導(dǎo)語：如何才能寫好一篇花的詩句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（唐）李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

2、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。（宋）趙師秀《約客》

3、石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

4、水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉--宋·周敦頤《愛蓮說》

5、蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。（唐）王駕《雨晴》

6、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（唐）岑參《白雪歌送武判官歸京》

7、《愛蓮說》宋·周敦頤水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉

8、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。--鄭板橋《芙蓉》

9、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--北宋。李清照【一剪梅】

10、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（唐）李白《望廬山瀑布》

11、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！窘稀?/p>

12、開花濁水中，抱性一何潔！朱檻月明中，清香為誰發(fā)

13、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。（宋）朱熹《春日》

14、泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。--宋·楊萬里《小池》

篇2

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁—唐·李白《將進酒·君不見》。

牧童遙指杏花村—唐·杜牧《清明》。

當窗理云鬢，對鏡貼花黃—南北朝·佚名《木蘭詩/木蘭辭》。

感時花濺淚，恨別鳥驚心—唐·杜甫《春望》。

篇3

褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能說，一片春心付海棠。

小院蠶眠春欲老，新巢燕乳花如掃。幽夢錦城西，海棠如舊時。當年真草草，一棹還吳早。題罷惜春詩，鏡中添鬢絲。

一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻。

二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

壓倒群芳，天賦與、十分秾艷。嬌嫩處、有情皆惜，無香何慊。恰則才如針粟大，忽然誰把胭脂染。放遲開、不肯婿梅花，羞寒儉。

時易過，春難占。歡事薄，才情欠。覺芳心欲訴，冶容微斂。四畔人來攀折去，一番雨有離披漸。更那堪、幾陣夜來風，吹千點。

海棠風橫，醉中吹落，香紅強半。小粉多情怨花飛，仔細把、殘香看。一抹濃檀秋水畔，縷金衣新?lián)Q。鸚鵡杯深艷歌遲，更莫放、人腸斷。

十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。

篇4

暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。

半開半落閑園里，何異榮枯世上人？

2、《古苑杏花》唐·張籍

廢苑杏花在，行人愁到時。獨開新塹底，半露舊燒枝。

晚色連荒轍，低陰覆折碑。茫茫古陵下，春盡又誰知。

3、《臨安春雨初霽》宋·陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

篇5

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》

4、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》

5、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。____王昌齡《采蓮曲》

6、荷風送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

篇6

2、揚子澄江映晚霞，柳條垂岸一千家。主人留客江邊宿，十月繁霜見杏花?！獎⑸獭栋咨乘薷]常宅觀妓》

3、暖風遲日柳初含，顧影看身又自慚。何事明朝獨惆悵，杏花時節(jié)在江南。——杜牧《寓言》

4、望月疑無得桂緣，春天又待到秋天。杏花開與槐花落，愁去愁來過幾年?！铑l《述懷》

5、淚濕孤鸞曉鏡昏，近來方解惜青春。杏花楊柳年年好，不忍回看舊寫真。——鄭谷《為人題》

6、薄薄春云籠皓月，杏花滿地堆香雪。醉垂羅袂倚朱欄，小數(shù)玉仙歌未闋?！獎⒓妗洞阂埂?/p>

7、少將風月怨平湖，見盡扶桑水到枯。相約杏花壇上去，畫欄紅紫斗樗蒲?！钊河瘛断驽鷱R》

篇7

描寫桃花的成語

凡桃俗李：平凡、普通的桃花和李花。比喻庸俗的人或平常的事物。

逃之夭夭：本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說法。

桃紅柳綠：桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春景。

桃羞杏讓：桃花和杏花都感到羞愧，只好退讓。形容女子比花還要艷麗動人。

桃腮柳眼：形容初開的桃花和新綠的柳葉嫵媚多姿。

李白桃紅：桃花紅，李花白。指春天美好宜人的景色。

濃桃艷李：桃花濃麗，李花鮮艷。比喻人容貌俊美，神采煥發(fā)。

桃花人面：事本唐孟棨《本事詩》。崔護清明京都郊游，于一庭院，桃花之下邂逅一美妙女子。次年再訪，物在人去，慨嘆不已，題一絕句：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風?！焙笏煊谩疤一ㄈ嗣妗毙稳菖用裁馈Ｒ嘟柚敢庵腥?。

桃李爭妍：桃花李花競相開放。形容春光艷麗。

夭桃襛李：亦作“夭桃秾李”。①《詩·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華?！庇帧墩倌稀ず伪硕Z矣》：“何彼襛矣，華如桃李?！眱稍娨蕴依钪ㄅd新人之美。后多以“夭桃襛李”為贊頌新人年少俊美之辭。②茂盛艷麗的桃花、李花。

描寫桃花的詩句

1、千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。——王安石《元日》

2、雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開?！旄洞河魏?/p>

3、少君引我升玉壇，禮空遙請真仙官?！獎⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》

4、冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵?！趺帷栋酌贰?/p>

5、兩株桃杏映籬斜，妝點商州副使家?！跤韨牎洞壕与s興·兩株桃杏映籬斜》

6、醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕?！楕欖瘛肚迤綐贰こ厣霞{涼》

7、千古武陵溪上路，桃源流水潺潺?！獜埡攴丁杜R江仙·憶舊》

8、長記別伊時，和淚出門相送?！畲孥谩度鐗袅睢ぴ缣以瓷疃础?/p>

9、一樹紅桃亞拂池，竹遮松蔭晚開時。非因斜日無由見，不是閑人豈得知。寒地生材遺校易，貧家養(yǎng)女嫁常遲。春深欲落誰憐惜，白侍郎來折一枝?！拙右住锻硖一ā?/p>

10、一番桃李花開盡，惟有青青草色齊?！枴冻悄稀び赀^橫塘水滿堤》

11、花谷依然，秀靨偷春小桃李。——《荔枝香近·送人游南徐》

12、云拼欲下星斗動，天樂一聲肌骨寒。——劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》

13、猶記碧桃影里、誓三生。——納蘭性德《紅窗月·燕歸花謝》

14、憑君莫問：清涇濁渭，去馬來牛?！脝枴度嗽聢A·玄都觀里桃千樹》

15、春塢桃花發(fā)，多將野客游。日西殊未散，看望酒缸頭?！獜埣逗晚f開州盛山十二首·桃塢》

16、桃花水到報平渠，喜動新流見躍魚?！S圖安《閑詠二絕》

17、桃花春水淥，水上鴛鴦浴?！f莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》

18、桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情?！粼濉洞喝铡ひ淮郝詿o十日晴》

19、偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——蘇軾《少年游·詠紅梅》

20、把夭桃斫斷，煞他風景?！嵃鍢颉肚邎@春·恨》

21、念遠心如燒，不覺中夜起。桃花帶露泛，立在月明里?！櫼闹小峨s曲歌辭·起夜半》

22、蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅?！獨W陽修《舞春風》

23、開花必早落，桃李不如松?！畎住扼眢笾{》

24、樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯教人恨五更風?！踅ā秾m詞一百首》

25、桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。——黃庭堅《寄黃幾復(fù)》

26、長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

27、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開?！拙右住洞罅炙绿一ā?/p>

28、雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣?！S庭堅《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

29、去年今日此門中，人面桃花相映紅?！拮o《題都城南莊》

30、沅水桃花色，湘流杜若香。——陰鏗《渡青草湖》

31、為君沉醉又何妨?！赜^《虞美人·碧桃天上栽和露》

32、彭蠡湖天晚，桃花水氣春?！拙右住杜眢缓須w》

33、一樹桃花，向人獨笑?！獜埢菅浴讹L流子·出關(guān)見桃花》

34、如夢，如夢，殘月落花煙重?！畲孥谩度鐗袅睢ぴ缣以瓷疃础?/p>

35、正過雨、荊桃如菽。——蔣捷《賀新郎·夢冷黃金屋》

36、桃花欲落柳條長，沙頭水上足風光。此時御蹕來游處，愿奉年年祓禊觴?！獎棥渡纤热侦痨紴I應(yīng)制》

37、重重香腑臟，偏殢圣賢杯?！翖壖病杜R江仙·和葉仲洽賦羊桃》

38、寶釵分，桃葉渡?！翖壖病蹲Ｓ⑴_近·晚春》

39、而今麗日明金屋，春*在桃枝。——周邦彥《少年游·朝云漠漠散輕絲》

40、游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸?！獏菨督^句·游子春衫已試單》

41、桂花香餡裹胡桃，江米如珠井水淘?！渡显裰υ~》

42、山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。——劉禹錫《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

43、桃溪不作從容住?！馨顝队駱谴骸ぬ蚁蛔鲝娜葑　?/p>

44、正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏?！馈赌咎m花慢·拆桐花爛漫》

45、恩疏寵不及，桃李傷春風?！畎住渡现亍?/p>

46、薄妝桃臉，滿面縱橫花靨，多?！獨W陽炯《女冠子·薄妝桃臉》

47、笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨。——辛棄疾《水龍吟·載學士院有之》

48、鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露?！队烙鰳贰ぬ矫反螘r齋韻》

49、櫻桃花，一枝兩枝千萬朵?！　稒烟一ā?/p>

50、柳葉開銀鏑，桃花照玉鞍?！樫e王《送鄭少府入遼共賦俠客遠從戎》

51、半盞屠蘇猶未舉，燈前小草寫桃符。——陸游《除夜雪》

52、別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花?！畎住毒脛e離》

53、桃李莫相妒，夭姿元不同?！跏蟆都t梅》

54、因君樹桃李，此地忽芳菲?！畎住顿浨锲至俑?/p>

55、醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時。——陸游《落梅》

56、城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花?！翖壖病耳p鴣天·陌上柔桑破嫩芽》

57、還見褪粉梅梢，試花桃樹?！馨顝度瘕堃鳌ご笫壕啊?/p>

58、玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。——李商隱《茂陵》

篇8

微距世界是一個很奇妙的世界，它通過攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法去美化看似平常的景物，以新奇的創(chuàng)意和獨到的布光，使景物展現(xiàn)出非同尋常的魅力。使用微距進行拍攝，最注重的就是光線，不同的光源產(chǎn)生不同色溫從而產(chǎn)生不同的色彩效果，絢爛多彩，變化無窮，就象是踏上了奇幻之旅，每每發(fā)掘到一花一世界的奇妙感覺，就會令我享受無法言喻的快樂。

花顏本天成，妙手偶得之

花，是大自然對人類的一大饋贈，讓我傾注了特殊的感情。身邊的人拍花多是寫實，而我希望用一種寫意的手法表現(xiàn)自己心中的花――此花只應(yīng)天上有，疑是嫦娥月里栽！而要達到這種霧里看花、朦朦朧朧的效果就要靠改變光線的種類、位置來達到。

這輯花系列作品都是取材自我身邊最常見的花卉，我的家鄉(xiāng)佛山是個全國有名的花鄉(xiāng)，百合、、洋蘭、紫荊、桔?！诺摹⑴诺?、凋零的……花的品種多樣、姿態(tài)各異，在這里任何關(guān)于花的題材都可以順手拈來，不需要象拍風光那樣不遠千里、奔波周折。

鏡頭：得心應(yīng)手的“騰龍”

以前，我也用過一些50mm、60mm的標準微距鏡頭，但拍攝小物體的特寫，常常需要把照相機鏡頭安放在距被攝體特別近的位置，以致于擋住被攝體所必需的充足的光線。而用中距（90mm－105mm）鏡頭就可以解決這些問題。其實我這組片子，是為朋友試鏡頭時拍攝的，當時他買了一只騰龍SP AF 90mm 1：2.8Macro的鏡頭，讓我?guī)退嚺摹Ｎ矣玫臋C身是尼康F100，膠片則是柯達EB。騰龍這款微距鏡頭的成像相對比較柔和，反差適中，對于表現(xiàn)花的細節(jié)以及色彩的過渡和那種朦朧的感覺起到很好的作用，而且90mm這個焦段非常有利于景深的控制，對背景虛化效果非常好，特別是在使用較大光圈的時候，非焦點處起到如夢如煙的感覺（特別是近鏡頭處的景物，如《心愿》《低首輕憐》）。在微距拍攝中多使用手動對焦，而這只鏡頭的阻尼較大，在微距段的行程較長，這有利于對焦的精確性。最近騰龍公司又推出了新款的微距鏡頭，相信在衍射和色彩還原方面會有很大的改進。

布光：一盞臺燈一張紙

在用光方面我喜歡簡單的布光方式，由于微距的被攝物體體積比較小，而且用光一定要準確到位，所以小電筒、小型幻燈機等這樣的小光源派上了很大的用場，如果需要一些更加特別的效果，有時我還會在光源前面加上自制的、形狀大小不一的遮光板――用黑色的紙剪出一些不同形狀的圖案如五角星形、月亮形等使光線更容易達到預(yù)想效果。在表現(xiàn)花的質(zhì)感和意趣方面多采用逆光或側(cè)逆光進行造型，有時候可以在相應(yīng)的位置加用反光板補光，這樣不僅可以點亮暗部增加層次而且通過不同顏色的反光板可以改變局部的色調(diào)。

在微距拍攝的時候應(yīng)該使用點測光而且用包圍曝光的方式，最好是加或減0.3擋進行。

還要注意一點就是要進行景深預(yù)測，由于微距花卉攝影的景深非常小，那就得仔細地選擇焦點和焦平面的位置，這樣才能做到虛實結(jié)合、主次分明。

如《碧玉溫香》這幅作品就是在室外的漫射光線下用小手電對花蕊部分補光，使花蕊微黃，從綠色的花瓣中脫穎而出；又如《釵合珠還》就是用小型幻燈機在花的后邊打光作為主光源使整朵花有通透的感覺，而且在鏡頭前加反光板以減少細部層次的損失；又如《低首輕憐》就是用聚光燈在花的側(cè)后方照亮花朵的內(nèi)部，使光線從里到外擴散，而且用大光圈很好地控制景深。

世界不缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這輯花系列作品的取材都是身邊極為平常的事物，可見只要用心觀察、大膽想象、用心設(shè)計，美――就會顯現(xiàn)于眼前！

低首輕憐 桔?；?尼康F100機身騰龍SP AF 90mm

1：2.8Macro鏡頭 光圈f5.6 快門2秒

碧玉溫香一種引進的蘭花騰龍SP AF 90mm 1：2.8Macro鏡頭 光圈f11 快門1/3秒

篇9

話劇《霧都孤兒》取材于英國作家狄更斯的小說《奧列弗?特維斯特》，是他早期創(chuàng)作中的一部重要作品。自默片時代起，這部作品就多次被搬上銀幕，最近一次是2005年波蘭斯基拍攝的。應(yīng)該說，中國觀眾對奧列弗的故事并不陌生，但舞臺演出還是讓我們感到一陣陣驚喜，并深深為演員們充滿激情的表演所打動。小奧列弗的命運和遭遇，在敘事中被賦予一種人性的力量，換個說法，就是真實的藝術(shù)的力量，它敲擊著我們的心扉，即使是在舞臺燈光已經(jīng)熄滅之后，我們的心仍然不能平靜。我們驚訝于藝術(shù)家為奧列弗，也為南希和少年扒手道奇，甚至為老教唆犯費金所表現(xiàn)出來的那種悲憫情懷。這是話劇《霧都孤兒》所以能煥發(fā)巨大感染力于觀眾的前提和基礎(chǔ)，在中國話劇卻是可望而不可及的精神高度。

很多觀眾都注意到了舞臺的簡潔和樸素。舞臺上只有一個絞刑架和一具棺材，燈光絕不超過40個，據(jù)說，全部道具用一輛小貨車就可以拉走，但十年光陰，十數(shù)個場景，卻盡在其中，變幻無窮，19世紀30年代英國倫敦的市井萬象，也在這種轉(zhuǎn)換中被生動地展現(xiàn)出來。

我們看當下的話劇舞臺，熱鬧歸熱鬧，說句老實話，在藝術(shù)上站得住腳，又很有分量的作品不多。如今的一些創(chuàng)作者他們祛除了話劇的精神，用各種欲望把舞臺包裝起來。于是，我們看到的舞臺，早已是人滿為患，景滿為患，燈滿為患，動輒數(shù)百個燈（包括晚會或演唱會才使用的電腦燈和成相燈）、巨大的景片和實景道具、奢華糜費的服裝、無數(shù)演員上下串場，再加上真牛真羊真馬真車、多媒體影像流光溢彩，都顯示出一種盛世景象，真好像中國人都有錢了，都發(fā)財了，一切可以搬上舞臺的東西，不惜工本，都要搬到舞臺上去。當然，問題不在于用什么東西裝點舞臺，而在于那個精神的內(nèi)核，你可以象征性地“一桌二椅”，你也可以逼真到纖毫畢現(xiàn)；你可以樸素簡單，你也可以豪華陣容，但戲劇的精神是不能丟掉的。而事實卻不容樂觀，君不見，舞臺上東西越多，戲劇精神就越少，藝術(shù)也就越少；舞臺被這些無用的東西占據(jù)了，戲劇精神和藝術(shù)也就沒有立足之地了。這倒有點像電影大片，錢花得如流水，藝術(shù)并沒有水漲船高，反而越來越糟糕了。這是很多人始料不及的。商業(yè)可以是個理由，多樣性、多元化也可以是個理由，但一部話劇，如果僅僅是取悅于當下，那么，無論是商業(yè)上的成功，還是政府給你個獎，其結(jié)果都將是短命的，不會存之久遠。

篇10

春華秋實，沒有農(nóng)民們的辛勤栽培，哪有這碩果累累的大好收成呢？

雖然在同一位老師門下受業(yè)，但是春華秋實，難分軒輊。

自然界有春華秋實，夏收冬藏，我們也一樣。

歷經(jīng)了春華秋實，玩耍過夏歡冬樂，驀然的走在路上才知道歲月已蒼老而過。

眼看屋前的果樹春華秋實，一年又將過去。

改革開放以來的散文精品已結(jié)集出版,春華秋實,美不勝收。

這兩幅畫，春華秋實，讓人難以取捨。

春華秋實，沒有平日的辛苦耕耘，哪有今天豐富的收穫？