導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇赤壁唐杜牧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

〔唐〕杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬②。

注釋：

①詩(shī)題一作《赤壁懷古》。 ②　“東風(fēng)”二句：感慨當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)中假如不是東風(fēng)給了周瑜方便，二喬也會(huì)成為銅雀臺(tái)中的俘虜。銅雀，即曹操在鄴城（今河北臨漳）建造的銅雀臺(tái)，是曹操的享樂(lè)之處和建安鄴下文人的活動(dòng)中心，因樓頂有大銅雀而得名。二喬，東吳喬公的兩個(gè)女兒，一嫁孫策，稱大喬，一嫁周瑜，稱小喬。

上榜理由：

武宗會(huì)昌二年（842）四月，杜牧出任黃州刺史，游赤壁（黃岡的赤鼻磯，因聳立江邊，山巖呈赭紅色，所以稱“赤壁”，并非曹操與孫劉聯(lián)軍赤壁大戰(zhàn)之處），感漢末戰(zhàn)事，遂作此詩(shī)。

同是懷古，杜牧此詩(shī)的寫(xiě)法卻又與劉禹錫以上二首不同。這首《赤壁》不重?cái)⑹?、不重描?xiě)，也不營(yíng)造意境。全詩(shī)用語(yǔ)平平淡淡，僅以一件殘戟做引，一句議論點(diǎn)題：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”只是這一點(diǎn)題，就像一石投湖，激起漣漪萬(wàn)千，全詩(shī)也頓時(shí)鮮活起來(lái)。同時(shí)也激起了歷代詩(shī)評(píng)家的關(guān)注。宋人許認(rèn)為赤壁之戰(zhàn)這樣嚴(yán)肅的歷史事件，不該落腳到兩個(gè)女人的命運(yùn)上，評(píng)價(jià)此詩(shī)：“孫氏霸業(yè)系此一戰(zhàn)，社稷存亡、生靈涂炭都不問(wèn)，只恐捉了二喬，可見(jiàn)措大不識(shí)好惡”。清人沈德潛也認(rèn)為杜牧的議論是“輕薄少年語(yǔ)”。

相較而言，反對(duì)許論斷的聲音更多一點(diǎn)。宋明之際已有人為此詩(shī)辯護(hù)，到了清代更是擁護(hù)如潮，吳喬評(píng)賞此詩(shī)“用意隱然，最為得體”；賀貽孫稱贊它“風(fēng)華蘊(yùn)藉，增人百感，正風(fēng)人巧于立言處”。到了近代，劉永濟(jì)的點(diǎn)評(píng)更加清晰明了：“大抵詩(shī)人每喜以一瑣細(xì)事來(lái)指點(diǎn)大事。即如此詩(shī)，二喬不曾被捉去，固是一小事，然而孫氏霸權(quán)，決于此戰(zhàn)，正與此小事有關(guān)。家國(guó)不保，二喬又何能安然無(wú)恙？二喬未被捉去，則家國(guó)鞏固可知。寫(xiě)二喬正是寫(xiě)國(guó)家大事。且以二喬立意，可以增加詩(shī)之情趣?！?/p>

（編選自《唐詩(shī)排行榜》，中華書(shū)局2011年版）

篇2

關(guān)鍵詞：黃州府；人文重鎮(zhèn)；文化生態(tài)

中圖分類號(hào)：K248 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-854X（2013）03-0106-08

清代道光朝著名文臣、兩江總督、湖南人陶澍說(shuō)：“漢魏以來(lái)，襄、鄭一帶衣冠極盛，近則文風(fēng)首推武、漢、黃三屬，而安陸、荊州、德安、沔陽(yáng)次之，襄陽(yáng)遠(yuǎn)不逮矣?！碧展抗庀?，所論湖北人文的發(fā)展大勢(shì)不差，只不過(guò)他所說(shuō)的“近”不夠明確，是宋、元，還是明、清？尤其是把“武昌府”、“漢陽(yáng)府”排在“黃州府”之前。不知出自何種標(biāo)準(zhǔn)？若論朱明王朝，則黃州府的人口數(shù)、進(jìn)士人數(shù)、書(shū)院數(shù)以及《湖北藝文志》及其《補(bǔ)遺》中的著作人數(shù)等各項(xiàng)指標(biāo)均居湖北省第一位，尤其是明代黃州府弦歌不絕，一流大師云集，思想學(xué)術(shù)領(lǐng)一時(shí)之。黃州府并非湖北的中心城市，在明代卻成為湖北的人文重鎮(zhèn)，對(duì)這種人文氣象形成的文化生態(tài)的探討，無(wú)論是對(duì)區(qū)域文化史的研究還是對(duì)當(dāng)下的文化建設(shè)都意義重大。

一、明代黃州府的人文氣象略探

明代的湖北是繼先秦、兩漢三國(guó)之后人文歷史的又一高峰，故漢陽(yáng)徐澄宇為《湖北詩(shī)征征詩(shī)啟》云：“朱明代興，文風(fēng)大振。詩(shī)言四派，楚居其三?！鼻G州、襄陽(yáng)和黃州府曾經(jīng)是湖北人文發(fā)展史上的三大重鎮(zhèn)。具體而言：“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代湖北的政治、經(jīng)濟(jì)、文化重心在荊州附近的郢。……從漢代開(kāi)始，襄陽(yáng)漸有取代荊州成為湖北重心之勢(shì)?！瓘拿鞔_(kāi)始，湖北的經(jīng)濟(jì)和文化就進(jìn)入了‘以東南言之，則重在武昌’的時(shí)代。武漢周圍的黃州府、武昌府、漢陽(yáng)府，無(wú)論就學(xué)校數(shù)、科舉考試中式人數(shù)，還是所出文化名人數(shù)，都高于省內(nèi)其他地區(qū)；荊州府、襄陽(yáng)府在省內(nèi)仍屬發(fā)達(dá)地區(qū)，但其領(lǐng)先和重心的地位已經(jīng)喪失，退居到次要地位?！睋?jù)張建民研究，“有明一代，湖北各府州縣科舉進(jìn)士總計(jì)達(dá)11 19人。全省八個(gè)府中，以黃州府中進(jìn)士人數(shù)最多，達(dá)321人；其次為武昌府232人：荊州府190人；承天府147人；德安府108人；襄陽(yáng)府68人；漢陽(yáng)府43人；鄖陽(yáng)府10人?！?/p>

如果說(shuō)科舉最高級(jí)別的進(jìn)士還不能完全代表人才的話，那么作為文化化石的古籍和文化結(jié)晶體的著作是有說(shuō)服力的。據(jù)《湖北藝文志》及其《補(bǔ)遺》中的《湖北古代著述人物表》統(tǒng)計(jì)，有明一代可考的湖北各州府的著作數(shù)量為：黃州府406人，武昌府185人，荊州府164人，德安府90人，直隸安陸州75人，直隸沔陽(yáng)州51人，漢陽(yáng)府42人，襄陽(yáng)府33人，鄖陽(yáng)府7人。故嘉靖乙未進(jìn)士王廷瞻在《黃州府志后序》中說(shuō)：“夫黃，在楚稱巨郡。而文獻(xiàn)尤甲諸郡。”又說(shuō)：“黃既為楚巨郡，聲名文物，又與海內(nèi)大區(qū)相比數(shù)?！甭暶奈镏⒂忠运枷雽W(xué)術(shù)為標(biāo)高，“在中國(guó)古代，哲學(xué)思想、政治思想、道德倫理思想、文藝思想、科技思想以及社會(huì)風(fēng)尚等精神文化的諸多側(cè)面，往往雜糅于學(xué)術(shù)著作之中，因此，我們把思想學(xué)術(shù)史作為狹義文化史的主干看待”。而哲學(xué)又執(zhí)思想學(xué)術(shù)之牛耳，“宋明哲學(xué)有三個(gè)里程碑，分別以‘天理’、‘良知’、‘童心’為最高范疇，而以‘童心’為最高范疇的哲學(xué)體系，正是李贄的創(chuàng)造?！倍删屠钯椀恼屈S州府的山水與人文，“黃州，山水清遠(yuǎn)，土風(fēng)厚善。其民寡求而不爭(zhēng)，其士靜而文，樸而不陋。雖閭巷小民，知尊愛(ài)賢者?！币粋€(gè)外鄉(xiāng)人客居黃安、麻城達(dá)十七、八年之久，其間以開(kāi)風(fēng)氣之先“必自楚人始”自信的公安三袁、狀元焦竑、汪可受、周柳塘等紛紛前往麻城，砥礪學(xué)問(wèn)，激揚(yáng)文字，黃州府成為人文薈萃之中心，李贄與耿定向的每一次論爭(zhēng)，朝野側(cè)目。李時(shí)珍的《本草綱目》與李贄在黃安、麻城的驚世駭俗之論是明代科技與人文的雙子星座。

二、黃州府成為湖北人文重鎮(zhèn)的文化生態(tài)根基

（一）湖廣行省地緣政治結(jié)構(gòu)的流變

“湖廣之形勝在武昌乎？在襄陽(yáng)乎？抑在荊州乎？日：以天下言之則重在襄陽(yáng)，以東南言之則重在武昌，以湖廣言之則重在荊州。”這是清人顧祖禹從政治軍事的角度論述湖廣之形勝，但巧合的是荊州、襄陽(yáng)、武昌歷史上都曾經(jīng)是湖北的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，這種中心地位的形成與地緣政治結(jié)構(gòu)關(guān)系緊密，“對(duì)于古代中國(guó)社會(huì)來(lái)說(shuō)，地緣政治結(jié)構(gòu)是受地方行政制度與自然環(huán)境雙重約束下所形成的區(qū)域空間結(jié)構(gòu)”。從地緣政治的角度來(lái)看，從西周到北宋，中國(guó)的中央政府主要建在北方，都城主要在西安一洛陽(yáng)一開(kāi)封一線，荊州和襄陽(yáng)得此地緣之利，“蓋天下之形勢(shì)視建都者為推移，藩屏之疏密視建都之向背何如耳”。故江陵和襄陽(yáng)在元代以前曾是湖北的行政中心，宋代以后鄂州（今武昌）地位上升，成為湖北的重心，但其行政中心的地位并未確立。到了元代鄂州成為湖廣行省的治所，鄂州才全面確立大區(qū)域中心城市的地位。1281年，原來(lái)遷移至湖南潭州的湖廣行省治所又遷回鄂州，于是鄂州正式成為湖北的行政中心，成宗大德五年（1301年）改鄂州路為武昌路，后又改為武昌府。這樣自楚昭王十一年冬（公元前505年）起，郢（大約在戰(zhàn)國(guó)中晚期之際被稱為江陵）作為楚國(guó)都城，在近一千八百年的時(shí)間里，湖北的行政中心在江陵和襄陽(yáng)，黃州府遠(yuǎn)離湖北的行政中心。宋元之世，蘄、黃二州分治，宋代蘄州、黃州屬淮南西路，其治所在壽州，今安徽鳳臺(tái)；元代蘄州路、黃州路屬河南江北行省，其治所在汴梁，今河南開(kāi)封，宋元二世蘄黃均處于所在省的偏遠(yuǎn)地帶，遠(yuǎn)離其行政中心，故王葆心說(shuō)：“宋、元之交。吾蘄黃以邊傲，文化榛蕪?！?/p>

朱明代興，湖廣進(jìn)入了“以東南言之，則重在武昌”的時(shí)代，武昌成為區(qū)域內(nèi)的政治經(jīng)濟(jì)文化中心，黃州府毗鄰武昌，一變其兩千年來(lái)的不利地位，獲得區(qū)位優(yōu)勢(shì)。洪武十一年（1378年）明政府將蘄州歸屬黃州府，實(shí)現(xiàn)了“蘄黃合一”。標(biāo)志著自東晉、南北朝、隋、唐、宋、元以來(lái)近千年兩州分治局面的結(jié)束。受此地緣政治和行政區(qū)劃變動(dòng)的影響，黃州府文化勃興。從先秦至清康熙之世，黃州府古籍見(jiàn)之于《四庫(kù)全書(shū)》的有40人的著作，其中最早的在唐代，乃貞元間蘄州人盧儲(chǔ)，絕句兩首；宋代有7人；其余均為明清之人，且有明一代共23人，尤其是出現(xiàn)了享譽(yù)全國(guó)的一流大學(xué)者，如醫(yī)藥學(xué)家李時(shí)珍，理學(xué)家顧問(wèn)、顧闕，竟陵派代表作家劉侗等。哲學(xué)大師黃岡人熊十力在《問(wèn)津?qū)W會(huì)啟》中總結(jié)道：“有明心學(xué)之興，黃岡郭氏、黃安耿氏、蘄春顧氏，并為荊楚大師。”又據(jù)《湖北歷史人物詞典》記載，宋元之世，黃州府人物占全省12%，而明、清、民國(guó)之世則分別占30%、36%、34%。足見(jiàn)地緣政治與行政區(qū)劃的產(chǎn)生對(duì)區(qū)域文化的發(fā)展作用巨大。

（二）歷史積淀是文化復(fù)興的基石

王葆心在總結(jié)明代黃州府麻城縣的科舉之盛時(shí)說(shuō)：“大抵人文科目、衣冠之興衰。存乎一時(shí)之風(fēng)氣，如齊、魯，如洛、閩，皆以地望表學(xué)術(shù)：次則捂紳科第，亦乘地望?！庇终f(shuō)：“故風(fēng)氣之開(kāi)，必積久乃成，成后亦可積久不滅；其滅也，必有種種摧敗之方”。這說(shuō)明人文重鎮(zhèn)的形成非一日之功，必積久乃成，是一個(gè)由量變到質(zhì)變的過(guò)程。實(shí)事求是的說(shuō)，黃州府歷史上的居民多為少數(shù)民族。遠(yuǎn)古時(shí)期，三苗是也；夏商周時(shí)期，越楚爭(zhēng)鋒；漢魏兩晉南北朝時(shí)期，五水蠻強(qiáng)大滋生。相對(duì)而言蠻民文明進(jìn)化較遲，故鄂東地域民風(fēng)彪悍，而學(xué)風(fēng)稀薄。晚唐大詩(shī)人杜牧為黃州刺史時(shí)尚感嘆：“黃境鄰蔡，治出武夫，近五十年，令行一切，后有文吏，未盡削除。”蘄黃二州為隋伐陳的主戰(zhàn)場(chǎng)。對(duì)結(jié)束天下分裂的局面起了重大作用。伴隨著隋文帝平定南陳，居住在蘄黃二州地域的五水蠻同化進(jìn)程加快，“其與夏人雜居者，則與諸華不別。其僻處山谷者，則言語(yǔ)不通，嗜好居處全異，頗與巴渝同俗?！痹谕倪^(guò)程中，蘄黃二州地域的民情風(fēng)俗在悄悄發(fā)生改變，蘄春“人性并躁勁，風(fēng)氣果決。包藏禍害，視死如歸，戰(zhàn)而貴詐，此則其舊風(fēng)也。自平陳之后，其俗頗變，尚淳質(zhì)，好儉約，喪紀(jì)婚姻，率漸于禮，其俗之敝者，稍愈于古焉?！币云疥悶榻?，蘄黃二州風(fēng)俗大變，實(shí)乃文治教化之功。隋唐之世，天下重歸一統(tǒng)，強(qiáng)大的中央集權(quán)，高度發(fā)達(dá)的文化，至杜牧為黃州刺史時(shí)，蘄黃二州地域已沒(méi)有漢、蠻之別了，“黃州在大江之側(cè)，云夢(mèng)澤南。古有遺風(fēng)，今盡華俗?！弊远拍潦攸S州，天地靈氣，氣節(jié)文章開(kāi)始照臨本邦，誠(chéng)如陸游云：“然自牧之、王元之出守，又東坡先生、張文潛謫居，遂為名邦?！弊蕴茪v宋而至明，名儒碩彥，文采風(fēng)流。道光癸卯舉人、刑部郎中鄧琛在《光緒黃州府志序》中總結(jié)道：“自宋王元之、蘇子瞻二公氣節(jié)文章照臨此邦，山川亦勃發(fā)其清淑之氣，篤生俊哲。自是以還，理學(xué)名儒，文采經(jīng)濟(jì)，史不絕書(shū)。見(jiàn)于明史者五十三人，文物聲名，遂為楚中之冠。”由此可見(jiàn)，杜牧、王禹傅和坡三位客籍名宦是黃州文化的播種者、傳承者和奠基者。

會(huì)昌二年（842年）四月二十三日，杜牧從京城由比部員外郎外放黃州，直至?xí)哪辏?44年）九月離任。明弘治十四年《黃州府志》卷5載：“杜牧，大和間為黃州刺史。有才名，多奇節(jié)，吏民懷服之。有詩(shī)見(jiàn)藝文?！倍拍潦攸S州乃黃州之幸。人民之福。當(dāng)時(shí)的黃州還只是一個(gè)“戶不滿三萬(wàn)，稅錢才三萬(wàn)貫”的下等州。杜牧出生于關(guān)中大族、文化世家，其遠(yuǎn)祖杜預(yù)是西晉著名政治家和學(xué)者，祖父杜佑是中唐著名政治家和歷史學(xué)家。先后任三朝宰相，作為文化世家的傳人，杜牧曾自豪的說(shuō)道：“舊第開(kāi)朱門，長(zhǎng)安城中央。第中無(wú)一物，萬(wàn)卷書(shū)滿堂。家集二百編，上下馳皇王?！倍拍帘救瞬湃A橫溢，其詩(shī)與李商隱并成為“小李杜”，尤以“七絕”見(jiàn)長(zhǎng)。其作于黃州任上的懷古詠史詩(shī)《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”不僅開(kāi)創(chuàng)了詠黃州赤壁之先河，而且給黃州赤壁注入金石之聲。堂堂劍氣，一掃晚唐詩(shī)風(fēng)的靡靡之音，綺靡之氣，在俊拔峭健之中，不失風(fēng)華流美之致，其豪情與才氣揮灑在黃州的山水之間。讓黃州吏民懷服的不僅僅是詩(shī)文，而且還有一個(gè)為政者的人格魅力，“今者蒙恩，擢授刺史，專斷刑罰，施行詔條，政之善惡，唯臣所系”。作為一個(gè)文化巨子，杜牧對(duì)推行文治教化表現(xiàn)了高度的自信與自覺(jué)，“止一縣宰，獨(dú)能不徇時(shí)俗，自行教化，唯德是務(wù)，愛(ài)人如子，廢鞭笞責(zé)削之文，用忠恕撫字之道，百里之內(nèi)，勃生古風(fēng)?！痹谀撤N意義上，杜牧是黃州文化的播種者，因?yàn)椤皡^(qū)域社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。是多種因素共同作用的結(jié)果，但人的因素是最重要的因素之一，落后地區(qū)的發(fā)展則更加與某些杰出人物密切相關(guān)。唐代江南、嶺南等一些文化后發(fā)地區(qū)，其文化發(fā)展主要依靠先進(jìn)文化的持續(xù)輸入。文化輸入的途徑，除了民間的渠道之外，官方教化則更為重要?！眻A

如果說(shuō)杜牧來(lái)黃州是自我放逐的話，王禹傅則是被動(dòng)選擇，所幸的是他“不以謫為患”，而是把自己融進(jìn)黃州雄奇的山川之中，“江山之外，第見(jiàn)風(fēng)帆沙鳥(niǎo)、煙云竹樹(shù)而已。待其酒力醒，茶煙歇，送夕陽(yáng)，迎素月，亦謫居之勝概也?！保ā饵S州新建小竹樓記》）從而開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)貶謫文學(xué)的新紀(jì)元，一種“忘卻憂患得失的超邁人生態(tài)度”，表現(xiàn)出“勁健高曠”的曠達(dá)情懷，誠(chéng)如作者自己所說(shuō)“平生詩(shī)句多山水，謫宦誰(shuí)知是勝游?！保ā堵?tīng)泉》）這種“不以物喜不以己悲”的曠達(dá)情懷，屢遭貶謫卻愈挫愈奮的剛健有為的人生態(tài)度對(duì)黃州士人的精神世界影響巨大。

王禹偁可以說(shuō)是黃州文化的傳承者，作為宋初散新的先導(dǎo)者，他在《送孫何序》中說(shuō)：“咸通以來(lái)，斯文不競(jìng)。革弊復(fù)古，宜其有聞。”主張文章：“傳道而明心。遠(yuǎn)師六經(jīng)，近師吏部。使句之易道，義之易曉。又輔之以學(xué)，助之以氣?！泵鞔_提出要以韓愈為師，強(qiáng)調(diào)以學(xué)問(wèn)入文，文章以氣為助，這是宋代詩(shī)新理論的先聲。這些文章革新理論，直到咸平二年（999年）三月二十七日赴黃州就任刺史以后，通過(guò)自己的詩(shī)文創(chuàng)作得以實(shí)現(xiàn)，尤以《黃州新建小竹樓記》傳誦千古，既有古文的暢達(dá)疏朗之美，又不失駢體的對(duì)稱與鏗鏘。從文學(xué)史的角度看，《黃州新建小竹樓記》對(duì)范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》、歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》、蘇軾的《赤壁賦》影響巨大。從對(duì)黃州學(xué)子的影響來(lái)看，更是不可估量，王禹偁不僅把當(dāng)時(shí)最新的詩(shī)新理論帶到黃州，而且通過(guò)詩(shī)文創(chuàng)作為黃州學(xué)子提供了學(xué)習(xí)的樣板。不僅如此，王禹偁冒著觸犯神靈的風(fēng)險(xiǎn)，重修文宣王廟，在黃州人民的心中重建精神的殿堂，黃州學(xué)子終于有了自己學(xué)習(xí)的場(chǎng)所，對(duì)推動(dòng)黃州的文教事業(yè)功德無(wú)量。然天妒英才，成平四年（1001年）王禹偁改任蘄州刺史月余就“托體同山阿”，卒年48歲?！白右?guī)啼月小樓西”，他的精魂與功業(yè)永遠(yuǎn)留在黃州，他也贏得“王黃州”之譽(yù)，個(gè)中緣由，誠(chéng)如蘇軾所說(shuō)“夫賢人君子，天之所以遺斯民，天下之所共有，而黃人獨(dú)私以為寵，豈其尊德樂(lè)道，獨(dú)異于他邦也歟？抑二公與此州之人，有宿昔之契？不可知也。元之為郡守，有德于民，民懷之不忘也固宜”。

陳寅恪先生在《鄧廣銘（宋史職官志考證）序》中說(shuō)：“華夏民族之文化歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！倍抡勤w宋文化的集中代表者，正如林語(yǔ)堂先生所說(shuō)：“坡的人品，具有一個(gè)多才多藝的天才的深厚、廣博、詼諧，有高度的智力，有天真浪漫的赤子之心——正如耶穌所說(shuō)具有蟒蛇的智慧。兼有鴿子的溫柔敦厚，在坡這些方面，其他詩(shī)人是不能望其項(xiàng)背的。這些品質(zhì)之薈萃于一身。是天地間的鳳毛麟角，不可能多見(jiàn)的?！逼率屈S州文化的奠基者，他對(duì)黃州人文的影響全面而深刻。具體而言，一是自蘇子瞻謫居黃州，宋代一流文人和學(xué)者云集黃州，如唐宋家之一的蘇轍，江西詩(shī)派鼻祖的黃庭堅(jiān)，蘇門四學(xué)士之一的柯山張耒。二是黃州本土文人學(xué)者第一次崛起，“近世以詩(shī)得名，自言傅衣江西，嘗作宗派圖。自豫章以降，列陳師道、潘大臨……合二十五人以為法嗣，謂其源流皆出豫章也?！本图灦?，江西籍十一人，居第一，湖北籍六人，居第二，而這六人中五人是黃州府，即潘大臨、潘大觀、夏倪、林敏功、林敏修。三是大大普及了儒佛道三教文化，黃州人下層人士之中創(chuàng)造性人才井噴。東坡是文化的化身，佛心道骨，兼儒家濟(jì)世之志，在黃州的山水間一路行來(lái)一路歌，與各色人等交朋友，尤其是與黃州下層人士的交往，大大觸發(fā)了這些“身為下賤”之人的創(chuàng)造之光，“余聞光黃間多異人，往往陽(yáng)狂垢污，不可得而見(jiàn)?！泵t(yī)龐安常就是其中之人。龐安常不僅醫(yī)術(shù)高明，而且文化修養(yǎng)極高，穎悟異常，據(jù)《東坡志林》記載：“黃州東南三十里為沙湖，亦日螺師店。予買田其間，因往相田得疾。聞麻橋人龐安常善醫(yī)而聾，遂往求療。安常雖聾，而穎悟絕人，以紙畫(huà)字，不書(shū)數(shù)字，輒深了人意。予戲之曰：‘予以手為口，君以眼為耳，皆一時(shí)異人也?！灿c之同游清泉寺。”又如江西詩(shī)派骨干成員，黃州詩(shī)人潘大臨，隱居武昌樊口，沽酒為生，東坡居黃，收為門人，與東坡詩(shī)酒唱和，一日詩(shī)人謝無(wú)逸寄信潘大臨，索其新作，大臨回復(fù)道：“秋來(lái)景物。件件是佳句。恨為俗氣所蔽翳。昨日閑臥，聞攪林風(fēng)雨聲，欣然起，題其壁曰：‘滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)’。忽催租人至，遂敗意，止此一句奉寄。聞?wù)咝ζ溆亻??！碑惾瞬⒉灰欢ㄊ巧砭痈呶恢耍莿?chuàng)造性人才，是人間難得之士。四是創(chuàng)造了精彩紛呈的“黃州赤壁文化”，正如鄂東文史專家余彥文先生在《黃州赤壁文化》序言中所說(shuō)的那樣：“黃州赤壁文化是中國(guó)文化的重要組成部分，是中國(guó)雅文化的典范，是中國(guó)士大夫文化的精華。”自東坡以后，黃州赤壁由“周郎赤壁”向“東坡赤壁”的轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了“周郎事功”向“東坡文章”的飛躍。

經(jīng)歷唐宋元三世之積淀，至朱明之世，黃州府文化世家大興，這是歷史積淀的必然結(jié)果，也是文化大興之標(biāo)志。據(jù)《中國(guó)文化世家·荊楚卷》統(tǒng)計(jì)，湖北湖南有74家“文化世家”，其中湖北省有32家，而黃州府有15家，居第一，而這15家中，除了黃岡潘氏世家是宋代以外，其余十四家均為明清以后。明代黃州府著名的文化世家有蘄州的顧（顧問(wèn)、顧闕）、馮（馮天馭）、郝（郝守正）、李（時(shí)珍）蘄州四大家和黃安一麻城的耿、梅、劉、李、田五大名門望族。關(guān)于文化世家對(duì)學(xué)術(shù)文化的促進(jìn)作用，陳寅恪先生曾在《崔浩與寇謙之》一文中有過(guò)精辟的論述：“東漢以后學(xué)術(shù)文化，其重心不在政治中心之首都。而分散于各地之名都大邑。是以地方大族盛門乃為學(xué)術(shù)文化之所寄托。中原經(jīng)五胡之亂，而學(xué)術(shù)文化尚能保持不墜者，固由地方大族之力，而漢族之學(xué)術(shù)文化變?yōu)榈胤交凹议T化矣。故論學(xué)術(shù)，只有家學(xué)之可言，而學(xué)術(shù)文化與大族盛門常不可分離也?！闭\(chéng)哉，斯言！李時(shí)珍在醫(yī)學(xué)上所取得偉大成就，個(gè)中原因多多。但家學(xué)傳承是其中最重要的原因之一。蘄州李時(shí)珍家族四代行醫(yī)。其父李言聞自幼飽讀詩(shī)書(shū)，文化功底深厚，中過(guò)秀才。李時(shí)珍本來(lái)按照家族意愿走科舉仕途之路，自幼發(fā)奮苦讀，“讀書(shū)十年，不出戶庭，博學(xué)無(wú)所弗窺”。然兩次舉人考試敗北，“詩(shī)人不幸醫(yī)家幸”，從此“李言聞的診所是李時(shí)珍的課堂和實(shí)習(xí)基地；李言聞的藥園是李時(shí)珍的實(shí)驗(yàn)室；李言聞的著作是李時(shí)珍的必備教材；李言聞藏書(shū)、與李言聞?dòng)焉频钠渌麜?shū)香門第藏書(shū)，是李時(shí)珍的圖書(shū)館；李言聞、與李言聞相知的飽學(xué)之土（如顧問(wèn)、王世貞）是李時(shí)珍的老師和益友。天才成長(zhǎng)的這種環(huán)境。是李言聞一手營(yíng)造的。”

（三）經(jīng)濟(jì)勃興是人文重鎮(zhèn)形成的基礎(chǔ)

“東南財(cái)富地，江浙人文藪”描述的是宋元時(shí)期長(zhǎng)江下游之江、浙兩省成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)與文化的中心，同時(shí)也揭示了經(jīng)濟(jì)是文化的基礎(chǔ)。正如恩格斯所說(shuō)：“每一個(gè)時(shí)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)形成現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，每一個(gè)歷史時(shí)期由法律設(shè)施和政治設(shè)施以及宗教的哲學(xué)的和其他的觀點(diǎn)所構(gòu)成的全部上層建筑，歸根到底都是由這個(gè)基礎(chǔ)來(lái)說(shuō)明的?！彼卧?，東南之長(zhǎng)江下游平原關(guān)乎國(guó)家命脈，“糧安則天下安”，故有“蘇湖熟，天下足”之謠，及至明清之世，則有“湖廣熟，天下足”之說(shuō)。由“蘇湖熟，天下足”到“湖廣熟，天下足”，雖不能說(shuō)長(zhǎng)江中游的湖北湖南在經(jīng)濟(jì)地位上超過(guò)了長(zhǎng)江下游的江蘇浙江，但至少可以說(shuō)明兩湖平原在明清之世取代太湖平原成為國(guó)家糧食主產(chǎn)區(qū)和國(guó)家商品糧基地，順利接過(guò)江浙的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，湖北自春秋戰(zhàn)國(guó)的楚國(guó)之后進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的第二個(gè)戰(zhàn)略機(jī)遇期，“通常的看法認(rèn)為，戰(zhàn)國(guó)以后的兩湖平原——江漢平原和洞庭湖平原在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)天平上無(wú)足輕重，唐人即有‘揚(yáng)一益二’之說(shuō)。這種陳陳相因的觀念，導(dǎo)致后人對(duì)湖區(qū)平原社會(huì)經(jīng)濟(jì)研究的誤區(qū)：偏重于長(zhǎng)江下游太湖平原和長(zhǎng)江上游成都平原，而對(duì)長(zhǎng)江中游兩湖平原則相對(duì)冷落?！?/p>

地緣政治和交通條件也是影響兩湖經(jīng)濟(jì)在全國(guó)地位的重要因素。湖北承北啟南，聯(lián)東袂西，處天下之要沖，境內(nèi)交通線路縱橫交錯(cuò)，其中全國(guó)通大動(dòng)脈有兩條，其一是經(jīng)荊州襄陽(yáng)縱貫?zāi)媳?，其二是沿長(zhǎng)江橫通東西，故東晉習(xí)鑿齒說(shuō)：“楚有二津：謂從襄陽(yáng)渡沔，自南陽(yáng)界出方城關(guān)。是也通周、鄭、晉、衛(wèi)之道；其東則從漢津渡江夏出皋關(guān)，是也通陳、蔡、齊、宋之道?！弊源呵飸?zhàn)國(guó)至六朝，湖北境內(nèi)的南北交通干線居主導(dǎo)地位，隋唐以后，大運(yùn)河成為南北交通最重要的干線，宋元之世，長(zhǎng)江下游之江浙兩省成為全國(guó)富裕之地，京師供給主要通過(guò)大運(yùn)河，湖北被甩在這條大動(dòng)脈之外。湖北經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展沉睡千年之后，到明中葉而大放異彩，其標(biāo)志是“湖廣熟，天下足”和漢口的興盛，這兩者之間又互為因果：

中國(guó)之地，四通八達(dá)，莫若楚也。楚固澤國(guó)，耕稼甚饒，一歲再獲，柴桑吳郡多仰給焉。諺曰：“湖廣熟，天下足”，言其土地廣沃，而長(zhǎng)江轉(zhuǎn)輸便易。

這里透露了幾個(gè)重要信息，諸如兩湖土地廣袤而肥沃，湖泊眾多，雙季稻盛行，大量商品糧外輸，交通便利等，但其中最為重要的是大量糧食的剩余和交通便利。而交通之便利得益于漢口碼頭的興盛：

明成化初，水通前道，故河遂淤。于是漢口有興機(jī)矣。蓋漢口初一蘆洲耳，洪武間，未有民居。至天順間，始有民入張?zhí)砭舻茸娓冈诖酥w屋，嘉靖四年丈量，上岸有張?zhí)砭舴课萘偃g，下岸有徐文高物六百五十一間。漢口漸盛，因有小河水通，商賈可以泊船，故今為天下名區(qū)。

巧合的是“湖廣熟，天下足”這一民謠最早見(jiàn)于弘治年間進(jìn)士湖南郴州人何孟春的《余冬序錄》：“今兩畿外，郡縣分隸于十三省，而湖藩轄府十四、州十七、縣一百四，其地視諸省為最巨，其郡縣賦額，視江南、西諸郡所入差不及。而‘湖廣熟。天下足’之謠，天下信之。蓋地有余利也。”又據(jù)張國(guó)雄的研究，“湖廣熟，天下足”之“湖廣”主要由“江漢一洞庭平原、鄂東沿江平原（即鄂東南、鄂東北）、湘中丘陵盆地組成。他們不單是幾個(gè)自然地理區(qū)，而且也是兩湖糧食生產(chǎn)最發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)區(qū)?！倍S州府之黃岡、蘄水、蘄州、廣濟(jì)、黃梅、黃陂之沿江平原均在此經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)之域。

地處鄂東的黃州府，北倚大別，南帶長(zhǎng)江，東吐鄱陽(yáng)，西吞云夢(mèng)，中由“五水”水系把東北部山區(qū)、中部丘陵、西南部平原分割成眾多條塊，數(shù)以千計(jì)的天然湖泊人工湖點(diǎn)綴其間。且四季分明，雨量充沛，氣候溫濕，雨熱同期，物產(chǎn)豐富。萬(wàn)歷《黃岡縣志》云：“黃邑南介藪澤，有魚(yú)稻之利；東憑高埠以利麻桑；西臨平川以利棉花。俯視仰給，喜喜自足。”明中期的黃州府不僅水稻種植業(yè)發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)作物麻桑和棉花種植甚廣，漁業(yè)、紡織業(yè)發(fā)達(dá)。

根據(jù)梁方仲先生的研究，無(wú)論《大明一統(tǒng)志》還是《讀史方輿紀(jì)要》，明中葉時(shí)，黃州府的人口為湖廣之冠。肇始于北宋，歷南宋和元末的兩個(gè)小，至明洪武年間形成高峰的“江西填湖廣”移民潮大大促進(jìn)了黃州府的開(kāi)發(fā)，隨著水利的興修和垸田技術(shù)的推廣，至萬(wàn)歷年間，黃州府“野無(wú)遺土”了。在賦稅方面，早在明朝初年的洪武六年（1373年），朝廷根據(jù)稅糧的多少，將全國(guó)的府分為上、中、下三等，其中20擔(dān)以上者為上府，黃州府為上等州府，可見(jiàn)黃州府在明朝初年就處于全國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的前列。這種經(jīng)濟(jì)的發(fā)展體現(xiàn)在文化上就是黃州府進(jìn)士的人數(shù)在湖北的所有州府中居第一位，達(dá)321人；就時(shí)間而言，明朝前期進(jìn)士人數(shù)45人，后期276人，這種變化也與黃州府前后期經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度相頡頏?，F(xiàn)根據(jù)張建民《湖北通史》（明清卷）的統(tǒng)計(jì)列表如下：

（四）豐厚的教育文化資源是人文重鎮(zhèn)形成最直接的原因

明末崇禎年間人陶晉英居武昌有年，長(zhǎng)期在湖南湖北間尋山問(wèn)水，探尋古跡，其所著《楚書(shū)》云：“蘄黃之間，近日人文飆升泉涌。然士風(fēng)與古漸遠(yuǎn)，好習(xí)傳奇，以曠達(dá)為高，繩墨為恥，蓋有東晉之風(fēng)焉。蓋其一段精光，亦自鏟埋不得。勿論士大夫，即女郎多能詩(shī)文者，如周元孚、董夫人輩?！泵鞔狞S州府人文飆升泉涌，這種人文氣象的出現(xiàn)與黃州府教育的普及與提高息息相關(guān)，正如宋人胡瑗在《松滋縣學(xué)記》中所說(shuō)：“成天下之才者在教化，教化之所本者在學(xué)校?！泵鞔S州府的學(xué)校教育包括官學(xué)和私學(xué)，且明初政府大力加強(qiáng)中央集權(quán)，強(qiáng)化思想控制，推行以官學(xué)為主的文教政策。早在洪武二年十月，朱元璋就諭中書(shū)省臣：“古昔帝王育人材。正風(fēng)俗，莫先于學(xué)校?！泵髡?guó)子監(jiān)于南北兩處，又令郡縣皆立學(xué)校，在各府、州、縣、衛(wèi)、所皆建儒學(xué)，以至出現(xiàn)“明代學(xué)校之盛，唐宋以來(lái)所不及也。生員雖定數(shù)于國(guó)初，未幾即命增廣。不拘額數(shù)?！敝煸斑€大力提倡興辦社學(xué)。將社學(xué)納入官學(xué)體系，“昔成周之世，家有塾，黨有庠，故民無(wú)不知學(xué)，是以教化行而風(fēng)俗美，今京師及郡縣皆有學(xué)而鄉(xiāng)社之民未睹教化，宜令有司更置社學(xué)，延師儒以教民間子弟，庶可導(dǎo)民善俗也?！弊远拍镣跤韨犑攸S州，黃州府歷代政績(jī)卓著之官員無(wú)不與辦教育相關(guān)聯(lián)，正如明代《黃岡重修學(xué)記》載：“學(xué)校之興有資于守令，舊矣。文翁之在蜀郡，范純?nèi)手谙逡?，皆以能興學(xué)校，崇教化，致民俗，丕變故，聲譽(yù)顯于當(dāng)時(shí)，名聞?wù)延诤笫溃胁豢杉耙?。蓋學(xué)校風(fēng)化之源，三綱五常之道，由是而后明；詩(shī)書(shū)禮樂(lè)之教，由是而后行；風(fēng)俗由是而變：人才由是而出。”地方官員以興教育為己任。也是黃州府教育發(fā)達(dá)之原因。在最高統(tǒng)治者的鼓動(dòng)和地方官員的推動(dòng)下，明初黃州府官學(xué)發(fā)達(dá)。

私學(xué)的主要形式是私塾，在黃州府廣大的農(nóng)村私塾占有絕對(duì)地位，是黃州府教育的根基。從私塾的設(shè)塾方式來(lái)看，有族塾（族館）、公延館、專延館、門館等；從學(xué)生的程度而言，又可分為蒙館和經(jīng)館。但無(wú)論哪一種形式，教育經(jīng)費(fèi)是發(fā)展教育的前提條件。明代黃州府的私塾教育經(jīng)費(fèi)主要是通過(guò)興辦義莊（義學(xué)）和士紳商人捐贈(zèng)來(lái)籌措。明代黃州府的各宗族大多是移民家族，各宗族為了自身的生存與發(fā)展，都積極鼓勵(lì)子弟讀書(shū)出仕，許多族譜中明確規(guī)定，凡不讀書(shū)、不習(xí)禮者，不得參與祭祖：凡科考中式者則給予豐厚的獎(jiǎng)勵(lì)。如蘄春童家畈《童氏宗譜·獎(jiǎng)賢》中就規(guī)定：“欲振家庭，端培士氣，如有人泮給花紅三十兩?！睘榱舜_保教育經(jīng)費(fèi)，有的家族甚至把廟產(chǎn)收益也作為興學(xué)之資，如黃岡《謝氏宗譜》卷首下《能躍公傳》：“助理宗從，重新古靈梵剎，雖重在供佛，而實(shí)則為闔族弟子讀書(shū)計(jì)，故其規(guī)模皆校塾也?！痹诿髑鍟r(shí)代，皇權(quán)不下縣，縣下靠宗族，宗族之義學(xué)對(duì)于普及農(nóng)村教育。確保寒門俊秀之士子完成學(xué)業(yè)，進(jìn)而進(jìn)入社會(huì)精英階層，實(shí)現(xiàn)社會(huì)的正常流動(dòng)，維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定發(fā)揮了巨大作用。

無(wú)論是官學(xué)還是私學(xué)，明代的學(xué)校教育均淪為科舉的附庸，科舉這種曾經(jīng)的先進(jìn)文官選拔制度日漸成為籠牢人才的桎梏，“舉天下而為十八房之讀。讀之三五年而一幸登第，則無(wú)知之童子，儼然與公卿相揖讓，而文武之道棄如弁髦。嗟乎！八股盛而六經(jīng)危，十八房興而二十一史廢。”進(jìn)而憤然曰：“八股之害等于焚坑，而敗壞人才有盛于咸陽(yáng)之郊之所坑者?！泵鎸?duì)科舉的腐敗，而官學(xué)和私學(xué)又成為科舉的附庸，一批有識(shí)之士為天下計(jì)，紛紛恢復(fù)或創(chuàng)建書(shū)院，重新倡導(dǎo)講學(xué)之風(fēng)，首倡者乃著名學(xué)者王陽(yáng)明。明正德年間（1506-1521）王陽(yáng)明主講白鹿洞書(shū)院，黃岡郭氏宗族七世孫郭慶從王陽(yáng)明學(xué)，據(jù)《黃岡縣志》卷8《人物志·儒林》載：“聞王守仁講學(xué)，徒步往從之三年，得其說(shuō)。”耿定向亦稱贊郭慶說(shuō)：“為舉人時(shí)，從文成王（即王陽(yáng)明）游最久，文成念其篤實(shí)，常延為館師，其所提訓(xùn)者甚悉，具錄文成集中?！秉S州府毗鄰江西九江郡，王學(xué)浸染頗深，受此影響，明中葉后書(shū)院大興，其書(shū)院總數(shù)居湖北全省之冠，現(xiàn)根據(jù)蔡志榮《明清湖北書(shū)院研究》列表如下（見(jiàn)下頁(yè)）：

從上表可知，黃州府的書(shū)院數(shù)在湖北省占第一位與黃州府的進(jìn)士數(shù)一致，也與黃州府在明代前后期進(jìn)士數(shù)同步調(diào)，以此觀之，教育對(duì)人才的重要性不言而喻。

明正德（1506-1521年）以后，黃州府的名儒碩彥以書(shū)院為陣地，大興講學(xué)之風(fēng)。著名理學(xué)家、戶部尚書(shū)黃安人耿定向辭官歸隱后。在家鄉(xiāng)黃安筑天臺(tái)書(shū)院，主講程朱理學(xué)，名動(dòng)一時(shí)，狀元焦竑在《天臺(tái)書(shū)院記》中說(shuō)：“天臺(tái)先生崛起楚之黃安，推明孔、顏、周、陸之學(xué)，與鄉(xiāng)人肆習(xí)之，從游者履恒滿戶外”。耿定向與其弟定力、定理以及周思久、周思敬二人在黃安一麻城一帶形成黃州府西北部講學(xué)中心。與此同時(shí)，以蘄州人理學(xué)家顧問(wèn)、顧闕兩兄弟和黃梅人瞿九思，以崇正書(shū)院、陽(yáng)明書(shū)院、江漢書(shū)院為中心開(kāi)展活動(dòng)，形成了以蘄春一黃梅一廣濟(jì)為中心的東南部講學(xué)中心。這兩大學(xué)術(shù)中心的形成，促進(jìn)了各個(gè)學(xué)派之間相互砥礪學(xué)問(wèn)，問(wèn)難答辯。也吸引了全國(guó)一流學(xué)者、文人加入其中。《西游記》作者吳承恩曾任職于蘄州荊王府，其職務(wù)為“荊府紀(jì)善”，細(xì)細(xì)品讀《西游記》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《西游記》中的有些城池物象、地名風(fēng)俗、方言俚語(yǔ)與蘄州風(fēng)土人情有相似之處，特別是“《西游記》第八十八回、第八十九回關(guān)于玉華王府的章節(jié)，則是以荊王府為原型進(jìn)行創(chuàng)造的?！敝ㄋ孜膶W(xué)家馮夢(mèng)龍應(yīng)黃安、麻城名士之邀先后于萬(wàn)歷四十四年至四十五年、萬(wàn)歷四十八年至天啟元年兩次到黃安、麻城講學(xué)，主講《春秋》，深得學(xué)子歡迎。此外羅貫中的《三國(guó)演義》與黃州赤壁、麻城藏書(shū)家劉承禧與《金瓶梅》的傳播與刊刻、李贄在黃安、麻城對(duì)《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)及其《李卓吾評(píng)點(diǎn)忠義水滸全卷》傳世，足見(jiàn)明代黃州府人文氣象崢嶸。

在這些客籍文化名人中，影響最大的莫過(guò)于李贄。李贄于萬(wàn)歷九年（1581年）卸任云南姚安知府投奔黃安三耿，直至萬(wàn)歷二十八年（1600年）被迫離開(kāi)麻城，在這長(zhǎng)達(dá)十七、八年的時(shí)間里專心在黃安、麻城講學(xué)著述，其《焚書(shū)》、《藏書(shū)》均在麻城完成。而李贄與耿定向的每一次論爭(zhēng)，朝野側(cè)目，天下聳動(dòng)。關(guān)于李贄與耿定向的論爭(zhēng)，黃宗羲在《明儒學(xué)案》中有精彩的記述：“卓吾寓周柳塘湖上。一日論學(xué)，柳塘謂：‘天臺(tái)重名教，卓吾識(shí)真機(jī)?！耪V柳塘曰：‘拆籬放犬?！薄话愕挠^點(diǎn)認(rèn)為，耿定向重名教而與主流社會(huì)思想相合，而李贄重性情而與主流社會(huì)相悖。其實(shí)李贄與耿定向思想的差異與沖突原因不止如此。先哲與時(shí)賢著述頗豐，本文不再贅述。但李贄作為一個(gè)“未能超脫傳統(tǒng)的反傳統(tǒng)”的晚明思想家與“維護(hù)綱常卻對(duì)嘉靖以后‘世風(fēng)日偷’持批評(píng)而欲‘陳先進(jìn)懿行以救時(shí)弊”’的理學(xué)家耿定向的爭(zhēng)論對(duì)黃州府的學(xué)風(fēng)與文風(fēng)甚至對(duì)中國(guó)思想史與中國(guó)哲學(xué)史影響巨大，正如湖北宿儒甘鵬云所說(shuō)：

篇3

古有天圓地方之說(shuō),“八方”指地上的東、南、西、北四方和四隅:東南、東北、西南、西北,有時(shí)亦稱“八荒”,泛指全天下?！妒酚?司馬相如列傳》:“六合之內(nèi),八方之外,浸潯衍溢。”

八荒

八荒指“八方荒遠(yuǎn)之地”。賈誼《過(guò)秦論》:“秦孝公據(jù)崤函之固,擁雍之地,君臣固守以窺周室,有席卷天下、包舉字內(nèi)、囊括四海之意,并吞八荒之心?！?/p>

九土

“九土”也稱“九州”,泛指全國(guó)各方土地。唐?杜牧《阿房宮賦》:“直欄橫檻,多于九土之城郭;管弦嘔啞,多于市人之言語(yǔ)?！?/p>

九州

“九州”亦稱“九土”,泛指全國(guó)各地。名稱由來(lái),當(dāng)從古代傳說(shuō),約起于春秋。據(jù)說(shuō)大禹治水后中原一帶劃分九州,九州的劃法,一般據(jù)《尚書(shū)?禹貢》:“禹別九州?！辈⒕唧w釋為:冀州、兗州、青州、徐州、揚(yáng)州、荊州、豫州、梁州和雍州。其他諸說(shuō)如《呂氏春秋》上以“幽州”代“梁州”;《周禮》上以“幽州”、“并州”代“徐州”、“梁州”;《爾雅》上以“幽州”、“營(yíng)州”代“青州”、“梁州”,漢?賈誼《過(guò)秦論》:“然秦以區(qū)區(qū)之地,致萬(wàn)乘之勢(shì),序八州而朝同列,百有余年矣……”唐?王昌齡《放歌行》:“清樂(lè)動(dòng)千門,皇風(fēng)被九州。”

三江

“三江”是眾多水道的總稱。由于山川易位、變遷,“三”在古文中又泛指多數(shù),各時(shí)各地習(xí)慣稱呼又有差異, “三江”具體內(nèi)含繁多,列舉些有代表性的:以今吳淞江和蕪湖、宜興間由長(zhǎng)江通太湖一水,并長(zhǎng)江下游為南、中、北三江;以今贛江、岷江、漢江為南、中、北三江;以長(zhǎng)江中下游為南、中、北三江;以分江水、中江、北江為三江;以浙江、浦江、剡江為三江;以松江(即吳淞江)、錢塘江、浦陽(yáng)江為三江;以岷江、松江、浙江為三江等。古代各地尚有《山海經(jīng)?海內(nèi)東經(jīng)》稱大江、南江、北江為岷三江;郭璞注《山海經(jīng)?中山經(jīng)》稱長(zhǎng)江、湘水、沅水為三江;唐?李吉甫《元和郡縣圖志》稱岷江、澧江、湘江為西、中、南三江。

三吳

歷史上三個(gè)吳地的合稱。初見(jiàn)六朝時(shí)的記載,說(shuō)法各異:北魏?酈道元《水經(jīng)注》以吳郡、吳興、會(huì)稽合為“三吳”;唐?李吉甫《元和郡縣志》以吳郡、吳興、丹陽(yáng)為“三吳”;宋?稅安禮《歷代地理指掌圖》又認(rèn)為蘇州、常州、湖州是“三吳”;明?周祁《名義考》則以蘇州為東吳、潤(rùn)州為中吳、湖州為西吳。對(duì)照《晉書(shū)》有關(guān)“三吳”的記載,當(dāng)以前兩種說(shuō)法為較合理。

三湘

古一般指湘江上的三個(gè)不同河段,即上游漓湘、中游瀟湘和下游蒸湘。也有說(shuō)現(xiàn)今湖南的湘鄉(xiāng)(下湘)、湘潭(中湘)、湘陰(上湘)三地是“三湘”。

三秦

項(xiàng)羽滅秦以后,將秦關(guān)中故地一分為三:以今陜西中部成陽(yáng)以西之地封給降秦將章邯,稱為雍王;把成陽(yáng)以東至黃河地區(qū)封給司馬欣,稱為塞王;將上郡(今陜西省北部地區(qū))封給董翳,稱為翟王。合稱為“三秦”。唐?王勃《送杜少府之任蜀州》:“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。”

五湖

泛指太湖流域一帶的湖泊。自近代,一般以洞庭、鄱陽(yáng)、太湖、巢湖、洪澤為五湖。

九夷

本指古代 我國(guó)東方各民族,也泛指四方的少數(shù)民族。亦借指四方邊遠(yuǎn)地區(qū)。

中國(guó)

古代稱“中國(guó)”一般指中原一帶,亦即“中原”、“中土”?！顿Y冶通鑒?赤壁之戰(zhàn)》:“若能以吳、越之眾與中國(guó)抗衡,不如早與之絕;若不能,何不按兵束甲,北面而事之!”

中原

“中原”大致有兩種含義:指平原、原野(此義較早),《詩(shī)?小雅?吉日》:“瞻彼中原,其祁孔有?！绷碇更S河流域中、下游一帶,亦稱“中土”、“中州”。先秦時(shí)稱豫州為“中原”,因其居九州之中得名,后一般泛指黃河中、下游地區(qū)。丘遲《與陳伯之書(shū)》:“北虜僭盜中原,多歷年所,惡積禍盈?！蹦纤螘r(shí)又指淮河以北的廣大地區(qū)。陸游《示兒》: “王師北定中原日,家祭無(wú)忘告乃翁?！?/p>

關(guān)中

古地域名。戰(zhàn)國(guó)至秦漢間,一般稱函谷關(guān)以西的地區(qū)為“關(guān)中”。《史記?項(xiàng)羽本紀(jì)》:“沛公左司馬曹無(wú)傷使人言于項(xiàng)羽曰:‘沛公欲王關(guān)中,使子?jì)霝橄?珍寶盡有之?！?/p>

關(guān)東

古代一般指關(guān)隘以東地區(qū)。秦、漢、唐諸王朝皆定都陜西西安一帶,故稱函谷關(guān)或潼關(guān)以東的今河南、山東等地為“關(guān)東”。唐?劉長(zhǎng)卿詩(shī):“斗雞過(guò)渭北,走馬向關(guān)東?！苯肝挥谏胶ｊP(guān)以東的遼寧、吉林、黑龍江三省為“關(guān)東”。

山東

古地區(qū)名。戰(zhàn)國(guó)、秦、漢時(shí)代指崤山或華山以東為“山東”,有時(shí)也泛指秦以外的六國(guó)領(lǐng)土。漢?賈誼《過(guò)秦論》:“山東豪俊遂并起而亡秦族矣?！?/p>

江東

古地區(qū)名。長(zhǎng)江在今蕪湖至南京河段接近于南北流向,古代因稱其以東及以下南岸地區(qū)為“江東”?！妒酚?項(xiàng)羽本紀(jì)》:“江東已定,急引兵西擊秦?！?/p>

江表

古地區(qū)名。一般指長(zhǎng)江南岸的廣大地區(qū)。以中原為視點(diǎn),看長(zhǎng)江南岸為長(zhǎng)江以外,故稱“江表”?！顿Y治通鑒?赤壁之戰(zhàn)》:“肅曰:‘孫討虜聰明仁惠,敬賢禮士,江表英豪咸歸附之……’”

江左

古地區(qū)名。古人在地理上以東為左,以西為右,因稱“江東”為“江左”。另東晉及南朝宋、齊、梁、陳皆定都南京,因地處江左,故當(dāng)時(shí)稱五朝及其轄區(qū)為“江左”。

篇4

（一）利用多媒體教學(xué)對(duì)學(xué)生進(jìn)行情感啟發(fā)。多媒體教學(xué)指的是教師從教學(xué)目標(biāo)出發(fā)，針對(duì)教學(xué)對(duì)象的特殊性，合理選擇和運(yùn)用現(xiàn)代教學(xué)媒體參與教學(xué)的過(guò)程。多媒體集文字、圖像、聲音以及視頻為一體，能形象地表達(dá)出使用者的意圖。我國(guó)目前的初中語(yǔ)文古詩(shī)教學(xué)多采用傳統(tǒng)的教學(xué)模式，如課前讓學(xué)生朗讀古詩(shī)，教師逐字翻譯古詩(shī)并要求學(xué)生做筆記，布置學(xué)生課后背誦古詩(shī)等。這樣的教學(xué)模式難以提起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，也無(wú)法使學(xué)生更進(jìn)一步地了解古詩(shī)的含義。因此，將古詩(shī)教學(xué)與多媒體教學(xué)相結(jié)合，可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)教學(xué)模式枯燥無(wú)味的缺點(diǎn)。利用多媒體資料營(yíng)造氣氛進(jìn)行情感啟發(fā)的策略主要包括(1)課前搜集與古詩(shī)背景、詩(shī)人背景相關(guān)的視頻資料，在課上學(xué)習(xí)古詩(shī)前的教學(xué)環(huán)節(jié)播放；(2)下載符合古詩(shī)表現(xiàn)意境的音樂(lè)，并在課上的朗讀環(huán)節(jié)播放；(3)組織學(xué)生到計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)教室，利用互聯(lián)網(wǎng)等工具查找與古詩(shī)相關(guān)的信息，并要求學(xué)生歸納整理，于課上分享。例如，蘇教版初中語(yǔ)文課程中《赤壁》杜牧（唐）一詩(shī)，作者杜牧作為唐朝的官宦世家后人，擁有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)。此詩(shī)正是其借沙中“折戟”回顧歷史，從而表達(dá)其獨(dú)樹(shù)一幟的史論觀。教師應(yīng)把握好這一點(diǎn)，將介紹人物以及社會(huì)背景作為課程的重點(diǎn)進(jìn)行教學(xué)設(shè)計(jì)。首先，搜集與杜牧、周瑜、曹操以及大小喬等詩(shī)中涉及的人物有關(guān)的以及唐朝、三國(guó)的社會(huì)背景有關(guān)的視頻、圖像、音頻文件作為教學(xué)輔助工具，并在學(xué)習(xí)古詩(shī)前，向?qū)W生呈現(xiàn)以上多媒體資料。讓學(xué)生通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的接受方式理解古詩(shī)的背景，不僅能為學(xué)生更進(jìn)一步地理解古詩(shī)奠定基礎(chǔ)，也能通過(guò)視頻、音頻效果在課堂渲染出一種“黃沙漫天，戰(zhàn)亂紛紛”的氣氛，從而激起學(xué)生的情感共鳴。

（二）通過(guò)組織課堂活動(dòng)對(duì)學(xué)生進(jìn)行情感啟發(fā)。傳統(tǒng)的教學(xué)模式通常指“教師在講臺(tái)講，學(xué)生在座位聽(tīng)”這樣一種灌輸式的教學(xué)方法。要使學(xué)生真正主動(dòng)地去學(xué)習(xí)古詩(shī)、理解古詩(shī)、體會(huì)古詩(shī)，必須摒棄灌輸式的方法，將課堂互動(dòng)加入到教學(xué)環(huán)節(jié)中。在初中語(yǔ)文古詩(shī)教學(xué)中，筆者提出幾個(gè)課堂活動(dòng)的形式，主要包括：(1)用現(xiàn)代文重述古詩(shī)；(2)演繹古詩(shī)情節(jié)；(3)作類似詩(shī)一首。例如，蘇教版初中語(yǔ)文課程中《登岳陽(yáng)樓》杜甫（唐）一詩(shī)，教師可開(kāi)展“300字現(xiàn)代文重現(xiàn)歷史”活動(dòng)。分發(fā)卡紙，讓學(xué)生根據(jù)自己對(duì)古詩(shī)的理解設(shè)計(jì)情境，將自己與詩(shī)中“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的情景相結(jié)合，從杜甫的角度出發(fā)，理解其雖滿懷政治抱負(fù)卻一直懷才不遇的哀傷之情，并用現(xiàn)代文學(xué)表達(dá)方式重述杜甫在《登岳陽(yáng)樓》中的所見(jiàn)及所想。讓每個(gè)學(xué)生都當(dāng)一回“杜甫”，恰好將學(xué)生的感情與歷史情境相結(jié)合，達(dá)到了情境同一性的要求，從而有效地引發(fā)了情感共鳴，完成情感啟發(fā)。學(xué)生完成此項(xiàng)活動(dòng)后，教師收集學(xué)生作品，并在課后做整理和評(píng)價(jià)，于課間傳閱，更進(jìn)一步加深學(xué)生的印象。

（三）通過(guò)情境朗讀對(duì)學(xué)生進(jìn)行情感啟發(fā)。在每一次古詩(shī)教學(xué)課程完成后，教師可組織學(xué)生開(kāi)展古詩(shī)的情境朗讀。情境朗讀指的是教師通過(guò)播放與古詩(shī)表達(dá)情感相符合的背景音樂(lè)，帶領(lǐng)學(xué)生一起有感情地朗讀古詩(shī)。朗讀是表達(dá)情感最直接的方法之一，通過(guò)情境朗讀，可使學(xué)生融入到古詩(shī)所描繪的情境中去，體會(huì)詩(shī)人所見(jiàn)、所聞、所想，從而更深層次地理解詩(shī)人意圖表達(dá)的情感。除了學(xué)習(xí)古詩(shī)的課程以外，教師還應(yīng)在以后的課程中多帶領(lǐng)學(xué)生復(fù)習(xí)，爭(zhēng)取達(dá)到溫故而知新的效果。例如，蘇教版初中語(yǔ)文課程中《過(guò)零丁洋》文天祥（宋）一詩(shī)，全詩(shī)無(wú)不體現(xiàn)著一種悲壯、激昂的力量，尤其是詩(shī)末的一句“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。”教師應(yīng)選擇基調(diào)較為悲愴的背景音樂(lè)，在帶領(lǐng)學(xué)生朗讀時(shí)，應(yīng)先抑后揚(yáng)，輕重得當(dāng)。集體朗讀完畢后，還可以進(jìn)行情境朗讀比賽，激發(fā)學(xué)生的熱情，從而加深對(duì)古詩(shī)的印象。

二、應(yīng)用情感啟發(fā)的作用

篇5

語(yǔ)文

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)?！泼虾迫弧洞簳浴?/p>

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅?！屏谠督?/p>

鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門?！瀑Z島《題李凝幽居》

胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝?！豆旁?shī)十九首》之《行行重行行》

鳥(niǎo)飛反故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘?！毒耪掳й?/p>

蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。——唐王籍《入若耶溪》

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！贫鸥Α洞和?/p>

(2)人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。(蘇軾：《水調(diào)歌頭》) 問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。.(朱熹:《觀書(shū)有感》)

8 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！拍?《赤壁》

劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》：“懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人?！?/p>

李白《行路難》“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。”

9 (1)“沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！?僧志南《絕句》)

韓愈《初春小雨》:“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)?！?/p>

“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲?！?劉長(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》)

(2)雨后春筍 風(fēng)雨同舟 風(fēng)雨飄搖

(3)“國(guó)家節(jié)水標(biāo)志”由水滴、手掌和地球變形而成。綠色的圓形代表地球，象征節(jié)約用水是保護(hù)地球生態(tài)的重要措施。標(biāo)志留白部分像一只手托起一滴水，手是拼音字母JS的變形，寓意節(jié)水，表示節(jié)水需要公眾參與，鼓勵(lì)人們從我做起，人人動(dòng)手節(jié)約每一滴水，手又像一條蜿蜒的河流，象征滴水匯成江河。水和手的結(jié)合像心字的中心部分(去掉兩個(gè)點(diǎn)),且水滴正處在"心"字的中間一點(diǎn)處,說(shuō)明了節(jié)約用水需要每一個(gè)人牢記在心,用心去呵護(hù),節(jié)約每一滴珍貴的水資源.

(4)宋江 潯陽(yáng)樓醉題反詩(shī)

p15 (二)此詩(shī)中瀑布形象充分人格化，寫(xiě)得有氣魄，為馮云山激賞不是偶然的。在深山之中，有無(wú)數(shù)不為人知的涓涓細(xì)流，騰石注澗，逐漸匯集為巨大山泉，在經(jīng)歷“千巖萬(wàn)壑”的艱險(xiǎn)后，它終于到達(dá)崖前。

(三)張可久《天凈沙 江上》嗈嗈落雁平沙，依依孤鶩殘霞，隔水疏林幾家。 小舟如畫(huà)，漁歌唱入蘆花。 這是一首寫(xiě)景之作。作者以凝煉的筆墨，勾畫(huà)出一幅暮秋江邊落日?qǐng)D。前三句寫(xiě)落雁、孤鶩、殘霞、人家等，純是自然景物;末句“小舟如畫(huà)，漁歌唱入蘆花”，錦上添花，一小舟、一漁歌，使畫(huà)面更覺(jué)生動(dòng)，平添了一片從容閑適的情趣。馬致遠(yuǎn)《天凈沙 秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。 馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙?秋思》是表達(dá)游子思鄉(xiāng)、卷于漂泊的作品。詩(shī)詞簡(jiǎn)短精煉，準(zhǔn)確的表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)的心情，也能給讀者心靈的一種震撼，它能把讀者帶到另外一種環(huán)境或者是一種境界，運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法。

(四)這首詩(shī)句只有用在"民族氣節(jié)、忠貞愛(ài)國(guó)"時(shí)才貼切.

p16 有群雓周圍鳴。忽晨風(fēng)過(guò)吾等上，吾遽翼諸雓，晨風(fēng)不得捕，去。已而有烏來(lái)，與子同啄。吾視之，兄弟也。與之上下，甚馴。烏忽銜吾子飛去。吾仰視悵然，似悔為其所賣也。

害人之心不可有，防人之心不可無(wú)

首先是一個(gè)概念的偷換

另外就是提出一個(gè)兩難問(wèn)題

楚王不殺侍衛(wèi)的根本原因，我認(rèn)為，楚王通過(guò)侍衛(wèi)的一番話認(rèn)識(shí)到不死之藥不能保不死，人會(huì)有很多方式失去生命。

不該殺則基本把侍衛(wèi)定義為一個(gè)忠臣，直言進(jìn)諫之類博取支持。

p18 作者在文中主要描寫(xiě)了那幾種鳥(niǎo)的鳴叫聲，它們分別有什么特點(diǎn)?(2分)

答案：綠背黃紋的鳥(niǎo)，重復(fù)纏綿;山雀，短促嘹亮;鷓鴣，忽斷忽續(xù)。

呂仙祠”、“呂公祠”、“呂祖閣”。

數(shù)學(xué)

27頁(yè)雙基導(dǎo)航：

一、填空題

1題：眾數(shù)

2題：√S2 標(biāo)準(zhǔn)差 離散程度

3題：乙

4題：8844

5題：31 ;46.5

6題：2

7題：-1

8題：(1)m-n (2)a-b (3) 3xy-3y2

9題：3;3

10題：1

11題：兩條直線平行;他們同位角的平分線互相平行;真

二、選擇題 1~6 DDCBBD

三、可能產(chǎn)生增根的是D步

四、計(jì)算并簡(jiǎn)化 (注意：/為分子與分母之間的分?jǐn)?shù)線)

1題：原式=(15y-12x+6x)/12x2y2=(15y-6x)/12x2y2

2題：原式=(x+2)/(x+2)(x-2)—x/(x-2)=(x+2-x)/(x-2)=2/(x-2)

五、解方程 解：3(x-1)/x(x-1)=(x+5)/x(x-1)

3x-3+6x=x+5 8x=8 x=1 檢驗(yàn)：把x=1代人原方程中 出現(xiàn)了增根 原方程無(wú)解

六、(1)從上至下：13.2;13.4

(2)小明第二次成績(jī) ;小亮第四次成績(jī)

(3)他們的平均數(shù)都為13.3;小明的極差為0.2 小亮的極差為0.4:;小明的方差為0.004

小亮的方差為0.02 建議：小明的成績(jī)比較穩(wěn)定 應(yīng)該再突破;小亮的成績(jī)不穩(wěn)定，應(yīng)該多鍛煉 尋找原因

七、(1) ①平行四邊形②(我實(shí)在沒(méi)找出來(lái)怎么畫(huà)圖，非常抱歉)以CB為對(duì)稱軸 畫(huà)CBD′對(duì)稱于CBD

(2)找到AC的中點(diǎn)D 畫(huà)DECB 并讓EBCB

則畫(huà)出了矩形DCBE

八、(1)過(guò)N點(diǎn)做NHBC 交AE于G 則∠MHN=∠C=90°=∠B

∠NGO+∠ONG=90° ∠NAO+∠OGN=90° ∠NGO=∠NAO 又∠MHN=∠B NH=BC=AB

ABE≌MNH AE=MN=10㎝

(2)解：∠A=40° AB=AC ∠ABC+∠C=140°

∠ABC=∠C=70° AE=EB ∠AED=∠BED ED=ED AED≌BED

∠EBD=∠A=40°∠DBC=70°—40°=30° ∠BDC=180°—70°—30°=80°

70°≠30°≠80° 既BC≠DC≠BD BCD不是等腰三角形

英語(yǔ)

37頁(yè)答案：

公共英語(yǔ)標(biāo)志：

勿折花木

hands off the flowers and trees

來(lái)賓登記

visitors please register

請(qǐng)勿踐踏草坪

Please keep off the grass

請(qǐng)隨手關(guān)門

Please shut the door after you

勿亂扔廢棄物

No littering

38頁(yè)答案

英語(yǔ)諺語(yǔ)

第一題 1 不入虎穴焉得虎子 2人善被人欺，馬善被人騎 3耳朵發(fā)燒有人念叨 4 殺雞取卵

第2題 改為條件狀語(yǔ)從句

得寸進(jìn)尺：if you give him inch ,he will take a mile

早睡早起，精神百倍：if a man goes to bed early and wise early ,he will be healthy wealthy ,and wise

自助者天自助：if you help yourselfs ,god will help you

自己不動(dòng)，叫天何用：if a man who doesn't act heaven will never help him

不勞無(wú)獲：if there are no pain ,there will be no gain

第3題 積累諺語(yǔ)

A bad beginning makes a bad ending.

惡其始者必惡其終。

3英語(yǔ)諺語(yǔ) ：

if you venture nothing ,you will have nothing

不入虎穴，焉得虎子。

if you make an ass of yourself ,don't complain if people criticize you .

如果你讓自己當(dāng)眾出丑,如果有人批評(píng)不要抱怨

if your ears glow ,someone is talking of you

耳朵發(fā)燒，有人念叨。

if you sell the cow ,you sell her milk too.

事難兩全。

篇6

關(guān)鍵詞：薛寶琴；懷古十絕句；內(nèi)隱十物

一、“薛小妹新編懷古詩(shī)”

在《紅樓夢(mèng)》第五十一回“薛小妹新編懷古詩(shī)、胡庸醫(yī)亂用虎狼藥”中，薛寶釵的妹妹薛寶琴展示了她的十首懷古絕句，書(shū)中寫(xiě)到：“眾人聞得寶琴將素習(xí)所經(jīng)過(guò)各省內(nèi)的古跡為題，做了十首，內(nèi)隱十物，皆說(shuō)這自然新巧。”①承接第五十回在暖香塢制作詩(shī)謎，薛小妹自稱是昔日隨父親游商四方時(shí)感懷古跡而作，且每首詩(shī)中都暗隱俗物一件，讓眾人猜一猜。這新編的懷古絕句便是以下十首：

赤壁懷古（其一）

赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟。

喧闐一炬悲風(fēng)冷，無(wú)限英魂在內(nèi)游。

交趾懷古（其二）

銅鑄金鏞振綱紀(jì)，省傳海外播戎羌。

馬援自是功勞大，鐵笛無(wú)煩說(shuō)子房。

鐘山懷古（其三）

名利何曾伴汝身，無(wú)端被詔出凡塵。

牽連大抵難休絕，莫怨他人嘲笑頻。

淮陰懷古（其四）

壯士須防惡犬欺，三齊位定蓋棺時(shí)。

寄言世俗休輕鄙，一飯之恩死也知。

廣陵懷古（其五）

蟬噪鴉棲轉(zhuǎn)眼過(guò)，隋堤風(fēng)景近何如。

只緣占得風(fēng)流號(hào)，惹得紛紛口舌多。

桃葉渡懷古（其六）

衰草閑花映淺池，桃枝桃葉總分離。

六朝梁棟多如許，小照空懸壁上題。

青冢懷古（其七）

黑水茫茫咽不流，冰弦撥盡曲中愁。

漢家制度誠(chéng)堪嘆，樗櫟應(yīng)慚萬(wàn)古羞。

馬嵬懷古（其八）

寂寞脂痕漬汗光，溫柔一旦付東洋。

只因遺得風(fēng)流跡，此日衣衾尚有香。

蒲東寺懷古（其九）

小紅骨賤最身輕，私掖偷攜強(qiáng)撮成。

雖被夫人時(shí)吊起，已經(jīng)勾引彼同行。

梅花觀懷古（其十）

不在梅邊在柳邊，個(gè)中誰(shuí)拾畫(huà)嬋娟。

團(tuán)圓莫憶春香到，一別西風(fēng)又一年。②

這十首絕句分別引用了漢末赤壁鏖戰(zhàn)（《通鑒紀(jì)事本末》卷九）、馬援南征交趾（《后漢書(shū)》卷二十四）、孔稚制移文（《南齊書(shū)》卷四十八）、漢初韓信封王（《史記》卷九十三）、隋煬帝臨幸江都（《隋書(shū)》卷三、卷四）、王獻(xiàn)之贈(zèng)別桃葉渡（《晉書(shū)》卷八十）、昭君出塞和親（《漢書(shū)》卷九、卷九十四）、楊妃玉殞馬嵬坡（《舊唐書(shū)》卷五十一）、崔張相會(huì)普救寺、杜柳魂游牡丹亭等十事的典故。其中前八首為真實(shí)的歷史事件，第九首和十首則是引自唐代傳奇《鶯鶯傳》和明朝南戲《牡丹亭》，屬于文學(xué)作品。在古詩(shī)文中，題名既為“懷古”，那么創(chuàng)作者的真實(shí)意圖便是“感今”，歷史的滄桑在當(dāng)事人的親身經(jīng)歷中得到再現(xiàn)，在感慨過(guò)往歷史與當(dāng)下驚人相似的同時(shí)，抒發(fā)內(nèi)心的感慨。故而借用典故表達(dá)內(nèi)心想法，便是懷古詩(shī)的魅力所在，薛小妹的這十首懷古絕句的用典也不例外。

二、懷古十絕句的“感今”內(nèi)涵

在第五十一回中，薛小妹的這十首絕句詩(shī)“內(nèi)隱十物”，交予眾姐妹猜燈謎所用，然而“大家猜了一回，皆不是”，而且至始至終也沒(méi)有破解謎底，這十首絕句的內(nèi)隱之物反倒成了謎團(tuán)，待后世揣摩參透。十首絕句的所藏之物，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。然而通觀全詩(shī)，格調(diào)低沉壓抑，涉及到戰(zhàn)敗的傾頹、分離的苦楚、死亡的恐懼、功業(yè)的未成等等，頗有“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的滄桑，映照盛世不再，韶華流逝的現(xiàn)實(shí)，哀婉惆悵，凄涼蕭瑟。在一片祥和歡聚的大觀園中，此刻突兀出這么十首詩(shī)歌，著實(shí)令人匪夷所思。

關(guān)于這十首詩(shī)的傷今之意，學(xué)界通行的說(shuō)法是“十首絕句，其實(shí)就是《紅樓夢(mèng)》的‘錄鬼簿’，是已死和將死的大觀園女兒的哀歌。――這就是真正的‘謎底’。名曰‘懷古’，實(shí)則悼今，說(shuō)是‘燈謎’，其實(shí)就是人生之‘謎’?！雹凼讘压旁?shī)分詠了九個(gè)人（第二首起）：賈元春、李紈、王熙鳳、晴雯、賈迎春、香菱、秦可卿、金釧兒、林黛玉，而第一首《赤壁懷古》則是總述賈府的衰敗歷程。

正如第五回“游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢(mèng)”中所言：“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無(wú)情的，分明報(bào)應(yīng)。欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡。冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離聚合皆前定。預(yù)知命短問(wèn)前生，老來(lái)富貴也真僥幸?？雌频模萑肟臻T；癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥(niǎo)偷林，落了片白茫茫大地真干凈?！雹荦嫶蟮募易逅バ喔瘔模Z府“事敗抄沒(méi)”，在覆巢之下完卵不存，“子孫流散”各奔東西，十首絕句正是照應(yīng)了前文的預(yù)言：今日眾姐妹聚首彈唱、猜謎賦詩(shī)，他日樹(shù)倒猢猻散、林盡鳥(niǎo)投飛，懷念的是今日富貴榮華的紙醉金迷，感傷的是他日生離死別的衰朽破敗。書(shū)中在首回即題寫(xiě)了一首名曰《金陵十二釵》的絕句，詩(shī)云：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味?！雹菰谧髡呖磥?lái)，這些文字“字字看來(lái)皆是血”，透過(guò)層層歡樂(lè)的背影，望見(jiàn)了來(lái)日的凄慘悲愴，唯有飽經(jīng)滄桑的懷古詩(shī)足以涵蓋興衰變遷的家族，以及附著在那棵朽木之上正搖曳生輝的新生枝葉。正如《阿房宮賦》所云：“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人?！雹扪π∶迷?shī)中感慨的是古人，而日后她們又何嘗不是古人呢？在哀嘆別人的同時(shí)，又何嘗不是在感傷自己呢？此時(shí)的大觀園正處在“呼喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”的末日前夜，只是這眾多“癡兒竟尚未悟”罷了。

三、懷古十絕句的“自然新巧”之法

薛小妹的十首懷古絕句正如文中眾人所言“自然新巧”，其新巧之法在于將這十首詩(shī)歌運(yùn)用地恰到好處：在“文備眾體，可以見(jiàn)史才、詩(shī)比、議論”⑦的小說(shuō)中運(yùn)用詩(shī)文，猶如“羚羊掛角”自然而天成，清新而巧妙。

十絕句的創(chuàng)作首先是滿足情節(jié)結(jié)構(gòu)的需要，是承接上一回眾姐妹作詩(shī)句、猜燈謎的情節(jié)安排。薛小妹在其姐姐薛寶釵的安排下進(jìn)了賈府，新來(lái)的人兒為了給自己的姐姐臉上增光，同時(shí)要在姐妹們的面前展示自己的才華，于是便有了在暖香塢猜燈謎作詩(shī)的文娛游戲，在敘事上自然過(guò)渡，合乎情理。

其次，十首詩(shī)也回應(yīng)了“落了片白茫茫大地真干凈”的主旨思想。薛小妹展示的懷古絕句詩(shī)中描寫(xiě)朝代更迭、戰(zhàn)事興廢、死亡破敗等等衰頹的景象，歷史的厚重感沉醉其中，猶如歷經(jīng)了風(fēng)云滄桑的歲月老人的思想境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她這個(gè)十二歲正處于妙齡少女年齡段的思想界面。十首詩(shī)細(xì)細(xì)品來(lái)覺(jué)得荒唐可笑，但正是透過(guò)這滿紙的荒唐言，道出了作者一把的辛酸淚：誰(shuí)料賈府今日之輝煌，預(yù)示著來(lái)日的沒(méi)落，十之有九對(duì)應(yīng)著在場(chǎng)猜謎語(yǔ)的眾姊妹，暗示著他日的奔走離散。在小說(shuō)的第五回中，賈寶玉游幻境，閱得點(diǎn)評(píng)十二釵的詩(shī)文，心中不解其文意。到了此處薛小妹又呈現(xiàn)十首絕句，眾人又猜不到謎底。文中懸念跌出，處處設(shè)伏，相互點(diǎn)染，恰到好處。

第三，十絕句的運(yùn)用使得抒情更加委婉，達(dá)到了敘事、議論、抒情相結(jié)合的效果，展現(xiàn)了我國(guó)古代小說(shuō)的民族性。在敘事中抒情是古代文人慣用的伎倆，十絕句借薛小妹之手展示，以猜謎語(yǔ)的形式設(shè)疑，道出的是辛酸苦楚，在記敘的過(guò)程中呈現(xiàn)詩(shī)歌，以詩(shī)歌善于抒情的特點(diǎn)表達(dá)創(chuàng)作的意圖，其婉轉(zhuǎn)含蓄的表達(dá)方式正是繼承了我國(guó)“溫柔敦厚”的詩(shī)教傳統(tǒng)，作者深厚的學(xué)識(shí)功底由此可見(jiàn)。（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

注解：

① （清）曹雪芹撰，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注：《紅樓夢(mèng)》，北京：人民文學(xué)出版社1982年3月第1版，第706頁(yè)。

② （清）曹雪芹撰，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注：《紅樓夢(mèng)》，北京：人民文學(xué)出版社1982年3月第1版，第706-710頁(yè)。

③ 蔡義江：《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》，北京：團(tuán)結(jié)出版社1997年7月第1版，第266-267頁(yè)。

④ （清）曹雪芹撰，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注：《紅樓夢(mèng)》，北京：人民文學(xué)出版社1982年3月第1版，第89頁(yè)。

⑤ （清）曹雪芹撰，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注：《紅樓夢(mèng)》，北京：人民文學(xué)出版社1982年3月第1版，第7頁(yè)。

⑥ （唐）杜牧撰，郭預(yù)衡、劉盼遂主編：《中國(guó)歷代散文選》（下），北京：北京出版社1980年12月第1版，第154頁(yè)。

⑦ （宋）趙彥衛(wèi)撰，傅根清點(diǎn)校：《云麓漫鈔》，北京：中華書(shū)局1996年8月第1版，第135頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] （清）曹雪芹撰，中國(guó)藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1982.

[2] （宋）趙彥衛(wèi)撰，傅根清點(diǎn)校.云麓漫鈔[M].北京：中華書(shū)局，1996.

[3] 蔡義江著.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注[M].北京：團(tuán)結(jié)出版社，1997.

[4] 賀新輝著.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞鑒賞辭典[M].北京：紫禁城出版社，1990.

[5] 王士超著.紅樓夢(mèng)詩(shī)詞鑒賞辭典[M].內(nèi)蒙古人民出版社，2001.

[6] 一粟編.紅樓夢(mèng)資料匯編[M].北京：中華書(shū)局，1964.

篇7

沾了文人的氣息，作為古老樂(lè)器的簫便也有了靈氣與情感。在中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，除卻了山川風(fēng)貌、社會(huì)風(fēng)俗等被大量表現(xiàn)于繪畫(huà)中的物象，代表著情感訴求與表達(dá)的各種樂(lè)器也占據(jù)著相當(dāng)?shù)奈恢?。在?shù)千年的光陰荏苒中，簫從產(chǎn)生到發(fā)展，在傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)中衍生出獨(dú)特的簫文化。在詩(shī)歌、繪畫(huà)與精神的領(lǐng)域里，簫扮演著一種看似虛無(wú)縹緲但卻又滌蕩心靈的角色。而其中，繪畫(huà)中的簫則更是給后來(lái)者提供了較為直觀的精神揣摩。

明清時(shí)期，中國(guó)的仕女畫(huà)發(fā)展至繁榮鼎盛的局面，可謂是名家輩出。這一時(shí)期的仕女畫(huà)不僅繼承了傳統(tǒng)仕女畫(huà)的精華，在題材上也更為廣泛，詩(shī)詞意境、歷史故事、民間傳奇等等顯得生動(dòng)靈活豐富多彩。中國(guó)古代的文人墨客、才子佳人們對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)的喜愛(ài)，在知識(shí)與樂(lè)律上的修為表現(xiàn)在繪畫(huà)上則體現(xiàn)出表象之外的一種意境追求。

《吹簫圖》明代，唐寅，立軸絹本設(shè)色，縱164.8厘米、橫89.5厘米，南京博物院藏。圖中的人物面容娟秀、體態(tài)端莊，與靜謐中入神吹簫，畫(huà)面中似有低緩、圓潤(rùn)的簫音絲絲流出。此圖具有唐寅早年人物畫(huà)的特點(diǎn)，又繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼有寫(xiě)意筆法。敷色濃艷鮮明，對(duì)細(xì)部的刻畫(huà)一絲不茍，頗具新意。

《吹簫女仙圖》明，張路，絹本墨筆，縱141.3厘米、寬91.8厘米，北京故宮博物院藏。在開(kāi)闊的岸上，一女仙盤(pán)腿而坐，面部朝向波浪，雙手持簫，正依節(jié)而吹，其儀態(tài)悠閑淑雅。在仙女的旁邊，有一仙桃于坡石之上，勾畫(huà)出一幅美妙的仙境世界。江海揚(yáng)波，蕭聲悠揚(yáng)，起落的波浪和玉蕭聲聲充滿和諧的韻律。仙女的身后古松掛藤，好像隨著女仙的蕭聲搖蕩飄曳。畫(huà)中雖然沒(méi)有描繪瓊樓玉閣，但仍然使人感到清幽美妙。

《吹簫仕女圖》明，薛素素，絹本水墨，縱63.3厘米、橫24.4厘米，南京博物院藏。薛素素生卒不詳，明代的女書(shū)畫(huà)家。吳（江蘇蘇州）人。名薛五，以字行。又字潤(rùn)娘，一作潤(rùn)卿，號(hào)雪素。其是為萬(wàn)歷年間的金陵名妓，姿容雅艷，能詩(shī)善書(shū)并且精通音律。此畫(huà)中在花園一角，曲欄圍繞，一仕女正端坐吹簫，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出寧?kù)o優(yōu)雅的格調(diào)。

《喬元之三好圖》清，禹之鼎，卷紙本設(shè)色，縱36.5厘米、橫107.1厘米，南京博物院藏。此圖主要表現(xiàn)學(xué)者喬元之的生活意趣。畫(huà)中喬元之踞榻而坐，后面的案幾上書(shū)卷堆積如山；左邊三個(gè)女樂(lè)人正吹拉彈唱，而右側(cè)他的妻子和女仆抬出一甕新酒。書(shū)籍、酒壇、女樂(lè)寓意著書(shū)、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。喬元之的面部用寫(xiě)真法繪出，勾染細(xì)膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設(shè)色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風(fēng)貌。

《月下吹簫圖》清，費(fèi)丹旭，立軸紙本設(shè)色，縱136厘米、橫56厘米，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏。此圖疏梅朗月，青竹秀石，煙籠水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞簫。畫(huà)面工寫(xiě)結(jié)合，疏密并存，濃淡相宜。松沉靜遠(yuǎn)的簫音流淌于筆墨之間，將簫的特質(zhì)與繪畫(huà)自然地融合到一起。

《松溪吹簫圖》清，任頤，立軸紙本水墨淡設(shè)色，此圖為寫(xiě)詩(shī)意之畫(huà)，詩(shī)意委婉清幽，含幾分傷感，畫(huà)亦隨之同調(diào)。任氏作畫(huà)用筆多激亢，節(jié)奏感強(qiáng)烈，而本圖卻平和簡(jiǎn)靜。物動(dòng)態(tài)十分入情，女子低唱的面部表情與手勢(shì)刻畫(huà)得尤其精微傳神。柔潤(rùn)婀娜的運(yùn)筆，更烘托出此圖所畫(huà)詩(shī)意的深沉情境，實(shí)為其晚期絕妙佳作，極耐人尋味。

《靚妝倚石圖》清，改琦，立軸絹本設(shè)色，縱83.2厘米、橫27.1厘米，廣東省博物館藏。圖中奇石厚重、翠竹青郁，一個(gè)面容姣好的少女，手里持著玉簫卻無(wú)心吹奏，心事重重的倚在石上出神，“春愁滿腹無(wú)人說(shuō)，哪有心情摩玉簫”。細(xì)膩的筆觸與清雅的設(shè)色，再配之以愁腸思緒的簫，給人以無(wú)盡的想象。

在這些畫(huà)作中，都無(wú)一例外的將仕女與簫融在了一起，或表現(xiàn)寧?kù)o淡雅的意境，或訴說(shuō)滿腹愁緒與苦悶。簫的氣質(zhì)與畫(huà)中情感的絕妙融合帶給人另類獨(dú)特的精神境界。自古以來(lái)，上自帝王將相，下至黎民百姓，如果說(shuō)封建社會(huì)的階級(jí)身份是一道無(wú)法逾越的鴻溝，那么簫便是凌駕于這道鴻溝之上的絕對(duì)例外。一簫在手，便沒(méi)有了世俗的種種差別，有的只是于簫聲中表現(xiàn)出的情感差異。在流傳至今的繪畫(huà)之中，樂(lè)器的身影可謂頻繁，作為中國(guó)最為古老的樂(lè)器之一的簫，也注定了要與繪畫(huà)擦出耀眼的火花。

簫的聲音樸質(zhì)天然，豐富豁建，能高昂清越，能圓潤(rùn)柔和，能粗獷奔放，能松沉靜遠(yuǎn)……而松沉靜遠(yuǎn)的簫音，則給人以清幽遐想的氣氛，使人排除雜念，進(jìn)入忘我的境界。月下吹簫，風(fēng)景、人、簫，這是一種何其令人向往的情感棲息地。在古代社會(huì)，簫所具有的文化品位是相當(dāng)高的，甚至于可媲美于擁有“奇、古、透、潤(rùn)、靜、圓、勻、芳、清”九德的古琴，在歷代文人中有著極高的地位。無(wú)論是詩(shī)詞歌賦還是繪畫(huà)藝術(shù)都不曾吝惜對(duì)她的描繪，“如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣泣孤舟之嫠婦”宋代著名詩(shī)人蘇軾的一首《赤壁賦》將簫的神韻歸到了出神入化的地步?！拔Ｂ暫瞎拇担^弄混笙}。管饒知?dú)獯伲O動(dòng)覺(jué)唇移。簫史安為貴，能令秦女隨?！眲⑿x這首詩(shī)中的便引用了“吹簫引鳳”的傳說(shuō)故事。故事中所說(shuō)，在秦穆公時(shí)期，有一位叫簫史的人有著很高的吹簫技藝，能于簫上吹出鸞鳳之音，而秦穆公的女兒弄玉也十分喜愛(ài)吹簫，后來(lái)秦穆公將弄玉嫁與簫史，并筑高臺(tái)給他們居住。數(shù)年后的某天，弄玉乘鳳，簫史乘龍升天而去，成為帶簫修行而成仙的人。這則故事也被收錄于《列仙傳》中。而另一則故事說(shuō)的則是，楚漢相爭(zhēng)時(shí)，劉邦巧施張良之計(jì)，差人月夜用簫吹奏楚曲，從而瓦解了楚軍的斗志，一舉擊潰了楚軍。故事真假雖不可考，但卻傳遞出了世人對(duì)簫的重視與喜愛(ài)。

古人重視修身養(yǎng)性，其中比較常見(jiàn)的便是于音律中陶冶性情。蘇軾曾云“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”，竹子被視作君子、節(jié)義的代名詞。而簫、笛等樂(lè)器的制作材料也廣泛地采用竹料，這其中不能不說(shuō)受到了古人認(rèn)知上的影響。玉，在古時(shí)也被稱為是品格、德行的一種象征，“君子比德于玉”，簫的材料也當(dāng)然囊括了玉，玉與簫二者的結(jié)合，表現(xiàn)出寧?kù)o致遠(yuǎn)，污泥獨(dú)清的思想境界。

篇8

【關(guān)鍵詞】古詩(shī)詞教學(xué)；課外閱讀資源；開(kāi)發(fā)；必要性；可行性

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、古詩(shī)詞教學(xué)中開(kāi)發(fā)閱讀資源的必要性有二

（一）中國(guó)古典詩(shī)詞特點(diǎn)決定古詩(shī)詞教學(xué)必須開(kāi)發(fā)一定的閱讀資源

中國(guó)的古典詩(shī)歌十分注重提煉文字，詩(shī)人常常借助凝練深沉的語(yǔ)言傳達(dá)豐富細(xì)膩的情感，亦即抓住生活中富有包孕性的一點(diǎn)進(jìn)行集中描繪，萬(wàn)取一收，以少總多，以創(chuàng)造藝術(shù)“空白”，增強(qiáng)藝術(shù)“空白”的表現(xiàn)力。

這一特點(diǎn)直接影響了讀者的閱讀過(guò)程，讀者閱讀古典詩(shī)詞的過(guò)程就是填補(bǔ)藝術(shù)空白的過(guò)程，讀者通過(guò)對(duì)“空白”的填補(bǔ)與創(chuàng)造，與詩(shī)人進(jìn)行著心靈的對(duì)話，也創(chuàng)造、延伸、擴(kuò)展了“空白”，獲得“韻外之致”、“味外之旨”。

基于此，填補(bǔ)古典詩(shī)詞藝術(shù)空白的過(guò)程就是一個(gè)主觀性的過(guò)程，它需要讀者通過(guò)聯(lián)想和想象，獲得詩(shī)歌空白處的完整內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)欣賞中的再創(chuàng)造，從而獲得美感。

因此，讀者這一接受主體本身的聯(lián)想與想象能力決定了這一過(guò)程的質(zhì)量高低。如何提高聯(lián)想與想象能力？占有一定的素材，根據(jù)材料間的相互聯(lián)系，由此及彼，是一個(gè)有效的方法。換一句話說(shuō)，在閱讀過(guò)程中讀者自身占據(jù)的材料的多少，往往直接影響他的聯(lián)想與想象的質(zhì)量高低，也就決定了他閱讀古典詩(shī)詞時(shí)的填補(bǔ)空白的能力高低。

所以，古詩(shī)詞教學(xué)中，教師應(yīng)當(dāng)積極發(fā)揮課堂教學(xué)中的引導(dǎo)作用，通過(guò)多種途徑提高學(xué)生這一接受主體的“補(bǔ)白”能力，其中開(kāi)發(fā)閱讀資源，輔助學(xué)生占據(jù)閱讀材料，促成學(xué)生豐富的有意義的聯(lián)想與想象，是提高學(xué)生“補(bǔ)白”能力的一個(gè)有效途徑。

從這個(gè)角度看，古詩(shī)詞教學(xué)中教師應(yīng)當(dāng)努力開(kāi)發(fā)閱讀資源。

（二）古詩(shī)詞教學(xué)的實(shí)效性呼吁教師要致力于開(kāi)發(fā)閱讀資源

《新課程標(biāo)準(zhǔn)》對(duì)古詩(shī)詞教學(xué)的要求是“誦讀古代詩(shī)詞，有意識(shí)地在積累、感悟和運(yùn)用中，提高自己的欣賞品位和審美情趣”，這一要求實(shí)際上強(qiáng)調(diào)的是古詩(shī)文閱讀教學(xué)的實(shí)效性，教師必須扎扎實(shí)實(shí)地注重培養(yǎng)學(xué)生的古詩(shī)詞閱讀能力，學(xué)生必須切切實(shí)實(shí)地形成一定的古詩(shī)詞閱讀能力。

所謂“古詩(shī)詞閱讀能力”，特指學(xué)生在古詩(shī)詞閱讀實(shí)踐中和后，具有的理解、分析、概括、鑒賞和評(píng)價(jià)等方面的能力，亦即學(xué)生對(duì)古詩(shī)詞思想情感的理解分析和概括能力，對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)手法與風(fēng)格的鑒賞評(píng)價(jià)能力。

為此，很多學(xué)校和優(yōu)秀的語(yǔ)文教師做出了不懈的探究，整理出了豐富的研究心得。

縱覽這些研究情況，集中于兩種研究狀態(tài)：一是研究誦讀在古詩(shī)詞閱讀中的作用；二是研究古詩(shī)詞教學(xué)的實(shí)戰(zhàn)性。

簡(jiǎn)要分析這兩種研究狀態(tài)：

前者“以倡導(dǎo)學(xué)習(xí)、繼承和弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓民族精神的血液在一代一代人身上流淌為研究宗旨”， 致力于“尋找到培養(yǎng)學(xué)生誦讀古詩(shī)詞能力的有效途徑”，從而潛移默化地提高學(xué)生在古詩(shī)詞閱讀方面的欣賞品位和審美情趣。具有極強(qiáng)的人文色彩。

后者往往有兩種研究角度，一種是以教材中的古詩(shī)詞為研究個(gè)體，研究具體的有效教學(xué)案例或模式，另一種是立足古詩(shī)詞閱讀能力，設(shè)計(jì)專題，研究具體的閱讀方法與解題策略。具有極強(qiáng)的指導(dǎo)功能。

但是這兩種研究沒(méi)有真正體現(xiàn)古詩(shī)詞教學(xué)的實(shí)效性。

前者在研究中往往忽略了有針對(duì)性地培養(yǎng)學(xué)生具體的古詩(shī)詞閱讀能力，即理解、分析、概括、鑒賞和評(píng)價(jià)等方面的能力。

后者在研究中雖然把古詩(shī)詞閱讀的能力具體化、明確化，但 “收效甚微”，原因在于：1.忽略了學(xué)生的學(xué)習(xí)心理；2.研究教材古詩(shī)詞閱讀教學(xué)時(shí)，就詩(shī)說(shuō)詩(shī)，就詞說(shuō)詞，常常缺乏有效遷移的過(guò)程；3.設(shè)立專題，訓(xùn)練具體方法與策略，往往割裂了課內(nèi)與課外的有機(jī)聯(lián)系，機(jī)械的強(qiáng)化的效果遠(yuǎn)不如水到渠成的提升。

對(duì)照上述兩點(diǎn)不足，真正的實(shí)效性體現(xiàn)在兩點(diǎn)：1.立足課內(nèi)，從課內(nèi)得法，使學(xué)生形成一定的古詩(shī)詞閱讀能力；2.開(kāi)發(fā)相應(yīng)的古詩(shī)詞閱讀資源，有效提升學(xué)生的古詩(shī)詞閱讀能力。這兩步其實(shí)就是一個(gè)從課內(nèi)遷移到課外的過(guò)程，就是一個(gè)“以不變應(yīng)萬(wàn)變”的學(xué)法指導(dǎo)，就是培養(yǎng)與提升學(xué)生古詩(shī)詞閱讀能力的有效實(shí)踐。

縱觀這兩步，第一步是第二步的前提，第二步是第一步的有效落實(shí)，兩者相輔相成，缺一不可。

所以，在古詩(shī)詞教學(xué)中教師應(yīng)當(dāng)自覺(jué)能動(dòng)地開(kāi)發(fā)閱讀資源，以提高古詩(shī)詞教學(xué)的實(shí)效性。

古詩(shī)詞教學(xué)中開(kāi)發(fā)閱讀資源的可行性離不開(kāi)教學(xué)實(shí)踐的有力檢驗(yàn)，下面筆者試著結(jié)合具體實(shí)例（人教版語(yǔ)文教材九年級(jí)上蘇軾的《江城子?密州出獵》）加以說(shuō)明。

二、古詩(shī)詞教學(xué)中開(kāi)發(fā)閱讀資源的可行性離不開(kāi)教學(xué)實(shí)踐的有力檢驗(yàn)

古詩(shī)詞教學(xué)中開(kāi)發(fā)閱讀資源的可行性離不開(kāi)教學(xué)實(shí)踐的有力檢驗(yàn)，下面筆者試著結(jié)合具體實(shí)例（人教版語(yǔ)文教材九年級(jí)上蘇軾的《江城子?密州出獵》）加以說(shuō)明。

（一）開(kāi)發(fā)閱讀資源有利于學(xué)生準(zhǔn)確理解作品的思想情感

比如蘇軾的《江城子?密州出獵》，上闋描寫(xiě)圍獵時(shí)的裝束和盛況，下闋抒寫(xiě)詞人殺敵報(bào)國(guó)的豪情，教學(xué)時(shí)，教師不妨援引蘇軾的《祭常山回小獵》一詩(shī)：“青蓋前頭點(diǎn)皂旗，黃茅岡下出長(zhǎng)圍。弄風(fēng)驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛?；赝自粕?，歸來(lái)紅葉滿征衣。圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮?！逼渲械膱?chǎng)景、壯志與詞作相映成趣。

以彼詩(shī)和此詞，亦可以它文照此句。如何理解詞人在“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”三句中抒寫(xiě)的殺敵報(bào)國(guó)的豪情，教師還可引用下面的文字：“蘇軾生十年，父洵游學(xué)四方，母程氏親授以書(shū)，聞古今成敗，輒能語(yǔ)其要。程氏讀東漢《范滂傳》，慨然太息，軾請(qǐng)?jiān)唬骸Y若為滂，母許之否乎？’程氏曰：‘汝能為滂，吾顧不能為滂母邪？’”蘇軾衛(wèi)國(guó)之豪情不難體會(huì)。

（二）開(kāi)發(fā)閱讀資源有利于學(xué)生鮮明感受作品的藝術(shù)風(fēng)格

仍以《江城子?密州出獵》為例，這首詞后人評(píng)價(jià)極高，在于它在題材和意境方面的開(kāi)拓意義：詞的上片敘事，下片抒情，氣勢(shì)雄豪，酣暢淋漓，一洗綺羅香澤之態(tài)，讀之令人耳目一新。所以，感受蘇軾豪放詞作的風(fēng)格，當(dāng)由這首詞說(shuō)開(kāi)去。教學(xué)時(shí)，教師完全可以引用蘇軾自己的評(píng)價(jià)來(lái)感受這一藝術(shù)風(fēng)格：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也！”后三句對(duì)于豪放的定義形象生動(dòng)，教師借此引導(dǎo)學(xué)生感受詞作之“壯”。

感受蘇軾的豪放詞風(fēng)，教學(xué)《江城子?密州出獵》之余，不忘附上蘇軾經(jīng)典詞作《念奴嬌?赤壁懷古》，當(dāng)學(xué)生齊聲吟詠“大江東去，浪淘盡……”時(shí)，對(duì)蘇軾詞作的豪放之風(fēng)必能鮮明感受。

（三）開(kāi)發(fā)閱讀資源有利于學(xué)生有效探究作品的藝術(shù)手法

南京市人民中學(xué)的毛韻華老師曾將李清照的《如夢(mèng)令》《醉花陰》和《武陵春》三首詞組合在一起教學(xué)，既完整地展現(xiàn)李清照人生和情感歷程，更豐富了學(xué)生對(duì)詞“長(zhǎng)于設(shè)景”的特點(diǎn)感知。這樣的教學(xué)，實(shí)際上就是古詩(shī)詞教學(xué)中有效開(kāi)發(fā)閱讀資源的典范。

當(dāng)教師把采用同一藝術(shù)手法的不同作品呈現(xiàn)在學(xué)生面前時(shí)，這一做法無(wú)異于“一唱三嘆”的手法，相互應(yīng)和，彼此照應(yīng)，映象深刻，收獲甚豐。

《江城子?密州出獵》中最突出的藝術(shù)手法是用典，引導(dǎo)學(xué)生理解“親射虎，看孫郎”、“持節(jié)云中，何日遣馮唐”和“西北望，射天狼”用典的深意并不難，但是如何引導(dǎo)學(xué)生探究古典詩(shī)詞中用典這一藝術(shù)手法的表現(xiàn)力，卻需要教師用心設(shè)計(jì)。

教學(xué)中，教師不妨將這樣幾首詩(shī)詞組合起來(lái)：杜牧的《赤壁》《泊秦淮》，劉禹錫的《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》，辛棄疾的《破陣子》《南鄉(xiāng)子》，組織學(xué)生探究用典手法的特點(diǎn)與作用，從而明了其言近而旨遠(yuǎn)，含蓄而婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)力，相信學(xué)生定會(huì)有令人驚喜的收獲。

總之，無(wú)論從必要性還是可行性來(lái)看，在古詩(shī)詞教學(xué)中，教師應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地研究開(kāi)發(fā)可利用的閱讀材料，此舉必將有效提升學(xué)生對(duì)古詩(shī)詞的閱讀能力。

篇9

詩(shī)歌是按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律要求，用凝練的語(yǔ)言、充沛的感情、豐富的想象，高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人的精神世界的文學(xué)樣式。古典詩(shī)歌又有古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞、曲等幾種形式。古體詩(shī)就是古代的自由詩(shī)，有四言古詩(shī)（最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》）、五言古詩(shī)（成熟于漢，如《古詩(shī)十九首》）、七言古詩(shī)（成熟于唐代，如白居易《長(zhǎng)恨歌》）、樂(lè)府詩(shī)（如白居易《琵琶行》）等形式。近體詩(shī)鼎盛于唐代，有絕句和律詩(shī)兩種。詞鼎盛于宋代，又稱詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞等，特點(diǎn)是調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。詞有詞牌和標(biāo)題，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，詞牌是詞的格式的名稱。例如《沁園春 雪》，“沁園春”是詞牌，“雪”是標(biāo)題。曲鼎盛于元代，有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令（只有一支曲子，如馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）、帶過(guò)曲（兩三個(gè)同一宮調(diào)的小令連綴在一起，如喬吉《雁兒落帶過(guò)德勝令》）和套數(shù)（合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，如睢景臣《哨遍?高祖還鄉(xiāng)》）三種形式。

二、中國(guó)古代詩(shī)歌的分類及其特點(diǎn)

中國(guó)古代詩(shī)歌按照表達(dá)方式分，可以分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、哲理詩(shī)；按照格律分，可以分為古體詩(shī)、近體詩(shī)；按照字?jǐn)?shù)分，可以分為四言、五言、七言、雜言等；按照內(nèi)容分，可以分為山水田園詩(shī)（寫(xiě)景詩(shī)）、詠物詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)等。而詞按照風(fēng)格分，又可以分為豪放派、婉約派等。現(xiàn)在我們根據(jù)內(nèi)容來(lái)分類，談一下不同詩(shī)歌類別的特點(diǎn)。

1.山水田園詩(shī)（寫(xiě)景詩(shī)） 山水田園詩(shī)屬于寫(xiě)景詩(shī)的范疇。作者以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林、遼闊的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)寧?kù)o悠閑生活的向往。這類詩(shī)歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，借助客觀景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者的主觀感情。

2.詠物詩(shī) 詠物詩(shī)的特點(diǎn)在于托物言志、借物喻人或借物抒情，內(nèi)容上以某一物為描寫(xiě)對(duì)象，抓住其某些特征著意描摹，由物到人，由實(shí)到虛。因此，所詠之“物”往往是作者的自況，作者在描摹事物中寄托了一定的感情：或流露出作者的人生態(tài)度，或寄寓美好的愿望，或包含生活的哲理，或表現(xiàn)作者的生活情趣。

3.邊塞詩(shī) 邊塞詩(shī)是時(shí)代的產(chǎn)物，是最能體現(xiàn)國(guó)運(yùn)興衰的作品。盛唐時(shí)期的邊塞詩(shī)，豪邁奔放，勇敢無(wú)畏，如王昌齡的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”等；中晚唐時(shí)期的作品雖然仍保持著昂揚(yáng)向上的基調(diào)，但不免夾雜了些許悲壯，如陳陶的“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”等。而宋代的邊塞詩(shī)雖然仍洋溢著一股愛(ài)國(guó)熱情，但是更多地表現(xiàn)出報(bào)國(guó)無(wú)門的憤懣、壓抑以及歸家無(wú)望的哀傷，如陸游的“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”等。邊塞詩(shī)的特點(diǎn)在于從不同角度展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，鑒賞時(shí)應(yīng)首先把握時(shí)代的特征，然后推敲作品中蘊(yùn)涵的不同的思想感情。

4.詠懷詩(shī) 如果說(shuō)寫(xiě)景詩(shī)是借景來(lái)抒情的話，詠懷詩(shī)的特點(diǎn)就是即事抒懷。作者往往因一事而有感，發(fā)而成詩(shī)，吟詠個(gè)人抱負(fù)，反映或諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

5.詠史詩(shī) 詠史詩(shī)多以簡(jiǎn)潔的文字、精選的意象，融入對(duì)自然、社會(huì)和歷史的感觸，表達(dá)主旨。其思路一般是：歷史的人或物――描寫(xiě)古今盛衰對(duì)比――表達(dá)主旨。常用的表現(xiàn)手法有：借古諷今（勸喻統(tǒng)治者借鑒歷史，或諷刺當(dāng)政者荒，抨擊時(shí)弊）、懷古傷今（喟嘆朝代興亡變化，悲嘆昔盛今衰，或物是人非，感慨歲月瞬息變幻，表現(xiàn)作者歷盡世事之后的沉思，蘊(yùn)涵了深沉的憂患意識(shí)）、借古抒懷（寄托對(duì)人生的深沉感慨，時(shí)光不再，英雄易逝，以古人自況，抒發(fā)豪情壯志）等。詠史詩(shī)的代表人物是劉禹錫、杜牧等。

6.送別詩(shī) 從內(nèi)容上說(shuō)，送別詩(shī)多抒寫(xiě)親情、愛(ài)情、友情和同僚情。有些送別詩(shī)借送別一吐胸中積憤或表明心志，如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》等。

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一、夏日南亭懷辛大

孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。

荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。

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本詩(shī)運(yùn)用了兩種技巧：

1.寓情于景。作者運(yùn)用細(xì)膩的文筆，通過(guò)描寫(xiě)夏日日落月升后，荷風(fēng)送香，翠竹滴露，抒寫(xiě)了夏夜水亭納涼的清爽閑適之情，進(jìn)而又聯(lián)想到“知音”，表達(dá)了作者對(duì)友人的懷念之情。

2.從嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩方面描寫(xiě)，以動(dòng)寫(xiě)靜?！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響?！焙苫ǖ南銡馇宓?xì)微，所以“風(fēng)送”時(shí)聞；竹露滴在池面，其聲清脆，所以是“清響”。詩(shī)句表達(dá)的境界“一時(shí)嘆為清絕”。

二、漁家傲①

李清照

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝②膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎③，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沈綠蟻④，莫辭醉，此花不與群花比。

［注］①這首《漁家傲》，是女詞人李清照六首梅詞中格調(diào)最為輕快、明朗的一首，全篇充滿歡快，愉悅的氣氛。②瓊枝：指覆雪懸冰的梅枝。③旖旎：柔和美好。④綠蟻：酒面的浮沫。

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這首詞的成功之處就在于擬人修辭手法的運(yùn)用?！跋隳槹腴_(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”運(yùn)用擬人的修辭手法，形象地表現(xiàn)出梅花“嬌”和“潔”的特征?！跋隳槨币痪鋫?cè)重于描寫(xiě)梅花的“嬌”，“玉人”一句側(cè)重于表現(xiàn)梅花的“潔”。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉，表現(xiàn)了作者對(duì)梅花的酷愛(ài)之情。

三、西河 金陵

周邦彥

佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起；怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

斷崖樹(shù)，猶倒倚；莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

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這首詞隱括古樂(lè)府及唐劉禹錫《石頭城》《烏衣巷》等詩(shī)中典故。本詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，上片寫(xiě)金陵地勢(shì)險(xiǎn)固，中片寫(xiě)金陵古跡，下片寫(xiě)眼前景物。本詞布局井然，從時(shí)間上說(shuō)，是斷續(xù)交織；從空間上說(shuō)，是疏密相間。上片寫(xiě)的是遠(yuǎn)景，以疏為主；中片寫(xiě)的是近景和遠(yuǎn)景，以密為主；下片為特寫(xiě)鏡頭，密而又密。此外，本詞句法參差不齊，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，風(fēng)格沉郁悲壯。

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古詩(shī)閱讀，我們應(yīng)從鑒賞形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧和評(píng)價(jià)思想內(nèi)容觀點(diǎn)態(tài)度四個(gè)方面入手。

一、鑒賞古詩(shī)的形象

鑒賞古詩(shī)中的形象，重要的是理解詩(shī)歌中的意象，并借助意象，品味意境情感。

鑒賞古詩(shī)的形象，分為兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是鑒賞古詩(shī)的形象（意象），第二個(gè)層次是分析詩(shī)歌的意境。

鑒賞古詩(shī)詞的形象（意象）常見(jiàn)的提問(wèn)方式有：（1）這首詩(shī)寫(xiě)了哪些意象？（2）這些意象有什么特點(diǎn)？（3）表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

解答這類題目，首先要整體概括出詩(shī)歌塑造了（描述了）什么樣的形象，其次要結(jié)合詩(shī)句具體分析形象的基本特征（即如何展現(xiàn)的），最后闡述形象的意義或者作者的情感、理想、追求、品性等。

鑒賞景物形象，就要抓住詩(shī)中的景物，并運(yùn)用自己的語(yǔ)言描繪詩(shī)中展現(xiàn)的圖景畫(huà)面，然后用一句簡(jiǎn)練的話語(yǔ)概括出這些景物所營(yíng)造的情景的氛圍特點(diǎn)――或孤寂冷清，或恬靜優(yōu)美，或雄渾壯闊，或蕭瑟凄涼……最后分析作者的思想感情。

鑒賞人物形象，首先要知人論世，了解作者所處的時(shí)代背景及其身世、地位和創(chuàng)作風(fēng)格，從而更好地了解詩(shī)歌所表達(dá)的思想感情。然后具體分析詩(shī)中的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫(xiě)，進(jìn)而概括出人物形象的特征。

分析詩(shī)歌的意境常見(jiàn)的提問(wèn)方式：（1）這首詩(shī)營(yíng)造了一種怎樣的意境？（2）這首詩(shī)描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？（3）試從“景”和“情”的角度對(duì)某首詩(shī)或詞作一賞析。

鑒賞詩(shī)歌時(shí)，抓住意象并反復(fù)揣摩、體味，是體會(huì)作者思想感情從而順利進(jìn)入詩(shī)歌意境的關(guān)鍵。因此，常見(jiàn)的解題思路是：（1）找出詩(shī)中的意象。（2）展開(kāi)聯(lián)想與想象，用自己的語(yǔ)言再現(xiàn)畫(huà)面。（3）點(diǎn)明景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)，用兩個(gè)雙音節(jié)形容詞概括出來(lái)，如雄渾開(kāi)闊、雄奇瑰麗、朦朧邈遠(yuǎn)、空蒙迷茫、蒼涼悲壯、清新明麗、寧?kù)o恬淡、凄清冷落等。（4）表達(dá)了作者怎樣的思想感情，或給人怎樣的啟示。

二、鑒賞古詩(shī)的語(yǔ)言

古詩(shī)的語(yǔ)言可概括為以下幾種：（1）平實(shí)質(zhì)樸。如賈島的《尋隱者不遇》等。（2）含蓄雋永。如朱慶馀的《閨意獻(xiàn)張水部》等。（3）清新明麗。如周邦彥的《蘇幕遮》等。（4）形象生動(dòng)。如蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》等。（5）絢麗飄逸。如李白的《望廬山瀑布》等。（6）婉約細(xì)膩。如李清照的《武陵春》等。（7）沖淡。如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》等。（8）雄渾。如曹操的《觀滄海》等。（9）豪放。如李白的《將進(jìn)酒》等。（10）沉郁。如杜甫的《兵車行》等。

鑒賞古詩(shī)的語(yǔ)言，主要有兩種題型：（1）煉字。（2）分析語(yǔ)言特色。

煉字常見(jiàn)的提問(wèn)方式有：（1）這首詩(shī)中最傳神的字是哪個(gè)字，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（2）對(duì)某字進(jìn)行賞析或簡(jiǎn)析某字的表達(dá)效果。（3）某詩(shī)中的某字，有的版本作某字，你認(rèn)為哪個(gè)更好，為什么？（4）某詩(shī)的詩(shī)眼是什么？（5）某字歷來(lái)為人稱道，你認(rèn)為它好在哪里。

答題提示：古人做詩(shī)講究煉字，煉字必須以煉意為前提，只有切合題旨，適合情境，這樣煉出來(lái)的字才能真正光芒四射。所以說(shuō)，無(wú)論是鑒賞動(dòng)詞還是形容詞、虛詞、數(shù)量詞都要注意結(jié)合詩(shī)意來(lái)分析。因此，解答時(shí)一般要包含下列信息：（1）肯定哪個(gè)好或更好。（2）解釋該字在句中的表層義和深層義。（3）展開(kāi)聯(lián)想和想象，把你認(rèn)為好的字還原到句中，描摹景象。（4）點(diǎn)出該字表達(dá)了什么感情或烘托（營(yíng)造）了怎樣的意境。

分析語(yǔ)言特色常見(jiàn)的提問(wèn)方式有：（1）這首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色？（2）分析這首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格。（3）談?wù)勥@首詩(shī)的語(yǔ)言藝術(shù)。

答題提示：這種題型不是要求揣摩個(gè)別字詞的妙用，而是品味整首詩(shī)表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言風(fēng)格。答題時(shí)可以從以下方面入手：（1）用一兩個(gè)詞語(yǔ)或一句話準(zhǔn)確點(diǎn)明語(yǔ)言特色。（2）結(jié)合詩(shī)中的語(yǔ)句具體分析這種特色。（3）指出表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情。

三、鑒賞古詩(shī)的表達(dá)技巧

古詩(shī)的表達(dá)技巧有以下幾種：

（1）修辭手法：比喻、比擬、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、借代、夸張、用典、互文、疊字、雙關(guān)、對(duì)偶、排比、反復(fù)等。

（2）表現(xiàn)手法：比興、鋪陳、象征、聯(lián)想和想象、抑揚(yáng)關(guān)系、借古諷今等。

（3）表達(dá)方式：記敘、描寫(xiě)、議論、抒情等。

（4）結(jié)構(gòu)技巧：以自然景物起句、開(kāi)門見(jiàn)山、曲筆入題造成懸念、畫(huà)龍點(diǎn)睛、以景結(jié)情、卒章顯志、伏筆照應(yīng)等。

考查表達(dá)技巧常見(jiàn)的提問(wèn)方式有：（1）這首詩(shī)用了怎樣的表現(xiàn)手法？（2）請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)技巧（或藝術(shù)手法）。（3）作者是怎樣抒發(fā)自己情感的？有何效果？

解答這類題，學(xué)生要準(zhǔn)確地指出詩(shī)中用了什么表現(xiàn)手法（抒情手法：直抒胸臆和間接抒情。修辭手法：正反對(duì)比、巧用比喻、妙用比擬、夸張得體等。表現(xiàn)手法：襯托、對(duì)比、虛實(shí)、動(dòng)靜等），并結(jié)合詩(shī)句分析，為什么是用了這種手法，另外要說(shuō)出這種手法表達(dá)了作者怎樣的思想感情。

四、評(píng)價(jià)古詩(shī)的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度

古詩(shī)常見(jiàn)思想情感主要有憂國(guó)傷時(shí)、建功報(bào)國(guó)、思鄉(xiāng)懷人、長(zhǎng)亭送別和生活雜感五類。

常見(jiàn)的提問(wèn)方式有：（1）這首詩(shī)表現(xiàn)了怎樣的主旨？（2）某句詩(shī)表現(xiàn)了作者怎樣的心情？（3）為什么會(huì)有怎樣怎樣的感慨？

分析主旨往往需要關(guān)注以下幾個(gè)方面：（1）涉及的文化常識(shí)、生活常識(shí)、歷史典故、神話傳說(shuō)和自然現(xiàn)象。（2）某一詩(shī)句的大意或內(nèi)涵。（3）作者的思想傾向、政治主張、志向追求、生活經(jīng)歷。（4）時(shí)代背景、社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

我們只要掌握了上述方法，就能很好地做古詩(shī)閱讀題了。

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一、早 行

陳與義

露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。

寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，稻田深處草蟲(chóng)鳴。

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1.這首詩(shī)主要用了什么表現(xiàn)手法？

答：______________________________________

2.作者運(yùn)用這樣的表現(xiàn)手法有何效果，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

二、［越調(diào)］小桃紅?寄鑒湖諸友

張可久

一城秋雨豆花涼，閑倚平山①望。不似年時(shí)鑒湖上，錦云②香，采蓮人語(yǔ)荷花蕩。西風(fēng)雁行，清溪漁唱，吹恨入滄浪③。

［注］①平山：平山堂。②錦云：本指彩云，此處借指繽紛的荷花。③滄浪：本指水清色，此處暗用《楚辭?漁父》“漁父……歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。’”之意。

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1.“不似”一詞在曲中起什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

2.“清溪漁唱，吹恨入滄浪”展現(xiàn)了什么情景？抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？

答：______________________________________

三、孤 桐

王安石

天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。

凌霄不屈己，得地本虛心。

歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。

明時(shí)①思解慍，愿斫五弦琴②。

［注］①明時(shí)：政治清明的時(shí)代。②五弦琴：桐木是造琴的上好材料。據(jù)《孔子家語(yǔ)》記載：帝舜曾一面彈著五弦琴，一面唱“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮”。

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1.這首詩(shī)中的桐樹(shù)具有怎樣的特點(diǎn)？

答：______________________________________

2.這首詩(shī)主要采用了什么表現(xiàn)手法？抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？

答：______________________________________

四、商山早行

溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸①，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲②葉落山路，枳③花明驛墻。

因思杜陵④夢(mèng)，鳧雁滿回塘⑤。

［注］①征鐸（duó）：裝在車馬上的鈴。②槲（jiě），樹(shù)名。③枳：樹(shù)名，又稱臭橘、枸橘，開(kāi)白花。④杜陵：古代縣名，在今陜西省西安市東南。⑤回塘：回環(huán)曲折的池塘。

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1.這首詩(shī)中哪些詞語(yǔ)可以表現(xiàn)出標(biāo)題中的“早行”？

答：______________________________________

2.前人評(píng)論“雞聲茅店月，人跡板橋霜”為“意象具足，始為難得”，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

3.“枳花明驛墻”中的“明”字運(yùn)用極妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其妙在何處？

答：______________________________________

五、漁家傲

李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

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1.有版本為這首詞加了詞題“記夢(mèng)”，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這首詞是怎樣圍繞“夢(mèng)”展開(kāi)的？

答：______________________________________

2.這首詞不同于李清照其他詞的風(fēng)格，充滿浪漫主義色彩，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

六、少年游 早行

林 仰

霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥(niǎo)兩三聲。

霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都做許多情。

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1.這首詞的標(biāo)題為“早行”，作者是如何表現(xiàn)“早”的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

2.詞的下闋表現(xiàn)了作者怎樣的心境？又是如何表現(xiàn)的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

七、江城子

蘇 軾

湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏。

鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明，一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷①。

忽聞江上弄哀箏,苦含情,遣誰(shuí)聽(tīng)？煙斂云收，依約是湘靈②。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。

［注］①娉婷：指美麗的彈箏女。②湘靈：此處用娥皇、女英的典故。

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1.這首詞上闋的開(kāi)頭三句寫(xiě)景，其主要作用是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

2.這首詞的上闋運(yùn)用多種修辭手法描寫(xiě)彈箏女，試寫(xiě)出兩種并作具體分析。

答：______________________________________

3.這首詞的下闋最后三句意味深長(zhǎng)，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

八、鵲橋仙

陸 游

一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住。賣魚(yú)生怕近城門，況肯到紅塵深處？

潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是無(wú)名漁父。

漁 翁

柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見(jiàn)人，乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

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1.陸游《鵲橋仙》中“漁父”的形象和柳宗元《漁翁》中“漁翁”的形象有何相同之處？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

2.“潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去”和“煙銷日出不見(jiàn)人，乃一聲山水綠”兩句都寫(xiě)漁父的生活，但表現(xiàn)手法不同，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

九、渡荊門送別

李 白

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

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1.對(duì)這首詩(shī)，清人沈德潛曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“詩(shī)中無(wú)送別意，題中二字可刪。”從全詩(shī)來(lái)看，你同意他的看法嗎？“送別”二字應(yīng)該如何理解？

答：______________________________________

2.這首詩(shī)的結(jié)尾運(yùn)用了擬人手法，表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

答：______________________________________

十、途經(jīng)秦始皇墓

許 渾

龍盤(pán)虎踞樹(shù)層層，勢(shì)入浮云亦是崩。

一種青山秋草里，路人唯拜漢文陵。

焚書(shū)坑

章 碣

竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍［注］居。

坑灰未冷山東亂，劉項(xiàng)原來(lái)不讀書(shū)。

［注］《秦始皇本紀(jì)》集解引蘇林說(shuō)“祖，始也；龍，人君象，謂始皇也?！?/p>

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1.這兩首詩(shī)都是詠史懷古詩(shī)，吟詠的對(duì)象都是秦始皇，但議論的針對(duì)點(diǎn)卻不一樣，表達(dá)的情感也有所不同，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

2.許渾的詩(shī)“勢(shì)入浮云亦是崩”句中“崩”極富表現(xiàn)力，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________

十一、春 怨

金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

春閨思

張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。

提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

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1.這兩首詩(shī)的抒情主人公都是_________，表達(dá)的感情都是_______________。

2.這兩首詩(shī)都用生活細(xì)節(jié)表達(dá)情感，請(qǐng)結(jié)合這兩首詩(shī)的內(nèi)容談?wù)勥@樣寫(xiě)的好處。

答：______________________________________

十二、聞樂(lè)天授江州司馬

元 稹

殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。

舟中讀元九詩(shī)

白居易

把君詩(shī)卷燈前讀，詩(shī)盡燈殘?zhí)煳疵鳌?/p>

眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪打船聲。

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1.簡(jiǎn)要回答“驚坐”與“暗坐”的不同表達(dá)作用。

答：______________________________________