妙地是，梅森的故事并沒有因?yàn)橛螒蚪档烷T檻的需要而縮水，反而迎來了更廣闊的施展空間，六部動(dòng)畫取得的巨大成功可能是暴雪最初也沒有預(yù)計(jì)到的，相關(guān)漫畫和文學(xué)內(nèi)容都已經(jīng)展開，而且在北美市場(chǎng)都獲得了不錯(cuò)的反響。利用泛娛樂載體來補(bǔ)完電競(jìng)項(xiàng)目需要的文化內(nèi)容，這是梅森退休時(shí)候暴雪正在嘗試的改變。

從守望先鋒開始，對(duì)于其他低門檻，低容量的電競(jìng)游戲而言，好像找到了文化承載問題的解決方案，利用電競(jìng)的強(qiáng)關(guān)聯(lián)大量獲取流量，然后再將相關(guān)的世界觀和故事背景泛娛樂化運(yùn)營(yíng)。這個(gè)模式，貌似之前其他廠商也都做過嘗試，但收效甚微，問題的關(guān)鍵就在于編劇梅森。

用泛娛樂的思路來比照的時(shí)候，人們常說的IP需要被具象化為一些有性格的角色、故事線和世界觀，創(chuàng)造這些我們可以統(tǒng)稱為編劇。而梅森無疑是過去二十年里，最成功的那么幾個(gè)游戲編劇之一。從暗黑破壞神，到星際爭(zhēng)霸，魔獸爭(zhēng)霸，再到如今的守望先鋒，今天暴雪和梅森已經(jīng)找到了一條讓載體和內(nèi)容充分且良好的融合在一起的方式。

在接下來的2017年里，除了我們繼續(xù)關(guān)注守望先鋒的世界觀還會(huì)給我們帶來什么驚喜之外，無論是Valve還是Riot Game，又或者是哪個(gè)希望崛起的游戲廠商，找到一位好的編劇都顯得尤為重要。因?yàn)樗麄兪强梢钥總€(gè)人的力量真正打破電競(jìng)泛娛樂邊界的人，他們是真正創(chuàng)造IP的人。

篇9

在2003年全新推出“淘氣包馬小跳系列”后，出版社又推出的她的一套全新系列《笑貓日記》，帶給全國(guó)小讀者一種與以往不同的新感受，幾個(gè)性格鮮明、智慧幽默的動(dòng)物形象和幾個(gè)伴著快樂與委屈走在成長(zhǎng)之路上的小學(xué)生，融入了楊紅櫻這個(gè)特別會(huì)講故事的作家的情懷和思索。

在成為一名作家之前，楊紅櫻曾經(jīng)做過多年的教師，廣受歡迎的“馬小跳”的原型就是楊紅櫻班上的一個(gè)學(xué)生，“馬小跳”的有些故事就取材于楊紅櫻與這個(gè)孩子之間發(fā)生的真實(shí)事例?，F(xiàn)在，這個(gè)真實(shí)的“馬小跳”已經(jīng)30歲了，是一個(gè)成功人士，他很感激楊紅櫻給了他生命中至關(guān)重要的對(duì)其個(gè)性的尊重。

“這個(gè)孩子有著一個(gè)兒童完整的精神世界，他的身上有著很多優(yōu)秀的素質(zhì)，這是我最欣賞的那種類型的孩子?！睏罴t櫻說。

“究竟為何你作品中的人物、情節(jié)都那么貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活呢?”對(duì)很多小讀者這樣的疑問，楊紅櫻透露了“秘密”――她每天要收到來自全國(guó)各地小朋友的30多封來信，他們都會(huì)向她說可能對(duì)父母都不說的心里話。

最令楊紅櫻印象深刻的獎(jiǎng)不是那些國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)，而是她第一次收到的一位小朋友親手制作的獎(jiǎng)狀，上面寫著：“現(xiàn)在通知楊紅櫻女士，你已被評(píng)為我心目中最喜愛的作家?！毕旅媸撬暮灻＿@張獎(jiǎng)狀現(xiàn)在還掛在楊紅櫻的家里。

篇10

十年前，我在疾病的河流里掙扎；十年后，我在小升初的河流里掙扎。

十年前，我最為渴望的東西是乳液；十年后，我最為渴望的東西是南開。

十年前，學(xué)會(huì)最簡(jiǎn)單的幾個(gè)詞，努力地學(xué)習(xí)和周圍的人交際；十年后，努力地重新學(xué)習(xí)交際。

十年前，一無所知；十年后，發(fā)現(xiàn)自己仍舊一無所知。

十年前，理想還沒有萌芽；十年后，在理想被接二連三送進(jìn)回收站時(shí)麻木，面無表情地按一下清空。

十年前，我是如此天真；十年后，我迫切的想要回歸天真。

十年的時(shí)間，斗轉(zhuǎn)星移，我身邊的江山畢竟易改，逐漸面目全非，迷離了消逝的影，不變的，被珍愛、收藏。

一歲，我在生病與康復(fù)的跑道間徘徊，家人在家和醫(yī)院的跑道間徘徊。

兩歲，終于在兩個(gè)月后斷乳，在磁畫板上涂鴉，天使般地笑，雖然我的畫旁人不懂。開始讀書，簡(jiǎn)單的故事，情節(jié)知道的很模糊。那年，開始懵懂地識(shí)字。

三歲，朦朧地看報(bào)紙，雖然幾乎一點(diǎn)讀不懂、讀不進(jìn)，盡管那些字符大半認(rèn)得。開始有幻想，并給自己取新的名字叫田生，我想和媽媽一樣姓田，我將來想當(dāng)醫(yī)生，這是我對(duì)這個(gè)怪誕不經(jīng)的名字做出的解釋。于是，這兩個(gè)半生不熟的字開始頻繁地出現(xiàn)在幼兒園檔案、醫(yī)院檔案和人們的口中，我卻帶著改名小小的自豪，對(duì)這個(gè)生澀的名字無意追究。

四歲，幼稚的審美觀就此初成，周末為購物時(shí)的穿著大鬧兩個(gè)小時(shí)。學(xué)習(xí)寫字，加號(hào)寫得像乘號(hào)，因此寫出2“×”2＝4被老師說是聰明的學(xué)生。在幼兒園因?yàn)樘缓梦璞涣R，最后，全班只有我一個(gè)女生沒有上臺(tái)。那時(shí)，全班也只有我一人做不好手工。于是，我嫉妒手工最好的同學(xué)，惡毒的情感就這樣滋生。我努力找他的不足，終于看到他家的胡同很窄小。于是當(dāng)我牽著三舅的手，故意從他家門前經(jīng)過，叫著“XXX鉆進(jìn)老鼠洞”，惡毒的煙霧一樣彌漫、升騰。

五歲，先是在幼兒園大班埋頭自卑，因?yàn)榘嗌现挥形乙粋€(gè)不會(huì)跳繩。我一鼓作氣，終于幾個(gè)月后成為了跳繩的第一名，隨之轉(zhuǎn)入學(xué)前班，父母的關(guān)系開始不再像原來那么好。我像一只小小的蝸牛，背著許多煩惱寄來的包裹，學(xué)會(huì)多愁善感，學(xué)會(huì)說“我不想再活”。那年，是學(xué)前班的老師安慰了我，她說，我比所有學(xué)生都成熟。

這也許是一個(gè)里程碑一樣的年齡。五歲，我寫下第一首拙劣小詩，并一發(fā)不可收拾，堆砌著幼稚的文字表達(dá)對(duì)母愛的感激，盡管那些文字在我胡亂的管理下氣憤得不可思議，但我沒有察覺。

五歲進(jìn)入末期，入了學(xué)，是不合格的“三無（無操場(chǎng)、無課間、無副科）二多（作業(yè)多、考試多）一重（負(fù)擔(dān)重）學(xué)?！?，開始為幼稚的人際關(guān)系繁復(fù)糾纏。面對(duì)作業(yè)的海洋，艱難地學(xué)習(xí)游泳，喝下的“水（挫折）”超過一噸。第一次領(lǐng)教了在石子鋪成的操場(chǎng)上跑步的感受。迅速地占領(lǐng)分?jǐn)?shù)的領(lǐng)地，以絕對(duì)實(shí)力成為第一名，終于可以擁有不寫作業(yè)老師不管的“權(quán)利”，強(qiáng)烈的責(zé)任感卻又讓我無法不寫作業(yè)。有了善良，擔(dān)心班里身體最弱的珍生病，擔(dān)心成績(jī)最差的琪繼續(xù)在最后一名的寶座上固若金湯，雖然我們已經(jīng)開始競(jìng)爭(zhēng)。

二十四個(gè)春夏秋冬更迭，我6歲，自以為明白了什么叫憂郁，認(rèn)為裙子是“王道”，不顧天寒地凍堅(jiān)決地穿上，聽老媽回憶說我那時(shí)候大義凜然的樣子有點(diǎn)像劉胡蘭。于是再次重返一歲的流程，在生病與康復(fù)的跑道間徘徊。寫信給昔日學(xué)前班的孫老師來派遣煩惱。在體育課上被嚴(yán)厲地罵，終于回家，在應(yīng)試教育的激流中“勇退”，開始自學(xué)。學(xué)跳拉丁舞，開始自信自己的舞蹈細(xì)胞。

7歲，朋友為0，孤單地學(xué)習(xí)，對(duì)課本的好感被冷抵抗的刀鋒一點(diǎn)點(diǎn)割斷。叛逆期派來了使者在我的7歲送上了及時(shí)的“天氣預(yù)報(bào)”。開始喜歡辯論，讀書成為最大的愛好。漸漸開始苦心耕耘自己的文字。為此不修邊幅，不鍛煉，像一只灰頭土臉的小耗子。7歲半去考了四年級(jí)，在老媽廁所密告答案的幫助下險(xiǎn)勝。此時(shí)，父母的感情已經(jīng)完全破碎，就像一個(gè)外面完好里面卻朽爛的蘋果。我開始為一本家庭小說上的情節(jié)流淚，杞人憂天地害怕會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。后來證明，我憂的不是天，只是破舊的房頂，現(xiàn)在的家庭證實(shí)了我的預(yù)言，這證明我考慮的很正確。

7歲接近尾聲，成績(jī)?cè)絹碓酵怀?，最后好到了年?jí)第一的水平。三科第一名，讓我曾經(jīng)覺得很遙不可及。這時(shí)，班里女生開始拉幫結(jié)派，我冷靜地中立，兩個(gè)在我眼里很幼稚的“幫主”軟硬兼施，希望我這位語數(shù)外高材生在一張普通的草稿紙上簽上我神圣的“大名”，我冷漠地沉靜，不由思索地把那張紙推開。在教科書上畫畫，唯美的那種，然后給我的朋友董X審閱。開始信基督教，每天早晚虔誠(chéng)祈禱，認(rèn)為所做的一切事情都有上帝這個(gè)巨型攝像頭監(jiān)視，因此小心翼翼，活在這個(gè)世界如履薄冰。那時(shí)擔(dān)心地獄永火，認(rèn)為墮落的世界惡臭不堪，做乖乖女、老好人。

8歲，我孤僻離群，冷若冰霜，對(duì)乖乖女形象第一次嗤之以鼻。不再呆頭呆腦地學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)反抗在我眼里曾經(jīng)上帝一樣的老師（我曾虔誠(chéng)的信耶穌），變得叛逆，對(duì)作業(yè)的責(zé)任心也不比當(dāng)年。有了成熟的意思，開始喜歡披肩發(fā)的飄逸，小說一一轟轟烈烈地開業(yè)，又一一無聲無息地破產(chǎn)，第一次覺得音樂和品德與社會(huì)課本很幼稚。開始沉默、羞澀，不再輕易綻放如花的笑靨，在照片里像個(gè)沉默的老學(xué)究，有意不茍言笑。在小飯桌認(rèn)識(shí)了cool小子一樣的朋友，并深交。學(xué)習(xí)優(yōu)勢(shì)不再那么穩(wěn)定，語文沒有再考過第一，數(shù)學(xué)這口大鍋開始接二連三地砸到地上，發(fā)出很響的聲音。

9歲，更加堅(jiān)定唯美和氣質(zhì)，但仍然追求冷漠和cool，因?yàn)閮烧弋吘共皇欠戳x詞。放棄了早晚的禱告，開始在無神論的跑道上起跑，卻一直畏懼類似神的靈力，因此那年生產(chǎn)出不少玄幻。最憎恨等等的，也最害怕，因?yàn)槔牙呀o我講過他們?cè)趶V場(chǎng)上用汽油自殺。買書的錢暴漲起來，申請(qǐng)了自己的QQ。上網(wǎng)，寫作，老媽的心理年齡開始猛竄，不再是那個(gè)老頑童。她更關(guān)心即將爆發(fā)的小升初——我的圣戰(zhàn)。

10、11歲，和孟函成為“認(rèn)識(shí)的網(wǎng)友”，在網(wǎng)上玩游戲練級(jí)為了朋友而不是為了游戲本身。完成了不少小說，春節(jié)以外第一次熬了通宵，為了小說。我轉(zhuǎn)了學(xué)，很遠(yuǎn)，父母一度為包車的問題發(fā)愁。很多東西如同天邊的彩云一樣飄去，有些東西即使在我身邊，也早已經(jīng)物是人非，昔日的cool小子開始變得淑女：用了女生的QQ秀，開始玩QQ炫舞——一個(gè)女生情有獨(dú)鐘的游戲。而此時(shí)的我在QQ上卻一身落寞男生裝扮提著黑色旅行包。開始有逛論壇的習(xí)慣，絕大多數(shù)是屬于少年人的文學(xué)，偶爾會(huì)帶上老教師的面具，在教育論壇針砭時(shí)弊，為和我一樣的學(xué)生怒吼冤屈的時(shí)候，我有一種叫做發(fā)泄。我嘗試了第一次墮落，但轉(zhuǎn)瞬放棄，畢竟那個(gè)黑暗而孤寂的身影還不是我，雖然我不再是童年乖乖女的樣子。

思想成熟了很多，但從沒有放下寫作的中性筆和鍵盤，哪怕反對(duì)和聲討的聲音如同烈火燒灼著我的心。十年，我這只小小的寄居蟹已經(jīng)退去了一層層的殼，那些剝離的殼被記憶的黑天使封存，我在褪殼中不斷地被封閉和走出封閉，生命的含義，也許就是在幼嫩的綠色中不斷地走向成熟的金黃，意義不僅在于結(jié)局，最寶貴的是征程，是遠(yuǎn)航的船影的模糊與船帆的招搖。我在生命的列車0-10歲的第一站，等待著第二站的開始。陽春三月，一個(gè)清爽的時(shí)節(jié)，春來了，是否會(huì)蘇醒潛藏在我心底的、那些經(jīng)過沉睡的冬天的花兒？

從發(fā)芽到含苞等待盛放，對(duì)鮮花來說，是短暫的時(shí)間，甚至可以說是瞬間，對(duì)我來說，卻是十年。